颜真卿的书法艺术及影响

《兰亭序与中国书法艺术》论文题目：颜真卿的书法艺术及其影响
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颜真卿的书法艺术及其影响
摘要：颜真卿是中国书法历史上继王羲之的第二个高峰，他对于中国书法艺术的贡献是仅次于“二王”⑴的。

颜真卿出生于盛唐时期，同时他所在的
家族又是一个世代为官，以儒学传家的名门大族，据考证颜氏的第一世
是春秋末期孔子著名弟子颜回。

因此颜真卿从小就接触儒学，接触书法，
为他的书法造诣奠定了坚实的基础。

颜真卿对“二王”的书法体系加以
研究，依据他们的书法特色，灵活通变，推陈出新，创造了符合盛唐审
美追求的刚健雄浑的颜体。

颜真卿诸书体传世最多，被称为中国书苑的
一大宝库、百代楷模。

启功先生曾说：“鲁公书，非独为有唐八法之宗，
亦古今书苑不之祖。

其铭石之作，上下千年，纵横万里，莫不衣钵相沿。

”
⑵
关键词：颜体，笔法，艺品，儒学，学颜
一、艺术成就
1、楷书
文人楷书是唐朝书法中最为出类拔
萃的，而颜真卿的楷书又是文人楷书的卓
越代表。

颜体的楷书一改以秀劲取姿、欹
侧取势的圣教书风，融合了许多秦汉时期
的郁勃、两晋的古朴、北朝的雄浑、唐初
的秀逸和中唐的肥劲，颜体常被称为集诸
家之大成。

苏轼曾说：“颜鲁公书雄秀独
出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，
奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，
殆难复措手。

”⑶
颜体的楷书技巧多用外拓笔法，巧妙
地运用了藏锋和中锋，着力于点划的起
止，使点划更具有节奏感。

笔画的重量感
和力量感较强，横轻竖重、横细竖粗，且
轻时笔画园劲，重时筋骨内含，会给人一
种浮雕感，这是“二王”的书法所没有的。

附图1大唐中兴颂（北京故宫博物院藏另一宋拓本）
并且颜体更注重对称方正，外紧内松，给
人一种庄重雄浑的气度感。

2、行草书
颜真卿的行草书恰到好处地融合了唐代书风“尚法”和“尚情”的两大倾向，在注重法度的同时，融入了个性的创造和性灵
的表现。

颜真卿的行草书中常常可以见到篆、
隶、楷、籀的痕迹，线条多运用中锋、藏锋和
转锋，从而显得笔画苍劲有力，字形灵活多变，
墨色浓淡枯润，“有驰骋挥戈、拔剑起舞的叱咤
气概”。

⑷
历代书家评论颜体的行草书有如下三大特
点：一、笔法奇特，用笔中含有篆籀气韵，改
方为圆，前锋外拓，富有弹性，与王羲之用笔
迥异；二、结构自然，无雕琢痕迹，舒和遒劲，
自然朴实；三、字体英爽，一点一画顾盼有情，
丰丽超动，神采焕发。

