菩萨蛮 南园满地堆轻絮
温庭筠《菩萨蛮-南园满地堆轻絮》原文、注释、译文及赏析
温庭筠《菩萨蛮-南园满地堆轻絮》原文、注释、译文及赏析【原文】《菩萨蛮-南园满地堆轻絮》南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
①雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
②时节欲黄昏，无憀独倚门。
③【注释】①“愁闻”句：语本杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
”一霎(sha)：一会儿。
②匀睡脸：谓女子睡起后脸上脂粉模糊而用手搓拭使匀净。
匀：匀拭，使均匀。
③无憀：即无聊。
憀(liao)：依赖。
【译文】风光明媚南园春，柳絮蒙蒙轻如尘。
一霎清明微雨后，城头斜照又相迎。
不堪为怀是春老，杏花香飘红成阵。
睡起无言匀粉面，床头屏山重叠掩。
黄昏时节风不定，无情无绪独倚门。
【集评】明·沈际飞：“隽逸之致，追步太白。
”(《草堂诗余正集》卷一)清·张惠言：“此下乃叙梦。
此章言黄昏。
”(《词选》卷一)近代·李冰若：“《菩萨蛮》十四首中，全首无生硬字句而复饶绮怨者，当推‘南园满地’，‘夜来皓月’二阕，余有佳句而无章，非全璧也。
”(《花间集评注》引《栩庄漫记》)现代·浦江清：“《菩萨蛮》律用仄平平仄起者为工，此章用平平仄仄起，稍疏。
”(《浦江清文录·词的讲解》)【赏析】此首写伤春怀人情绪，然并不作直率真切之抒写，亦摒去雕琢和粉饰，除“愁闻”、“无憀”四字略露情怀外，全词皆由景物意象和动作细节所构成，以景物意象构筑环境，渲染气氛，由动作细节刻画心态，逗露情绪。
虽不言伤春，而一片衰暮景象已自令人感怆;虽不写怀人，而无言理妆、黄昏倚门之动作情态已隐约透露孤寂情怀。
此词之表现手法其实并不脱出于传统模式之外，与“玉楼明月”、“宝函钿雀”诸章同属一类，乃温庭筠《菩萨蛮》一调中写得较清新明丽者。
温庭筠菩萨蛮全词翻译赏析
温庭筠菩萨蛮全词翻译赏析本文是关于温庭筠的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
雨后却斜阳，杏花零落香。
[译文] 雨后的夕阳又悬挂在西边的天际，一树杏花却在急雨过后显得稀疏飘零。
[出自] 温庭筠《菩萨蛮》十一南园满地堆轻絮。
愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸。
枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无聊独闭门。
注释：一霎--一阵子。
却--再，又。
屏山--画着山水的屏风。
译文1：南园里满地都轻堆着飘落的柳絮却听得一阵清明时节的急雨骤然而来雨后的夕阳又悬挂在西边的天际一树杏花却在急雨过后显得稀疏飘零被那雨声惊醒的女子默然无语，容颜却显出几分匀和秀美女子起身将那枕后的屏山轻掩望望窗外已是日暮苍茫的黄昏时分，靠在门楣上望着那黄昏风景心境一时有些茫然无际译文2：望南园，柳絮儿轻飘堆满地。
清明时，却一会儿雨落添愁。
雨打杏花，杏花零落，斜阳残满地香艳调。
春时最乏，娇慵懒起，屏风还掩枕春光遮尽，朦胧欲醒轻匀花样容眼看时，天却昏暗黄昏时，睡再难无聊倚门闻香数落花。
赏析：本词所写为一独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。
明代词评家沈际飞对本篇评价颇高，认为其“隽逸之致”，可“追步太白”(《草堂诗馀正集》)。
王国维的《人间词话》中则谓本篇中有“雨后却斜阳，杏花零落香”二句，秦少游“雨馀芳草斜阳，杏花零落燕泥香”(《画堂春》)之句，显然是"自此脱胎"(《人间词话附录》)。
而更奇的是，今人毛润芝词作《菩萨蛮*大柏地》也化用了此词中的这两句：“雨后复斜阳，关山阵阵苍”。
让我们再来品一品这首清新隽逸之词吧。
上片是一幅清新而略带伤感的暮春风景画：南园里杨柳飞絮落满地，一团团轻盈的落絮成堆，如雪如雾。
柳絮飞于春暮时。
“轻絮”前用一“堆”字形容花絮落积之厚，在杨柳树多的地方即有这种景象。
轻絮堆满地是春光将尽的季节。
这时“愁闻”那清明时节的急雨乍落。
谁“愁闻”？无疑是词中的那位春睡的女子。
无“我”之景中引了有“我”之情。
古诗菩萨蛮·南园满地堆轻絮翻译赏析
古诗菩萨蛮·南园满地堆轻絮翻译赏析《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》作者为唐朝诗人温庭筠。
其古诗全文如下：南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无憀独倚门。
【前言】《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》是唐代文学家温庭筠的词作。
此词写一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。
上阕纯写时节景物，勾画出一幅典型的暮春景象；下阕描写在这种环境薰染下女主人公的百无聊赖的心情。
【注释】⑴菩萨蛮：又名“子夜歌”“重叠金”。
唐教坊曲，后用为词牌名。
《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。
⑵屏山：如屏之山，指屏风；床头小屏，亦名枕屏、枕障。
⑶无憀：即无聊。
憀：通“聊”。
【翻译】南园里满地都轻堆着飘落的柳絮，却听得一阵清明时节的急雨骤然而来。
雨后的夕阳又悬挂在西边的天际，一树杏花却在急雨过后显得稀疏飘零。
被那雨声惊醒的女子默然无语，容颜却显出几分匀和秀美。
女子起身将那枕后的屏山轻掩，望望窗外已是日暮苍茫的黄昏时分，靠在门楣上望着那黄昏风景，心境一时有些茫然无际。
【赏析】刘熙载在《艺概》中称温庭筠词“精妙绝伦，然类不出乎绮怨。
”这首《菩萨蛮》写的就是黄昏时候女子的“绮怨”。
上阕纯写时节景物。
作者寥寥几笔就勾画出一幅典型的暮春景象，而于其略露人情。
“愁闻一霎清明雨”一句是上阕的关键，说“闻”即有人在，而且是“愁闻”，更透露出人情。
前后三句的景物，都是“愁闻”的人感受到的。
从下阕首句看，其人闻雨是在床榻上，并是被雨惊醒的，闻雨而愁，是下意识的惜春之情的流露。
首句先从景物表明时节。
柳絮飞于春暮时。
“轻絮”前用一“堆”字形容花絮落积之厚，在杨柳树多的地方即有这种景象。
次句明言节候。
“一霎”的雨是阵雨，下面两句即是阵雨后的景象。
“雨后”二句写暮春阵雨后的光景：雨余气清，斜阳照射，落花犹香，一切作用于人的各种感官，总的给人以凄艳的感觉。
如何欣赏评价温庭筠的
如何欣赏评价温庭筠的《菩萨蛮》对于温词的评价，有两个极端的现象。
