古诗 对比 手法

三、 今昔盛衰的对比
诗歌内容的今与昔的对比，常常表现 在一些以古讽今的诗歌中，通过昔盛今衰 的对比，以形成强烈的表达效果，达到讽 劝的作用。如刘禹锡《台城》：“台城六 代竟豪华，结绮临春事最奢。万户前门成 野草，只缘一曲后庭花。”全诗以台城这 一元朝帝王起居临政的地方为题，描写了 六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的 凄凉景象形成了明对比，把严肃的历史教 训化做了触目惊心的具体形象，寄托了吊 古伤今的无限感慨。
诗歌中虚景和实景的关系有时 是相反相成形成强烈的对比，从 而突出中心的。例如姜夔《扬州 慢》中的虚景是指“春风十里”， 写往日扬州城十里长街的繁荣景 象；实景是“尽荠麦青青”，写 词人今日所见的凄凉情形。由这 一虚一实两幅对比鲜明的图景， 寄寓着词人昔盛今衰的感慨。
虚景和实景的关系，有时则是相辅 相成形成渲染烘托，从而突出中心的。 如欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残， 溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐 远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔 肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平 芜尽处是春山，行人更在春山外。” 上阙写实，通过初春景象反衬“行人” 的离愁别绪。下阙实虚。通过设“行 人”想妻子凭栏远望，思念“行人” 的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫 想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒
同类联想: 悯 农 (唐)李 绅 春 种 一 粒 粟， 秋 收 万 颗 子。 四 海 无 闲 田， 农 夫 犹 饿 死。 蚕妇 (宋) 张俞 昨日入城市，归来泪满巾。 遍身罗绮者，不是养蚕人。
这首诗前四句表现下层人民的饥 寒，后四句表现上层社会的奢糜； 两相对照，深刻地反映了封建社会与上层情况作了鲜明的一般性对照， 而且前半首与后半首又分别用了不 同的特殊对比手法，具体表现下层 和上层的情况：前半首用的是“推 理对比”，后半首用的是“转化对 比”。
后四句说，我希望燕地赵地的美女，都变成面目丑 陋而德行贤惠的嫫母；那么，她们的笑，就不可能再那 样值钱，也就再不至于有一笑千金的挥霍现象了。这样 于国于家都有利，都会好起来。古时传说燕、赵（在今 河北省）出美人，这里以美人之锦衣玉食，一笑千金， 典型地表现出上层生活的奢糜；诗人对此现象十分不满， 因而浪漫地提出这样的假设：但愿有朝一日，燕、赵所 出美人，转化为黄帝的妃子嫫母：貌美转化为貌丑，无 德转化为有德，笑值千金转化为笑不值钱。到那个时候， 社会上富者穷奢极侈、贫者衣食无着的现象，也许可望 有所改变吧。诗人驰骋想象，从现实的境界转化为理想 的境界。巧妙地用两种境界形成鲜明对比，这种手法可 称之为“转化对比”。诗人有意通过浪漫的想象来构成 这种转化对比，借以批判上层社会的腐败。
2、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经 经历过或历史上曾经发生过的景象， 但是现时却不在眼前。例如李煜《虞 美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱 颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌” 存在，但此时并不在眼前，也是虚象。 作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照 着写，颇有故国凄凉，物是人非之感。 再如苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》中云： “谈笑间，樯橹灰飞烟灭.”再现了火烧 赤壁这一史实.显然不是发生在眼前,故