此等评价是极高的。

这
种笔法的特点和颜真卿的为官经历以及他个人
的品性是分不开，所谓字如其人，这一点在颜
真卿的身上其实得到了很好的验证。

清代的杨
守敬在《学书迩言》中曾提到：“行书自右军后，
以鲁公此帖（《争座位帖》）为创格，绝去姿媚，
独标古劲。

何子贞至推之出《兰亭》上。

”⑸
二、不同时期特点
1、初期
50岁之前，是颜真卿书法成就的初期。

在这
一时期，颜真卿师从张旭，从艰苦地自我摸索期
中脱离出来，在张旭的指导和自我的创新中，颜
体初步形成。

这时的颜真卿主要追求用笔的沉着、
雄毅，以劲健立骨体，敷以较厚的血肉；结构上
整密、端庄、沉稳，由瘦长变为方正。

颜真卿在
初期时虽然在书法造诣上已经有了一些成绩，但
是显然还不成熟，一味地追求“雄媚”，所以留世
的并不多，其中属《多宝塔碑》和《东方朔画赞
碑》最为著名。

46岁时（天宝十四载），由于安
禄山反，颜真卿投身于金戈铁马与叛军作战，也
无暇顾及笔砚艺事。

2、中期
附图2 乍奉辞帖（宋绛帖本） 附图
3 多宝塔碑（北京图书馆藏明整拓本）
50~65岁，是颜真卿书法创作的中期。

这一时期中，颜体逐渐趋向成熟。

此时的
颜真卿大胆变法，自出新意，使颜体形神
兼备。

他加强了腕力，圆转藏锋，中锋涩
进，如印印泥。

笔画多为横细竖组，钩捺
的末尾尖锋明显，捺笔有明显的一波三折
之节奏，折笔中提笔暗转，形成斜面折下，
以“折钗股”拟之。

结构趋向方正端庄，
外紧内松，不因字本身结构的重心欹侧和
松紧度而有所偏倚，而是以对称的正面形象示人，保留了不少篆隶的面貌。

其实这一转变，与颜真卿在这一时期的个人
经历密不可分。

由于正值安史之乱，唐朝的政治
局势动荡，作为忠臣的颜真卿自然受到不少奸臣
的恶意排挤。

唐肃宗乾元元年，颜真卿50岁，
因御史唐旻诬告，被贬为饶州刺史；乾元三年，
颜真卿51岁，因淮南节度观察处置使李峘以“无
故生事”参奏，入京任刑部侍郎；同年，又因率
群臣上表问候迁于西内的太上皇李隆基，被权臣
李辅国遣御史诬奏，被贬蓬州长史；永泰二年，
颜真卿58岁，摄祭太庙时，以祭器不修言之于
朝，元载以诽谤时政罪贬颜真卿为硖州别驾，后
又改贬吉州别驾。

同时，次兄允南和弟允臧也相
继在颜真卿54岁和60岁时辞世。

正是这些生活
景况的频繁转换和人生酸甜苦辣的体验，让颜真
卿对艺术的体味也更加丰富，更加深刻。

这一时期颜真卿留世的作品是最多的，有《颜允南碑》、《麻姑仙坛记》、《郭氏家庙碑》、《鲜于氏离堆记》、《颜乔卿碑》、《宝应寺律藏院戒坛记》、《逍遥楼刻石》、《颜含大宗碑》、《臧怀恪碑》、《殷践猷碑》等等。

3、后期
65岁以后，颜真卿的书法造诣进入后期。

这一
时期，颜真卿步入自己人生的晚年。

历经四朝的政
治风云，六十多年来的人事纷披，基于对儒、释、
道各家的深刻认识，颜真卿对生命与书艺有了进一
步的领悟。

此时的书法技艺，老辣中富有鲜活的生
机，疏淡中不乏质朴的风神，笔锋得意处更显功力
的炉火纯青。

书风更趋于豪迈奔放。

可谓“成熟中
加以神奇变化，一日有一日的进境，一碑存一碑的
异彩。

”⑹
著名的《颜氏家庙碑》和《颜勤礼碑》便是颜
附图4 鲜于氏离堆记刻石 附图5 麻姑仙坛记（北京故宫博物院藏明翻刻本） 附图六 颜勤礼碑（1992年初拓本）
真卿晚期的作品，同时期的作品还有《干禄字书》、《妙喜寺碑》、《李玄靖碑》、《颜氏告身》、《奉命帖》、《移蔡帖》等等。

在《齐鲁诸子名家志·颜真卿志》一书中，颜真卿的这三个时期被赋予了三重不同的意境。

初期的意境是立坚实骨体，求雄媚书风、中期的意境是究字内精微，求字外磅礴、后期的意境是臻神明变化与生命烂漫，有如老枿枯林，却又浓花嫩蕊，一本怒生，万枝争发，生机盎然。