像常州词派就非常推尊温词，比之于屈子的《离骚》，也有的人则非常贬低温词，《栩庄漫记》的作者李冰若就说温飞卿词“浪费丽字”，“扞格”“晦涩”，（请参看《迦陵论词丛稿》），王国维也认为温词仅是精丽而已，没有张惠言所谓的托喻。
我认为造成对温词评价如此悬殊的原因是因为他的词中表现的意境有一种特质，也就是文学艺术传达手法上的几点特质。
温词有几点特色，一是标举精美的名物，“小山重叠金明灭”，“水精帘里玻璃枕”都属此类，而在所标举的精美名物之间又不作仔细明白的主观上的叙写，这样就使人觉得它不连贯，难以引起直接的理解和感发。
不像韦庄的词“四月十七，正是去年今日，别君时。
”之作直接的说明，然而温飞卿词使人推尊却也正由于此。
我们刚才说，诗的写作有比兴两种方法，比兴是心与物之间结合的两种关系。
司马迁《史记·屈贾列传》说屈原“其志洁，故其称物芳。
”屈原的内心是芳洁美好的，所以他称颂的事物也是芳洁美好的。
作者从志洁到物芳的联想是很自然的，而读者则可反过来由物芳联想到志洁，这同样是极自然的。
所以温飞卿标举那些精美的名物，并未做详细的叙述，可是读者却自然的从这些精美的名物联想到了作者精微美好的思想感情，这正是温词的一种特色，也正是后来常州派词人推尊他的一项原因，这是第一点。
再者飞卿词标举精美的名物是感性的呈现而非理性的说明。
“小山重叠金明灭”，第一个问题是“小山”何所指的问题。
如果说这一小山是屋外自然界中存在的山水之小山，那么就与这首词后面陈叙的情事不相连贡，是自然界的小山又怎么会有明灭的金色呢？又怎么和下句的“鬓云欲度香腮雪”连接起来呢？那么“小山”究竟所指为何物呢？在欣赏诗词时，读者虽然可以有自己的联想，但不可以胡思乱想。
在闺阁中可以称作“小山”的东西，从中国传统和温飞卿所生活之时代的习惯来观察有这样几种可能：第一种可能是山眉，韦庄的一首《荷叶杯》写有“一双愁黛远山眉”的句子，“远山”是美人眉毛的形状，“黛”是眉毛的颜色，“愁”是那女子眉毛的表情。
带雨字的诗词
带雨字的诗词
1、雨后却斜阳，杏花零落香。
唐代温庭筠的《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》解释：雨后的夕阳悬挂在天际，飘落泥中的杏花仍带着芳香。
2、好雨知时节，当春乃发生。
唐代杜甫的《春夜喜雨》解释：好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候。
3、细雨鱼儿出，微风燕子斜。
唐代杜甫的《水槛遣心二首》解释：意思是细雨蒙蒙，鱼儿欢快地跃出水面；微风习习，燕子倾斜着掠过天空。
4、夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
南北朝何逊的《临行与故游夜别》解释：夜晚湿冷的雨滴，淅沥落在空旷的台阶上，室内三杯两盏淡酒，促膝话别，彻夜不眠，不知不觉间曙色已跃上窗头。
5、江暗雨欲来，浪白风初起。
南北朝何逊的《相送》解释：江上天昏地暗，大雨将临，江中白浪翻滚，狂风骤起。
6、空山新雨后，天气晚来秋。
唐代王维的《山居秋暝》解释：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。
7、隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
唐代白居易的《夜
雨》解释：隔着窗户知道下起了夜雨，因为窗外芭蕉叶上传来了淅淅沥沥的雨声。
8、山路元无雨，空翠湿人衣。
唐代王维的《山中》解释：山间小路上本来没有下雨，但苍翠的山色却浓得仿佛要润湿了人的衣裳。
花间集
花间集花间集温庭筠六十六首菩萨蛮小山重叠金明灭①，鬓云欲度香腮雪②。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜③，花面交相映。
新帖绣罗襦④，双双金鹧鸪⑤。
【注解】①小山：女子画眉的式样之一。
②"鬓云欲度"句：鬓发撩乱如云，低垂下来。
③"照花"句：对镜簪花。
用前镜、后镜对照以瞻顾后影。
④罗襦(rú)：绸制短衣。
⑤"双双"句：罗襦上用金线绣的成双的鹧鸪鸟。
反衬自身孤独。
【鉴赏】温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。
词中首句写了室内的晓景：屏风上金光时明时暗，在重重叠叠的山景间浮动。
第二句写闺妇初醒而尚未起床，散乱如云的鬓发。
在如雪的面庞上飘动。
三、四句写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。
着一"懒"字?和"迟"字，其惆帐倦怠之情，生动可睹。
五、六句承上写妆扮的具体情形，她簪花时，置放双镜，是那么细致、讲究，花容与人面交相辉映，更觉人面如花，愈增艳丽。
既然前面写了"懒"和"迟"，而此处又写她这样"细致"、"认真"地打扮，这正是她内心矛盾的真实反映，因情人不在而懒起迟妆，但少妇的爱美本能又促使她细致地妆扮。
最后两句写她更换新衣时，忽见衣上有双双鹧鸪，不禁更添了一段新愁。
通篇写闺怨之情，但又含而不露。
菩萨蛮水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦①。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅②，人胜参差剪③。
双鬓隔香红④，玉钗头上风。
【注解】①鸳鸯锦：绣有鸳鸯图案的锦被。
②"藕丝"句：写女子衣裳的颜色。
③人胜：人形的饰物。
旧俗于正月初七人日用之。
④香红：指花。
【鉴赏】这首词是写怀人之情，与前首一样，没有明白说出，需要细?致体会。
上片的一、二句，是写室内的陈设，接着两句是写室外的景象。
室内是水精帘、玻璃枕之类晶莹澄澈的器物，构成一派清明的环境；而暖香的鸳鸯锦，却又唤起人一种极华丽的意象。
菩萨蛮温庭筠课文
菩萨蛮温庭筠课文菩萨蛮温庭筠课文唐代诗人、词人。
她富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
下面一起去阅读菩萨蛮温庭筠课文吧！菩萨蛮温庭筠课文菩萨蛮·小山重叠金明灭唐代：温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
译文眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。
洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
注释小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。
另外一种理解为：小山是指屏风上的`图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。
