古典主义时期音乐1
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• 歌剧序曲成为歌剧的一部分，参与表达歌剧的内涵。
• 管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处于 伴奏的地位。
• 减少独唱部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈中也去掉了与歌 剧内容不符的哗众取宠的片段。
作品简介：歌剧《 奥 菲 欧 与 尤 丽 狄 茜 》
歌剧《 奥 菲 欧 与 尤 丽 狄 茜 》 作 于 1 7 6 1 1762年，脚本由意大利诗人卡尔扎比根据 希腊神话所写。1762年首演于维也纳，由 格鲁克亲自指挥。
PART 2
古典主义时期歌剧的发展
一、格鲁克和他的歌剧改革
克里斯托弗·威利巴尔德·格鲁克，德国歌剧作曲家。原籍波希米亚。 早年创作意大利风格的神话歌剧。1750年起移居维也纳。1754年任宫廷歌 剧院乐长，始作法国喜歌剧。后与意大利诗人卡尔萨比基(Raniero da Calzabigi, 1714—1795)合作，用其脚本作《奥菲欧与尤丽狄茜》、《阿 尔且斯特》和《巴吕德与爱莱娜》，从事歌剧改革。1773年去巴黎，继续 其歌剧改革事业。主张歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表 现应力求自然、纯朴，并创造了标题性序曲，又恢复群舞场面与合唱在歌 剧中的重要地位。其代表作尚有《伊菲姬尼在奥利德》、《伊菲姬尼在陶 利德》、《阿尔米德》等。
加隆·德·博马舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais， 1732.1.24—1799.5.18）原名彼埃尔·奥古斯旦·加隆。 《费加罗的婚礼》是他在十八世纪三十年代创作了总称为"费加罗 三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法兰西剧院首演，其 时法国正处于大革命的前夕，这部喜剧对揭露和讽刺封建贵族起了 很大的作用。虽然这部喜剧在整个欧洲都获得好评，但奥地利皇帝 约瑟夫二世却禁止在维也纳上演这一剧目。
相关历史补给
（一）社会变革，世界新歌剧形成： 1756-1763年，英法经历了七年战争，最后英国击败法国，夺取了加拿大和新法兰西，
确立了世界殖民霸权 18世纪后半期，英国在大西洋岸建立了13个殖民地。对殖民地进行了残酷的压榨和剥
削，1775年，波士顿人民在莱克星顿上空打响了独立战争的第一枪，美国独立战争是世 界史上第一次大规模的殖民地争取民族独立的战争，推翻了英国的殖民统治，创造了美利 坚合众国，解放了生产力，为美国资本主义的发展开辟了宽广的道路，并且对欧洲及拉丁 美洲的资产阶级革命祈祷了积极推动的作用
在对历史的考察中，发现喜歌剧通常涉及四个国家：意大利、法国、英国和德国。这四个国家在喜歌
剧方面有各自的特征和表现。 意大利：以带有民歌因素的歌曲或分节歌形式的歌曲充当咏叹调，并采用干念宣叙调形式，它的突出 贡献在于：使男低音走上舞台，并创造了“终曲合唱”形式。代表作：佩格莱西 《女仆作夫人》。18世 纪中叶以后，喜歌剧形式得以扩展，加入了严肃、伤感的情节，与正歌剧风格比较相近。 法国：称为诙谐剧，以巴黎喜歌剧院的名字命名，源于17世纪末法国集市上出现的一种以戏剧性的对 话、流行的歌舞为主，掺杂着杂技、牙具的表演形式。以对话代替宣叙调，以副歌歌曲代替剧中的大合唱， 用法语表演。代表作：格雷特里的《狮心王理查》（1784年）
