电影视听语言构图
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陪体的作用
（1）补充说明主体（2）渲染烘托主体（3） 均衡美化画面
主陪区分
①不看大小。 ②不取决于前后景。 ③关键是看它们在画格中所起的作用
的大小。
C.前景 前景即在画面中位于主体之前、离观察者最近的
景物。 前景的作用 （1） 增强空间感及透视感。 （2）交待环境特点、渲染环境气氛。 （3）弥补画面中的空白，起均衡画面的作用。 （4）在运动镜头拍摄中，前景能表现运动感。 （5）可以交待摄影者的位置,身临其境
水平构图 安宁，怡静，开阔，舒畅, 呆板，单调， 乏味，无望
延伸，稳定
切记，不能让主水平线在正中分裂开画面， 应在上1/3,或下1/3
《恋恋记事本》
2、垂直构图
挺拔, 尊严, 升腾, 向上, 崇拜, 力度 压力, 封闭, 沉重, 难以超跃 《菊豆》反对封建思想，抨击旧社会，推
到这堵墙。
变化是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在
五、开放式构图和封闭式构图
（一）封闭式构图
第一、把主体处理在几何中心或趣味中心，形成 一种完整感；
第二、十分讲究构图均衡。 第三、讲究画面完整性。
《大红灯笼高高挂》
（二）开放式构图
（1）画面主体不一定放在画中心，以强调 主体与画外空间的联系；
⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。
⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、 错落有致。
⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。 ⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的 角度。
⑩、构图不应雷同、抄袭。
二、主题服务原则
在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形 式中的一种形式。而影片的主题或者说故事，才 是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内 容服务，构图也必须为主题服务
D.背景 在画面中位于主体之后、渲染衬托主体的景物就
是背景。 背景的作用：
（1）点明主体事物所处的客观环境、地理位置及 时代气氛； （2）点明、深化、丰富主题； （3）利用背景与主体影调色调对比、突出主体； （4）利用前景、背景的对比，形成纵深构图， 表明主体。
背景的应用？ （1）背景的影调色调应与主体有一定的对比。 （2）主体的背景应坚持减法原则。 （3）背景的清晰度和趣味性不应超过主体。
黄土地01:01:10
作用： 1、增加画面容量； 2、产生线条透视，表现空间感和立体
感； 3、重点交待相互联系的事物之间的关
系； 4、使画面显得均衡和稳定。
（五）框式构图
利用具有框的形状的物体将主体框起 来，以达到突出中心，形成独特的形 式感。
最突出特点：画面具有完整感。
洞察, 窥视, 关注, 层次, 隐蔽 封闭，呆板，恐怖 《菊豆》 《满城尽带黄金甲》 《大红灯笼高高挂 》
①、为了表现好主题，要努力设计最合适、 最舒服、最具视觉美感的构图。
②、为了表现好主题，有时要有意去破坏画 面构图的美感。
Ａ、构图内容不美： 《战舰波将金号》 Ｂ、构图形式不美： 《黄土地》
③、如果某个构图优美的画面，它与整个影 片的风格、主题不符，必须忍痛割爱。
三、变化原则
以上两点“美学原则”、“主题服务原则”是就 一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那 么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的 镜头的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原 则”
第一节 构图
一、定义
被摄对象在画面中的位置和空间，以 及由此构成的视觉形象所传递的思想 和感情。
二、构图诸元素及其处理
A.主体 一幅画面的主要表现对象，主题思想的重
要体现者。 主导作用，焦点
B.陪体
陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节 的被摄对象，它是与主体联系最紧密、最 直接的次要对象。
（一）三分构图法（即黄金分割构 图法）
把主体放在黄金分割线或接近黄 金分割线的位置。 １ ∶ １．６１８
传统绘图
以垂直和水平方向排列组合的形式均 属垂直与水平构图
具有安稳、安静、沉着、和庄重的特 征，所以又称“静止构图”
1、水平构图
（三）三角形构图
分类：正三角形 倒三角形 斜三角形
正三角形
牢固，稳定， 坚定，庄重，静默 《巴顿将军》
伯格曼
蒙娜丽莎 达.芬奇
倒三角
压力，紧张， 困难，动荡，不安
站在地球上的少女 毕加索
富有动感
斜三角
（四）对角线构图（斜线）
使画面增强运动感、产生活力
变化，惊险，奇突，怪癖，动感 倾斜，不稳，危机
E.空白
在画面中除了实体对象以外，起衬托实体 作用的其它部分就是空白
