甄嬛传等宫斗剧的热播是影视发展瓶颈的体现 一辩稿
女性宫斗剧的受众基础与叙事特征——以电视剧《后宫·甄嬛传》为例
年 ，横 扫 大 陆 电视 剧 市 场 长 达 十余 年 的宫 斗 剧
暂 时 沉寂 。
艺坛 尉影月报 Ｉ
中青 年 女性 为 主 。这 些女 性 往往 身 处职 场 ， 或 多
集和 第 ６ ３集 “ 滴血认亲” 这一故事 中 。 宫 女 斐 雯 之 所 以受 皇 后 及 祺 贵 人 摆 布 作 伪 证 诬 陷 甄 嫒 与 温 实 初私 通 ，这在 第 ６ ０集 中就 有所 铺 垫— — 斐 雯 忘 关窗 户 导致 甄 嫒产 后 咳嗽 ， 皇帝 命 人掌 嘴 导 致 斐雯 怀恨 在心 。这种技 巧 其 实是对 古典 文学 叙 事技 巧 的借 鉴 ， 古代 小说 讲 究 “ 草蛇 灰 线 ， 伏 笔 千
２ ０ ０ ４年 ， 香 港 广播 电视 公 司制 作 的 《 金 枝 欲
孽》 不但 在香 港 走红 ， 而 且 风靡 整 个 华 语地 区 ， 掀
起 了一股 “ 金 枝热 ” 。 影 响更 为深 远 的是 ， 《 金枝 欲 孽 》开创 了 华 语 电视 剧 的一 个 重要 类型— — “ 女
ｌ 尉影月报 艺坛
女性 宫斗剧 的受众基础 与叙事特征
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以电视 剧 《 后 宫・ 甄嫒传 》 为例
■詹 荔
摘要 ： 自２ ０ ０ ４年 香 港 版 《 金枝欲孽》 热播 以
来． 一 波接 着 一 波 的 “ 女 性宫斗剧 ” 长期 占领 银
在 宫 斗 剧 持 续 火 爆 的 另 一面 则是 《 人民日
幕， 其代 表 作 《 后宫・ 甄娠 传 》 更 是 填补 了国产 电
视 剧 不 能进 入 美国主 流 市场 的 空 白 ． 创 造 了 国产
电视 剧 的神话 。宫斗剧 所反 映 的金钱 与权 力的争
宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈一辩稿
宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈谢谢主席。
各位评委、观众、对方辩友，大家晚上好，今天我们讨论”宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈还是繁荣”，我方的观点是宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈。
开宗明义，定义先行，所谓宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色做为故事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
而“瓶颈”一般用来形容事业发展中遇到的停滞不前、找不到正确的方向的状态。
而中国影视剧的繁荣是多元繁荣，市场繁荣，文化繁荣。
需要明确的是，任何一个单一剧种的热播或爆冷都不能以偏概全的说明整个中国影视产业的情况。
下面，我方将从以下三个方面阐述宫斗剧是中国影视剧的瓶颈。
第一，大量粗制滥造只为迎合观众口味的宫斗剧扎堆出现，也体现出宫斗剧本身的发展方向存在问题，意即“繁而不荣”。
宫斗剧的火热大部分是因为制作方的逐利行为，而对于电视剧本身的锻造却并不上心，只求可以火热一阵创造一时的商业利益。
所以会缺少真正的创新，华丽却空虚。
而这样的影视剧创作方向是不利于中国影视业发展的，它的导向是错误的。
当下影视业一路向钱的错误指向就在宫斗剧的热播中淋漓尽致地体现，这样的错误导向会使中国影视业难寻发展之路困于瓶颈。
第二，宫斗剧的热播占据了大量的资源和市场，限制了其他剧种的发展。
从宫斗剧的鼻祖《金枝欲孽》，到掀起收视狂潮的《美人心计》，直至《甄嬛传》达到顶峰。
因此，制片方和电视方都更愿意在黄金档播出高收益的宫斗剧，而其他制作优良的冷门剧种得不到宣传和推广的机会，从而逐渐淡出市场，至此宫斗剧一支独大的现象愈发凸显。
如此恶性循环，导致宫斗剧的质量每况愈下，观众早已审美疲劳却没有其他剧种可供选择，这难道不是中国影视剧的瓶颈吗？第三，从宫斗剧的热播里窥见了中国影视剧中的投机心态。
其实我们今天讨论的不是简简单单宫斗剧的繁荣或者瓶颈，而是从宫斗剧的热播里，窥得出当下整个电视剧产业的一个心态和风气，什么样的风气和心态呢？那就是一旦看到某一个题材的作品热播，马上把档期和资源腾出来，对该体裁的剧种加以跟风模仿，进而转去收视率。
正方：韩剧热冲击了中国传统文化 四辩总结称词
谢谢主席！尊敬的各位评委、观众及对方辩友大家晚上好！对方辩友刚刚的论述可谓唇枪舌剑、口如悬河，但却漏洞百出，下面请允许我一一道来！1、断章取义：对方辩友说王岐山提出韩剧的内核和灵魂，恰恰是传统文化的升华，我们且抛开他的一家之言不谈，但是对方辩友只知其一不知其二啊，他说这句话的原因是要告诉我们我国的影视业要立足传统不断创新发展，那为什么要创新呢！归根结底还是由于韩剧热的冲击啊！2、强加因果：对方辩友说因为韩剧的本质是中国传统文化所以韩剧就升华了中国传统文化。