金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。
明灭：隐现明灭的样子。
金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。
一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。
鬓云：像云朵似的鬓发。
形容发髻蓬松如云。
度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。
欲度：将掩未掩的样子。
香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。
蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。
一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。
罗襦：丝绸短袄。
鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
赏析这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。
精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。
领会此二字，一切迎刃而解。
而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句即写鬓。
小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉”之一式。
温庭筠的诗句
温庭筠的诗句1.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
——温庭筠《新添声杨柳枝词二首·其二》2.小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》3.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
——温庭筠《望江南·梳洗罢》4.鸡声茅店月，人迹板桥霜。
——温庭筠《商山早行》5.千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
——温庭筠《梦江南·千万恨》6.玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
——温庭筠《更漏子·玉炉香》7.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——温庭筠《更漏子·玉炉香》8.杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。
——温庭筠《菩萨蛮·杏花含露团香雪》9.翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。
——温庭筠《菩萨蛮·翠翘金缕双鸂鶒》10.红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。
——温庭筠《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》11.玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。
——温庭筠《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》12.满宫明月梨花白，故人万里关山隔。
——温庭筠《菩萨蛮·满宫明月梨花白》13.牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
——温庭筠《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》14.杨柳又如丝，驿桥春雨时。
——温庭筠《菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒》15.双鬓隔香红，玉钗头上风。
——温庭筠《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》16.南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
——温庭筠《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》17.雨后却斜阳，杏花零落香。
——温庭筠《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》18.楚女不归，楼枕小河春水。
月孤明，风又起，杏花稀。
——温庭筠《酒泉子·楚女不归》19.日映纱窗，金鸭小屏山碧。
故乡春，烟霭隔，背兰釭。
——温庭筠《酒泉子·日映纱窗》20.花映柳条，闲向绿萍池上。
温庭筠《菩萨蛮》十五首
温庭筠《菩萨蛮》十五首本文是关于温庭筠的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
引导语：温庭筠的诗词，历来倍受词评家关注，他被誉为“花间鼻祖”，词作婉约细腻，今天我们一起来学习一下温庭筠的十五首《菩萨蛮》。
菩萨蛮唐·温庭筠其一小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
其二水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
其三蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。
心事竟谁知，月明花满枝。
其四翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。
池上海棠梨，雨晴花满枝。
绣衫遮笑靥。
烟草黏飞蝶。
青琐对芳菲，玉关音信稀。
其五杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。
灯在月胧明，觉来闻晓莺。
玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。
春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
菩萨蛮唐·温庭筠其六玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。
门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠，香烛销成泪。
