第二讲-五四文学革命

（一）思想背景

2、维新派：到19世纪80年代，康有为和梁
启超将这一思想腿向高潮。他们直接提倡西
学，办新式学堂、学会，办报纸。所谓“家
家谈时务，人人谈西学”。中国现代文学观
念变革，首功应归诸梁启超,他提出了“三 界革命” 。
（1）诗界革命
1） “诗界革命”的口号由梁启超提出。
梁启超（1873年～1929年），字卓如，广东新 会人，清光绪举人，和其师康有为一起，倡导变法 维新，并称“康梁”。是戊戌变法（百日维新）领 袖之一、中国近代维新派代表人物，曾倡导文体改 良的“诗界革命”和“小说界革命”。其著作合编 为《饮冰室合集》。
治中国政治、道德、学术、思想上的一切黑暗。
自1915年9月15日创刊号至
1922年7月终刊共出9卷54号。 由陈独秀在上海创立。发起新 文化运动，并且宣传倡导科学 （“赛先生”Science）、民主
——民初最著名的畅销小说。
民初小说的格调严重蜕变了，是媚世的，
只求描写生活琐事、个人情趣以博取读者的 笑谑和伤感，境界狭窄而酸软。
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一、文学革命的历史背景

（三）新文化运动的直接影响
一）新文化运动的客观条件
二）新文化运动的本质 三）新文化运动的兴起与发展 四）新文化运动的内容
两个“五四”
“平易畅达”，“纵笔所至不检束”，
“条理明晰，笔锋常带感情”； 文字界于文言白话之间。
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（3）小说界革命
1）梁启超：《论小说与群治之关系》
欲新一国之民，不可不先新一国之小说。 故欲新道德，必新小说； 欲新宗教，必新小说； 欲新政治，必新小说； 欲新风俗，必新小说； 欲新学艺，必新小说； 乃至欲新人心、欲新人格，必新小说。 何以故?小说有不可思议之力支配人道故。 ——“小说为文学之最上乘也” 。
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* 直译法：鲁迅、周作人合译《域外小说集》（2
册）
“晚清的翻译小说，林纾的影响虽是最大，但
就对文学的理解上，以及忠实于原作方面，是不能
不首推周氏弟兄的。”
（阿英：《晚清小说史》）
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谴责小说
它是清末最大、最有成就的小说派别，产 生了《官场现形记》《文明小史》《二十年目 睹 之 怪 现 状 》《 九 命 奇 冤 》《 老 残 游 记 》 和 《孽海花》等重要作品，出现了李伯元、吴趼 人、刘鹗、曾朴这批清末真正的小说家。
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（5）语言载体革命
提倡“俗语”、白话，是许多知识分子的
共识，几乎形成了一个白话文运动。最早提出这 一观点的是黄遵宪，他主张“言文合一”。以后 如裘廷梁、陈荣衮、梁启超等都提倡写作白话文 章，只不过，惟有梁启超是从文学的角度去提倡 这一观点的，而其他的主要是从维新的社会角度 出发。他们的主张为以后的五四白话文运动打下
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2）徐 念 慈： 《余之小说观》 ：
“昔冬烘头脑，恒以鸩毒霉菌视小说， 而不许读书子弟一尝其鼎，是不免失之过严； 今近译籍稗贩，所谓风俗改良，国民进化， 咸惟小说是赖，又不免誉之失当。”

“小说与人生，不1904年《论戏曲》：“戏馆子是 众人的大学堂，戏子是众人大教师” 1904年，陈去病、柳亚子创办了我国最早 的戏剧杂志《二十世纪大舞台》。 1906年，李叔同、曾孝谷在日本东京发起 成立了春柳社， 1908年，王钟声演出了根据英国同名小说 改编的戏剧《迦因小传》，该剧标志着国内新 兴话剧的萌芽。
“故今日之责任，不在他人，而全在我少年。 少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强， 少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进 步则国进步，少年胜于欧洲，则国胜于欧洲，少 年雄于地球，则国雄于地球。……美哉我少年中
国，与天不老!壮哉我中国少年，与国无疆！”
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“新文体” (又称“报章体”)特点：
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谴责小说的特点与政治小说不同，它以 谴责时弊世痼为基本特色。其产生原因正如 鲁迅所说： “群乃知政府不足与图治，顿有掊击之 意矣。其在小说，则揭发伏藏，显其弊恶， 而于时政，严加纠弹；或更扩充，并及风俗”
—— 鲁迅《中国小说史略》
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晚清四大谴责小说
李伯元《官场现形记》：暴露了清朝官场的黑暗，描写 了上自军机大臣，下至州县杂佐，这些形形色色的封建官僚 们贪财索贿、巧取豪夺、媚外欺内、腐败不堪的丑恶现状， 淋漓尽致地绘出了一幅官场百丑图。 吴趼人《二十年目睹之怪现状》:写出了作者二十年所看 到的种种怪现状：官场的“豺狼虎豹”，商场的“魑魅魍
了基础。
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总 结
中国文学史观念的现代性萌动
（一）思想背景