那么请问对方辩友中国文化博大精深，既然韩剧的本质是中国传统文化，那为何韩剧的类型只能集中于青春偶像剧以及爱情悲剧、家庭伦理剧，而从来拍不出老三国，汉武大帝这样的正剧呢？所以韩剧对于中国文化的理解仅仅冰山一角，又何来升华一说呢？3、概念不清：韩剧确实体现了中国传统文化，但那只是对于历史悠久的中国文化的学习和借鉴，而“升华”是指对于事物的提高和精炼，那么请问对方辩友如果学习某一国的东西就是对其的一种升华，那么我国向外国学习踢足球的技术，升华了别人的技术了吗？4、以偏概全，对方辩友仅以。
个例就说韩剧升华了中国传统文化，实在是一叶障目不见泰山啊！下面我将重申我方观点，韩剧热冲击了中国传统文化！1、升华是比喻某些事物的精炼和提高，韩剧中的确处处体现了中国传统文化如中国的儒教传统，礼节和伦理纲常，但是那只是对于我国传统文化的借鉴和学习，中国传统文化博大精深，源远流长，而一个以依靠他国文化而兴起的韩剧又何来升华中国五千年的传统文化之说呢？2、从韩剧热的影响来看，不管是韩剧热现象对中国传统文化的积极影响还是消极影响都冲击了中国的传统文化。
一方面，韩剧通过俊男靓女，奢华衣着，构造了一个乌托邦式的世界，如《爱在哈佛》、《大长今》中所表现出来的有奋斗就会有成功的信念让一些观众在生活中找到了自己的影子与梦想，然而这种“美丽的谎言”事实上遮蔽了现实生活的残酷性，冲击了中国以务实为本等的优良传统，；另一方面，韩剧对于中国传统文化的疯狂学习也让国人意识到了保护和发展自身文化的重要性，否则端午节无辜成为了韩国的端午祭，孔子是韩国的类似悲剧又得重演了吧！韩剧对于中国传统文化的冲击同时也给我们提供了一面反思的镜子，反思当下的浮躁和不踏实，在中外文化的碰撞中，我们的“根”在哪里？综上诉述：我方坚持认为韩剧热冲击了中国传统文化。
机械复制的诱惑宫斗剧热播背后的冷思考
2021年4月第34卷第2期山西能源学院学报Journal of Shanxi Institute of EnergyApr.，2021Vol.34No.2·社会科学研究·机械复制的诱惑：宫斗剧热播背后的冷思考（河北师范大学文学院，河北石家庄050024）王嫕【摘要】近年来，随着《甄嬛传》等宫斗剧的大规模的制作与播出，宫斗剧开始逐渐成为一种火热的文化现象。
宫斗剧的热播，既是女性主义的觉醒与女性文化话语权提升的表现，也是同国人心理的暗合。
宫斗剧大热的背后，离不开文化工业时代机械复制的诱惑，离不开消费主义文化的推波助澜，离不开娱乐至死的裹挟，从中也可对社会群体的普遍心理与社会文化症候略窥一二。
针对当下宫斗剧大规模生产，机械复制，灵晕缺失，伪风格化，过娱乐化的现状，宫斗剧应当何去何从，这是宫斗剧热播背后最需要冷静思考的问题。
【关键词】文化工业；宫斗剧；机械复制；女性主义【中图分类号】J905【文献标识码】A【文章编号】2096-4102（2021）02-0083-03一、宫斗剧大热时代的到来（一）女性主义的觉醒众所周知，男权社会下，社会文化是向男性倾斜，是为男性所服务的。
近年来，随着女性地位的进一步提高，女性主义思想逐渐觉醒，文化市场越来越呼唤符合女性审美的文化出现，宫斗剧也正是在这样的背景下应运而生。
宫斗剧服饰精美，情节跌宕，人物鲜明，情感细腻，以其独有的优势吸引了一大批女性观众。
宫斗剧聚焦后宫，是稗史化、私语化的。
宫斗剧将女性从尴尬、偏远的位置拯救出来，放在舞台的中央，刻画了一系列的女子群像，填补了影视作品中后宫生活的空白。
女性不再是历史剧中脸谱、概念化的形象，她们各自有着自身的特点，例如《还珠格格》里有心肠歹毒的皇后，通情达理的令妃，冰雪聪明的紫薇，活泼莽撞的小燕子，忠心耿耿的金锁，每一个女性形象都是鲜活而又饱满，充满着无穷的生命力。
女性文化话语权的提升在宫斗剧中还体现为后宫中的嫔妃不再将取悦君王作为生活的唯一目标和意义，逐渐与男性剥离，成为一个独立的个体，而不是仅仅作为男性的附属品而存在。
课堂演讲——由甄嬛传热播谈严肃宫斗剧的意义
各行各业甄嬛体：
【甄嬛体之不想上班】“今日倍感乏力，恐是昨夜梦魇，扰了
心神。加上五一度假后后，玩了真人CS，不想身子越发疲累， 连续休息两天也未能恢复。今儿个早上看错了时间，半路上方 才明白，当真是春困至极。若能睡个回笼觉，那必是极好的！ 春困甚为难得，岂能辜负？”“说人话！”“ 今儿真的不想上
班”！
甄后 嬛宫 传
·
网友吐槽： “中国电视剧史上最长宫廷剧”宣告播出结束： 第一季《甄嬛前传》（又名《宫》）； 第二季《戏说甄嬛》（又名《步步惊心》）； 第三季《甄嬛秘史》（又名《宫锁珠帘》）； 第四季《甄嬛传》（又名《后宫·甄嬛传》）； 第五季《甄嬛后传》（又名《还珠格格》）。 “这才是281集的电视剧《甄嬛演义》，看全了 吗？”
攻”、“像奥斯卡影后一样表演”等等。
头一部剧火了，它的背后，就是巨大的利益。这种什么都不管
只管赚钱的功利心和急迫心，恰恰是281集“甄嬛”背后强大 的诱因。
宫斗剧并非一无是处
中国人民大学历史系教授毛佩琦对《甄嬛传》体现出的文化意
蕴十分赞赏：“时代、场景、服饰等自不待言，其中做鞋底的
菜玉、做旗袍的蜀锦、做大氅的墨狐皮等一些细节，都是一篇 娓娓道来的文章，足以看出主创的文化和知识储备。”而剧中 展现的饮食、服饰、医药、器物、礼仪、官制之类都比较考究， 对历史细节真实性的注重无疑定的美学活力。
宫斗剧并非一无是处
该剧走红之后，不少人将《甄嬛传》看做职场宝典。有人将《甄嬛传》
比作职场竞争，其实仔细看来，剧中部分细节确实适用于所有
