古典诗词中常用的表达方式

古典诗词中常用的表达方式
古典诗词中常用的表达方式有：表达、议论、抒情、描写。

考察的重点是抒情和描写。

其中，抒情可分直抒胸臆〔直接抒情〕、间接抒情(手法常是借景抒情、情景交融、托物言志等)。

〔1〕直接抒情〔直抒胸臆〕
例1：陈子昂?登幽州台歌?中“前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

〞
诗人以大方悲凉的基调，把自己因怀才不遇而生出的一腔愤懑、抑郁之情通过诗句喷泻而出，直接表达了自己的感情。

例2：杜甫?倦夜?
竹凉侵卧内，野月满庭隅。

重露成涓滴，稀星乍有无。

暗飞萤自照，水宿鸟相呼。

万事干戈里，空悲清夜徂。

问：从抒情方式看，前六句和后两句的抒情方式有何不同？
答：前六句是借景抒情，后两句是直抒胸臆
〔2〕间接抒情
中国古典诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。

诗人在处理情感时一般不是直接的抒情，而是言在此意在彼，叙事那么因事抒情，写景那么借景抒情，咏物那么托物言志，记史那么咏史抒怀。

①因事抒情：
例3：李白?早发白帝城?“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

〞
在叙事中，寓含着作者急于回家与亲人团聚的迫切心情。

例4：唐代X籍的?秋思?“XX城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又XX。

〞
这首秋思寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切思念。

②借景抒情：诗人对某种景物有所感触时，把自身所要抒发的感情，寄寓在景物中予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。

一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

乐景衬哀情：
例5：杜甫绝句：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

〞
后两句点明了诗人思归之情。

诗人流落他乡，一年又一年，思乡心切而归期难知，心中是何等的伤痛。

由这后两句可知，此诗用的是乐景写哀情的手法。

哀景衬乐情：
例6 ：司空曙的?喜外弟卢纶见宿?：
静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是蔡家亲。

〞
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的
白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。

这画面充满着辛酸和悲哀。

后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。

③托物言志：托，寄托，借助；物，客观事物；言，表达；志，志向，志愿，思想，情感，哲理，等等。

简单地说，托物言志，就是借助具体外物来表达自己的思想情感。

“情〞、“志〞的区别：在诗歌里，“情〞就是我们平时说的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊，一般都是通过景物描写表达出来的。

例7：李忱的?瀑布联句?中“千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。

溪涧岂能留得住，终归大海作波涛〞
借写瀑布，表达对社会人生的思考：应志存高远，不畏艰辛，努力实现人生目标。

④咏史抒怀：如?念奴娇·赤壁怀古??永遇乐·京口北固亭怀古?
2、描写方式
〔1〕白描：即不加渲染衬托，粗笔勾勒，真切深刻。

例如马致远?天净沙·秋思?
〔2〕常见的角度有：形、声、色、态、味。

“形〞、“色〞是视觉角度；“声〞是听觉角度；“态〞分为动态和静态；“味〞是触觉角度；色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬感伤之情。

〔3〕观察角度的变化。

俯视，仰视，远眺，近看，由远到近或由下而上。

〔4〕动静结合：对景物进展动景和静景的描写，有以静衬动、以动
衬静等手法
〔5〕虚实结合：虚写和实写相结合。

“实〞是指客观世界中存在的实象、实事、实境。

那什么是虚写？
〔1〕神仙鬼怪世界和梦境。

例如?梦游天姥吟留别?仙境就是一个虚象。

〔2〕已逝之境。

作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。

例如李煜?虞美人?中“雕栏玉砌应犹在，只是X颜改〞，句中“故国〞的“雕栏玉砌〞存在，但此时并不在眼前，也是虚象。

再如苏轼的?念奴娇•赤壁怀古?中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

〞再现了火烧赤壁这一史实。

显然不是发生在眼前，故也是虚景。

〔3〕想像的未来之境。

例如柳永?雨霖铃?中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月〞这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。

虚实结合的诗例：
李商隐的?夜雨寄北?“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛？却话巴山夜雨时〞。

“巴山夜雨〞是写实，“共剪西窗烛〞是拟虚，表达作者对理想境界的追求。

白居易?XX冬至夜思家?“XX驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还
应说着远行人。

〞作者不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家〞，使这种思乡之情扩大化，真实感人。

3、诗歌中常用的表达手法有：对照、衬托、渲染、衬托、用典、铺垫、象征、动静结合、虚实相生、借景抒情、情景交融、借古抒怀、借古讽今、托物言志、以乐景写哀情、以哀景写乐情等。

①托物言志诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。

如王冕的?墨梅?：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

〞此诗以梅自喻，运用了托物言志的手法，表现了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。

②渲染渲染是指对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。

“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回〞〔杜甫?登高?〕首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点③衬托衬托或衬托指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。

有正衬和反衬两种。

这本是国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。

用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬。

可以是人衬托人，如?秦罗敷?中借“行者〞、“少年〞.等的反响来衬托秦罗敷惊人的美貌。

也可以是物衬托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽〞、“僧敲月下门〞，“月出惊山鸟〞等以闹衬静。

更多的是物衬托人，如?琵琶行?中三次写江中之月，分别衬托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤等心情；再
如“桃花潭、水深千尺〞形象而鲜明地衬托了汪伦对诗人的深厚感情。

可以动静结合，艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相成。

前者属于衬托手法。

也可以是喜景衬喜情，哀景衬哀情。

“情乐那么景乐，情哀那么景哀〞，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。

或喜景衬哀情。

以乐景写哀，更见其哀。

④移情移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。

比方杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明〞，诗人没有说怎样惜别，却把这种感情转移到蜡烛身上，蜡烛无情，尚且替人垂泪，何况人乎？?XX慢?也有“废池乔木犹厌言兵〞之句，乔木尚且厌恶战争，何况XX百姓呢？
⑤虚和实虚实结合是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。

如柳永?雨霖铃?上片多是实写；下片对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。

虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。

如欧阳修的?踏莎行?：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

〞上阙写实，通过初春景象反衬“行人〞的离愁别绪。

下阙实虚。

通过设“行人〞想妻子凭栏远望，思念“行人〞的愁苦之象，来写愁思。

妻思夫，夫想妻。

虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。

⑥借景抒情即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物
之中，通过描写景物予以抒发。

如杜甫的?绝句?：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？〞全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新美好的春光风光的描写，透露出了思归的感伤，以乐景写哀情，别具韵致。

⑦对照又称比照，就是把对立的事物〔或景，或境，或人，或情〕，前后相叙，以增强艺术效果的表现手法。

例如姜夔?XX慢?中的用“春风十里〞虚写往日XX城十里长街的繁荣景象，“荠麦青青〞实写词人今日所见的凄凉情形。

由这一虚一实两幅比照鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

⑧用典古诗很讲究用典，这既可使诗歌语言精练，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。

用典有用事和引用前人诗句两种。

用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀；引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。

如“过春风十里，尽荠麦青青〞〔姜夔?XX慢?〕“春风十里〞引用杜牧的诗句，表现往日XX十里长街的繁荣景况；“尽荠麦青青〞，写词人今日所见的凄凉情形。

这两幅比照鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。