古诗词中常见意象[1]

子规鸟即杜鹃鸟。起 句写即目之景，在萧瑟 悲凉的自然景物中寄寓 离别感伤之情，三、四 句以寄情明月的丰富想 象，表达对友人的无限 怀念与深切同情。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。 宋 秦观《踏莎行》 又闻子规啼夜月，愁空山。
李白《蜀道难》
杜鹃啼血猿哀鸣。白居易《琵琶行》 从今别却江南路，化作啼鹃带 血归。 文天祥《金陵驿二首》 子规夜半犹啼血，不信东风唤 不回。 宋 王令《送春》
杜甫《月夜忆舍弟》
床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。
李白《静夜思》
月＋情思＝浸染了 诗人感情的意象
露总是白的，但今 夜更白，因为感受在 今夜；月无处不明， 但故乡更明，因为异 地思家。诗人以幻作 真，为的是突出对故 乡的思念。
1.月亮——思乡的代名词
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海上生明月，天涯共此时。
• 杜鹃又名子规、杜宇。中国古代有“望帝啼鹃” 的神话传说。望帝时传说中周朝末年蜀地的君主， 名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂 化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲， 动人肺腑，名为杜鹃。杜鹃在中国古典诗词中常与 悲苦之事联系在一起。 • 杜鹃的啼叫又好像是说：不如归去，不如归去，它 的啼叫容易触动人们的乡愁乡思，宋代范仲淹诗云： “夜人翠烟啼，昼寻芳树飞，春山无限好，犹道不 如归。”
南朝乐府《西洲曲》
雾露隐芙蓉， 见莲不分明。
晋《子夜歌四十二首》
莲子即怜子，青即情。 这里是实写也是虚写，语意 双关，采用谐音双关的修辞， 表达了一个女子对所爱的男 子的深长思念和爱情的纯洁。
雾气露珠隐去了 莲花的真面目，莲叶 可见但不甚分明，这 也是利用谐音双关的 方法，写出一个女子 隐约地感到男方爱恋 自己。
不要人夸颜色好， 只留清气满乾坤。
元 王冕《墨梅》
以冰清玉洁的梅花反映自 己不愿同流合污的品质，言 浅而意深。
梅花“以花贵，自战国始”，到 梁、陈时期出现了大量的咏梅诗。但 大都是对花本身的描写或用于赠别， 尚无明显的象征寄托；到唐宋时期， 梅花已成为一种高洁人格的象征。
例如：
张耒 “何以伴高洁，清晓颂《黄庭》” 苏轼 “诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。” 陆游 “零落成泥碾作尘，只有香如故。”
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西陆蝉声唱， 南冠客思侵。
唐 骆宾王《咏蝉》
以寒蝉高唱，渲染自己在 狱中的深深怀想家园之情。
Hale Waihona Puke 寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。
宋 柳永《雨霖铃》
无人信高洁
骆宾王《咏蝉》
“本以高难饱”， “我亦举家清。”李商隐《蝉》 甚独抱清高， 顿成凄楚。 王沂孙《齐天乐》
它们都是用蝉喻指一种高 洁的人品。
后来富贵已凋落，岁寒 松柏犹依然。 刘禹锡 孤标百尺雪中见，长啸 一声风里闻。桃李傍他真 是佞，藤萝攀尔亦非群。
李山甫
诗人以此句勉励堂 弟要像松柏那样坚 贞，在任何情况下 保持高洁的品质。
５．莲——爱的表达
（“莲”与“怜”音同，古诗中不少写莲的诗句，借以表达爱 情。） 欣赏 赏析