3、译介西方资产阶级文化和思想是 晚清维新运动在文化上的一个贡献。
一、文学革命的历史背景

（二）晚晴文学的影响
一）诗歌
二）戏剧 三）散文 四）小说
一）诗歌
1909年成立的南社是这一时期最有影响的诗歌 社团，代表人物如高旭、马君武等等：他们的诗歌在 内容上以反清为主要特色，在诗歌艺术上并无任何创 新之处，并且，他们还在宗盛唐之音、还是倾向江西 诗派上发生过大的争执。从黄遵宪倡导“我手写我口” 到五四时期，胡适尝试写作白话新诗期间，诗歌并没 有取得多少实质性现代化成就。


二）新文化运动的本质

新文化运动的本质是企求中国现代化
的思想启蒙运动。
三）新文化运动的兴起与发展

标志：

1915年9月《青年杂志》上海创刊（第
二卷，易名为《新青年》）新文化运 动以此为开端。1917年《新青年》迁 京。

特别是1917年《新青年》迁到北京后，更是结集 了一大批推进新文化运动的先驱人物，并且在 1919年借“五四”运动的大势，将整个新文化运 动与新文学运动推向高潮。《新青年》大力倡导 民主与科学精神，提出要从西方请进德先生（民 主Democracy ）和赛先生（科学Science），以救
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二）戏剧
这一时期，进行了戏剧改良运动，主
要走了两条不同的探索道路，
一是汪笑侬式的旧剧改良：将时代政
治热情与外来的审美要素注入京剧，对程
式讲究的戏曲进行改良。
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二是春柳社在日本演出的新派剧和上海春阳 社等在话剧当中渗透戏曲因素的表演，统称为 “文明戏”。
“文明戏”特点： a、剧作的革命色彩浓烈 ； b、演幕外戏（分幕）； c、 “幕表制”
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梁启超在1899年的《夏威夷游记》中说：
“支那非有诗界革命，则诗运殆将
绝。……今日者革命之机渐熟，而哥伦布玛 赛郎之出世必不远矣!” 真正的“诗界革命”要具备“三长”，
“第一要新意境，第二要新语句，而又须以
古人之风格入之，然后成其为诗。”
2） 黄遵宪（中国近代文学史上诗界革 命的最早倡导者） 真正以诗人面目倡导诗界革命的是黄 遵宪，他大胆地把口语中的词汇和现代科 学知识的词汇写入诗中，用传统格律诗的 形式吟咏新的事物，并且能够创造出美的 意境。 《杂感》： “我手写我口，古岂能拘牵！ 即今流俗语，我若登简编； 五千年后人，惊为古斑斓。
第一节 五四文学革命的兴起与发展
一、文学革命的历史背景 二、文学革命的兴起及发展
一、文学革命的历史背景


（一）思想背景
1、开明的知识分子：1840年鸦片战争后清
王朝处于内焦外困之中，中国沦为殖民地半 殖民地状态。当时的一些开明的知识分子眼 光探首域外，向西方寻找救国的方略，主张 开放国门向西方学习，林则徐、龚自珍、魏 源等人是先驱。

2、清朝末年（1905年）废除了科举制度， 同时新式学堂、新式文化教育得以发展，一 大批新式教育培养出来的知识者群体（他们 有现代科学文化知识、有自主开放意识）， 成为新文化与新文学运动的生力军。