人的职场，如广结人脉、小忍戒心、隐忍待发等等，只有坚持 才能取得最终胜利，就是对我们最大的启示。 ”还有观众利用 甄嬛在后宫步步为营的经历，总结了职场生存法则，如“初来 乍到学会蛰伏”、“不发则已一发惊人”、“以退为进以守为
2019吉林公务员考试时政热点：宫斗剧火爆的思考
2019吉林公务员考试时政热点：宫斗剧火爆的思考中公教育辅导与研究专家刘子钰要说现在哪两部电视剧最火，想必大家应该都知道，是如懿传和延禧攻略。
这不由得让我们想起了之前相同题材的甄嬛传，步步惊心等。
相同的，他们都是宫斗戏。
那么宫斗戏为什么可以得到这么多观众的认可和喜爱？是什么使得宫斗戏吸引了这么广泛的观影人群呢?其实，不外乎已下几点。
首先，宫斗戏的剧情一波三折，时而缓和时而紧凑，使得观众有十分良好的代入感。
虽然剧情上也会有不足有缺陷。
但是和充斥荧屏的谍战剧和抗日神剧一对比。
那肯定是完胜。
一方面是高质量电视剧的缺乏，另一方面是宫斗戏剧情的引人入胜。
也就造就了这种宫斗剧火爆的场面。
其次，每部宫斗剧的导演都有经验，对于宫斗剧的指导有十分丰富的经验。
所以宫斗剧在质量上就很高。
另外，这些宫斗剧的主要演员的演技也很棒，能够驾驭住剧中人物。
无论是语气表情还是感情色彩。
这同样也保证了宫斗剧的质量。
再次，宫斗剧的制作无论是美术上还是音乐上服装上都很有考究。
因为清朝距离现在不远，有很多服装的细节都可以查到资料。
这就使得剧中的一些细节得到了完整的还原，观众在看剧的同时，自然有一种回到曾经朝代的感觉。
从而能够吸引观众的目光和兴趣。
但是宫斗剧就完美无缺么？我觉得并不是的，宫斗剧也会有一些缺点。
比如，宫斗剧的剧情中过多的勾心斗角，过多的争权夺利。
可能会对观众造成不良的影响，影响观众的观念。
传播的理念与处事方法会有一些不好的东西在里面。
再比如，宫斗剧的盛行已经有很多年，但是仔细一回想，似乎这些宫斗剧都有一些共性的东西在里面。
相同的人物性格，相同的人物命运。
使得很多宫斗剧之间有很多相似的地方，没有什么新意。
长此以往下去，必然会使观众产生审美疲劳，对宫斗剧产生抗性。
所以，无论是宫斗剧，还是其他类型的电视剧，想要获得观众的认可。
那么在各个方面都要做的到位。
首先，无论是剧情，还是导演演员的专业性都要有保证。
其次，电视剧制作时，质量要严格把关。
经典电影重新上线,是电影市场繁荣还是瓶颈的体现辩论赛反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿
经典电影重新上线，是电影市场繁荣还是瓶颈的体现辩论赛反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿一辩：尊敬的评委、各位观众，我是本场辩论赛的反方一辩，我的观点是：经典电影重新上线，是电影市场繁荣还是瓶颈的体现。
首先，我们需要明确一点，经典电影是指那些在历史上具有重要地位、影响深远的电影作品。
这些电影经过多年的积淀，已经成为了人类文化的一部分。
因此，经典电影的重新上线，无疑是一件好事，它可以让更多的人重新认识、欣赏这些经典作品，也可以让这些作品的价值得到更好的体现。
其次，经典电影的重新上线也可以促进电影市场的繁荣。
随着社会的发展，观众的审美需求也在不断变化。
新的电影作品虽然可以满足观众的新需求，但是经典电影也有自己独特的魅力，它们可以给观众带来不同的体验。
因此，经典电影的重新上线可以吸引更多的观众，扩大电影市场的规模。
最后，经典电影的重新上线也可以促进电影产业的发展。
经典电影的重新上线需要进行数字化修复、重新制作等工作，这些工作需要投入大量的人力、物力、财力。
这不仅可以创造就业机会，还可以促进电影产业的技术升级和创新发展。
综上所述，经典电影重新上线，不仅可以让更多的人欣赏到经典作品，也可以促进电影市场的繁荣和电影产业的发展，因此，我认为经典电影重新上线是电影市场繁荣的体现。
二辩：尊敬的评委、各位观众，我是本场辩论赛的反方二辩，我将从两个方面来阐述经典电影重新上线是电影市场瓶颈的体现。
首先，经典电影的重新上线往往是为了填补当下电影市场的空缺。
现在的电影市场充斥着大量商业化、娱乐化的电影作品，这些作品往往迎合观众的口味，注重效益而不注重艺术价值。
因此，经典电影的重新上线可以看作是电影市场在艺术和文化层面上的瓶颈。
其次，经典电影的重新上线也反映出电影产业的缺乏创新。
经典电影之所以成为经典，是因为它们在当时的时代背景下具有独特的艺术价值和文化内涵。
然而，现在的电影产业往往缺乏独立思考和创新精神，只是在不断地重复、模仿过去的成功经验。
甄嬛传等宫斗剧的热播是影视发展瓶颈的体现一辩稿
甄嬛传等宫斗剧的热播是影视发展瓶颈的体现一辩稿第一篇：甄嬛传等宫斗剧的热播是影视发展瓶颈的体现一辩稿谢谢主席谢谢评委我方的观点是甄嬛传等宫斗剧的热播是影视发展瓶颈的体现。
大家应该都知道，宫斗剧是以“后宫”为戏剧环境、以勾心斗角为主要情节、以宣扬“以恶制恶”为主题思想的电视连续剧，影视是电影艺术和电视艺术的统称，而瓶颈一般是指在整体中的关键限制因素，也用来形容事业发展中遇到的停滞不前的状态。
那么，何为影视发展的瓶颈呢？就是指影视在发展的过程中所受到的阻力越来越大。
下面我方将从宫斗剧的本质、中国影视发展现状和所造成的影响三个方面阐述我方观点。
首先，从宫斗剧本质来看，宫斗剧中所呈现的文化形态和价值观念，暗合了当今社会成功至上、唯金钱论、男性中心等潜在的社会心理。
