先秦时期青铜器纹饰种类演变

先秦时期青铜器纹饰种类演变
先秦时期青铜器纹饰种类、演变
青铜器纹饰种类、演变(先秦时期)
一、青铜器纹饰的种类
主要有饕餮纹（或称兽面纹）、夔龙纹、凤鸟纹、圆涡纹、窃曲纹、波纹、蛟龙纹、蟠螭纹、螭虺纹、羽纹、四瓣花纹、勾连雷纹、连珠纹、各种动物（犀牛、^、兔、蝉、龟、鸟、象、虎、蛙、牛、羊、熊、猪等）纹、各种兽体变形纹、火纹、人物画像等。

二、纹饰的演进和意义1.饕餮纹的演进及意义
青铜纹饰最具代表的纹饰演变体现在饕餮这一形象上。

饕餮就是一种非常诡异的兽形头像，从生物学角度很难辨别其原型。

《吕氏春秋先识览》：“周鼎着饕餮，存有首，无身，食人未痰，连累及其身，以言报更也。

”今人存有说道饕餮就是龙的第五子，存有说道就是变形的兽面，存有说道就是蚩尤战黄帝的胜利标志，存有说道就是怪人……对其没统一的定义。

从汉字的结构看，饕餮两字都有“食”这个意符，图形纹饰犹如张开的大口，在商、周时期的鼎中，饕餮是最主要的纹饰。

饕餮纹主要出现在先秦时期的王室祭器、礼器及食器上。

饕餮的主要特征就是它的主体部分为负面的兽头形象，两眼注重，上颔骨非常大，存有角与耳；有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形。

饕餮纹实际上就是由两条夔龙纹以鼻梁为中心并排相对共同组成的，多施予在器物的主要纹饰部位，图案就是平面的，以触感的阴线刻出来或作阳线突起。

早期没云雷纹充填，商代中期至周
代早期，开始以云雷纹填充，具有阴阳互补之美，整个纹饰出现多层次的光影效果。

饕餮变形可以说道就是一种重组变形。

它涵盖浑然整体和部分女团整体两类现象，二者的合一又刚好对应了中国上古“人与自然”思想的进化――“礼”的思想。

青铜器厚实的材质，彰显它的肃穆结实，刚好对应了“礼”的庄重魏一；而饕餮形象和猛兽“喝人”也刚好暗含了“礼”的一个主要特征：气度。

饕餮纹在青铜器中被大量采用，起初可能将就是与图腾信仰有关，但随着历史的发展，在先秦时期，其则代表着统治阶级的气度与主导地位。

因此，饕餮纹在青铜纹饰中的代表性地位就是不容替代的。

2.龙纹的演变及意义
青铜器纹饰中除了饕餮纹具备代表性外，龙纹也就是青铜器主要纹饰之一。

其中夔龙纹正是龙纹中的代表。

夔龙，就是传说中一种对数龙的动物，多为张口、一角、一肢、尾
下卷（图3）。

夔龙纹就是指那种短身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下存有鳍
形足，有的没。

这种纹饰比饕餮纹更富于变化，它常与饕餮纹同时出现。

有的饕餮纹就是由两个对向
的夔龙构成，有时缩小身躯成为饕餮的角，有的在饕餮纹两旁作为填充的辅助花纹。

夔龙
纹与圆涡纹排列成二方连续图案，被认为是古代文献中“火龙黼黻，昭其文也”所说的那
种火龙，而圆涡纹作圆形，即“火以圜，山以章，水以龙”所说的火纹。

对于龙纹，我们可以经商青铜器上的纹样中了解到，龙纹的纹样包含虎耳龙纹，虎耳
等距排序；前卷角龙纹，角往前卷，等距排序；后卷角龙纹，角往后卷，对
称排列；曲折角龙纹，角呈曲折状，对称排列；长颈鹿角龙纹，角形似长颈鹿，对称
连排列；象鼻龙纹，鼻子长如象鼻，有平直式、倒置式；双头龙纹，一体两头，单个手提
两端各有一个兽头，有同向式、向卧式、向背式；卷龙纹，躯干作蜷曲状，或上半身竖立，下半截卷作曲尺形，龙头置于正中，或躯体环形，有对称式、蟠旋式、连续式、多叠式、
竖立式等形式。

