落款章中印的要点
书法落款用印的规矩，千万别犯忌讳！
书法落款用印的规矩，千万别犯忌讳！落款，是在书画作品主体内容完成后，作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。
落款的分类【单款】亦称〔下款〕，是作者自题款。
一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。
短款：即简单签上姓名或年月，最多不过十字。
长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，三可补空位，四可写出作者感情。
【双款】双款：是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，职位，敬词等文字。
受者名号：对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓。
中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。
题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。
在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。
有的款文还记写籍贯、年龄以及作画场所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。
题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
常见落款用词长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)。
平辈(或小一辈)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)。
关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)。
老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟。
同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席。
上款客套语或敬辞雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩，鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩下款客套语或敬辞书法题款用：敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆。
书法落款与盖印规则
书法落款与盖印规则
书法落款和盖印是一件极为重要的事情，他们代表着作者的身份和态度，因此需要注意以下规则。
首先，书法落款应当遵循“先姓后名” 的原则，而且笔画应当稳健流畅，书写清晰，大小适中。
在字体上，应该根据篇幅的长短选择合适的字体，一般情况下，篇幅较长的落款可以使用宋体，篇幅较短的落款可以使用隶书或行书。
此外，还需要注意用字规范，不要出现错别字或者习惯性笔画偏差。
其次，盖印也应当遵循规范。
一般来说，印章应当简洁明了，字体应该清晰，印章大小应该适中。
印章应该放在文章正中央，印文应该与内容相符，与作者身份相对应，并且应该选择符合自己著述风格的款式。
最后，落款和盖印应该根据不同情境作出不同处理。
比如，个人书法作品可以附在作品下面，接受盖章。
而公共场合的书法作品需要有独立的落款和盖印，一般情况下，落款在右上角，盖印在左下角。
总之，书法落款和盖印是书法作品不可缺少的一部分，他们代表着作者的身份和态度，需要遵循规范，书写清晰、笔画稳健，印章简洁、适中，并且应该根据不同情境进行不同处理。
当我们能够掌握规范，在书画作品上表达自己的时候，便能够更加淋漓尽致地展示我们的书法魅力。
书画落款盖章常识、用印的忌讳和认知
1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。
3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4. 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
5. 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。
7. 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
8. 盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
9. 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
13. 落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字制肘，就失去自然现象。
14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。
18. 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
21. 上款上端不可盖闲章，压在人名头上。
一来失礼，二来破坏画面。
22. 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分比较适中。