采莲南塘秋， 莲花过人头。 低头弄莲子， 莲子青如水。
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦 楼月，年年柳色，灞陵伤别。
李白《忆秦娥》
自灞陵桥折柳的故事产生 以后，柳和离别已似乎有了 李白《春夜洛城闻笛》 为什么折柳是全诗的关键？ 某种必然的联系。
折柳赠别的习俗在唐 诗最盛。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳 色新。王维《送元二使安西》 杨柳岸，晓风残月。柳永《雨霖铃》 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤 上，曾见几番，拂水飘绵送行色。 登临望故国，谁识，京华倦客。 长亭路，年去岁来，应折柔条过 千尺。周邦彦《兰陵柳》
杜甫《天末怀李白》
青鸟在此已成为传 书的信使。
朔雁传书绝，湘篁染泪多。
李商隐《离思》
10.柳——离情的象征
柔弱的柳枝那摇摆不定的形状， 能够传达出亲友离别时那种“依依 不舍”之情。柳这一特殊意象的形 成，是历史文化积淀的产物，受到 民族文化与民族心理的规定与制约， 具有一定的约定俗成性。
欣赏 谁家玉笛暗飞声， 散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情。
李叔同《送别》 古人水边送别并非只 在南浦，但由于长期的 显然，在中国古典诗 民族文化浸染，南浦已 歌里长亭已成为陆上的 成为水边送别之地的一 送别之所。 个专名了。
长亭外，古道边，芳草 碧连天。
12.芳草——离别与离恨
芳草，在中国古典诗歌 中喻离恨
王孙游兮不归， 春草生兮萋萋。
《楚辞· 招隐士》
以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。 春风桃李花开日，秋雨梧桐 叶落时。 白居易《长恨歌》 秋日冰冷的雨打在梧桐叶上， 好不凄苦。 寂寞梧桐，深院锁清秋。
７．杜鹃鸟——凄怨哀伤的象征
• 古代神话中，蜀王让杜宇即望帝，因被迫让位给他 的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。于是 古诗中杜鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。
欣赏
人归落雁后， 思发在画前。
隋 薛道衡《人日思归》
早在花开之前，就 起了归家的念头；但等 到雁已北归，人还没有 归家。诗人在北朝做官 时，出使南朝陈，写下 这思归的诗句，含蓄而 又婉转。
蓬山此去无多路， 青鸟殷勤为探看。
李商隐
也问归雁生相似，病入新年感 物华！ 欧阳修《戏答元慎》 残星几点雁横塞，长笛一声人 倚楼。 唐 赵嘏《长安秋望》 星辰冷落碧潭水，鸿雁悲鸣红 蓼风。 宋 戴复古《月夜舟中》 青鸟不传云外信，丁香空结雨 中愁。 南唐中主 李璟 鸿雁指代书信。鸿雁传 书的典故比较熟悉，鸿雁作 为传送书信的使者在诗歌中 的运用也就普遍了。 鸿雁几时到，江湖秋水多。
青青河边草，绵绵思远道。
《相和歌辞· 饮马长城窟行》
以“青青河边草”起兴，
表达对远方伊人的思念。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。
白居易《赋得古原草送别》
萋萋，形容春草茂盛。 离恨恰如春草，更行更 春草茂盛，春光撩人， 远还生。 李煜《清平乐》 而伊人未归，不免引起 以远接天涯、绵绵不尽， 思妇登楼伫望。 无处不生的春草，来比喻 离别的愁绪。
还未直接描写别离， “凄凄惨惨戚戚”之感已 充塞读者心中，酿造了一 种足以触动离愁别绪的气 氛。
寒蝉鸣我侧