花落子规啼，绿窗残梦迷。
其七凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。
明镜照新妆，鬓轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。
音信不归来，社前双燕回。
其八牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金靥脸，寂寞香闺掩。
人远泪阑干，燕飞春又残。
其九满宫明月梨花白，故人万里关山隔。
金雁一双飞，泪痕沾绣衣。
小园芳草绿，家住越溪曲。
杨柳色依依，燕归君不归。
其十宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。
杨柳又如丝，驿桥春雨时。
画楼音信断，芳草江南岸。
鸾镜与花枝，此情谁得知。
菩萨蛮唐·温庭筠其十一南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无聊独倚门。
其十二夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还自惜，往事那堪忆。
花露月明残，锦衾知晓寒。
其十三雨晴夜合玲珑月，万枝香袅红丝拂。
《菩萨蛮》古诗词
菩萨蛮·如今却忆江南乐五代：韦庄如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏⾦屈曲，醉⼊花丛宿。
此度见花枝，⽩头誓不归。
菩萨蛮·洛阳城⾥春光好唐代：韦庄洛阳城⾥春光好，洛阳才⼦他乡⽼。
柳暗魏王堤，此时⼼转迷。
桃花春⽔渌，⽔上鸳鸯浴。
凝恨对残晖，忆君君不知。
菩萨蛮·送曹君之庄所宋代：⾟弃疾⼈间岁⽉堂堂去，劝君快上青云路。
圣处⼀灯传，⼯夫萤雪边。
麴⽣风味恶，辜负西窗约。
沙岸⽚帆开，寄书⽆雁来。
菩萨蛮·萧萧⼏叶风兼⾬清代：纳兰性德萧萧⼏叶风兼⾬，离⼈偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
⽆处不伤⼼，轻尘在⽟琴。
菩萨蛮（回⽂）宋代：朱熹晚红飞尽春寒浅。
浅寒春尽飞红晚。
尊酒绿阴繁。
繁阴绿酒尊。
⽼仙诗句好。
好句诗仙⽼。
长恨送年芳。
芳年送恨长。
菩萨蛮·雾窗寒对遥天暮清代：纳兰性德雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦⼀丝红，红丝⼀翦风。
菩萨蛮·新寒中酒敲窗⾬清代：纳兰性德新寒中酒敲窗⾬，残⾹细袅秋情绪。
才道莫伤神，青衫湿⼀痕。
⽆聊成独卧，弹指韶光过。
记得别伊时，桃花柳万丝。
菩萨蛮·⼭亭⽔榭秋⽅半宋代：朱淑真⼭亭⽔榭秋⽅半，凤帏寂寞⽆⼈伴。
愁闷⼀番新，双蛾只旧颦。
起来临绣户，时有疏萤度。
多谢⽉相怜，今宵不忍圆。
菩萨蛮·晶帘⼀⽚伤⼼⽩清代：纳兰性德⼭城夜半催⾦柝，酒醒孤馆灯花落。
窗⽩⼀声鸡，枕函闻马嘶。
门前乌桕树，霜⽉迷⾏处。
遥忆独眠⼈，早寒惊梦频。
菩萨蛮·⽟京⼈去秋萧索五代：耿⽟真⽟京⼈去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。
欹枕悄⽆⾔，⽉和残梦圆。
背灯唯暗泣，甚处砧声急。
眉黛远⼭攒，芭蕉⽣暮寒。
菩萨蛮（七⼣）宋代：苏轼凤回仙驭云开扇。
更阑⽉坠星河转。
枕上梦魂惊。
晓檐疏⾬零。
相逢虽草草。
长共天难⽼。
终不羡⼈间。
⼈间⽇似年。
菩萨蛮·富阳道中宋代：⽑滂春潮曾送离魂去。
描写雨后春天的古诗
描写雨后春天的古诗大全很荣幸同学们能来关注描写雨后春天的古诗诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.描写雨后春天的古诗杜甫《春夜喜雨》原文如下：《春夜喜雨》唐代：杜甫好雨知季节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
译文：好雨好像会选择时辰，降落在万物萌生之春。
伴随和风，进入夜幕。
细细密密，滋润大地万物。
田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光线，显得非常光明。
等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也肯定是一片万紫千红的景象。
：诗人希望这样的“好雨”，宠爱这们的“好雨”。
所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。
诗人正在希望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心高兴地叫“好”。
其次联所写，是诗人听出来的。
诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。
由于那雨“润物细无声”，听不真实，生怕它停止了，所以出门去看。
第三联所写，是诗人观察的。
观察雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。
其无限喜悦的心情，表现得非常生动。
中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。
朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。
”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
二.搜春天雨后的诗句和成语杜甫《春夜喜雨》：“好雨知季节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.”春天是万物萌芽生长的季节，也是非常需要雨水滋润的季节.但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分.3、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻.末两句写早晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切.全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表. 韩愈《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都.”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情.的“小雨“比方为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青.