竖琴在管弦乐队中的艺术表现探讨

竖琴在管弦乐队中的艺术表现探讨
摘要：作为最古老的西洋乐器之一，竖琴在管弦乐队中具有不可或缺的重要
地位，其演奏方式的多样多彩，使得竖琴在乐队表演过程中占据着绝对的主要作用，它独特的音域音色使得乐队演奏更加富有感染力和表现力。

竖琴以其独特的
艺术表现形式和浓厚的艺术情感氛围，成为乐队演奏中画龙点睛的一笔，为乐队
注入了生命和灵魂，让整场演奏变得更加生动，更易引起观众的共鸣。

文章简要
叙述了竖琴的特点和其艺术价值，并从竖琴在乐队演奏过程中运用的音域、音区、音色等艺术表现形式，分析了竖琴演奏的技巧以及泛音的使用。

关键词：竖琴；管弦乐队；艺术表现形式；艺术价值
竖琴最早起源于古波斯文化中，有着极其悠久的历史，通过几千年的不断完
善与改进，直到1820年左右才基本定型，成为如今比较常见的复式凹槽装置竖
琴[1]。

竖琴的外观基本呈现为三角形，主要由琴身与琴弦系统组成，其中琴身包
括圆柱、S形琴头、共鸣箱、圆形底部，琴弦系统则由琴弦、变音传动机件装置
以及踏板组成。

琴弦共有47根，数量较多不方便人们记忆和使用，踏板共有7
个，可以调整弦音的高低，演奏不同的音调。

直到19世纪初期，竖琴的样式和
使用方法逐渐得到了一定的完善与推广，渐渐被人们熟悉和使用，大多用于管弦
乐队之中，或独奏、或合奏，其丰富的表现形式具有一定的艺术价值。

一、竖琴的特点和价值
（一）竖琴的特点
不同于其他管弦乐器，由于竖琴的组件较为复杂，所以竖琴的体系相对较大，也就导致了竖琴的搬运和使用受到了一定的限制，不利于各地奔波、随时演奏，
极大地限制了竖琴的表现形式和演奏范围。

另外，作为管弦乐器的一种，同样由
琴身与琴弦组成，竖琴的演奏手法注定与管弦乐器的手法是相似、相通的，同时
由于竖琴音量较低，在与其他乐器一同演奏时，可选择其他管弦乐器进行替代，
也就是说竖琴并非不可取代，其并不具备这样的核心竞争力。

然而，在这样的条
件限制下，竖琴凭借自身独特的音域、音色，以及极其丰富的艺术表现形式和艺
术感染力，仍然在一众管弦乐器中脱颖而出，成为管弦乐队演奏中最重要的乐器。

并且，竖琴音域多样、大气且端庄的特点，注定了竖琴既可应用于各种乐队表演
之中，也可在一些比较重大的场合发挥竖琴的特点，以其与生俱来的艺术表现力，在大舞台上、在歌舞剧中扮演重要的角色。

随着社会的进步、时代的发展，物质
生活得到满足的人类开始追求精神文明，对于艺术表演的需求越来越多，同时对
于艺术表现形式和艺术感染力的要求也越来高，竖琴凭借自身丰富多彩的艺术形式、精妙绝伦的音域音色、美轮美奂的艺术感染，以及极其深厚的情感氛围，成
为了管弦乐器的代表，在乐队演奏中，起到画龙点睛的作用。

（二）竖琴的价值
竖琴以其自身独特的艺术表现力和极具个人特色的鲜明色彩性，成为了乐队
表演中的重要组成部分，可独奏亦可合奏，实用价值和艺术价值较高。

同时，竖
琴所用较大的音谱比较接近于钢琴，具有与钢琴一样的音域音色和表现形式，因
此在独奏时竖琴的演奏效果足以媲美钢琴这一最古典、最高雅的乐器。

随着人们
对于艺术的追求逐渐增加，管弦乐队的创作愈加重视色彩性表现，而最具色彩装
饰性代表的管弦乐器变得更为重要，其演奏作用和表现价值越来越高，也逐渐不
可替代。