四、 哀与乐的对比 在古典诗歌中，感情上的哀与乐的同时 使用，往往形成对比，产生强烈的表达效 果。如李约的《观祈雨》“桑条无叶土生烟， 箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞，犹恐 春阴咽管弦”。含蓄地抒发了农民盼雨心 忧如焚之情。第四句写朱门心忧春阴（雨） 使管弦受潮而影响其享乐，前两句写农民 祈雨的场面，后两句写朱门歌舞的情景， 前者忧，后者乐，对比鲜明，反差强烈， 具有震撼人的力量。语言含蓄，极具讽刺 性。
昔日龌龊①不足夸,今朝放荡②思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 【注释】①龌龊：指处境不如意和 思想上的拘谨局促。②放荡：自由 自在，无所拘束。 请你从写作手法的角度对诗歌作简要 赏析。
辛苦吟
于濆 垅上扶犁儿， 手种腹长饥. 窗下投梭女， 手织身无衣。 我愿燕赵姝， 化为嫫母姿。 一笑不值钱， 自然家国肥。
前四句说，在田地里扶犁耕种的男儿， 理应有饭吃，吃得饱，但是实际上却挨饿； 在窗牖下投梭织布的妇女，理应有衣穿， 穿得暖，但是实际上却在受冻。情理本应 如此，而实际却正相反，情理与实际形成 强烈的对比；这种情理并非直接表现出来 的，只写出条件，由读者推理，然后与实 际情形对照，可称之为“推理对比”。这 种对比，读者会对不合理现象发出“岂有 此理”的感叹，既能以理服人，又能以情 动人，颇有艺术效果。
一般的，古诗阅读对对 比手法的考查有两个角度： 一是指出对比手法的运用， 要求分析诗歌是从几个方 面如何对比的；一是分析 对比手法的作用，包括结 构和意义两个方面。
【典型考题】（2009年宁夏、海南卷） 鹧鸪天· 代人赋① 辛弃疾 陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。 平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗②沽酒有人家。城 中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。 【注释】①这首词作于作者遭弹劾解官归居 时。②青旗：酒旗，酒店门外用青布做的 幌子。 词的最后两句作者运用了哪种写作手法？表 达了什么样的感情？
诗歌中的“实”是指客观世界中 存在的实象、实事、实境。例如 《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实； 《虞美人》中的“春花秋月何时 了”；《念奴娇•赤壁怀古》中上阙 的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千 堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨 霖铃》中上阙所写的两人分别的情 形，如“寒蝉凄切，对长亭 晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎”
构成对比的前提条件必须是两 种对立的事物或者同一事物的两 个不同方面。在古典诗歌中常见 的对比方式有动与静的对比、虚 与实的对比、今昔盛衰的对比、 哀与乐的对比等，它们方式虽各 异，但表达效果一样的，都是为 了增加诗歌的表现力和感染力。
一、 动与静的对比 动静的结合是写景的主要手法， 在诗中把景物的动静有机地结合起 来描写以形成相互对比，相互映衬, 构成一种情境。如李白在《望天门 山》“天门中断楚江开,碧水东流至 此回.两岸青山相对出,孤帆一片日 边来”中,后两句两岸相对的青山和 驶来的一片孤帆形成动静对比,一静 一动,动静相间,相映成趣。
【参考答案】：词的最后两句运 用了对比的写作手法。作者将 “城里愁风畏雨的桃李”与“乡 间溪头迎春开放的荠菜花”相对 照，借景抒情，表达了自己解官 归居后鄙弃官场，热爱田园生活 的感情，题为“代人赋”，实则 为己赋，以荠菜花自况，目的是 彰显自己独特的人格志趣。
阅读下面这首诗，回答问题。 登科后 孟郊
古典诗歌中
“对比”
手法的运用
董芮红 2013.4.18
对比是古典诗歌中常见 的一种表现手法，是指把两 个或两个以上相对或相反的 人、事、物、景、情放在一 起进行比较，或者是把同一 人、事、物、景、情等的不 同方面进行比较。
例如：