从西周中期至春秋早期，青铜器的纹饰丧失了前期气度雄浑的气势，风行一时的饕餮
纹日渐式微，仅为器足上端的装饰。

而夔龙纹正是在这一时期流行出来的，它的发生彰显
了中国古代人们对龙这一神异动物的推崇和钟爱。

人们将其用作器物上并予以美化，也抒
发了当时人们对美好生活的向往，彰显了他们的一种精神倾注。

3.凤鸟纹的演变及意义
凤鸟纹，头存有华冠，有的存有角，尾羽纷披，常用于主要装饰面。

在纹饰的发展中，鸟纹常与夔龙纹相糅合，同时综合龙蛇与凤鸟特征的动物象形在古
代神话中屡见不鲜，这类纹饰或神话都反映着先民幻想方式的特点。

其中鸱^纹比较特殊，有面盘和毛角，在《诗经》中被视为不祥之鸟，而在商代鸟兽纹中却很常见，这也体现了
当时的一种宗教观念。

凤鸟纹是商周两代共有的青铜器纹饰，与饕餮纹的不同之处在于少
了许多诡异和狰狞，多了一些清新和阴柔之意。

4.窃曲纹、波纹、蛟龙纹演进及意义
窃曲纹由鸟纹、龙纹等一些具象纹饰演化而来。

可以说，这种纹饰更具装饰性，适应
性很强，可用于器物的任何位置，并且都能很好地纹饰结构特征。

波纹（环带纹）是一种
比较宽大而又十分流畅的曲线纹饰，以连续的s形为主，变化样式也很多。

波纹的出现给
严冷的青铜世界带来了活泼的生机。

其常与蛟龙纹相互配合运用于颂壶的装饰，这些颂壶
的头部用波纹，腹部用蛟龙纹，正可以上下参照。

窃曲纹、波纹发生在西周中期以后，彰显了当时人们对图案艺术的再次升华和萃取，
以及对美好生活的向往和崇尚。

5.蟠虺纹、羽纹、变形云纹演变及意义
蟠虺纹也就是由夔龙纹增大、变形而来的，有如伸展缠绕的小蛇。

这种纹饰兴盛于东周时期。

图案结构直观，但反反复复已连续、科多micc，相似织锦般华美，并且更适合审美建议和铸成新工艺。

由于图案细小密切，须要更高的制作工艺，这无一不彰显着青铜器纹饰的高超技艺。

羽纹看上去像是无数细小的羽毛或翻腾的细浪，但仔细分辨，可以发现有龙的头、爪隐现其中。

这种纹饰实际上依然是由龙纹变化而来的。

变形云纹线条易圆为方，多被列入三角形、圆形或心形等图案框架之内。

有的云纹挑飞动、简洁的民主自由结构形式，这种表现手法一直沿袭至汉代。

云纹在春秋中期至战国时期被大量运用在青铜器纹饰中，代替了饕餮纹、窃曲纹等纹饰，以一种回旋奔放节奏的律动感，从殷商青铜的撼人心魄转向灵巧生动，体现了春秋战国时期人们的思想活跃和工艺的进步。

6.叙事的纹饰演进及意义
象纹、鹿纹、兔纹、蝉纹、人面纹等纹饰是人们直接取材于现实生活或神话故事，这几种纹饰出现于春秋中晚期，盛行于战国时期。

这一时期的青铜纹饰体现了人们从“商人信鬼，周人信天，礼乐祭祀”的层面解放出来，回归到反映人间真实生活。

随着人间生活场景被纳入青铜器艺术，这意味着人主体意识的觉醒所带来的社会思想的转变。

三、青铜器纹饰魅力源远流长
先秦青铜器纹饰的演变过程无不显示着中国文化从原始向理性演化的逻辑进程。

从中可以看出，青铜器纹饰图案演变的主流则是具象的重组变形，它配合的是中国上古意识形态演化的一些规律。

上古“和谐”思想的演化，一是来自音乐，二是来自饮食，二者皆为“礼”的一部分，而铸有饕餮纹的青铜也是“礼”的一部分。

因此以饕餮变形的青铜纹饰，无不彰显了这一思想。

它彰显了由神性向人性重回的关键意义，对后期的艺术发展具备非常大的影响力。