最终归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了.初春的景色被描绘的细腻真实. 曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟.不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深.千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音.无田似我犹欣舞，何况田间望岁心.”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注. 苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开.天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来.非常潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催.唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰.”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之直立，足见其凶狠；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤.湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的督促下迸发出来. 秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差.有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝.”写轻雷响过，春雨淅沥而下.雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动.春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬.虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂. 除了特地写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝.”（晋？张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集. “残虹收度雨，缺岸上新流.”（《南朝陈？张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹消失在天涯，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流. “沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风.”（唐？僧志南《绝句》）杏花开放季节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到温和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境. “微雨池塘见，好风襟袖知”（唐？杜枚《秋思》）微雨飘洒，覆盖在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意. “雨急山溪涨，云迷岭树低.”（唐？戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色. “细雨湿衣看不见，闲花落地听无声.”（唐？刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微. “细雨鱼儿出，微风燕子斜.”（唐？杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔.对微风细雨中的景物体察入微，描绘的情趣盎然. “涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋.”（唐？杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）以飒飒的雨声比方高松摇摆之声，使得景物饶有意趣. “柳枝经雨重，松色带烟深.”（唐？张谓《郡南亭子宴》）柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重. “春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横.”（唐？韦应物《滁州西涧》）春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽. “黄梅季节家家雨，青草池塘到处花.”（宋？赵师秀《有约》）描绘了江南黄梅天多雨、到处蛙鸣的乡村景致. “林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁.”（宋？欧阳修《田家》）远处鸠声动听，近处杏花映日，动静适宜，声色互衬，呈现出江南农家雨后新晴的明媚春光. “土膏欲动雨频催，万草千花一饷开.”（宋？范成大《四时田园杂兴》之一）春风春雨，滋润大地，草木萌发，百花开放，织成一幅生气盎然的春景图. “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（宋？苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）写乌云翻滚如墨，夏日的阵雨云尚将来得及把山遮住，但如跳动的珍宝般的雨点也扑天盖地地打向了船舱.“风如拔山努，雨如决河倾.”（宋？陆游《大风雨中作》）写出了风狂雨猛的态势. “雷声千嶂落，雨色万峰来.”（明？李攀龙《广阳山道中》）雷声轰鸣，如千座高峰倒塌；暴雨倾注，烟云滚滚，似万座山峰迎面扑来，写出了大雷雨的气概. “一雁下投天尽处，万山浮动雨来初.”（清？查慎行《登宝婺楼》）上句写暴雨来临，大雁疾飞避雨；下句写暴雨来势迅猛，万山似在雨中浮动. 另外，借雨起兴抒情的诗也不少.如：“风雨如晦，鸡鸣不已.”（《诗？郑风？风雨》）原是写风雨交加、天色昏暗、群鸡乱叫的情景，现用以喻指政治昏暗、人民渴望社会清明的状况. “。
菩萨蛮南园满地堆轻絮的整体赏析
菩萨蛮南园满地堆轻絮的整体赏析
菩萨蛮南园满地堆轻絮的整体赏析
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