容不再着眼于神话、历史、英雄等题材，而是以现实生活中的场景和普通人的小事情为主，演员穿时
装，大多使用本国语言，音乐强调本民族音调。各国的喜歌剧均形成了各自的名称和形式。
作品简介：《 女 仆 作 夫 人 》
“喜歌剧”之争
18世纪中期，佩格莱西（1710-1736）的作品《女仆做夫人》在巴黎上演，引起了音 乐史上著名的“喜歌剧”之争，即意大利音乐与法国音乐到底孰优孰劣的争论。
由此，对意大利正歌剧进行改革的呼声日趋强烈。当时有许多理论家对此进行了阐述， 而既能从理论上提出批评观，又能在歌剧创作中实施自己的改革方案的人，当属德国格鲁 克。他改变了意大利正歌剧发展的状况，对歌剧发展，尤其对德国后世歌剧的发展产生 了重要影响。
它既有17世纪法国古典主义文学的特性，又带有近代文学的影子；而法国哲学家笛卡尔的唯物主义哲学和英 国哲学家洛克的经验主义哲学则是启蒙运动的两大理论来源。
英国：较早确立君主立宪政体，不具有强烈的政治色彩，取而代之的是在形式上趋于正统，内容轻松诙谐并以宣扬资产 阶级价值观、宣扬海外殖民以及清教徒精神为主的文学，18世纪的英国文学又被称作“奥古斯都文学”。
格鲁克改革强调：戏剧内容与音乐表达之间要达到一个更为合理的状态，他的观点适 应了18世纪以来启蒙运动所追求的审美情趣。
改革主要体现在《伊菲姬尼在奥利德》和《奥菲欧与尤 丽狄茜》两部歌剧中,具体反映在以下方面：
• 音乐服从诗和剧情的需要，戏剧内容的阐释是第一要素。
• 放弃返始咏叹调的表达，删除一些不必要的花腔段落，并用有伴 奏的宣叙调代替“清宣叙调”，咏叹调与宣叙调差别不大。
法国：启蒙思想的发源地和启蒙运动的主要阵地，启蒙文学与启蒙运动同时兴起，法国的启蒙文学比英国激进许多，带 有深厚的哲理与政治根基。
德国：18世纪的德国仍然处于分裂状态，远落后于英国、法国，启蒙文学也落后于两国。德国启蒙运动反专制反宗教， 有强烈的民族意识。德国启蒙文学在18世纪七八十年代的狂飙突进运动中推向高潮。
德国：喜歌剧大约产生于18世纪中叶，被称为歌唱局。更多地模仿法国诙谐剧或英国民谣剧，以大段 德语对白作为发展剧情的手段，咏叹调常用德国歌曲的旋律，有浓郁的民间特色，剧本多从英国的民谣剧 移植过来。代表作是希勒的《魔鬼出笼》（1766），这使他成为德国歌唱剧的先行者。
•
喜歌剧在某种意义上是对正歌剧的反叛，它倡导启蒙主义思想，追求“自然”的艺术表现。歌剧内
第五章 古典主义时期音乐(一)
概述
CONTENTS
概述 古典主义时期歌剧的发展 古典主义时期器乐的发展
重点与难点
1 本节重点
1.了解古典主义音乐时期的音乐风格特征 2.格鲁克歌剧改革的要点和喜歌剧的产生与发展 3.宗教音乐衰败的缘由
2 本节难点
1.古典主义时期的音乐特点 2.格鲁克对歌剧艺术改革的原则PART 1概述
时间：
通常将1780-1820年这70年的历史阶 段称为古典主义时期
概念的区分：
在理解古典音乐的含义上要注意两点概念： 1.泛指艺术音乐传统作品中为后世公认的优秀 典范作品。 2.是特指1750-1820年古典主义时期曼海姆乐派、 柏林乐派和维也纳古典乐派的创作成果。在西 方音乐史上，古典时期的音乐主要指后者。
英国：被称为民谣剧，是当时英国人文化生活的重要内容。源于1728年在伦敦上演的《乞丐歌剧》， 该剧涉及当时伦敦街头罪犯猖獗的状况，带有政治讽刺的意味。英国的民谣剧不仅在形式上嘲讽了意大利 正歌剧，沉重打击了英国正歌剧的创作，而且还在一定程度上迫使亨德尔不得不放弃正歌剧的写作，转而 从事清唱剧的写作。它以民歌、城市小调、流行舞曲为主，吸收了少量人们熟知的其他歌剧的咏叹调旋律， 以对话代替宣叙调，用英语表演。