空白的作用： （1）空白可以起到营造意境的作用。 （2）突出主体。主体周围空白大，主体便 突出。 （3）使画面语言简练。
三、构图形式
三分构图法 垂直与水平构图 三角形构图 对角线构图 框式构图 S形构图 圆形构图 L形构图 V形构图
②、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
③、色调、布光等不要一分为二地平分画面。 如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，
三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之 二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。
（①──③其实都是从“黄金分割原则”派生 出来的。）
④、主体不要过分孤单 这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。
《十面埋伏》 《英雄》
（八）L形构图
具有稳定、安静的感觉，但稳定性不 如三角形可靠
视野开阔，画面活泼而多变。
（九）V形构图
正 -前途,未来,希望,成功 千里走单骑 《阳光灿烂的日子》
倒 -遥远,漫长,方向 《满城尽带黄金甲》
四、构图原则
一、美学原则
内容美──“拍什么？” 形式美──“怎么拍？”
A.变化与统一 B.对称与均衡 C.节奏与韵律
从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：
①、主体不要居中 美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的
审美实践中总结出的一条重要的审美经验。
“黄金分割原则”即： １ ∶ １．６１８ 近似值： ２ ∶ ３； ３ ∶ ５； ５ ∶ ８
1、名词解释：构图 2、名词解释：前景
作用：
1、把画面从杂乱的环境中独立出来， 消除干扰，集中视线。
2、产生强烈的明暗对比。
3、增加景物的纵深感，利于主体的突 出和表现
（六）S形构图
优美, 浪漫, 抒情, 飘逸, 轻盈, 流畅 模糊，曲折，困难
《秋菊打官司》 《黄土地》 《我的父亲母亲》
（七）圆形构图
给人以旋转、运动和收缩的审美效果
（2）画面形象不完整，以强调画外空间的 存在，以及和画外空间的有机联系；
（3）故意破坏构图的均衡、不谐调，使画 面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调 的多样变化之中；
(4 ) 借助于声音构成画外空间，而且往往 是声画分立。
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《北京2008》 分析构图方式
真题演练
（1）补充说明主体（2）渲染烘托主体（3） 均衡美化画面
主陪区分
①不看大小。 ②不取决于前后景。 ③关键是看它们在画格中所起的作用
的大小。
C.前景 前景即在画面中位于主体之前、离观察者最近的
景物。 前景的作用 （1） 增强空间感及透视感。 （2）交待环境特点、渲染环境气氛。 （3）弥补画面中的空白，起均衡画面的作用。 （4）在运动镜头拍摄中，前景能表现运动感。 （5）可以交待摄影者的位置,身临其境
水平构图 安宁，怡静，开阔，舒畅, 呆板，单调， 乏味，无望
延伸，稳定
切记，不能让主水平线在正中分裂开画面， 应在上1/3,或下1/3
《恋恋记事本》
2、垂直构图
挺拔, 尊严, 升腾, 向上, 崇拜, 力度 压力, 封闭, 沉重, 难以超跃 《菊豆》反对封建思想，抨击旧社会，推
到这堵墙。
变化是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在
五、开放式构图和封闭式构图
（一）封闭式构图
第一、把主体处理在几何中心或趣味中心，形成 一种完整感；
第二、十分讲究构图均衡。 第三、讲究画面完整性。
《大红灯笼高高挂》
（二）开放式构图
（1）画面主体不一定放在画中心，以强调 主体与画外空间的联系；
⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。
⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、 错落有致。
⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。 ⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的 角度。
⑩、构图不应雷同、抄袭。
二、主题服务原则
在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形 式中的一种形式。而影片的主题或者说故事，才 是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内 容服务，构图也必须为主题服务
D.背景 在画面中位于主体之后、渲染衬托主体的景物就
是背景。 背景的作用：
（1）点明主体事物所处的客观环境、地理位置及 时代气氛； （2）点明、深化、丰富主题； （3）利用背景与主体影调色调对比、突出主体； （4）利用前景、背景的对比，形成纵深构图， 表明主体。