另外，当竖琴作为伴奏乐器时，其轻柔温和的音色可与其他乐器进行充
分的融合，从而达到互相协调、互相优化的促进作用，使得演奏乐曲更加生动。

在为其他乐器进行伴奏时，竖琴可充分发挥自身优势，将自身多样的艺术表现形
式和色彩性表现效果融入乐队整体表演之中，为此表演注入了生命与灵魂，使得
演奏乐曲色彩鲜明的同时具备一定的生命力，使其蕴含的艺术精神得到了升华。

二、竖琴的管弦乐队中的艺术表现
（一）音域
千百年来，随着竖琴的应用范围愈加广阔、使用频率愈加多样，竖琴的结构
和音域在不断的完善，使得乐队演奏更加具有表现力。

竖琴完善至今，已经从固
有的47根音弦变为46根或48根音弦，其每个音弦发出的音也不尽相同，竖琴
具有六个半八度音阶，意味着世界上所有的音谱都可以竖琴进行演奏，并且具备
一定的音律效果。

但由于竖琴独特的内部结构，每个音弦都是按照自然七声依次
排列，导致竖琴不能演奏出音域内的所有半音阶，在任何调性上只能表现为七声
音阶，限制了竖琴在某些音符上的表现。

但由于竖琴所独特的色彩性表现风格，
以其鲜明的特点和与管弦乐队高度的适配性，注定了竖琴在演奏中与其他管弦乐
器的相辅相成与互相成就。

在管弦乐队演奏过程中，竖琴的音域特点导致管弦的
声音较小、音色较低，在伴奏时不会喧宾夺主，更不会影响其他演奏者对于表演
节奏的把握，而其==反而会促进各种乐器间的交互与融合，使得乐队表演更加娴
熟与生动，更加富有艺术情感。

（二）音区
根据竖琴音域的独特性，将竖琴的全部音域划分为四个区域，分别为低音区、中音区、高音区和最高音区。

其中，中音区与高音区是竖琴演奏过程中使用频率
最高的音区，具有极高的表现力，通过中音区和高音区演奏出的声音比较优美，
音质相对较高，具有一定的质感，并且听感比较舒服、愉悦，容易使人静下心欣
赏音乐表演，放松并放空自身，感染音乐的氛围和情感，深受听众喜爱；低音区
音质比较深沉与底哑，发音不够情绪与明亮，音色较为浑浊，在表现形式上给人
一种暗淡无光的感觉，音质虚无缥缈，但同样具有厚重、沉重的表现力，多用于
庄重、肃穆的场合；最高音区声音宏伟嘹亮，具有极强的穿透力，一般用于演奏
中的高潮阶段，使观众的听感和灵魂到达顶点，但其发音过于纤细、尖锐，音质
过于单调、干燥，不断地拔高导致音质较为枯燥，听感较差，且缺乏一定的情感
和灵魂，难以引起观众共鸣。

（三）音色
竖琴凭借自身古典、高雅的艺术气质，优雅、大方的表现形式以及独特的色
彩性表现力，成为歌舞剧中的重要组成部分，在一众管弦乐器中占据绝对的主导
地位，但由于竖琴的音量较低，音色不明显，听众无法直观感受竖琴的音色魅力，在众多管弦乐器中容易被人忽略，无法突出竖琴及其色彩性的表现效果。

这就要
求竖琴表演者成分把握竖琴的特点和音色表现，在创作乐曲演奏时，给予竖琴更
多的表现空间，在音色较低时，重点突出竖琴的表现力，将其独特精美的音色以
最直接的表现形成展示给观众，给观众以优美、生动的音色听感。

竖琴的音色最
能给人一种身临其境的感觉，可以使听众全身心投入到音乐之中，将身体与灵魂
放松且放空，暂时忘记所有的烦恼，享受这场视觉盛宴，感受音乐的情感表达和
艺术感染，感受音乐创作者的思想和精神内涵，使得听众与创作者的灵魂可以得
到交互，从而促进观众的共鸣与共情。

“刮奏”是竖琴表演的一种手法，运用
“刮奏”的表现形式，可以最大化发挥竖琴的音色特点，可以进一步突出竖琴在
乐队演奏中的色彩表现力，使得乐曲更加富有生命力和感染力，因此竖琴表演者
在表演过程中需熟悉且合理运用“刮奏”的手法[2]。