18世纪上半叶，启蒙运动深入人心，孟德斯鸠、伏尔泰、卢梭等杰出的哲学家和思想 家提出了一系列资产阶级的民主思想，抨击封建专制制度，为大革命爆发做了准备。法国 大革命摧毁了法国的封建统治，传播了资产阶级自由民主的进步思想，对世界历史的发展 产生很大影响。
（二）启蒙运动中的文学和哲学
启蒙运动是盛行于18世纪并席卷整个欧洲的思想解放运动，资产阶级的先进思想家想要冲破封建专制主义的 束缚，高举自由平等的旗帜，当时的文学和哲学深受启蒙运动的影响，成为它的延伸。启蒙文学在思想上主张 崇拜“自然理性”，反对君主王权。
• 音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向社会，走向民众。 • 音乐创作不再以巴洛克时期的复调手法为主，采用的是主调音乐形式。加强了旋律与和声的对应，建立起
“主-下属-属-主”的功能和声进行。
• 确立曲式分段式结构原则，旋律不再采用巴洛克时期延绵不断、扩充的音型，而是以短小对称2、4小节 （也有3、5、6小节）为基本单位形成方整型乐句结构。音乐呈现出优美、简单、均衡的特征。
• 主题动机式发展，以主题间的对比取代巴洛克时期单一主题的模进发展。 • “通奏低音”被明确的乐器记谱取代，使作曲家对乐器音色的体验更明晰。 • 追求客观的美，描绘自然界中的人挣脱对教堂中的神、宫廷中的君主依恋，拓宽了音乐的表现范围和表现
力。
• 音乐的重心移到新型的器乐体裁——交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。
剧照：《我失去了尤 丽狄茜还怎么活》
片段欣赏《我失去了尤丽狄茜还怎 么活》
二、喜歌剧的产生与发展
18世纪20-30年代，在意大利正歌剧处于衰退时，出现的另一种歌剧形式。 它的最初形式是“幕间剧”，是在正歌剧两幕之间穿插演出，内容上与正歌剧没有联系，常以风趣、
幽默的恶作剧形式进行表演的一种短小剧目，以取悦观众为目的，使观众在欣赏严肃的正歌剧的间隙 中，情绪得到片刻放松。通常10-15分钟，有两个角色和一个小乐队，后来这种幕间剧脱离正歌剧，成 为一种与正歌剧相对的喜歌剧形式。
让-雅克·卢梭（Jean-Jacques Rousseau，1712年6月28 日—1778年7月2日），法国十八世纪启蒙思想家、哲学家、 教育家、文学家，民主政论家和浪漫主义文学流派的开创者， 启蒙运动代表人物之一。主要著作有《论人类不平等的起源 和基础》《社会契约论》《爱弥儿》《忏悔录》《新爱洛伊 丝》《植物学通信》等。
音乐风格特点：
18世纪上半叶，随着社会“启蒙运动”的发展，社会文化特质中强调人性解放，崇尚英雄主义，追求人权 平等。
该时期“启蒙运动”和“狂飙突进运动”的思想实质是“自由、平等、博爱”，关注人的本性和情感。音乐生 活也随之开始发生变化，在体现这些人文内涵的同时，古典主义时期的音乐又产生了以下特点：
英国：
丹尼尔·笛福（英语：Daniel Defoe，1660年5月6日—1731年 4月24日），18世纪英国作家。 英国启蒙时期现实主义丰富小说 的奠基人，被称为欧洲的“小说 之父”，“英国现实主义小说之 父”“英国报纸之父"和“现代新 闻业之父”等。
他的作品可读性强。信奉新教 威廉三世。其代表作《鲁滨逊漂 流记》中，乐观又勇敢的鲁滨逊 通过努力，靠智慧和勇气战胜了 困难，表现了当时追求冒险,勇于 创新，倡导个人奋斗的社会风气。