背景的应用？ （1）背景的影调色调应与主体有一定的对比。 （2）主体的背景应坚持减法原则。 （3）背景的清晰度和趣味性不应超过主体。
黄土地01:01:10
作用： 1、增加画面容量； 2、产生线条透视，表现空间感和立体
感； 3、重点交待相互联系的事物之间的关
系； 4、使画面显得均衡和稳定。
（五）框式构图
利用具有框的形状的物体将主体框起 来，以达到突出中心，形成独特的形 式感。
最突出特点：画面具有完整感。
洞察, 窥视, 关注, 层次, 隐蔽 封闭，呆板，恐怖 《菊豆》 《满城尽带黄金甲》 《大红灯笼高高挂 》
①、为了表现好主题，要努力设计最合适、 最舒服、最具视觉美感的构图。
②、为了表现好主题，有时要有意去破坏画 面构图的美感。
Ａ、构图内容不美： 《战舰波将金号》 Ｂ、构图形式不美： 《黄土地》
③、如果某个构图优美的画面，它与整个影 片的风格、主题不符，必须忍痛割爱。
三、变化原则
以上两点“美学原则”、“主题服务原则”是就 一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那 么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的 镜头的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原 则”
第一节 构图
一、定义
被摄对象在画面中的位置和空间，以 及由此构成的视觉形象所传递的思想 和感情。
二、构图诸元素及其处理
A.主体 一幅画面的主要表现对象，主题思想的重
要体现者。 主导作用，焦点
B.陪体
陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节 的被摄对象，它是与主体联系最紧密、最 直接的次要对象。
（一）三分构图法（即黄金分割构 图法）
把主体放在黄金分割线或接近黄 金分割线的位置。 １ ∶ １．６１８
传统绘图
以垂直和水平方向排列组合的形式均 属垂直与水平构图
具有安稳、安静、沉着、和庄重的特 征，所以又称“静止构图”
1、水平构图
（三）三角形构图
分类：正三角形 倒三角形 斜三角形
正三角形
牢固，稳定， 坚定，庄重，静默 《巴顿将军》
伯格曼
蒙娜丽莎 达.芬奇
倒三角
压力，紧张， 困难，动荡，不安
站在地球上的少女 毕加索
富有动感
斜三角
（四）对角线构图（斜线）
使画面增强运动感、产生活力
变化，惊险，奇突，怪癖，动感 倾斜，不稳，危机
E.空白
在画面中除了实体对象以外，起衬托实体 作用的其它部分就是空白
空白的作用： （1）空白可以起到营造意境的作用。 （2）突出主体。主体周围空白大，主体便 突出。 （3）使画面语言简练。
三、构图形式
三分构图法 垂直与水平构图 三角形构图 对角线构图 框式构图 S形构图 圆形构图 L形构图 V形构图
②、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
③、色调、布光等不要一分为二地平分画面。 如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，
三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之 二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。
（①──③其实都是从“黄金分割原则”派生 出来的。）
④、主体不要过分孤单 这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。
《十面埋伏》 《英雄》
（八）L形构图
具有稳定、安静的感觉，但稳定性不 如三角形可靠
视野开阔，画面活泼而多变。
（九）V形构图
正 -前途,未来,希望,成功 千里走单骑 《阳光灿烂的日子》
倒 -遥远,漫长,方向 《满城尽带黄金甲》
四、构图原则
一、美学原则
内容美──“拍什么？” 形式美──“怎么拍？”
A.变化与统一 B.对称与均衡 C.节奏与韵律
从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：
①、主体不要居中 美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的
审美实践中总结出的一条重要的审美经验。
“黄金分割原则”即： １ ∶ １．６１８ 近似值： ２ ∶ ３； ３ ∶ ５； ５ ∶ ８
1、名词解释：构图 2、名词解释：前景
作用：
1、把画面从杂乱的环境中独立出来， 消除干扰，集中视线。
2、产生强烈的明暗对比。
3、增加景物的纵深感，利于主体的突 出和表现
（六）S形构图
优美, 浪漫, 抒情, 飘逸, 轻盈, 流畅 模糊，曲折，困难
《秋菊打官司》 《黄土地》 《我的父亲母亲》
（七）圆形构图
给人以旋转、运动和收缩的审美效果
（2）画面形象不完整，以强调画外空间的 存在，以及和画外空间的有机联系；
（3）故意破坏构图的均衡、不谐调，使画 面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调 的多样变化之中；
(4 ) 借助于声音构成画外空间，而且往往 是声画分立。
..\电影片段\筋疲力尽.MP4
《北京2008》 分析构图方式
真题演练