宫斗剧缺乏历史感，肢解历史，胡编乱造，网络文学作品主打虚构，随意性大，行文天马行空，转换到荧屏上，就造成这些古装剧对历史把控的先天不足，戏说成分过多，甚至到离谱的程度。
其次，从中国影视发展现状来说，从原本双百方针的实行，到现如今宫斗剧泛滥。
而其中一些后宫剧情节几近相同，毫无原创性可言。
繁荣是百花齐放而非一枝独秀，如果仅仅因为宫斗剧的热播而造成中国影视圈的千篇一律，那久而久之也会使中国影视发展停滞不前和造成观众审美疲劳。
如果跳出宫斗剧给影视发展所限制的范围之上增加创新，才会突破影视发展的瓶颈。
例如李安导演的《少年派的奇幻漂流》，正是由于他大胆突破和创新，才能使他荣获本届奥斯卡的最佳导演奖。
再者，从所造成的影响来说，这些以较少真实历史为根据的后宫戏，既无益于认识历史，也无益于思考人生。
如果继续放任这类题材的过度制作和播出，无疑会对社会心理造成不小的负面影响。
会对青少年造成一种误导，会让他们对历史、对传统文化的理解产生歧义，失去了指引现实人生的历史坐标。
如果宫斗剧过度的迎合市场消费而忽略影视应带给人们的最终的影响，这无疑会使宫斗剧成为提高收视率和赚钱的工具，同时也使影视发展进入到了瓶颈。
宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈 驳论
1.宫斗剧带动了其他剧，激励了其他剧种的发展驳论：什么宫斗剧带动了什么其他剧种的发展(如果说甄嬛传，则反驳为个例)2.其他剧种借鉴了宫斗剧中好的地方驳论：借鉴了哪些好的地方(如果说甄嬛传)除了甄嬛传呢？对方辩友一直在拿甄嬛传当论据，那按照您方的思路，我们的辩题应该改为甄嬛传的热播是中国影视剧的繁荣了吧3．制作精良驳论：只能举出甄嬛传一个例子，就说明宫斗剧是好的，也就是说宫斗剧整体是制作粗糙的。
3.国际好评驳论：只有甄嬛传（1）并不是因为宫斗剧的热播才出口海外，其他优质剧种比如狄仁杰，而是因为甄嬛传本身制作精良，而不是因为它是宫斗剧。
不能代表宫斗剧走出海外（2）那已经有这么多部剧出口海外，是不是已经说明中国影视剧繁荣了？驳论：那这种繁荣和宫斗剧的热播本身并没有关系，这个因果关系不成立。
4.豆瓣评分不权威驳论：那请问对方辩友您方今天站在您自己的立场空口说出口来的观众口碑和有众多网友支持的豆瓣网哪一个更权威呢？那您方能给出所谓更权威的数据吗？5.没有创新的话为什么还能热播还能收到观众追捧？驳论：一个剧中的热播不只受创新这一个因素的影响，还有明星效应，宣传噱头，观众习惯的电视台品牌，华丽道具等等。
请对方辩友给出正面论证宫斗剧的热播和创新有直接关系。
6.只为了迎合观众口味而写的剧本是好剧本吗？(1)是。
那男同胞喜欢看。
也应该搬上大屏幕吗(2)不是。
那对方辩友刚才所说的受到观众追捧的的剧就是好的繁荣的不是自相矛盾吗7.宫斗剧的缺点所有的剧种都有反驳：那其他剧热播吗？不热播。
但是存在大量问题的宫斗剧却仍在热播，所以是瓶颈。
8.其他优质宫斗剧举例宫斗剧本质您方所举的这些都只是披着宫斗剧的外衣的古装剧那这是不是说明了一个问题即其他剧种都需要披着宫斗剧的外衣才能热播这是不是说明占据了大量市场，挤压了其他剧种的发展空间。
浅析《甄嬛传》热播的原因
浅析《甄嬛传》热播的原因作者：齐彩虹来源：《青年文学家》2014年第12期摘要：一段时间以来，古装题材的一些影视作品因为戏说历史、内容低俗，备受质疑，而《甄嬛传》则以对人性的深度开掘，对真善美的热情讴歌而获得了观众的认可。
然而，也有很多专家、学者依然对宫斗剧的走红万份担忧。
关键词：甄嬛传；热播[中图分类号]：I207.352[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-12--01一、《甄嬛传》背景及热播情况分析（一）《甄嬛传》播出的背景1.网络小说的走红，大量的人气积累电视剧《甄嬛传》源自网络小说《后宫甄嬛传》，作者本名叫吴雪岚。
吴雪岚以流潋紫为网名，在一家文学原创网上发表长篇小说连载《后宫甄嬛传》，10个多月来，积累了数十万人气。
随着流潋紫将文章首发地转战到新浪博客，大量网友也追文而来。
网友自发建立了20多个QQ群讨论该作品，短短两个多月，点击率突破300万人次。
2、宫廷剧的热播自2011年第一季度，湖南卫视播出的穿越剧《宫锁心玉》取得了较高收视率之后，《步步惊心》、《穿越时空的爱恋》等陆续播出，一时间“穿越”成为电视剧创作的热门题材，一时间宫廷剧几乎霸占着各卫视荧屏，这些都为《甄嬛传》的热播奠定了基础，创造了良好的氛围，因此2011年底，电视剧《甄嬛传》一经播出，就引起观剧热潮。
3、声势浩大的前期开播宣传安徽卫视为迎接该剧开播，首推“电影式”营销方式，除了打造20款剧宣、首映礼，还有“甄嬛风筝节”等全频道线上线下配合推广，《后宫甄嬛传》所有工作人员为配合该剧宣传，甚至将自己的微博头像改为孙俪饰演的“甄嬛”。
另外，在开播前安徽卫视把《甄嬛传》作为年度重点项目进行推广营销，包装了20多款不同宣传片连续放送，以全台整合营销来宣传这部古装大剧《后宫甄嬛传》。
（二）《甄嬛传》热播情况分析《甄嬛传》自2011年11月17日在绍兴新闻综合频道黄金剧场上映以来，一直受到观众的关注和热捧，自12月6日在北京地区开播至12月18日，平均收视率近8%，最高达10.78%，在广州、杭州等地，收视也一路走高，夺得当地电视剧收视冠军。