弗朗索瓦-马利·阿鲁埃（法文：François-Marie Arouet，1694 年11月21日—1778年5月30日），笔名伏尔泰（法文：Voltaire）， 18世纪法国启蒙思想家、文学家、哲学家 [1] 。
伏尔泰是十八世纪法国资产阶级启蒙运动的泰斗，被誉为“法兰 西思想之王”、“法兰西最优秀的诗人”、“欧洲的良心”。主张 开明的君主政治，强调自由和平等。 [2] 代表作《哲学通信》 《路易十四时代》《老实人》等。1778年5月30日逝世，享年83岁。
乔纳森·斯威夫特是18世 纪英国著名文学家、讽刺作 家、政治家，被高尔基誉为 “世界伟大文学创造者”。
其代表作品是寓言小说《格列 佛游记》，其他作品有《一只桶 的故事》、《书的战争》，另有 大量的政论和讽刺诗以抨击英国 殖民主义政策，受到读者热烈欢 迎。
法国：
孟德斯鸠，法国伟大的启蒙思想家、法学家。 1721年孟德斯鸠化名“波尔·马多”发表了名著《波斯人信 札》。这部书通过两个波斯人漫游法国的故事，揭露和抨击 了封建社会的罪恶，用讽刺的笔调，勾画出法国上流社会中 形形色色人物的嘴脸，如荒淫无耻的教士、夸夸其谈的沙龙 绅士、傲慢无知的名门权贵、在政治舞台上穿针引线的荡妇 等。书中还表达了对路易十四的憎恨，说法国比东方更专制。 这部书受到了普遍欢迎。
剧情：歌唱家奥菲欧的爱妻尤丽狄茜不幸 死了，他非常悲伤，在神灵前恸哭。奥菲 欧悲痛欲绝的歌声打动了爱神，允许他去 地狱，用动人的歌声救回爱妻，并警告他 在跨越冥界返回人间之前不得看妻子的脸。 奥菲欧如愿以偿，但他一直背对妻子的行 为让妻子很不理解，在她苦苦哀求下，奥 菲欧违背了爱神的忠告，回头看了她一眼， 尤丽狄茜当即倒地死去。奥菲欧后悔莫及， 欲自杀殉情。爱神被他再次感动，救活了 尤丽狄茜，使他们夫妻得以团聚。
• 管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处于 伴奏的地位。
• 减少独唱部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈中也去掉了与歌 剧内容不符的哗众取宠的片段。
作品简介：歌剧《 奥 菲 欧 与 尤 丽 狄 茜 》
歌剧《 奥 菲 欧 与 尤 丽 狄 茜 》 作 于 1 7 6 1 1762年，脚本由意大利诗人卡尔扎比根据 希腊神话所写。1762年首演于维也纳，由 格鲁克亲自指挥。
PART 2
古典主义时期歌剧的发展
一、格鲁克和他的歌剧改革
克里斯托弗·威利巴尔德·格鲁克，德国歌剧作曲家。原籍波希米亚。 早年创作意大利风格的神话歌剧。1750年起移居维也纳。1754年任宫廷歌 剧院乐长，始作法国喜歌剧。后与意大利诗人卡尔萨比基(Raniero da Calzabigi, 1714—1795)合作，用其脚本作《奥菲欧与尤丽狄茜》、《阿 尔且斯特》和《巴吕德与爱莱娜》，从事歌剧改革。1773年去巴黎，继续 其歌剧改革事业。主张歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表 现应力求自然、纯朴，并创造了标题性序曲，又恢复群舞场面与合唱在歌 剧中的重要地位。其代表作尚有《伊菲姬尼在奥利德》、《伊菲姬尼在陶 利德》、《阿尔米德》等。