23. 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。
印与边距离约1公分适中。
24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
书法作品中题款和用印的讲究
书法作品中题款和用印的讲究只关注正文，不重视或不懂得题款和印章的人确实有，还不在少数。
要成为一个内行，您还必须对这些有足够的了解，千万不能弄出笑话。
一副完整的书法作品有三个部分：正文、题款、印章。
正文就不多说了，就是书写的内容。
题款，又叫落款，除了交代作者、明确宾主关系以外还能对作品起到调节、装饰的作用。
分为“单款”和“双款”两种款式。
单款一般写正文出处，作品创作年月和创作者姓名。
因其题在下方，故又称“下款”。
双款题写书赠对象的姓名，因其在上方，故也称“上款”。
题款的位置：如果书赠对联，上款要题在上联的右上方，下款要题在下联的左下方。
其他副式一般题在作品的左方。
如果是两行题款，上款要题在前行，下款在后行。
如果独行题款，上款要题在右上半部，下款要题在左下半中，目的是为了表示尊崇书赠对象。
题款的字体，“今不越古”、“动不挈（qie）静”。
就是说正文隶书，题款则不能用篆书，因隶在篆后，这叫“今不越古”。
如正文用章草，题款不能用汉隶，因草为动态，汉隶为静态，这叫“动不挈静”。
具体做法是：正文为大、小篆，题款用隶、章草；正文为隶书，题款用行、楷、草；正文用楷书，题款用行书。
当然，用与正文同一书体也非绝对不可，但会显得呆板，很少用罢了。
草书难读难认，一般也不用。
无论正文何种书体，都能用行书题款，为常用字体。
题款要比正文字小，也不能太小，以免比例失调。
通常为正文的四分之一，条幅等题款字为正文的二分之一或三分之一。
只有正文是小楷时，题款字才能略大于它。
用印是书法作品的最后一道程序，往往是画龙点睛的作用。
类别有两种，名章和闲章。
名章：指刻有作者姓名、字号、斋号或籍贯等内容的名称章。
为正方形，给人以庄重感。
中堂、对联，盖在署名之下；横批、匾额，盖在署名左面或下面。
通常用一次印，但补白时用两次印，一次盖阳文的朱印，一次盖阴文的白印。
闲章：指上面刻哲理、格言或成语等内容的起首章、异形章。
如“见贤思齐”、“高山流水”等，用以表达作者的节操、报复等。
中堂书法落款盖章方法
中堂书法落款盖章方法
1. 嘿，你知道吗，中堂书法落款盖章可有讲究啦！就像给一件精美的作品打上独特的标记。
比如一幅写着“宁静致远”的中堂书法，落款可以简洁地写上你的名字，这就像是给这幅作品贴上了属于你的标签呀！盖章呢，要恰到好处，可不能随随便便。
2. 哇哦，中堂书法落款盖章的时候，位置可得选对呀！这就如同给画面安排合适的主角位置一样。
比如说“天道酬勤”这幅字，你把落款放在下方合适的地方，那才完美呢，章也不能乱盖哦，明白不？
3. 哎，中堂书法的落款盖章真不是那么简单的哟！这可比给蛋糕做装饰还得精心。
像写了“海纳百川”后，落款的字体大小、风格都得考虑啊，盖章更是要小心谨慎，不能坏了这幅字的韵味呀！
4. 嘿呀，你想想，中堂书法落款盖章可是个关键步骤呀！就像一场表演的谢幕一样重要。
要是“厚德载物”的落款没写好，那不是白瞎了前面的功夫嘛，章盖得不合适也不行啊！
5. 哇塞，中堂书法落款盖章这里头的门道可多啦！好比是给一道菜添加最后的调料。
比如“龙飞凤舞”这几个字，落款和盖章处理好了，那才是完美的呈现呀，可不能马虎呀！
6. 哎呀呀，中堂书法落款盖章可得仔细着点儿呀！就像是给珍贵的宝物做最后的装点。
像“家和万事兴”，落款要认真写，盖章也要精准，这样才好看不是？
7. 中堂书法落款盖章可是很有技术含量的呢！如同在搭建一座精美的城堡。
像“大展宏图”这样的字，从落款到盖章的每一步都要细心，这样出来的作品才会让人眼前一亮呀！总之，中堂书法落款盖章要用心去对待，才能让作品更加完美呀！。
书法投稿，一定要知道落款的几个细节
书法投稿，一定要知道落款的几个细节落款整体情况下分为两部分，第一是文字部分，也就是款字部分。
第二是印章部分，有人说老师讲讲书法题签，小编认为书法题签应该算在章法中，落款通常指作品收尾文字和印章。
以下内容不多，看完后请批评指正！第一:落款的字，一定要小于正文的字，理想的是落款的字同中文的字比例式1比3，九公分的正文，三公分的落款。
这样块面感就很明显，对比就很自然。
上面的数字是参考值，并不是“圣旨”，基本的数据是黄金分割比例0.618:0.381这个数据的上下波动。
第二:十年前的国展，很多高手落一行(列)，今非昔比，现在的国展作品，落2至5行比较多，向落双款靠拢。
把落款分为两个部分，虽然有点复杂，但很吸引人。
这个就是典型的双款，小字落了五列，然后加上人名，落款部分很漂亮。
看这件作品，落款技术真的没话说，块面感和空间感都处理的很好，8列楷书同3列行书穿插在一起，落款用了心思。
第三:落款的文字，靠上不靠下，下面要保留一定的空间，尽量不要写到纸张的最下面，也不要落成“超短裙”，保持人体的审美习惯，上紧下松。
正常情况下上面要小一些，下面留白要大一些，这是格式，要记住。
第四:落款的日期，尽量用农历不要用新历。
第五:落款地址可写可不写，姓名要突出，不要用艺名或者笔名，本身就不是什么名家，男子汉大丈夫，行不改名，坐不改姓。
这件作品是国展评委的一件作品，姓名写的很认真，容易辨识。
第六:如果书写对联，将上款写在上联，下款落在下联；如果是龙门对，上款在右边，下款在左边。
书法四联首幅，右上可盖小印章。
其余不可盖，如统统盖上，就没有主次，没有首尾了。
第七:有上款落人名时，“头不顶红”，古人头顶红就表示要砍头，千万不要在人的名字上方盖个红印，这要被人抽耳光的，写出去被人笑话。