论宫斗剧的哲学意蕴与审美愉悦的悖论以《甄嬛传如懿传延禧攻略》为例
以《甄嬛传》、《如懿传》和《延禧攻略》为例，这些剧集在展现精彩剧情 和人物的同时，也融入了丰富的哲学思想和价值观念。例如，《甄嬛传》通过主 人公甄嬛的成长历程，展示了女性在宫廷中为争取权利和生存而奋斗的过程； 《如懿传》则通过如懿与乾隆皇帝之间的情感纠葛，探讨了爱情、婚姻与权力之 间的关系；《延禧攻略》则以女主角魏璎珞的成长史为线索，呈现了女性在宫廷 中如何运用智慧和勇气来面对困境和挑战。
总之，宫斗剧作价值观念。要解决其哲学意蕴与审美愉悦之间的矛盾 和悖论问题关键在于保持清醒的观赏态度、提高自身的思考能力和文化素养观众 在享受宫斗剧带来的审美愉悦时能通过理性分析和批判性思考来理解和把握其哲 学内涵和价值寓意从而实现个人审美与价值观念的提升。
接下来是《延禧攻略》。这部剧将背景设定在清朝乾隆年间，以魏璎珞为主 角，她在复杂的宫廷生活中，通过智慧和勇气逐步获得了自由和权力。与《甄嬛 传》不同的是，《延禧攻略》中的女性形象更加直接、果断，她们不再隐忍，而 是选择主动出击，以自己的方式改变命运。这种类型的女性形象，展现了新一代 女性的独立和自信。
论宫斗剧的哲学意蕴与审美愉 悦的悖论——以《甄嬛传》
《如懿传》《延禧攻略》为例
基本内容
宫斗剧的哲学意蕴与审美愉悦的悖论：以《甄嬛传》、《如懿传》、《延禧 攻略》为例
在当代影视市场中，宫斗剧无疑是一道独特的风景线。以《甄嬛传》、《如 懿传》和《延禧攻略》为代表的宫斗剧不仅在国内赢得了广大观众的喜爱，同时 在国际上也收获了很高的评价。然而，这些剧集在展现精彩剧情和人物的也引发 了关于哲学意蕴与审美愉悦的悖论。
宫斗剧中的哲学思想主要围绕权力、欲望、命运等主题展开。这些剧集通过 女性角色的奋斗与抗争，展示了人对命运的挣扎以及权力的残酷。在复杂的人物 关系和权力斗争中，观众可以看到人性的弱点和优点，从而引发对社会和历史的 反思。
穿越剧的热播有利于人们对历史的认知一辩稿
一辩稿谢谢主席，尊敬评委，亲爱的对方辩友，以及在场的各位观众：大家下午好时下，《宫》，《步步惊心》等一系列的穿越剧频闪荧屏，这些影视界的宠儿也成为了大家茶余饭后讨论的话题，而今天很荣幸能跟对方辩友一起探讨“穿越剧的热播是否有利于人们对历史认知的问题”而我方的观点是穿越剧的热播有利于人们对历史的认知。
开宗明义，穿越剧是指人因某种际遇超越时空限制到达过去或未来的影视剧集，历史则指的是过去发生的一切事物，具有客观性。
而认知的定义指的是建立在一定基础上对事物主观分析形成自己见解的过程。
而我方评判穿越剧的热播是否有利于人们对历史的认知的标准是，其是否能对人们去认识，了解历史起一个推动作用。
下面我将从以下三方面来论证我方观点首先，让我们来了解下穿越剧。
众所周知，穿越剧最直接的目的就是娱乐大众，而非传播历史知识。
其改编的情节更多是人物性格和情感，并非大的历史事件和历史背景。
正是因为这种独特的表现方式，使得穿越剧有别于历史剧得以迅速传播。
我们不否认穿越剧有虚构的成分，但是观众的主观点往往不在历史上，比如观众在看《步步惊心》的时候，我们的目光会被冰块脸的四爷和精灵可爱的若曦所吸引，但是我们也会记住那九龙夺嫡的背景和那些皇子们改变不了的结局。
所以，人们在看穿越剧的同时也能潜移默化的了解到一些历史知识。
其次，从穿越剧热播来看，热播使得穿越剧的受众更多，更广。
有一定历史知识的人，当发现某些历史情节与自己所知的历史有出入时，他们会通过查找历史资料，听讲座等形式去一探究竟；而青少年等历史知识较淡薄的人在观看穿越剧时，不仅能够了解剧中贯穿的历史信息，还能引发他们对学习历史的积极性。
所以穿越剧的热播更能使人们了解历史，探寻历史。
最后，从穿越剧的影响来看。
认知是指建立在一定基础上对事物主观分析形成自己见解的过程。
穿越剧热播之后，无论是质疑挑错也好，想要深入了解也罢，都会激发人们去了解历史的兴趣。
我们可以看到，热播之后，贴吧论坛讨论激烈，各类史书热销，历史讲座风靡而起……这都有利于引导，加深人们对历史形成正确的认知。
《甄嬛传》等宫斗剧热播是影视发展繁荣还是瓶颈的体现？辩论赛 正方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿
《甄嬛传》等宫斗剧热播是影视发展繁荣还是瓶颈的体现？辩论赛正方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿正方辩词一辩发言稿：尊敬的评委、各位观众，大家好。
我作为正方辩手一，今天我将就《甄嬛传》等宫斗剧热播是影视发展繁荣还是瓶颈的体现这一议题发表我的看法。
首先，我认为《甄嬛传》等宫斗剧的热播是影视发展繁荣的体现。
这类剧集在近年来取得了巨大的成功，吸引了广大观众的关注和喜爱。
它们以宫廷为背景，通过复杂的权谋、斗争和情感纠葛，展现了人性的复杂性和社会的多样性。
这种题材的成功表明了观众对于历史背景和复杂情节的需求，同时也反映了影视行业对于创新和多样性的探索。
其次，宫斗剧的热播也为影视行业带来了巨大的经济效益。
这类剧集在国内外市场都取得了不俗的成绩，吸引了大量观众和投资者的关注。
它们不仅在国内市场获得了高收视率和广告赞助，还在海外市场取得了不错的口碑和销售额。
这为影视行业带来了更多的投资和资源，推动了行业的发展和繁荣。
