辛弃疾《感皇恩案上数编书》诗词原文及赏析(集锦2篇)

辛弃疾《感皇恩案上数编书》诗词原文及赏析（集锦2
篇）
篇1：辛弃疾《感皇恩案上数编书》诗词原文及赏析
辛弃疾《感皇恩案上数编书》诗词原文及赏析
《感皇恩·案上数编书》作者为宋朝诗人辛弃疾。

其古诗全文如下：
案上数编书，非庄即老。

曾说忘言始知道。

万言千句，自不能忘堪笑。

朝来梅雨霁，青青好。

一壑一丘，轻衫短帽。

白发多时故人少。

子云何在，应有玄经□草。

江河流日夜，何时了。

此词摆脱惊悼与不着边际的几句盖棺论定的俗套，一气神行，写朱也即写自己，把朱熹的风范刻划得凛凛如生，深情厚谊和痛惜之意自然流出，感人甚深。

上片所写陈列着几本老庄的书斋是辛也是朱的，借环境刻划人的精神，一石二鸟，迥异拙笔。

“会说忘言始知道”中“忘言”出《庄子·外物》，“言者所以在意，得意而忘言，吾安得忘言之人而与之言哉？”稼轩说朱熹就是会说“忘言”而知大道的.思想家。

按庄子原意，前说“得鱼忘荃（诱饵），得兔忘蹄（捉兔下的套）”；后说“得意忘言”。

大概指抛弃事物的形式和功利世俗的机心。

因之辛词才有“不自能忘堪笑”之句，要能自忘方可望对“大道”有所了解，肯定朱熹和自己都属勘破了事物形式和突破了小我恩怨得失之人。

到此辛酸会心处，忽一笔宕开，“今朝梅雨霁，青天好。

”乐境写哀，反笔。

下片感情激动，“一壑一丘，轻衫短帽”写朱熹晦庵云谷的幽居和衣着简朴的形象。

“子云”是西汉末哲学家扬雄的字，《太玄》是其著作，这里将朱比扬。

末谓朱熹思想将如江河行地万古不废，评价甚高。

稼轩具眼，朱熹在南宋末就配享孔庙，后世位列“十哲”之次。

篇2：辛弃疾《念奴娇和信守王道夫席上韵》诗词原文及赏析
辛弃疾《念奴娇和信守王道夫席上韵》诗词原文及赏析
《念奴娇·和信守王道夫席上韵》作者为宋朝文学家辛弃疾。

其古诗全文
如下：
风狂雨横，是邀勒园林，几多桃李。

待上层楼无气力，尘满栏干谁倚。

就火添衣，移香傍枕，莫卷朱帘起。

元宵过也，春寒犹自如此。

为问几日新晴，鸠鸣屋上，鹊报檐前喜。

揩拭老来诗句眼，要看拍堤春水。

月下凭肩，花边系马，此兴今休矣。

溪南酒贱，光阴只在弹指。

《念奴娇·和信守王道夫席上韵》是南宋爱国词人辛弃疾的作品。

这是一首抒情词，是抒写作者春日之襟怀的。

它以实见虚、叙事含情的笔法，把作者春日慵懒的心态和对春天的美好期望，描写得淋漓尽致。

[1]风狂雨横：形容狂猛而迅急的风雨。

[2]揩拭：擦抹，抹去。

[3]凭肩：以手靠在别人肩上。

这是一首抒情词，是抒写作者春日之襟怀的。

它以实见虚、叙事含情的笔法，把作者春日慵懒的心态和对春天的美好期望，描写得淋漓尽致。

开头三句写暮春景色。

言雨横风狂，园林遭到摧残，桃李也没多少完好的.。

这看似写景，其实是抒情，抒写作者伤春情怀，创造悲苦气氛，为后边的叙事抒情作铺垫。

“待上”六句写自己春日生活。

其中前三句写自己的慵，写其生活困倦。

意谓自己身上无力，懒上层楼，以至栏杆积满尘土，让人无法凭倚。

这和薛道衡“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一样，都是以居室的荒凉，反衬其主人慵惫心态，比直接描写更有表现力。

后三句写自己的懒。

言其怕冷，不愿活动，让人把珠帘遮得严严实实，把香炉移到枕旁，便于添加衣服。

这既写出了其人之懒，又交代了懒的原因，自然地引出了末尾两句。

“元宵”二句以直接抒情手法，并照应起句，写出了作者对料峭春寒的不适与叹息。

“为问”三句写其对“雨横风狂”日子早日过去的企盼。

“揩拭”二句写其对美丽的春游生活的渴望。

“要看拍堤春水”表达了渴求玩赏春景的喜悦心情。

但不论是“要看拍堤春水”还是“鸠鸣屋上，鹊报檐前喜”，都是陪衬，都是以乐景写
哀，更见出作者当时极度伤春之苦况。

“月下”三句写其别无他求。

在当时的社会里，不论官员还是文人，“月下凭肩，花边系马”，狎妓出游，都是极为平常的事，而作者却说：“此兴今休矣”，可见其慵懒之极，对一切社会生活都没兴趣，进一步说明他心态之消极。

结尾二句言春光不再，要及时行乐。

就这样，作者采用由外及内，再由内及外的手法，把虚写和实写结合在一起，描叙了作者春日的生活情况及心态，抒写了作者感伤的胸怀，还是很动人的。