三、影响
在中国书法史上，艺术生命力最强，影响最广，使后世书家受益最大的。

莫过于王羲之与颜真卿。

颜真卿一生忠烈，在完善他刚介守正的人格同时，也完善了他刚健雄浑，超凡脱俗的书法艺术品格，这种人品与艺品的高度统一，一直受到历代书法家与评论家的推崇。

1、古代影响
颜体自出现以来，便成为楷书书法艺术的一
面旗帜。

由于颜体端庄深厚，便于题署书丹、撰
写官场文书，所以很多士大夫和皇室贵族也很是
青睐。

唐朝时期，学颜体最出名的莫过于柳公权
了，有“公权之学，出于颜真卿，加以盘结遒劲，
为时所重”⑺之说，也有“曼卿之笔，颜精柳骨”
⑻之论，后世也多以颜、柳并称。

五代时的杨凝
式也是学颜的代表之一。

他学颜与柳公权有很大
不同，他专攻行书，且刻意求古。

他虽也爱好王
羲之与欧阳询的书法，但是他晚年的作品中全无
这两者的风格，全然颜真卿之笔。

宋代时期号称“宋四家”的苏黄米蔡也都学
颜真卿。

苏轼学颜不拘形质，唯求意趣，他从颜
真卿变古人之法中得到启迪。

苏轼的书法在法中
施意，“此‘无法’之法乃最高之法”。

黄庭坚如
此评价苏轼的书法：“东坡先生常自比颜鲁公，
以余考之，绝长补短，两公皆一代伟人。

至于行、
草、正书，风气皆略相似。

”⑼而黄庭坚本身学颜也多与苏轼相似，也以取笔意为主。

他的行书入古出新，兼容颜真卿、怀素、杨凝式等多家风格和自己的狂放个性，也能在宋代书坛上独树一帜，后世亦有“黄体”之称。

米芾学颜是以颜体为入门，在熟通颜体的基础上，再学柳、欧、褚、苏、黄、王献之，从而领悟古人笔法，进而自成一家。

再而就蔡襄而言，他学颜可谓是宋人之最，结构用笔全得自颜真卿，有“宋之鲁公”之称。

但他唯取形似，已无真卿风骨，几有“奴仆之诮”。

元代沿习两宋余风，也多宗颜氏。

如，鲜于枢、董其昌等人，董其昌更是从颜真卿的《多宝塔碑》入手，以颜楷书为经纬来创作。

清代中期以后，帖学由盛转衰，颜、欧、褚复为世人所重，习颜之人也随之日益增多，有刘墉、钱沣、伊秉绶、何绍基、翁同龢等人。

其中钱沣是地道的学颜正宗，他的楷书骨力强健，气势雄浑，既直逼颜字的形神，又富于跌宕变化，在细微之处给人新鲜空灵之感。

杨守敬在《学书迩言》中也曾评价说：“自来学前贤书，未有不变其貌而能成家附图7 颜氏家庙碑 （北京故宫博物院藏张玮旧藏本）
者，独有南园⑽学颜真卿，形神皆至，骨力强健，人品气节，不让古人，非袭取也。

”⑾
2、现世影响
颜真卿书法艺术对现代人的影响，在广度
上超过王羲之，大众对颜真卿比对王羲之会
更加熟悉一点，颜体对于书法的普及起到了
很大的作用。

如今很多人，包括很多书法家，
都是以颜体为入门，打下坚实基础后，再学
习别家书体，从而各取所长，形成自家面目。

现代人学颜可分为一下三种，有的恪守颜法，
追求形似，如谭延闿；有的以形写神，形神
兼备，如舒同；有的熔古铸今，深化升华，
有我无人，卓然成家，如郭沫若、齐白石、
毛泽东。

毛泽东作为一位伟大的政治家、军
事家、思想家以及中华人民共和国的伟大领
袖，也是一位酷爱书法的大家。

他晚年的狂
草在书法界也是独树一帜，为我国的书法开
创了一代新风。

毛泽东早年也从颜体入手，
在写得一手好颜体字后，吸取“二王”的行草之长，融怀素、张旭之风，推陈出新，从而自成一家。

我从小练习书法就是专攻颜体的。

第一次接触颜体时，给我的感觉就是非常大气，而且端庄雄浑，字多端正对称。

楷体尤其讲究外紧内松，给人一种松散中却又不失法度的感觉。

在学习颜体的过程中，我也慢慢体味到颜真卿的性格品质，教会我要端正做人，严谨做事，低调做人，高调做事。

颜真卿变法的成功，颜体的创立，对于中国书法史具有重大意义。

他打破了“二王”所确立的以“韵”为最高境界的观念，成为独一无二的颜式风格，并与“二王”同位千古绝唱。

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⑴“二王”即王羲之和王献之父子
⑵《启功论书绝句白首》自注
⑶《苏轼文集》卷六九《书唐氏六家书后》
⑷《齐鲁诸子名家志·颜真卿志》
⑸《学书迩言》
⑹《齐鲁诸子名家志·颜真卿志》
⑺《宣和书谱》
⑻《祭石学士文》
⑼《山谷题跋》
⑽ 南园：钱沣 号南园
⑾《学书迩言》 附图8 逍遥楼刻石（1972年重刻本） 逍遥楼刻石（明拓本）。