现在很多年轻人已经不懂了……笔会时经常看到这样的笑话。
第八:别人有落款送给你的作品，觉得作品不错，然后再落一次款，题上转赠人名字送给他人，这是文人的大忌，这样的事千万不要干，哪怕作品再有价值，也是“二手的媳妇”。
书法作品的落款和盖章使用常识
书法作品的落款和盖章使用常识书法作品的落款和盖章是书法艺术的重要组成部分，它们不仅体现了书法家的个人风格和创作意图，也是作品的法定标识。
落款和盖章的使用常识对于书法爱好者和从事书法艺术的人来说至关重要。
本文将从落款和盖章的定义、作用、常见形式以及使用注意事项等方面进行探讨。
落款是指书法作品上书法家的姓名、时代、地点等信息，它既是书法作品的标识，也是书法家对作品的认可和确认。
落款的位置一般位于作品的右下角，以示尊重传统。
落款的内容一般包括作者的姓名、创作时间、地点和作品的名称等。
落款的形式多样，可以是楷书、行书、草书等，但无论哪种形式，都应该清晰、工整、规范。
盖章是指在书法作品上使用印章，以显示作者的身份和认可作品的真实性。
盖章一般位于作品的右上角或左上角，与落款相对应。
盖章的形式也多样，可以是个人名章、艺名章、印泥章等。
不同的书法家和不同的作品可能会有不同的盖章形式，但无论如何，盖章应该与书法作品的风格和主题相协调。
在使用落款和盖章时，需要注意以下几点。
首先，落款和盖章应该与作品的风格和主题相一致。
如果作品是楷书，那么落款和盖章也应该是楷书形式；如果作品是草书，那么落款和盖章也可以使用草书形式。
其次，落款和盖章应该清晰可辨，不宜过小或过大。
过小的落款和盖章会让人难以辨认，过大的落款和盖章则会影响作品的整体效果。
此外，落款和盖章的位置应该合理，不要与作品的内容重叠或遮挡。
除了落款和盖章的基本要求外，书法作品的落款和盖章还需要遵守一些社会规范和法律法规。
首先，落款和盖章的内容应该真实准确，不得冒用他人名义或伪造信息。
其次，落款和盖章不应该侵犯他人的合法权益，如他人的姓名、肖像权等。
最后，落款和盖章的使用应该符合相关法律法规，不得用于违法活动或不良行为。
书法作品的落款和盖章是书法艺术不可或缺的一部分。
落款和盖章的使用应该符合常识和规范，既要体现书法家的个人风格和创作意图，又要遵循社会规范和法律法规。
落款和盖章的形式、位置和内容都需要慎重考虑，以确保作品的整体效果和法律合规性。
书法作品落款、用印常识
书法作品落款常识一副较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。
在行，草书中，整幅作品的章法〔布局〕显得尤为重要。
行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。
一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。
在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。
通篇结构，引领管带，首尾照应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成局部。
当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。
书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗〔五言、七言绝句律诗〕或一首词〔卜算子、泌园春、天净沙等〕不同字数的内容。
怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。
有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定根底了，然而，一接触书法创作便束手无策了。
还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。
这些弊病必须认真对待。
在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总那么。
一总那么浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、偃仰、起伏、款识、印章。
二题款款识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。
由此可见，款识的好坏是不可无视的。
〔一〕上款上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。
此称单款。
上款所包括的内容：姓名+ 称呼+ 谦辞1、长辈：写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。
书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正法正、教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、正笔、正书。
书法作品落款章的规则
书法作品落款章的规则
书法作品落款章是非常重要的，它可以展示出作品的作者、创
作时间和地点等信息。
落款章的规则一般包括以下几点：
1. 作者姓名，落款章通常会标明书法作品的作者姓名，有时也
会注明作者的号、字等称呼。
2. 创作时间，落款章会注明书法作品的创作时间，包括年、月、日等具体时间。
3. 地点，有些书法作品的落款章会标明创作地点，特别是一些
名家作品或者特定的展览作品。
4. 落款形式，落款章的形式多种多样，有横排、竖排、方章、
圆章等不同形式，一般会根据作品的整体风格和排版进行选择。