唐-温庭筠
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无憀独倚门。
翻译：
南园地上堆满飘落的柳絮，忽然听得一阵清明时节的急雨骤然而来。
急雨过后夕阳斜挂天边，飘落泥中的杏花仍带着芳香。
被雨惊醒的女子容颜显出几分匀和秀美，起身将那枕后的屏山轻掩，窗外已是日暮苍茫的黄昏时分，无聊地靠在门楣上望着那黄昏风景。
注释：
菩萨蛮：又名“子夜歌”“重叠金”。
唐教坊曲，后用为词牌名。
《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。
屏山：如屏之山，指屏风;床头小屏，亦名枕屏、枕障。
无憀：即无聊。
憀：通“聊”。
赏析：
这首词写一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。
词的上阕
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纯写时节景物，南园轻絮、绵绵细雨、雨后斜阳加上零落成泥的枝头杏花，寥寥几笔勾画出一幅典型的暮春景象，用词隽永幽微清绝曼妙，蕴籍无双。
下阕描写在这种环境薰染下女主人公的百无聊赖的心情。
该篇满眼尽是哀怨愁思无限寂寥，文辞秾艳绮丽，曼妙隽逸，极具花间风格。
第 2 页共2 页。
温庭筠《菩萨蛮·夜来皓月才当午》译文及鉴赏
温庭筠《菩萨蛮·夜来皓月才当午》译文及鉴赏《菩萨蛮·夜来皓月才当午》是由温庭筠所创作的，此词写女子的生活、女子的感情，然而词人并没有一开头就让这位女子出场，而是先铺叙环境，渲染氛围。
今天小编在这给大家整理了一些关于《菩萨蛮·夜来皓月才当午》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《菩萨蛮·夜来皓月才当午》唐代：温庭筠夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还自惜，往事那堪忆。
花露月明残，锦衾知晓寒。
《菩萨蛮·夜来皓月才当午》译文午夜，明月当空，重帘内静寂无声。
深闺里缥缈的烟絮，缭绕着又理还乱的思绪。
她独卧在床上，还留着淡淡的妆红。
当年，多么珍惜花一样的面容，如今怎堪再回首往日欢情。
当花含露泪、残月西逝的时候，陪伴她的，只有那浸透锦被的阵阵寒意。
《菩萨蛮·夜来皓月才当午》注释⑴菩萨蛮：词牌名。
⑵当午：指月亮悬于正中天。
⑶帘：疆村本《尊前集》作“门”。
⑷麝烟：火燃麝香所散发的香烟。
唐人成彦雄《夕》：“台榭沉沉禁漏初。
麝烟红烛透虾须。
”烟，雪本作“香”。
⑸卧时：雪本作“梦魂”。
薄妆：淡妆。
薄妆者与秾妆相对，谓秾妆既卸，犹稍留梳裹，脂粉匀面。
古代妇女秾妆高髻，梳裹不易，睡时稍留薄妆，支枕以睡，使髻发不致散乱。
⑹“花露”句：谓拂晓前残月尚明，花露正浓。
⑺锦衾：锦制的被子。
《诗经·唐风·葛生》：“角枕粲兮，锦衾烂兮。
”《菩萨蛮·夜来皓月才当午》赏析此词写女子的生活、女子的感情，然而词人并没有一开头就让这位女子出场，而是先铺叙环境，渲染氛围。
上阕首句点明时间——月悬中天，正是午夜。
而着一“才”字，便写出夜来已久，明月才渐渐升到中天的情味。
此为卧床之人所见，亦为卧床之人所感。
看“无人语”三字，正与《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》下阕首句中“无言匀睡脸”的“无言”相同，旨在表达这位女子并非不欲言，而是无人与之言的意思。
带地字的诗词100首
1、菩萨蛮·南园满地堆轻絮温庭筠〔唐代〕南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无憀独倚门。
2、天地刘彻〔两汉〕天地并况，惟予有慕，爰熙紫坛，思求厥路。
恭承禋祀，缊豫为纷，黼绣周张，承神至尊。
千童罗舞成八溢，合好效欢虞泰一。
九歌毕奏斐然殊，鸣琴竽瑟会轩朱。
璆磬金鼓，灵其有喜，百官济济，各敬厥事。
盛牲实俎进闻膏，神奄留，临须摇。
长丽前掞光耀明，寒暑不忒况皇章。
展诗应律鋗玉鸣，函宫吐角激徵清。
发梁扬羽申以商，造兹新音永久长。
声气远条凤鸟翔，神夕奄虞盖孔享。
3、浣溪沙·天碧罗衣拂地垂欧阳炯〔唐代〕天碧罗衣拂地垂，美人初着更相宜，宛风如舞透香肌。
独坐含颦吹凤竹，园中缓步折花枝，有情无力泥人时。
4、寒地百姓吟孟郊〔唐代〕无火炙地眠，半夜皆立号。
冷箭何处来，棘针风骚骚。
霜吹破四壁，苦痛不可逃。
高堂搥钟饮，到晓闻烹炮。
寒者愿为蛾，烧死彼华膏。
华膏隔仙罗，虚绕千万遭。
到头落地死，踏地为游遨。
游遨者是谁？君子为郁陶！5、点绛唇·厚地高天王国维〔近现代〕厚地高天，侧身颇觉平生左。
小斋如舸，自许回旋可。
聊复浮生，得此须臾我。
乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕。
6、采地黄者白居易〔唐代〕麦死春不雨，禾损秋早霜。
岁晏无口食，田中采地黄。
采之将何用，持以易糇粮。
凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。
携来朱门家，卖与白面郎。
与君啖肥马，可使照地光。
愿易马残粟，救此苦饥肠。
7、经乱后将避地剡中留赠崔宣城李白〔唐代〕双鹅飞洛阳，五马渡江徼。
何意上东门，胡雏更长啸。
中原走豺虎，烈火焚宗庙。
太白昼经天，颓阳掩馀照。
王城皆荡覆，世路成奔峭。
四海望长安，颦眉寡西笑。
苍生疑落叶，白骨空相吊。
连兵似雪山，破敌谁能料？我垂北溟翼，且学南山豹。
崔子贤主人，欢娱每相召。
胡床紫玉笛，却坐青云叫。
杨花满州城，置酒同临眺。
忽思剡溪去，水石远清妙。
雪尽天地明，风开湖山貌。
闷为洛生咏，醉发吴越调。
雨后阳光的诗词
雨后阳光的诗词大全很荣幸同学们能来关注雨后阳光的诗词有哪些诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.“雨后阳光”的诗词有哪些一、《春晴》（唐代王驾）雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
二、《山居秋暝》（唐朝王维）空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随便春芳歇，王孙自可留。
三、《菩萨蛮》（唐朝温庭筠）南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
季节欲黄昏，无栏独倚门。
四、《酬人雨后玩竹》（唐朝薛涛）南天春雨时，那鉴雪霜姿。
众类亦云茂，虚心宁自持。
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。
晚岁君能赏，苍苍劲节奇。