越王勾践破吴归，战士还家尽 锦衣。宫女如花满春殿，只 今惟有鹧鸪飞。”（李白 《越中览古》） 诗人用越王宫殿当年的繁华鼎 盛与如今的荒凉破败对比， 表现昔盛今衰的感慨。
3、设想的未来之境。这类虚境是还没有 发生的,它表现的情将一直延伸到未来 而不断绝.故写愁，将倍增其愁;写乐将 倍增其乐.例如柳永《雨霖铃》中云:” 今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”这是 设想的别后的景物:一舟离岸,词人酒醒 梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯 残月高挂柳梢.在《西厢记•长亭送别》 中崔莺莺送别张生唱词很多是设想的 未来之境.又如：“今夜鄜 中月,闺中 只独看,遥怜小儿女，未解忆长
赏析对比手法的切入点或突 破口：一是找出对比的双方； 二是思考探究作者运用对比 所要表达的情感或深层意思， 即作者通过对比要突出什么， 要强调什么，作者的观点态 度是什么，感情倾向是什么 等。
按所说的分析步骤：一是找出对 比双方为“城里愁风畏雨的桃李” 和“乡间溪头迎春开放的荠菜花”； 二是结合词的创作背景和内容分析 探究，参照注释提供的信息可知作 者运用这一手法之目的是借景抒情， 表达自己解官归居后鄙弃官场，热 爱田园生活的感情，作者以荠菜花 自况，彰显的是自己独特的志趣和 人格。
“空山不见人，但闻人语响。” （王维《鹿柴》） 诗歌用空山的寂寥静谧（不见人）与人 说话声对比,以动衬静,表现环境的寂静。 “战士军前半死生，美人帐下犹歌 舞。” （高适《燕歌 行》） 诗人用战士在沙场冲锋陷阵、马革裹尸 与将帅在大帐纵情声色、歌舞升平对 比，深刻揭露边塞苦乐不均的现实，

“去年共倚秋千，今年独上阑 干。” （陈允平《清平 乐· 凤城春浅》） 诗人用去年“共倚秋千”的欢 乐与今年“独上阑干”的悲 凉对比，一欢一悲，表达出 抒情主人公孤寂、惆怅之情。
推理对比，早就有此传统。《淮南子· 说林训》 说：“屠者藿羹，车者步行，陶者缺盆，匠者狭 庐，为者不得用，用者不肯为。”这里就包含了 推理对比。这手法在诗歌中普遍运用，如孟郊 《织妇辞》“如何织纨素，自着蓝缕衣”，杜荀 鹤《蚕妇》“年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎 麻”，都是表现用者不肯为，为者不得用。宋张 俞《蚕妇》云：“昨日到城郭，归来泪满巾。遍 身罗绮者，不是养蚕人。”这首诗历来脍炙人口。 它之所以能如此耐人寻味，也正在于采用了以理 服人、以情动人的推理对比手法。表现生活中衣、 食、住、行各方面的不合理现象，多用此法。 《辛苦吟》就用此法表现了食、衣两方面的不合 理情况。

“朱门酒肉臭，路有冻死骨。” （杜甫《自京赴奉先县咏怀五百 字》） 诗人用统治者花天酒地的腐朽生 活和贫寒人家饥寒交迫、饿殍遍 野的现实对比，表现了当时的社 会现状，提醒统治者不能只顾自 己的享乐而不顾百姓的死活。


诗歌使用对比手法的作用有： 使对立面的事物矛盾鲜明突 出，揭示事物的本质特性， 给人留下深刻启示；使事物 对立的两个方面相互对比， 相得益彰，给人留下深刻印 象。
转化对比也是传统的对比手法， “沧海桑田”是自然界的转化对比， 通常被用来说明古今人事转化的对比； 李白《登金陵凤凰台》“吴宫花草埋幽 径，晋代衣冠成古丘”，则是直接表 现古今人事的转化：“吴宫花草”变 为“幽径”，“晋代衣冠”成了“古 丘”，这也是一种转化对比。此诗通 过想象中的转化，来构成转化对比， 在艺术效果上同样能使所表现的形象 鲜明而又突出，能使所抒发的感情宛 转而又强烈，富有艺术感染力。
二、 虚与实的对比 在古典诗歌中，虚与实是相 对出现的，一般而言，有者为实， 无者为虚；有据为实，假托为虚； 客观为实，主观为虚；具体为实， 隐者为虚；有行为实，徒言为虚； 当前为实，未来是虚；已知为实， 未知为虚等等。
具体说来，诗歌中的“虚”包括 以下三类： 1、神仙鬼怪世界和梦 境。诗人往往借助这类虚无的境界 来反衬现实。这就叫以虚象显实境。 例如《梦游天姥吟留别》仙境就是 一个虚象。诗云：“日月照耀金银 台”、“霓为衣兮风为马”、“虎 鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如 麻”。李白描绘了一幅美好的图景， 图景的美好反衬出现实的黑暗。