加隆·德·博马舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais， 1732.1.24—1799.5.18）原名彼埃尔·奥古斯旦·加隆。 《费加罗的婚礼》是他在十八世纪三十年代创作了总称为"费加罗 三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法兰西剧院首演，其 时法国正处于大革命的前夕，这部喜剧对揭露和讽刺封建贵族起了 很大的作用。虽然这部喜剧在整个欧洲都获得好评，但奥地利皇帝 约瑟夫二世却禁止在维也纳上演这一剧目。
相关历史补给
（一）社会变革，世界新歌剧形成： 1756-1763年，英法经历了七年战争，最后英国击败法国，夺取了加拿大和新法兰西，
确立了世界殖民霸权 18世纪后半期，英国在大西洋岸建立了13个殖民地。对殖民地进行了残酷的压榨和剥
削，1775年，波士顿人民在莱克星顿上空打响了独立战争的第一枪，美国独立战争是世 界史上第一次大规模的殖民地争取民族独立的战争，推翻了英国的殖民统治，创造了美利 坚合众国，解放了生产力，为美国资本主义的发展开辟了宽广的道路，并且对欧洲及拉丁 美洲的资产阶级革命祈祷了积极推动的作用
在对历史的考察中，发现喜歌剧通常涉及四个国家：意大利、法国、英国和德国。这四个国家在喜歌
剧方面有各自的特征和表现。 意大利：以带有民歌因素的歌曲或分节歌形式的歌曲充当咏叹调，并采用干念宣叙调形式，它的突出 贡献在于：使男低音走上舞台，并创造了“终曲合唱”形式。代表作：佩格莱西 《女仆作夫人》。18世 纪中叶以后，喜歌剧形式得以扩展，加入了严肃、伤感的情节，与正歌剧风格比较相近。 法国：称为诙谐剧，以巴黎喜歌剧院的名字命名，源于17世纪末法国集市上出现的一种以戏剧性的对 话、流行的歌舞为主，掺杂着杂技、牙具的表演形式。以对话代替宣叙调，以副歌歌曲代替剧中的大合唱， 用法语表演。代表作：格雷特里的《狮心王理查》（1784年）
容不再着眼于神话、历史、英雄等题材，而是以现实生活中的场景和普通人的小事情为主，演员穿时
装，大多使用本国语言，音乐强调本民族音调。各国的喜歌剧均形成了各自的名称和形式。
作品简介：《 女 仆 作 夫 人 》
“喜歌剧”之争
18世纪中期，佩格莱西（1710-1736）的作品《女仆做夫人》在巴黎上演，引起了音 乐史上著名的“喜歌剧”之争，即意大利音乐与法国音乐到底孰优孰劣的争论。
由此，对意大利正歌剧进行改革的呼声日趋强烈。当时有许多理论家对此进行了阐述， 而既能从理论上提出批评观，又能在歌剧创作中实施自己的改革方案的人，当属德国格鲁 克。他改变了意大利正歌剧发展的状况，对歌剧发展，尤其对德国后世歌剧的发展产生 了重要影响。
它既有17世纪法国古典主义文学的特性，又带有近代文学的影子；而法国哲学家笛卡尔的唯物主义哲学和英 国哲学家洛克的经验主义哲学则是启蒙运动的两大理论来源。
英国：较早确立君主立宪政体，不具有强烈的政治色彩，取而代之的是在形式上趋于正统，内容轻松诙谐并以宣扬资产 阶级价值观、宣扬海外殖民以及清教徒精神为主的文学，18世纪的英国文学又被称作“奥古斯都文学”。
格鲁克改革强调：戏剧内容与音乐表达之间要达到一个更为合理的状态，他的观点适 应了18世纪以来启蒙运动所追求的审美情趣。
改革主要体现在《伊菲姬尼在奥利德》和《奥菲欧与尤 丽狄茜》两部歌剧中,具体反映在以下方面：
• 音乐服从诗和剧情的需要，戏剧内容的阐释是第一要素。
• 放弃返始咏叹调的表达，删除一些不必要的花腔段落，并用有伴 奏的宣叙调代替“清宣叙调”，咏叹调与宣叙调差别不大。
法国：启蒙思想的发源地和启蒙运动的主要阵地，启蒙文学与启蒙运动同时兴起，法国的启蒙文学比英国激进许多，带 有深厚的哲理与政治根基。