五、《瑞鹧鸪》（南宋张元干）好是悲歌将进酒，不妨同赋惜馀春。
风光全似中原日，臭味要须我辈人。
雨后飞花知底数？醉来赢取自由身。
六、《卜算子》（南宋朱淑真）竹里一枝斜，映带林逾静。
雨后清奇画不成，浅水横疏影。
吹彻小单于，心事思重剩。
拂拂风前度暗香，月色侵花冷。
七、《满江红》（金朝段克己）雨后荒园，群卉尽，律残无射。
疏篱下，此花能保，英英鲜质。
盈把足娱陶令意，夕餐谁似三闾诘。
到而今，狼藉委苍苔，无人惜。
堂上客，头空白，都无语，怀畴昔恨因循过了，重阳佳节。
飒飒凉风吹汝急，汝身孤特应难立。
漫临风，三嗅绕芳丛，歌还泣。
八、《咏白海棠》（清朝曹雪芹）斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
九、《假龙吟歌》（唐代李贺）石轧铜杯，吟咏枯瘁。
苍鹰摆血，白凤下肺。
桂子自落，云弄车盖。
木死沙崩恶溪岛，阿母得仙今不老。
窞中跳汰截清涎，隈壖卧水埋金爪。
崖蹬苍苔吊石发，江君掩帐筼筜折。
莲花去国一千年，雨后闻腥犹带铁。
十、《初到江州》（唐代白居易）浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。
树木凋疏山雨后，人家低湿水烟中。
菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
温庭筠的诗词鉴赏
温庭筠的诗词鉴赏温庭筠的诗词鉴赏【1】：玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？--温庭筠《新添声杨柳枝词二首》【2】：玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
琉璃梳子抚青丝，画心牵肠痴不痴。
--温庭筠【3】：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
--温庭筠《更漏子》【4】：千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
--温庭筠《望江南》【5】：千古恨，恨极在天涯，山月不知心里事，水风空落眼前花。
摇曳碧云斜 --温庭筠《梦江南》【6】：山月不知心底事，水风空落眼前花。
--温庭筠《梦江南》【7】：一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ --温庭筠《南歌子》【8】：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖綉罗襦，双双金鹧鸪。
--温庭筠《菩萨蛮》【9】：牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。
人远泪阑干，燕飞春又残 --温庭筠《菩萨蛮》【10】：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
--温庭筠《更漏子》【11】：井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
--温庭筠《新添声杨柳枝词其二》【12】：杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。
--温庭筠《菩萨蛮》【13】：终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
--温庭筠《南歌子》【14】：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲--温庭筠《梦江南》【15】：虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。
春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
--温庭筠《更漏子》【16】：星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。
兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
宋唐边塞诗词
宋唐边塞诗词边塞即指边疆，应该说是伴随着国家的出现而产生的，以唐宋的边塞诗较为出名。
唐宋边塞诗词以及简析《摊破浣溪纱》李王景(王景合为一字)手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三峡暮，接天流。
此词作者又是一位皇帝，乃南唐中主，他还有个顶顶有名的儿子叫李煜，词中圣手也。
儿子词写的好，老子的也不差。
皇帝的心境一般人无法想像，但从这首词中却可略窥一二。
尤以“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”此二句幽蓝以为最佳。
此二句，从头到尾都透着一股子凄恻的绝望和哀愁，做为南唐中主，显然是怀有身世之感的，孱弱的南唐，又经得起几次风雨呢?《山花子》菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏杆。
做为一个皇帝，如果生逢盛世，那是大幸，若逢乱世，便是大不幸。
李王景便是属于后者，反映在他的词作中也凄风苦雨，满怀忧愁。
如果能像东昏候陈叔宝那样一门心思败国也就算了，像中主这般，既忧国，又无力回天，怎不愁郁苦闷?起头便是香消翠残，荷花早已凋谢，连荷叶也残败，可见此时已是萧杀的秋天，秋天万物凋零，令人生悲，词人触景更生悲苦之情，一句“小楼吹彻玉笙寒”，叫人遍体生寒，小楼孤馆，笙管深吹，却让聆者倍生孤寒落索之感，意深而幽美，境凄而悲深，此真境界也。
《望江南》李煜多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
《醉妆词》王衍者边者，那边走，只是寻花柳。
那边走，者边走，莫厌金杯酒。
《菩萨蛮》韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
韦庄的这首《菩萨蛮》是个系列词作，共五首，这是其一。
江南自古繁华地，赞美江南景色好的作品不在少数，著名的如白乐天的《忆江南》等等。
韦庄此首，重不在描述江南之景，而在乎羁旅之思，词人一生漂泊，自是感受尤深。
然此词中，最美最曼妙的不过“春水碧于天，画船听雨眠”一句，恰是形容江南之丽色的。
温庭筠作品经典名句(含460句)
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
——温庭筠《望江南·梳洗罢》鸡声茅店月，人迹板桥霜。
——温庭筠《商山早行》山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
