守器· 造物——守器项目第二回展前言

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展览链接：
守器——造物
主 办：石家庄美术馆
联合主办：清华大学美术学院当代艺术研究所
学术主持：张　敢
策 展 人：张　敢　高　远
展览时间：2015年11月30日——12月20日
展览地点：石家庄美术馆
李付彪　古音11　玻璃
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邓岩　The Unseen World
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庞海龙　大物No. 2　牛角等综合材料
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李付彪　山水3　玻璃
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“守器—造物”展览现场
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堂，但是高校显然不会以培养一个人学会一门简单手艺为施教目标，由此，我们看到更多的艺术人在学习领会传统手艺的基础上，更将这些传统的工艺手段运用于当代艺术的创作，使之摆脱了传统工艺美术的范畴——这会是一条恰当的解决之道吗？当代艺术同样是一个充满争议的概念。

更容易让人理解的解释是，这种艺术是正在发生的和尚未终结的，也就是说，它是一个变动的概念。

我们不能简单地用形式语言来区分何为当代艺术，更重要的是要看它所反映的内容是否与这个时代密切相关。

因此，无论它的媒介是中国画、油画、雕塑、装置还是玻璃，无论它的语言是写实的还是抽象的，都是当代艺术的组成部分。

当然，如果某种艺术形式确实采用了前所未有的表现手段和语言，那它无疑更具有当代艺术的属性，比如新媒体和影像艺术。

正如“器”字的本义指的是狗的叫声，后来本义消失被假借为器具，进而又引申为才华，“守器”也从一个单纯关注工艺美术的展览演变为一个更加开放的当代艺术展。

本次展览的开放性体现在以下几个方面：首先，参展艺术具有国际性，来自中国的艺术家以清华大学美术学院的李天元、邓岩和李静为代表，还有北京和上海等地的庞海龙、王煜宏、孙晓晨、王沁、薛吕、李付彪、朱丽越、慕晨扬和韩熙，来自美国的有吉姆·瑞默（Jim Ramer）和鲍比·戴维森（Bobby Davidson），周一辰和陈晓组合，他们生活工作于纽约，张弛则工作生活于纽约和北京。

其次，艺术家所采用的媒介也是多元的，李天元、邓岩、庞海龙、吉姆、鲍比、周一辰和陈晓、孙晓晨等主要创作新媒体和装置，张弛则以架上绘画为主，而李静、李付彪、王沁、薛吕、朱丽越、慕晨扬和韩熙则一直在探讨玻璃艺术的当代语言。

第三，艺术家通过作品所传达的观念视野开阔且富于洞察力。

既有对当代社会的反映，又有对形式语言的执着探索。

既有精致细腻的刻画，又有宏观壮伟的表现。

当代艺术是丰富的、多元的。

这个展览仅仅是当代艺术这个绚烂的马赛克中的一个微小的局部，但却是一个非常具有活力的局部。

艺术家的首要职责就是不断创新，不断超越自己，创作更加具有时代感的艺术作品。

作为策展人，我更希望这个展览能够既让观众感受到艺术家丰富的想象力，同时又要对当代艺术多一分理解与宽容，因为当代艺术的发展趋势是无法阻挡的。

张 敢：清华大学美术学院副院长
周一辰　陈晓　对话6　高清视频
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