5. 书法风格，落款章的书法风格通常会与作品整体风格相呼应，以保持整体的协调和统一。
6. 篆体规范，对于篆书作品，落款章的篆体书写也需要符合规
范，遵循古篆的规范和传统。
总的来说，落款章是书法作品的重要组成部分，它不仅展示了作者的身份和创作信息，也是作品的点睛之笔。
在书法创作中，落款章的规则需要根据具体情况和作品风格进行合理的设计和安排，以彰显作品的整体美感和艺术价值。
一幅作品中的题款与印章时应该注意哪些问题呢？
一幅作品中的题款与印章时应该注意哪些问题呢？一般来说，一件书法作品在完成过程中除了正文之外还会有一些其他的补充说明作用的文字，通常一幅作品都会有款即某某人书和记时，还有的落上款写明这幅作品是因何而作，等等这些文字便称之为题款，简称为“款”。
它是章法中重要的组成部分，其作用除了标注作者姓名、创作时间地址之外，还能够调整整幅作品的构图。
所以我们在初学的过程中学习笔法、间架、结构等这些都是有其框架而言的，那么章法呢，它可以是千变万化的，两人写同一内容最终构造出来的作品也是会参差不同的。
所以学书法又是一个漫长的过程，从最初的笔法、结构到后来的章法、布局、墨法、认纸、懂笔等等所以学习的东西还是很多的，这里就不一一讲了。
*启功作品*通常呢，一件完整的作品，其中便包括正文、款识、印章这三部分。
款一般可分为单款、双款、多款，其内容也是相当的丰富的，当中包括题跋、礼语、记时等，还留白过多的他或许也会采用简体小字再重新把内容抄一遍，称之为注释！同时题款的位置、字体、字号等内容也是比较的讲究，并不是一幅作品只注重正文，一件作品通篇效果的好与不好，落款也会有一定的影响效果，阻碍视觉。
而后是印章，就是最后的盖章，这里的印章也是章法的组成重要的一部分。
一般印章呈朱红色，其特点是鲜明、沉着富有刺激感，打破了书法作品的平正呆板，起到了稳定平衡作用，犹如画龙点睛。
印章的好与不好除了本身章体的材质刻法外与印泥也有很大的相关性。
市面上的印泥也是相当的多样化，便宜的有9.9包邮，贵的则有上千上万的。
质量不同价格也不一！题款时需要注意的问题有三个：一、字体的问题款识字体的年代要稍微晚于正文字体。
如果正文是隶书，则用篆书落款，就会显得本末倒置，就像你穿越到古代然后再那个年代用手机，是不是没有网络没有电而似砖头一样呢。
因此最适宜的书体是楷书或者行书，章草（即用草书）还能够增加作品古朴的气质，而如果使用狂草呢，则显得有点不那么回事，有点太不协调了。
写书法落款的印章刻什么内容？
写书法落款的印章刻什么内容？
写书法落款的印章一般会用引首章、名章、姓氏章这三种章，所刻的内容分别是：
1、引首章：大都刻你自己的志向。
根据画面的需要，用于题款开头二三字的右侧，故称引首。
内容与压角章相似。
2、名章：刻你的名字+“书”。
意思就是刻上自己的名字，后面在加刻上“书”这个字，表示所写的书法作品是某人所作。
3、姓氏章：刻你的姓氏，如王氏。
意思就是只刻上自己的姓氏，其他的不刻，作用和名章类似。
扩展资料：
书法落款常识
称谓：
1、长辈：吾师、学长、道长、先生、女士。
2、平辈或小一辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画或某一方面专长之称）。
3、关系较亲密：学（仁弟）、吾兄（弟）。
4、老师对学生：学（仁弟）、学（仁）棣、贤契、贤弟。
5、同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。
引首章按内容可分为如下几种：
1、斋号章：世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。
宋、元以后，此
风渐盛，书家几乎人人有斋号章。
如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。
2、雅趣章：即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。
3、年号章用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
4、月号章用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。
参考资料：百度百科-落款
参考资料：百度百科-引首章。
书法落款与用印
Encyclopedia collection 收藏百科99收藏爱好者通常对书法作品的落款和用印非常关注。
那么，落款和用印又有哪些讲究呢？怎样落款落款有单款和双款之分。
单款是指落上书写者的姓名（或字、号）、正文出处、书写时间及地点等。
位置在正文之后。
双款是将书者和受书者的姓名都写上。
受书者姓名叫“上款”，书者姓名叫“下款”。
多数作品一般只有单款。
落款应根据所留地方而灵活变化，或增或减。
应注意五点：1.字大款小。
落款的字应比正文的字小些。
2.高低适中。
落款高低部位要适中，上部应比正文略低一些，下部要短于正文，不要与正文底部平齐，更不能超出正文。
总体说，宁高不要低。
3.距离恰当。
款文与正文的距离同正文本身行距相当，不要把款文与正文的距离拉得太开或靠得过紧。
太开，会产生松散割裂的感觉；太近，会显得局促闷塞。
4.字古款今。
落款的字从汉字发展上讲，要比主体的字时代近一些。
一般来说，篆、隶书落款可用楷、行、草书；楷书落款可用行、草书；行书落款可用草书，行书。
5.留有印位。
落款应给盖印留有一定地方。
盖印后不应低于正文。
怎样用印印章是书法作品的有机组成部分。
印的字体以篆为主。
分阴文（白字）和阳文（红字），有的印章上兼用阴文和阳文。
一般一方印上用一体。