德国：18世纪的德国仍然处于分裂状态，远落后于英国、法国，启蒙文学也落后于两国。德国启蒙运动反专制反宗教， 有强烈的民族意识。德国启蒙文学在18世纪七八十年代的狂飙突进运动中推向高潮。
德国：喜歌剧大约产生于18世纪中叶，被称为歌唱局。更多地模仿法国诙谐剧或英国民谣剧，以大段 德语对白作为发展剧情的手段，咏叹调常用德国歌曲的旋律，有浓郁的民间特色，剧本多从英国的民谣剧 移植过来。代表作是希勒的《魔鬼出笼》（1766），这使他成为德国歌唱剧的先行者。
•
喜歌剧在某种意义上是对正歌剧的反叛，它倡导启蒙主义思想，追求“自然”的艺术表现。歌剧内
第五章 古典主义时期音乐(一)
概述
CONTENTS
概述 古典主义时期歌剧的发展 古典主义时期器乐的发展
重点与难点
1 本节重点
1.了解古典主义音乐时期的音乐风格特征 2.格鲁克歌剧改革的要点和喜歌剧的产生与发展 3.宗教音乐衰败的缘由
2 本节难点
1.古典主义时期的音乐特点 2.格鲁克对歌剧艺术改革的原则PART 1概述
时间：
通常将1780-1820年这70年的历史阶 段称为古典主义时期
概念的区分：
在理解古典音乐的含义上要注意两点概念： 1.泛指艺术音乐传统作品中为后世公认的优秀 典范作品。 2.是特指1750-1820年古典主义时期曼海姆乐派、 柏林乐派和维也纳古典乐派的创作成果。在西 方音乐史上，古典时期的音乐主要指后者。
英国：被称为民谣剧，是当时英国人文化生活的重要内容。源于1728年在伦敦上演的《乞丐歌剧》， 该剧涉及当时伦敦街头罪犯猖獗的状况，带有政治讽刺的意味。英国的民谣剧不仅在形式上嘲讽了意大利 正歌剧，沉重打击了英国正歌剧的创作，而且还在一定程度上迫使亨德尔不得不放弃正歌剧的写作，转而 从事清唱剧的写作。它以民歌、城市小调、流行舞曲为主，吸收了少量人们熟知的其他歌剧的咏叹调旋律， 以对话代替宣叙调，用英语表演。
18世纪上半叶，启蒙运动深入人心，孟德斯鸠、伏尔泰、卢梭等杰出的哲学家和思想 家提出了一系列资产阶级的民主思想，抨击封建专制制度，为大革命爆发做了准备。法国 大革命摧毁了法国的封建统治，传播了资产阶级自由民主的进步思想，对世界历史的发展 产生很大影响。
（二）启蒙运动中的文学和哲学
启蒙运动是盛行于18世纪并席卷整个欧洲的思想解放运动，资产阶级的先进思想家想要冲破封建专制主义的 束缚，高举自由平等的旗帜，当时的文学和哲学深受启蒙运动的影响，成为它的延伸。启蒙文学在思想上主张 崇拜“自然理性”，反对君主王权。
• 音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向社会，走向民众。 • 音乐创作不再以巴洛克时期的复调手法为主，采用的是主调音乐形式。加强了旋律与和声的对应，建立起
“主-下属-属-主”的功能和声进行。
• 确立曲式分段式结构原则，旋律不再采用巴洛克时期延绵不断、扩充的音型，而是以短小对称2、4小节 （也有3、5、6小节）为基本单位形成方整型乐句结构。音乐呈现出优美、简单、均衡的特征。
• 主题动机式发展，以主题间的对比取代巴洛克时期单一主题的模进发展。 • “通奏低音”被明确的乐器记谱取代，使作曲家对乐器音色的体验更明晰。 • 追求客观的美，描绘自然界中的人挣脱对教堂中的神、宫廷中的君主依恋，拓宽了音乐的表现范围和表现
力。
• 音乐的重心移到新型的器乐体裁——交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。
剧照：《我失去了尤 丽狄茜还怎么活》
片段欣赏《我失去了尤丽狄茜还怎 么活》