另外，竖琴虽作为古波斯文
化中的传承乐器之一，作为西洋管弦乐器的代表乐器之一，却与我国传统乐器中
的古筝、古琴具备着许多相似相通之处。

在音域的形式、音区的特点、音色的质
感上三者均有一定的相似之处，但竖琴对于音域的演奏表现效果要优于古筝与古琴，竖琴的音色表达更为优美和多样，亦更有质感，并且竖琴对于音乐的品质要
求较高，在不同的调性上均可演奏，这是古筝与古琴等中国传统乐器所不具备的。

三、竖琴演奏技巧与泛音的使用
（一）竖琴的演奏技巧
不同于其他管弦乐器，竖琴在演奏过程中，一般只会使用小指之外的四根手指，导致竖琴的演奏方式和表现形式受到一定的限制，在乐曲创作时同样受到限制，所以竖琴的演奏琴谱中，和弦数量一般为八个音符[3]。

在表演过程中，竖琴
可将和弦中的八个音符表现为二度到八度之间的音域，以其不同的音色展现竖琴
的音律魅力，表现不同音区内，竖琴的不同音质与音程，给予观众不同的听感。

另外，竖琴的演奏技巧我国传统乐器中的琵琶较为相似，多以琶音的形式进行演奏，将和弦中的音符分布与音色表现，通过“手拨琵琶式”的演奏形式展现给观众。

竖琴中使用频率最多、范围最广的演奏方法为级进滑音演奏法，是最常用也
最常见的一种竖琴演奏技巧，表现形式为将共鸣箱放至身体右肩处，右手负责演
奏高音，左手则演奏中低音。

在演奏过程中，表演者可上行亦可下行，可单手亦
可双手，演奏形式较为多样，演奏变化较为丰富，演奏的方法和技巧并不拘泥于
一格，可随时进行调整。

这就要求演奏中充分把握竖琴的特点，熟练运用级进滑
音演奏法并把握其华美、飘逸的艺术效果，充分掌握舞台音律与节奏的变化，使
用琴弦与脚踏板进行有效调整，做好及时转调和变音处理，使得演奏过程和乐曲
表现更加生动传神。

（二）竖琴中的泛音
上文中提到，竖琴在演奏过程中，需要双手同时配合，共同完成演奏，右手使用共鸣箱控制音律音色的变化，左手控制中低音演奏，因此在演奏过程中，经常会使用到泛音。

在演奏过程中所使用的泛音一般为自然泛音，用“〇”符合在乐谱中进行标记，若使用单手进行演奏，一般为第二泛音，双手演奏则为第三、第四泛音共同使用[4]。

并且在竖琴的四个音区中，中音区为泛音表现效果最好的音区，由于中音区的琴弦长于低、高音区，所以泛音应用于中音区的演奏效果最好，更加优美动听，更能促进观众情感的共鸣。

结语
竖琴作为历史最悠久、最具代表性的西洋管弦乐器之一，无论是在外形还是音色都具备一定的观赏性和实用性，在音域、音色、音质上充分展现竖琴古典、高雅、优美、动听的特性，将竖琴的演奏效果应用于管弦乐队表演之中，给乐队表演带来锦上添花的促进作用。

并且，竖琴所具备的独特艺术表现形式和极具色彩性的情感氛围，可以促进各种乐器间的交互与融合，使得乐队表演在整体上更加娴熟与生动，更可以在演奏过程中以转调和变音充分把握观众的情绪变化，促进表演者与观众思想情感的碰撞与交流，达到共鸣，共情的艺术效果。

参考文献
[1]刘珊珊.竖琴在管弦乐队中的艺术表现探析[J].戏剧之家,2018(20):70.
[2]姚洋.竖琴在管弦乐队中的艺术表现[J].黄河之声,2016(08):82.DOI:10.
[3]张晓佳.竖琴在管弦乐队中的艺术表现探讨[J].音乐时空,2015(19):72.
[4]姚瑶.竖琴在管弦乐队中的艺术表现[J].戏剧之家(上半
月),2014(05):98+115.。