盆景的分类及造型基本原则

盆景分类
❖树木盆景
老
干
虬
枝
，
清
奇
古
雅
盆景分类 山水盆景
翠 峦 碧 涧 ， 波 光 岛 影
盆景分类
水旱盆景
生 机
勃
勃
，
意
韵
深
远
盆景分类
花草盆景
Hale Waihona Puke Baidu
小 巧
玲
珑
，
古
雅
秀
美
盆景分类
挂壁盆景
一
撮
之
土
，
盈
尺
之
树
盆景分类
异型盆景
因 势
利
导
， 不 拘 一 格
缩
地
千
里
盆景分类
，
缩
微型盆景
龙 成
寸
盆景造型的基本原则
v 例如在山不盆景中配 峰适当 的简，反而能 突出主峰
五、以小见大——咫尺之图，写千里 之景
v 小是手段而非目的， 小是形式、大是内容， 以小的客观来表现主 体的高大
v 桩景中可用对比的方 法来衬托，一高一矮、 一大一小、一直一斜 等达到突出主体的目 的
六、主次分明
v 古人李成在《山水诀》 中写道“凡画山水， 选立宾主之位，决定 远近之形。然后空凿 景物，摆布高低”， 这里讲的虽然是山不 画的创作过程，同时 也是创作盆景时必须 遵循的原则
v 疏密关系具体表现在景和空白 的处理上，实处是景，空白是 虚，虚也景，虚处意在笔外， 空白能起到调节画面和突出主 题的作用
九、欲露先藏
v 景物要有露有藏，含 蓄是诗、是画，是东 方艺术的创作共同要 求。含蓄使人产生联 想。
v 在盆景中如果一览无 余就没有回味的余地 了
十、静中有动
v 盆景是静态之物，但 如果匠心设计，造型 得法，则可形神兼务， 变静为动
七、疏密得当
v 画论中有“画留三分 空，生气随之发”， “疏可走马，密不容 针”，等等，都是说 明疏和密的矛盾与统 一的关系，没有密就 显不出疏，没有疏 就 显不出密
v 从盆景总体布局来讲， 应有疏有密
八、虚实相宜
v 一件好的盆景作品，应虚实相 宜，疏密有致。
v 虚实和疏密两者是密切相连的， 过虚必实，过疏必虚，过实会 产生压抑感，过虚则有空荡无 物感。
扬长避短
v 首先要根据各类树木 的特点，因材制宜
v 例如柽柳叶细枝柔， 最适合作垂枝式盆景
v 其次，同一种树种也 要充分利用素材的长 处扬长避短。突出优 美而看的部位，去掉 多余，或将不好看的 一面作非观赏面
三、统一协调
v 一件盆景佳作，各部分必须统 一协调，浑然一体。
v 作为一棵树木来讲，其根、干、 枝、叶、花、果各部分必须协 调
盆景之立意
❖ 一是作者的感情受到外界的激发，或爱到某种事物 的启迪，而产生创作的动机。比如当你浏览鼎湖山 时，看到盘根错节的榕树，于是想用盆景的形式再 现自然景观，这种根据欲望进行立意，然后进行选 材创作－－－因意选材
❖ 另一种情况是见树生情或叫见物生意，就是当你得 到一个好的树桩或山石素材时，你会反复推敲，当 眼前的素材与头脑中储存的图象结合在一起时，构 思就完成了，立意就产生了－－－因材立意
v 树种的生物学特性与造型要协 调
v 根的长短与造型要协调 v 枝干的长短和粗细必须协调 v 枝片的大小与部位要协调 v 树种、造型与分协调
v 山石、配件、几座的搭配要协 调
四、繁中求简——密不透风、疏可跑 马
v 简不是目的，是手段
v 繁中求简，不是简单 的简化，也不是越简 越好，而是以少胜多， 以简胜繁
v 无论直干、斜干、曲 干，无论枯枝、枯梢 都有其姿态、动态， 要因势造其动势
v 但动中又有其稳定的 静态
十一、妙用远法
盆景 与 其 说 是 造 景 ， 不 如 说 是 造 中 国 人 的 山 水 情 怀
作业
❖ 复习盆景造型的基本原则，下节课分析盆景 图片其造型的优、缺点
盆景的欣赏
从盆景的造型基本原则来分析盆景 的艺术美