二、喜歌剧的产生与发展
18世纪20-30年代，在意大利正歌剧处于衰退时，出现的另一种歌剧形式。 它的最初形式是“幕间剧”，是在正歌剧两幕之间穿插演出，内容上与正歌剧没有联系，常以风趣、
幽默的恶作剧形式进行表演的一种短小剧目，以取悦观众为目的，使观众在欣赏严肃的正歌剧的间隙 中，情绪得到片刻放松。通常10-15分钟，有两个角色和一个小乐队，后来这种幕间剧脱离正歌剧，成 为一种与正歌剧相对的喜歌剧形式。
让-雅克·卢梭（Jean-Jacques Rousseau，1712年6月28 日—1778年7月2日），法国十八世纪启蒙思想家、哲学家、 教育家、文学家，民主政论家和浪漫主义文学流派的开创者， 启蒙运动代表人物之一。主要著作有《论人类不平等的起源 和基础》《社会契约论》《爱弥儿》《忏悔录》《新爱洛伊 丝》《植物学通信》等。
音乐风格特点：
18世纪上半叶，随着社会“启蒙运动”的发展，社会文化特质中强调人性解放，崇尚英雄主义，追求人权 平等。
该时期“启蒙运动”和“狂飙突进运动”的思想实质是“自由、平等、博爱”，关注人的本性和情感。音乐生 活也随之开始发生变化，在体现这些人文内涵的同时，古典主义时期的音乐又产生了以下特点：
英国：
丹尼尔·笛福（英语：Daniel Defoe，1660年5月6日—1731年 4月24日），18世纪英国作家。 英国启蒙时期现实主义丰富小说 的奠基人，被称为欧洲的“小说 之父”，“英国现实主义小说之 父”“英国报纸之父"和“现代新 闻业之父”等。
他的作品可读性强。信奉新教 威廉三世。其代表作《鲁滨逊漂 流记》中，乐观又勇敢的鲁滨逊 通过努力，靠智慧和勇气战胜了 困难，表现了当时追求冒险,勇于 创新，倡导个人奋斗的社会风气。
弗朗索瓦-马利·阿鲁埃（法文：François-Marie Arouet，1694 年11月21日—1778年5月30日），笔名伏尔泰（法文：Voltaire）， 18世纪法国启蒙思想家、文学家、哲学家 [1] 。
伏尔泰是十八世纪法国资产阶级启蒙运动的泰斗，被誉为“法兰 西思想之王”、“法兰西最优秀的诗人”、“欧洲的良心”。主张 开明的君主政治，强调自由和平等。 [2] 代表作《哲学通信》 《路易十四时代》《老实人》等。1778年5月30日逝世，享年83岁。
乔纳森·斯威夫特是18世 纪英国著名文学家、讽刺作 家、政治家，被高尔基誉为 “世界伟大文学创造者”。
其代表作品是寓言小说《格列 佛游记》，其他作品有《一只桶 的故事》、《书的战争》，另有 大量的政论和讽刺诗以抨击英国 殖民主义政策，受到读者热烈欢 迎。
法国：
孟德斯鸠，法国伟大的启蒙思想家、法学家。 1721年孟德斯鸠化名“波尔·马多”发表了名著《波斯人信 札》。这部书通过两个波斯人漫游法国的故事，揭露和抨击 了封建社会的罪恶，用讽刺的笔调，勾画出法国上流社会中 形形色色人物的嘴脸，如荒淫无耻的教士、夸夸其谈的沙龙 绅士、傲慢无知的名门权贵、在政治舞台上穿针引线的荡妇 等。书中还表达了对路易十四的憎恨，说法国比东方更专制。 这部书受到了普遍欢迎。
剧情：歌唱家奥菲欧的爱妻尤丽狄茜不幸 死了，他非常悲伤，在神灵前恸哭。奥菲 欧悲痛欲绝的歌声打动了爱神，允许他去 地狱，用动人的歌声救回爱妻，并警告他 在跨越冥界返回人间之前不得看妻子的脸。 奥菲欧如愿以偿，但他一直背对妻子的行 为让妻子很不理解，在她苦苦哀求下，奥 菲欧违背了爱神的忠告，回头看了她一眼， 尤丽狄茜当即倒地死去。奥菲欧后悔莫及， 欲自杀殉情。爱神被他再次感动，救活了 尤丽狄茜，使他们夫妻得以团聚。