三国 曹植《赠白马王彪》
９．鸿雁——引发思乡怀亲之情与羁 旅感伤
• 大雁、青鸟——古代诗歌中是传书的信 使。 • 李清照词云：“雁字回时，月满西楼。” 李清照又一词云：“好把音书凭过雁， 东莱不似蓬莱远。” （大雁在这里是传书的信使。） • 青鸟，传说西王母有三青鸟，一只先被 遣为信使，前来给汉武帝报信，另外两 只随西王母而来，并服侍在王母身旁。 • 鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常 引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。
张九龄《望月怀远》
今夜月明人尽望， 不知秋思落谁家。
王建《十五夜望寄杜郎中》
欲问吴江别来意，青山明月梦中看。
王昌龄《李四仓曹宅夜饮》
诗句以委婉的疑问 点出了这月圆之夜人 间普遍的怀人心绪， 白云千里万里，明月前溪后溪。刘长卿《谪仙怨》 含蓄地表现了诗人对 （写别后相隔之遥与思念之深，希望悠悠的 故乡朋友的深切思念。 白云，把自己的一片思念之情带给千里万 里之外的友人。）
11.南浦、长亭——离别之所
南浦是水边的送别之所。 长亭是陆上的送别之所
与子交手兮东行，送美人 兮南浦。 何处是归程？长亭更短亭。
屈原《九歌· 河伯》
春草碧色，春水绿波。 送君南浦，伤如之何！
江淹《别赋》
李白《菩萨蛮》
寒蝉凄切，对长亭晚。
柳永《雨霖铃》
南浦春来绿一川， 石桥朱塔两依然。范成大《横塘》
都以杜鹃鸟的哀鸣来表达哀怨、 凄凉或思归的情思。
８．寒蝉——高洁、悲凉的同义词
• 秋后的蝉活不了多久的，一番秋 雨之后，蝉儿便剩下几声若断若 续的哀鸣了，命折旦夕。因此， 寒蝉就成为悲凉的同义词。 • 蝉，在古人笔下是高洁的象征。 由于它栖于高枝，餐风露宿，不 食人间烟火，则其所喻之人品， 自属于清高型。
典型意象的理解与赏析
9.鸿雁——引发思乡怀亲之情与羁旅感伤 10.柳——离情的象征 11.南浦、长亭——离别之所 12. 芳草——离别与离恨 13.芭蕉——凄苦之音（孤独与忧愁） 14.羌笛、胡笳——凄切之音 15.乌鸦——衰败荒凉之兆 16.水——绵绵的愁思
欣赏
1.月亮——思乡的代名词
露从今夜白， 月是故乡明。
把伤心、愁闷一古 脑儿倾吐出来，对 芭蕉甚为怨悱 [fěi] 。
雨打芭蕉本来就够 凄怆的，梦魂逐着芭 蕉叶上的雨声追寻， 更令人觉得凄恻。
元缜《菊花》
宁可枝头抱香死， 何曾吹落北风中。
宋 郑思肖《寒菊》
表达了诗人对坚贞、高 洁品格的追求。
朝饮木兰之坠露兮， 夕餐秋菊之落英。
屈原《离骚》
寂寞东篱湿露华， 依前金蕾照泥沙。
宋 范成大《重阳后菊花二首》
诗人以饮露餐花象征自 己品行的高尚和纯洁。
3.梅花——高洁的象征
欣赏 赏析
一朵忽先变， 百花皆后香。
零落成泥碾作尘， 只有香如故。
陆游《咏梅》 陈高《梅花》 抓住梅花最先开放的特点，写出 借梅花比喻自己备受摧残 了不怕打击挫折、敢为天下先的品质， 的不幸遭遇和不愿同流合污 既是咏梅，也是咏自己。
的高尚精神。
遥知不是雪， 为有暗香来。
王安石《梅花》 既写出了梅花的因风布远，又含 蓄地表现了梅花的纯洁洁白，收到了 香色俱佳的艺术效果。
６．梧桐——凄凉悲伤的象征
欣赏
赏析 一声梧叶一声秋，一点芭蕉 一点愁，三更泪梦三更后。
元 徐再思《双调水仙子· 夜雨》
金井梧桐秋叶黄， 珠帘下卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色， 卧听南宫清漏长。
王昌龄《长信秋词》