最后，宫斗剧的热播也为影视创作带来了更多的可能性和创新。
这类剧集通过对历史事件和人物的重新演绎，赋予了观众更多的想象空间和情感共鸣。
它们在剧情、角色塑造和艺术表现上都有着独特的创新和突破，为影视创作注入了新的活力和灵感。
综上所述，我认为《甄嬛传》等宫斗剧的热播是影视发展繁荣的体现。
它们不仅满足了观众对于历史背景和复杂情节的需求，也为影视行业带来了经济效益和创新动力。
因此，我坚定支持这类剧集的热播。
谢谢大家！正方辩词二辩发言稿：尊敬的评委、各位观众，大家好。
我作为正方辩手二，我将继续为《甄嬛传》等宫斗剧热播是影视发展繁荣的体现这一立场辩护。
首先，宫斗剧的热播反映了观众对于历史文化的热情和追求。
这类剧集以宫廷为背景，通过对历史事件和人物的再现，让观众更好地了解和感受历史文化的魅力。
观众对于历史的兴趣和热爱推动了这类剧集的热播，也促进了历史文化的传承和发展。
其次，宫斗剧的热播为影视行业带来了更多的机会和市场。
宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析
宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析"宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
"宫斗剧这一剧种最初多由港台拍摄，起源于香港经典剧目《金枝欲孽》，2012 年《美人心计》揭开了内地宫斗剧的帷幕，其中历经"宫"系列、《步步惊心》等多部同类型电视剧，直至《甄嬛传》的播出将宫斗剧的盛行推至顶峰。
相比之前的宫斗剧都热衷于将穿越这一元素加入其中的特点，《甄嬛传》却呈现出了媲美历史正剧的精良品质，"给后宫戏这一类电视剧创作开掘了文化深度",不仅"立意明确、主题鲜明，结构紧凑、线条清晰，故事一波三折，引人入胜",而且体现出了强烈的批判精神，其对人性的开掘，播出以来受到广大观众的好评。
一、《甄嬛传》自身魅力《甄嬛传》刚播出不久就被称之为"后宫版"的《杜拉拉升职记》，二者都是从一开始的较为平凡却不平庸的女性，历经大起大落，一步步形成人格的自我完善，最终登上人生巅峰的成功女性形象。
就题材而言，《甄嬛传》选择为古装剧，就为收视打下了良好的基础。
同时，"甄嬛体"这种含蓄委婉的表达方式也为本剧带来了不容小觑的宣传效果。
导演郑晓龙在被问及拍摄《甄嬛传》的初衷时曾表示："我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导想穿越回到古代。
"宫廷生活浮华奢美，历来是艺术作品为展开美好情感而喜欢设置的大环境，主角往往是"回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色",而观众很容易产生代入感，产生错觉，误以为"但见新人笑，那闻旧人哭"的境遇在主角身上不会出现，《甄嬛传》虽是以甄嬛为主线，但没有陷入俗套，较为真实再现了一个后宫生活中光鲜背后的一面，其中的人物成长情节令人唏嘘。
女性题材宫斗剧热播原因探析
女性题材宫斗剧热播原因探析作者：许进来源：《速读·下旬》2017年第07期摘要：李少红的“女性题材三部曲”《橘子红了》《大明宫词》《雷雨》，塑造了不同时代的女性角色，传达出作者对于女性的关注。
近些年，随着《甄嬛传》的热播，我国电视剧掀起了女性题材宫斗剧电视剧的热播狂潮。
孙俪主演的《芈月传》、唐嫣主演的《锦绣未央》与景甜主演的《大唐荣耀》等均收获了收视率和满意度的双丰收。
在当下消费文化盛行的时代，女性题材宫斗剧为何能崭露头脚，有其深刻的社会与现实原因。
关键词：女性题材；宫斗剧；热播原因一、女性题材电视剧的兴起关于女性题材电视剧，学界和业界并没有明确的定义，但可以明确的是女性题材电视剧不同于女性主义电影的叙事方式。
女性主义电影重点强调女权，将大篇幅讲述女性为争取男女、政治与职场平等的历程。
女性题材电视剧与日常生活贴近的平实叙事，与寻常百姓心心相印的人物形象都使其掩饰了先锋的女性主义特色，从而以更加中庸，也更加符合大众的意识形态导向的影响呈现在观众面前。
①女性题材宫斗剧是女性题材电视剧与宫斗剧的结合，既以女性角色为主要叙事线索，又将其放置于古代宫廷这一历史时代的特殊场合，还原了封建时代女性地位与身份的斗争，体现了现代人对于女性角色寄予的期望。
由郑晓龙执导，孙俪主演的《甄嬛传》和《芈月传》的播出掀起了人们对于女性题材宫斗剧的强烈兴趣。
剧中甄嬛被尊为太后，虽然母仪天下，无上尊荣，却也失去了一切：爱人、亲人、朋友，甚至敌人，实乃天下第一孤独之人。
②；由唐嫣主演的《锦绣未央》天资聪慧，但不幸遭遇变故，从一个没落的贵族靠自我的坚强意志飞上枝头，但最终所爱之人也随之离去；景甜所主演的《大唐荣耀》讲述了唐朝皇室的恩怨情仇，一生都为爱而付出良多，最终却只能远离皇宫而了此一生。
可以看出，这些女性角色的塑造，表现出一致的男权性别叙事。
讲述了封建社会男尊女卑的社会现实，也反映了女性为了追寻一生挚爱所付出的惨痛代价。
弘扬核心价值观【古装戏应弘扬主流价值观阅读答案】
弘扬核心价值观【古装戏应弘扬主流价值观阅读答案】古装戏应弘扬主流价值观阅读答案古装戏应弘扬主流价值观阅读答案《古装戏应弘扬主流价值观》阅读材料古装题材电视剧《甄嬛传》自开播以来收视率一路走高，夺得电视剧收视冠军。