——温庭筠《梦江南·千万恨》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
——温庭筠《更漏子·玉炉香》晨起动征铎，客行悲故乡。
——温庭筠《商山早行》冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
——温庭筠《瑶瑟怨》一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——温庭筠《更漏子·玉炉香》雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
——温庭筠《瑶瑟怨》梳洗罢，独倚望江楼。
——温庭筠《望江南·梳洗罢》千万恨，恨极在天涯。
——温庭筠《梦江南·千万恨》合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》照花前后镜，花面交相映。
——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》因思杜陵梦，凫雁满回塘。
——温庭筠《商山早行》江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。
——温庭筠《赠少年》槲叶落山路，枳花明驿墙。
——温庭筠《商山早行》懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》江上柳如烟，雁飞残月天。
——温庭筠《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
——温庭筠《更漏子·玉炉香》王孙莫学多情客，自古多情损少年。
——温庭筠《和友人伤歌姬》井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》知我意，感君怜，此情须问天。
——温庭筠《更漏子·金雀钗》惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
——温庭筠《更漏子·柳丝长》应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
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菩萨蛮南园满地堆轻絮
唐代：温庭筠
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无憀独倚门。
译文
南园地上堆满飘落的柳絮，忽然听得一阵清明时节的急雨骤然而来。
急雨过后夕阳斜挂天边，飘落泥中的杏花仍带着芳香。
被雨惊醒的女子容颜显出几分匀和秀美，起身将那枕后的屏山轻掩，窗外已是日暮苍茫的黄昏时分，无聊地靠在门楣上望着那黄昏风景。
注释
菩萨蛮：又名“子夜歌”“重叠金”。
唐教坊曲，后用为词牌名。
《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。
屏山：如屏之山，指屏风；床头小屏，亦名枕屏、枕障。
无憀：即无聊。
憀：通“聊”。
创作背景
乐府纪闻》记载此事云：“令狐綯假温庭筠手撰二十阕以进。
”据此，《菩萨蛮》诸阕乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。
其时当在大中后期（公元850年—公元859年），正值温庭筠屡试不第之时。
温庭筠的《菩萨蛮》没有全部流传下来，现在能见到的有《花间集》收录的十四首，这是其中第十一首。
赏析
刘熙载在《艺概》中称温庭筠词“精妙绝伦，然类不出乎绮怨。
”这首《菩萨蛮》写的就是一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。
上阕纯写时节景物，勾画出一幅典型的暮春景象；下阕描写在这种环境薰染下女主人公的百无聊赖的心情。
上阕纯写时节景物。
作者寥寥几笔就勾画出一幅典型的暮春景象，而于其略露人情。
“愁闻一霎清明雨”一句是上阕的关键，说“闻”即有人在，而且是“愁闻”，更透露出人情。
前后三句的景物，都是“愁闻”的人感受到的。
从下阕首句看，其人闻雨是在床榻上，并是被雨惊醒的，闻雨而愁，是下意识的惜春之情的流露。
首句先从景物表明时节。
柳絮飞于春暮时。
“轻絮”前用一“堆”字形容花絮落积之厚，在杨柳树多的地方即有这种景象。
次句明言节候。
“一霎”的雨是阵雨，下面两句即是阵雨后的景象。
“雨后”二句写暮春阵雨后的光景：雨余气清，斜阳照射，落花犹香，一切作用于人的各种感官，总的给人以凄艳的感觉。
“却”字为倒转之意，雨与阳光乃是相反的气象，而“雨后”即出现“斜阳”，故用一“却”字表示感觉的特异，亦有助于对整个境象的新鲜之感。
雨停下来了，天空中出现斜阳，只见那零落的杏花，依旧散着芳香。
但落花之香给予人的并不是美的享受，而是心灵上的刺激，只能加重伤春情绪。
下阕描写主人公的情态，在这种环境薰染下的百无聊赖的心情。
“无言”二句为午睡初起的表情。
“无言”二字可见主人公冷寂的心情，也可看出她是独处香闺的。
“匀睡脸”则是由冷寂心情产生的懒散容态，只是略匀面脂而未着意梳妆。
“枕上”句是对睡处的回顾，只淡淡地把屏、枕物象略提一下，暗露主人公从起身后离开屏枕时感到的空虚心情，也是产生“无言”句那种表情的环境气氛，因为在这样的处境中，人自然地要懒洋洋的了。
“屏山”是床畔的掩蔽物，即屏风。
这里只提“枕上屏山掩”，因起身后枕上空虚，最是关情。
末二句以主人公之黄昏无聊，觉光景人情，一片黯然。
“月上柳梢头，人约黄昏后”（朱淑真《生查子》），黄昏时候人世间有多少浪漫故事发生。
她也是人，也有爱情婚姻的要求，她的那颗心再也无法平静下来，便无聊地起身依门张望。
至于是望谁，能否达到目的，词中没有说，留下了悬念。
此词上阕所布设的时节景物，如堆絮、落花、愁雨、斜阳，与下阕描写人的活动如无言匀脸、无聊倚门，情境同此索寞，互为表里，可见匠心。
李白著名诗篇《玉阶怨》，也是写富女秋怨的。
两者结合读，更能体会个中滋味。
温庭筠
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。
本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
官终国子助教。
精通音律。
工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。
其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
存词七十余首。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。