3、现代印刷和出版业的发展，晚清报业与专门 文学杂志的出现，加之现代稿费制度的规范化， 为职业作家的出现提供了经济保证。 4、科举制度废止后，终止了知识分子的仕进之 途，一大批读书人被抛进了自由知识分子的境地。 此时出现了以“思想”和“写作”作为的谋生手 段、体现其自身独立价值的新的途径，他们有了 新的活动空间。 5、千载难逢的历史机遇，为新文化运动提供了契 机。
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B、鸳鸯蝴蝶派小说：
代表民初小说基本格调的是鸳鸯蝴蝶派小说，它们
以游戏消遣为主要目的，主要小说品种有言情小说、社 会小说、历史小说、武侠小说、侦探小说等等。他们以 《礼拜六》杂志为主要发表阵地。其中，包天笑、周瘦 鹃、张恨水、徐枕亚、李涵秋被称为鸳鸯蝴蝶派小说的
“五虎将”。
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代表作品如徐枕亚的《玉梨魂》。
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（2）文界革命
文界革命的口号由梁启超在1899年提出 的，他以舆论界与文界的“陈胜吴广”自命， 倡导文界革命。 他学习日本政论家德富苏峰的文章，吸纳 西方古希腊罗马的雄辩体与英法近代的随笔体 文章，并结合中国魏晋文章的旷达，而实践创 造了一种“新文体”。
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《少年中国说》：——“新文体”的典范之作
魉”，洋场的“蛇虫鼠蚁”种种人相，勾画出他们贪赃枉法、
腐化堕落、媚敌卖国、欺蒙钻营的种种丑恶怪状，它实在是 一份晚清社会积弊的控告书。
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刘鹗《老残游记》：以一位走方郎中老残的游历为主线， 对社会矛盾开掘很深，尤其是他在书中敢于直斥清官（清官 中的酷吏）误国，清官害民，独具慧眼地指出清官的昏庸常 常比贪官更甚。同时，小说在民族传统文化精华提炼、生活 哲学及艺术、女性审美和平等、人物心理及音乐景物描写等 多方面皆达到了极其高超的境界。 曾朴《孽海花》：小说采用隐喻的手法，以苏州状元金 汮和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争 三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集 中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，突出 虚伪造作和庸腐无能。
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缺点：“毫无节制”
“辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以
合时人嗜好……”。 构样式。 *谴责小说的成就在于痛斥黑暗现实，它的缺 （鲁迅） 在结构形式上，也难以发现相对完善的结
陷在于缺乏理想光辉。
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2、民初小说
A、严肃作家的创作：
鲁迅《怀旧》(1911年)，它通过一个孩童的眼光
反映了那刚刚发生的辛亥革命在乡间各阶层人们中引起 的反应，对于国民性格特征做了剖析，其在思想内容和 结构形式上已完全具备了现代短篇小说的性质。
三）散文：

在现代文学的发生期内，最有成就的文学样式就是 散文。梁启超，是这一时期最重要的散文家，他开创了 “新文体”，发表了数量可观的思想评论、时事政治评
论、社会评论和文化学术评论文章，他不以“传世之文”
而以“觉世之文”要求自己，文章融忧患、变革和爱国 思想于一体，鼓吹政治变革和对国人进行广泛的思想启
《敬告姊妹们》
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四）小说
1、清末小说：
1906-1910年是清末小说的高峰期， 1907年是翻译小说的高峰。
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翻译小说
晚清翻译小说的作家主要有林纾、鲁迅、周 作人、徐念慈、包天笑等，但其中林纾的影响 为最大。 林纾，字琴南，福建闽侯人。他一生翻译 共外国小说180余种。其中著名的有法国小仲 马的《巴黎茶花女遗事》（现通译：茶花女）， 美国斯托活夫人的《黑奴吁天录》 、英国司各 特的《艾凡赫》、笛福的《鲁滨逊漂流记》、 斯威夫特的《格列佛游记》、狄更斯的《老古 玩店》和《块肉余生记》 （《大卫·科波菲尔》） 等。
五四文学革命
•
第一编 第一个十年 （1917—— 1927）
• 第一章 五四文学革命
• 【需要掌握】
• • • • • 新文化运动；《新青年》 胡适、周作人的新文学理论 五四文学革命的成就、意义 新文学社团 第一个十年的文学特征
第一节 五四文学革命的兴起与发展
第二节 五四文学革命的论争
第三节 外来文艺思潮的影响 第四节 新文学社团 第五节 文学革命的成就与意义 第六节 第一个十年的文学特征
蒙。代表作：《少年中国说》《新民说》《说希望》
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继“新文体”之后，还有以章太炎、邹容、陈天华、 秋瑾为代表的革命派散文，这些文章集革命性、斗争性、 鼓动性和通俗性于一体。 代表篇目：章太炎《序〈革命军〉》 《驳康有为论革命书》
邹 容 《革命军》
陈天华 《警世钟》 秋 瑾 《敬告中国二万万女同胞》
第一，它是一场爱国的政治运动，时间是1919 年5月4日——1919年6月下旬，一般称“五四运 动”。 第二，它是一场新文化运动，时间是1915年— —1925年前后，一般称“五四新文化运动”。
一）新文化运动的客观条件

1、1911年辛亥革命推翻了统治中国两千年 多年的封建帝制，中国社会转型成为可能。