为探讨该类题材在历史观与价值观、艺术属性与娱乐功能之间的关系，给古装戏创作提供借鉴，日前光明日报文艺部举办了电视剧《甄嬛传》研讨会。
人民日报海外版原总编辑丁振海认为，题材本身有大小之分，但却无好坏之别。
无论写重大历史事件还是写凡人小事，无论写帝王将相还是写嫔妃宫女，关键不在于写什么，而在于怎么写，有没有思想深度和艺术价值。
《甄嬛传》和其他宫廷剧的区别在于：它无意于表现风流皇帝和俏丽佳人的绯闻艳史，而是以批判现实主义的创作方法直面封建帝王生活的腐朽本质，揭示了在罪恶封建制度下人的异化。
“近来，各方人士对荧屏上‘后宫热’中的一些作品提出批评，根本目的不是要取消这类题材，而是要反对这类题材创作中低俗化倾向和违反创作规律的‘一窝蜂式’的跟风做法。
”中国文联原副主席李准说，那些大家批评的后宫戏要么“无视历史真实的基本要求，随意颠覆、编织重要历史人物的整体定位和相互关系”，要么“完全抛开对社会基本矛盾和当时历史主题的揭示，主要用后宫的情感波澜和权谋较量去揭示历史发展”，要么“无批判甚至以玩赏的态度去展示、美化后宫生活中的争风吃醋和权谋”。
《甄嬛传》则完全不同于上述三者，它的主要人物都不是简单的欲望符号，而是被放在复杂的社会关系及其变化中把握。
对于宫廷生活题材电视剧，从指导思想上讲，成败关键在于：创作者是用历史来解释后宫加权谋，还是用后宫加权谋来解释历史，是用先进文化感染人还是靠感官刺激加庸俗趣味赚取收视率。
中国视协副秘书长张彦民认为，在当前良莠不齐的古装宫廷戏格局中，《甄嬛传》是上乘之作，这不仅在于其跌宕起伏的故事情节、细致入微的细节描绘、个性鲜明的人物形象，更在于其思想内涵的深度和广度。
该剧对于宫廷生活的刻画形神兼备，对封建皇权制度的批判鞭辟入里。
古装历史剧对普及历史弊大于利一辩稿
古装历史剧对普及历史弊大于利谢谢主席，在场的评委同学们大家好！今天我方的观点是，古装历史剧对普及历史知识弊大于利。
在最开始我们先明确一下定义，古装历史剧是以真实的历史人物、历史事件为题材，经过艺术加工而形成的作品。
而普及就是让更多的、更广范围的人知道了解。
我方的判断标准是古装历史剧能否给人普及大量正确的历史，是即为利大于弊，否即为弊大于利。
接下来我方将从两方面来论证我方观点的合理性。
首先，古装历史剧的影响范围很小并不能起到普及的作用。
古装历史剧收视率低《大明王朝》的收视率仅为0.41，与同期现实题材电视剧1.4至1.7的收视率相差甚远。
据数据调查显示有72%的人在看古装剧的时候会选择武侠剧，且有45.33%的人平均一到两年才会看一部古装剧。
据数据调查显示观看古装历史剧的人大部分是高端知识分子，由此可知，古装历史剧的收视群体面积很小，其影响范围小之又小。
我国是全世界最大的发展中国家，存在着大量的贫困人口，在偏远地区，不少家庭只能看到几个频道，他们每天还要为了生活各种奔波，怎么还会有时间去看电视剧，更别提通过古装历史剧去普及历史知识了。
所以我方认为，古装历史剧并不能起到给广大人民群众普及历史的作用。
并不能起到广泛传播历史的作用。
其次，古装历史剧的娱乐性太强盖过其本身的历史性。
在实行社会主义市场经济的当下，不少商家为了追求经济利益而降低电视剧的质量，导致电视剧的质量层次不齐制作精良的古装历史剧少之又少，为了收视率古装历史剧在拍摄的时候都会增加一些历史中没有出现的时尚因素，很多内容都没有经过考证存在常识性的错误的电视剧都可以播出。
虽然广电总局会对古装历史剧会对其进行审查，但根据资料显示广电总局的审查人员大部分都是退休教师及干部，审片人员构成复杂流动，难以保证其专业性，可以说这些监管并不是很完善。
存在问题的古装历史不在少数。
就就像因为古装历史剧流行语的臣妾做不到，这是一个非常明显的错误i，在古代臣妾有两个意思，一个是臣，一个是妾。
论甄嬛传的学术论文
论甄嬛传的学术论文《甄嬛传》在当今这个浮躁而又充满压力的年代里，演绎了一场场人情世故的大戏，并以其丰富的思想内涵和唯美的艺术画面深深地吸引了观众。
下面是店铺整理的论甄嬛传的学术论文，希望你能从中得到感悟!论甄嬛传的学术论文篇一浅议电视剧《甄嬛传》的戏剧特色[摘要]《甄嬛传》在当今这个浮躁而又充满压力的年代里，演绎了一场场人情世故的大戏，并以其丰富的思想内涵和唯美的艺术画面深深地吸引了观众。
我们不得不深深思考：在封建社会，女子的出身与命运紧密相连。
出身也决定了女子的才情和人格，大家闺秀的甄嬛与小家碧玉的安陵容最终走向了对立面，这绝不是偶然;剧中瑰丽的服装定位了人物的性格和身份，也成为刻板宫廷的一道亮丽的风景线;细节彰显影片灵魂，映射出了剧情的发展脉络。
[关键词]《甄嬛传》;家世;德才;服装;细节电视剧《甄嬛传》改编自网络热门小说《后宫·甄嬛传》，讲述了清雍正年间，甄嬛的大起大落充满传奇性的人生。
这是一部宫廷情感大戏，更注重描写“后宫女人”的真实情感，剧中“甄嬛”凝结了千百年来无数后宫女子的缩影。
从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，她无数次跌入谷底，最终凭借自己的善良和聪明才智，成为一朝太后。
画面以女性为主，婀娜芬芳，塑造人物内心世界细腻而丰富。
剧中的甄嬛塑造得十分精彩，她的言行和为人，让人看不到任何不妥，反而不得不敬佩她的目光长远，谨慎周全。
剧末，甄嬛不去立自己的儿子六阿哥为帝，反而安排他进入王爷族谱，令本人疑惑。