写的是被剥夺了 青春、自由和幸福的 少女，在凄凉寂寞的 李煜《相见欢》 深宫里，形孤影单、 梧桐树，三更雨，不道离情 卧听宫漏的情景。诗 正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到 歌的起首句以井边叶 明。 温庭筠《更漏子》 黄的梧桐破题，烘托 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点 了一个萧瑟冷寂的氛 滴滴。 李清照《声声慢》 围。 可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。
隔千里兮共明月 谢庄《月赋》 但愿人长久，千里共婵娟。 苏轼 （对月思人）
（望云思友，见月怀人，是古代诗词中常用 手法。杜甫诗《恨别》“思家步月清宵立， 忆弟看云白日眠。”也是借白云明月，寄 托对友人的怀念。）+
2.菊花——人格的写照（坚强的品格 高的气质）
欣赏 赏析
清
秋从绕舍似陶家， 遍绕离边日渐斜。 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。
诗讲究含蓄 言在此意在彼
写景，则借景抒情 咏物，则托物言志 景、物——客观之“象” 情、志——主观的“意”
典型意象的理解与赏析
1.月亮——思乡的代名词 2.菊花——人格的写照（坚强的品格 清高 的气质） 3.梅花——高洁的象征 4.松——孤直耐寒（傲霜斗雪自然是众人讴 歌的对象） 5.莲——爱的表达 6.梧桐——凄凉悲伤的象征 7.杜鹃鸟——凄凉哀伤的象征 8.寒蝉——高洁、悲凉的同义词
13.芭蕉——凄苦之音（孤独与忧愁）
芭蕉，常常与孤独忧愁
何处合成愁？离人 特别是离情别绪相联系。 心上秋。纵芭蕉，不 南方有丝竹乐《雨打芭 雨也飕飕。[sōu] 蕉》表凄苦之音。 窗前谁种芭蕉树， 阴满中庭。阴满中 庭，叶叶心心舒卷 有余情。
李清照 吴文英《唐多令》
闲愁几许，梦逐芭 蕉雨。
葛胜仲《点绛唇》
韦应物滁州西涧描写春花春草春树春鸟春潮春雨等明丽的景象一系列景物烘托出野渡无人舟自横的中心意象既是写实化的描写又是诗人心态的形象化表秦时明月汉时关万里长征人未还海上生明月天涯共此时古人今人若流水共看明月皆如此李白静夜思杜甫月夜忆舍弟夜更白因为感受在今夜
古诗词中常见意象
理解与赏析
什么是意象？
• 所谓意象，通常是指意与象，主观与客观两 方面，也就是说，是诗人的立意与所描写的 物象的结合。即指诗歌中浸润了诗人情感的 物象。 • 诗歌中的意象，既指叙事诗中塑造的人物形 象，又指抒情诗中的抒情主人公，更多的则 是指诗歌中所描写的景或物。 • 意境是诗中意与境两个因素的和谐统一，是 诗人表达的思想感情与诗中所描绘的生活图 景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境 界。
欣赏
４．松——孤直耐寒（傲霜斗雪自然是 众人讴歌的对象）
赏析
愿君学长松， 慎勿作桃李。
李白《赠韦侍御黄裳》
岁寒，然后知松柏之后 凋也。 《论语· 子罕》
后世诗歌常用松柏象征孤直耐寒 的品格。 例如：
韦黄裳一向谄媚权贵， 李白写诗规劝他，希望 他做一个正直的人。
岂不罹凝寒， 松柏有本性。
三国刘桢《赠从弟》
欣赏
杨花落尽子规啼， 闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月， 随风直到夜郎西。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
三更月，中庭恰照梨花雪： 梨花雪，不胜凄断，杜绝啼血。
宋 贺铸《忆秦娥》
三更月照在庭院里的雪白的梨花上，杜鹃 鸟在凄厉地鸣叫着，使人禁不住倍加思念亲 人，伤心欲绝。词人通过描写凄清的景物， 寄托了幽深的乡思。