剧中甄嬛与果郡王的爱是悲哀的。
甄嬛是皇帝名正言顺的妃子，果郡王是皇帝的弟弟，二人的爱一是违背常规的，二是因为甄嬛是皇帝的女人。
虽然果郡王无心争皇位，却必死无疑，因为他爱了皇帝的女人。
如果皇权在握，果郡王怎会争不到自己的爱人。
相比之下，皇帝虽在女人们的尔虞我诈中真假难辨，但他毕竟得到的太多了——权利、财富和天下最好的女人，比起果郡王，真是不枉此生。
那么，甄嬛就仅仅不让儿子重蹈皇帝覆辙，而就不怕重蹈果郡王的覆辙了?剧中的甄嬛，决然推举四阿哥为帝，难道真的视权力如粪土吗?我想还是有其他原因的，立长是皇族的传统，而甄嬛之子是次子，一旦称帝必遭众人非议，甄嬛的威信会受到毁灭性的冲击。
大量IP改编是VS不是影视作品创作的瓶颈辩论赛 反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿
大量IP改编是VS不是影视作品创作的瓶颈辩论赛反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿一辩：尊敬的评委、各位观众，我是反方一辩。
今天我们来讨论的是大量IP改编是否是影视作品创作的瓶颈。
我认为，大量IP改编并不是影视作品创作的瓶颈。
首先，我们不得不承认，IP改编确实是当前影视作品市场的主流。
但这并不意味着它是创作的瓶颈，而是市场需求的反映。
我们不能因为市场需求大就否定IP改编的创作价值。
其次，大量IP改编并不意味着影视作品缺乏创新。
影视作品的创新并不仅仅体现在故事情节和人物设定上，更多的是在影视技术、视觉效果等方面的创新。
IP 改编可以为影视作品提供一个有利的平台，让创作团队有更多的空间去发挥自己的创意和想象力。
最后，我们还要看到，IP改编并不是唯一的创作方式，影视作品还可以从其他方面进行创新。
比如，以真实事件为基础的创作，这种创作方式更加注重真实性和历史性，可以让观众更加深入地了解历史和人物。
综上所述，我认为大量IP改编并不是影视作品创作的瓶颈，它只是一种市场需求的反映，创作团队还可以从其他方面进行创新。
二辩：尊敬的评委、各位观众，我是反方二辩。
我认为，大量IP改编并不是影视作品创作的瓶颈。
首先，我们要明确一个概念，IP改编并不等于缺乏创意。
IP改编是在原有的IP 基础上进行创作，但并不意味着创意就被限制了。
创作团队可以根据自己的想象力和创意，将IP改编得更加精彩、更加有看点。
其次，IP改编可以为影视作品带来更多的观众。
在当前的市场环境下，观众对于IP作品的关注度非常高，这也是影视作品选择IP改编的原因之一。
而且，IP改编可以将原著的粉丝群体转化为影视作品的观众，这也是影视作品不可忽视的一部分观众群体。
最后，我们还要看到，IP改编也可以为影视作品带来更多的商业价值。
IP改编的影视作品往往具有更高的票房、收视率等商业指标，这对于影视作品的制作方来说也是一种重要的考虑因素。
综上所述，我认为大量IP改编并不是影视作品创作的瓶颈，它可以为影视作品带来更多的观众和商业价值，同时也不等于缺乏创意。
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谢谢主席谢谢评委
我方的观点是甄嬛传等宫斗剧的热播是影视发展瓶颈的体现。
大家应该都知道，宫斗剧是以“后宫”为戏剧环境、以勾心斗角为主要情节、以宣扬“以恶制恶”为主题思想的电视连续剧，影视是电影艺术和电视艺术的统称，而瓶颈一般是指在整体中的关键限制因素，也用来形容事业发展中遇到的停滞不前的状态。
那么，何为影视发展的瓶颈呢？就是指影视在发展的过程中所受到的阻力越来越大。
下面我方将从宫斗剧的本质、中国影视发展现状和所造成的影响三个方面阐述我方观点。
首先，从宫斗剧本质来看，宫斗剧中所呈现的文化形态和价值观念，暗合了当今社会成功至上、唯金钱论、男性中心等潜在的社会心理。
宫斗剧缺乏历史感，肢解历史，胡编乱造，网络文学作品主打虚构，随意性大，行文天马行空，转换到荧屏上，就造成这些古装剧对历史把控的先天不足，戏说成分过多，甚至到离谱的程度。
其次，从中国影视发展现状来说，从原本双百方针的实行，到现如今宫斗剧泛滥。
而其中一些后宫剧情节几近相同，毫无原创性可言。
繁荣是百花齐放而非一枝独秀，如果仅仅因为宫斗剧的热播而造成中国影视圈的千篇一律，那久而久之也会使中国影视发展停滞不前和造成观众审美疲劳。
如果跳出宫斗剧给影视发展所限制的范围之上增加创新，才会突破影视发展的瓶颈。
例如李安导演的《少年派的奇幻漂流》，正是由于他大胆突破和创新，才能使他荣获本届奥斯卡的最佳导演奖。
再者，从所造成的影响来说，这些以较少真实历史为根据的后宫戏，既无益于认识历史，也无益于思考人生。
如果继续放任这类题材的过度制作和播出，无疑会对社会心理造成不小的负面影响。
会对青少年造成一种误导，会让他们对历史、对传统文化的理解产生歧义，失去了指引现实人生的历史坐标。
如果宫斗剧过度的迎合市场消费而忽略影视应带给人们的最终的影响，这无疑会使宫斗剧成为提高收视率和赚钱的工具，同时也使影视发展进入到了瓶颈。
最后，繁而不荣是一种冗余，是发展的阻力，也是瓶颈的体现。
如果因为甄嬛传等宫斗剧的热播而盲目跟风，那么将使影视发展狭隘化、局限化，也不利于影视发展和社会风气的引导。
综上所述，我方坚定的认为甄嬛传等宫斗剧的热播是影视发展瓶颈的体现。