两块印用在一幅作品上，也是一阴文一阳文参差错开，以变化为丰富。
闲章内容多为格言、警句、年代、个人主张、一句话、两句诗等。
如“变则生新”“学海无涯”“师古不泥”“莫等闲，白了少年头”等。
闲章不“闲”，它与正文有着内容上的有机联系，体现了书者的思想、情操、人格和艺术见解，也为读者理解书法作品起到桥梁和纽带作用。
盖在右上角起首处正文第一、二字之间稍偏右处的，叫“起首章”，也叫“引首章”。
盖在作品右下角略高处（有时也盖在上方左右角），叫“压角章”或“押角印”。
原则是占“角”。
押角印与名号印不要盖在同一条水平线上。
盖在正文右边中部的叫“腰章”。
用印要注意几点：1.大小相宜。
作品小，印要小而精巧，作品大，印可稍大。
书法作品落款印章有什么讲究？用阳文还是阴文？
书法作品落款印章有什么讲究？用阳文还是阴文？
一、书法作品章有阴文（字为空白）和阳文（字为红色），印章的字体必须为篆体。
落款一般用阴文印，如落款要盖两个印的话应是先阴后阳。
二、书画上的印章，主要分为三类：作者本人的印章；题跋人的印章；收藏、鉴赏人的印章。
在这些所使用的印章中又分为三个方面：姓名、字号、斋馆、堂号印；闲文、吉语、警句印；收藏、鉴赏印。
三、姓名、字号印，一般盖在作者名字的下方或左右。
斋馆、堂号印，一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。
闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。
收藏、鉴赏印，一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。
四、姓名章是题款署名用章。
姓名有连在一起的，也有分开的。
题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，则用姓名章。
款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。
一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。
款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
五、古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。
反之，则贻笑大方。
现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。
”。
书法作品落款印章知识
书法作品落款印章知识印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
书法作品落款印章的使用知识你了解吗?下面小编带给大家的是书法作品落款印章知识，希望你们喜欢。
书法作品落款印章图片欣赏书法作品落款印章的使用印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
1、引首章(随行章、闲章)这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。
引首章还包括如下几个内容：(1) 年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九六六年等。
(2) 月号章：何月、谷雨、盛夏等(3) 斋号章：隅馨斋、观石楼、半石斋、神安居、亲墨轩、太阳堂、墨人居、瑞德草堂、积字阁等。
(4)雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：厚积薄发、戏墨、秀才人情、金石书画、乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、师法、精勤、书德、百寿、福寿、百通而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
2. 腰章长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章、内容多半为书写者的籍贯或属性的肖形印。
腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小园。
小长，小方形。
3、名章：名章一般分为朱文(阳文)白文(阴文)两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。
篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻书法作品的幅识和款式是多种多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法与款识记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。
书画同源，国画的款识只从谋篇布局上与书法略有不同，其他均可通用。
北京颐和爱老吉祥阁文化艺术中心常年为您提供书法写作的笔、墨、纸、砚及写作场所，而且，北京颐和爱老吉祥阁文化艺术中心主任阚炳祥先生免费为您进行书法写作方面的教学与指导。
知识点：书画的落款盖章到底应该怎么盖！
知识点：书画的落款盖章到底应该怎么盖！我们想知道⼀幅书画作品是否完成，最直接的⽅法就是观察作品是否有落款。
加上落款的作品才算完整，其实如何落款是有⽅法的，好的作品⽆疑也需要好的落款。
那么在落款时我们应该注意哪些东西呢？书画作品中落款盖印，印⽐字⼤不可以。
⼤幅盖⼤印，⼩幅盖⼩印，理所当然。
所以在创作中每个艺术家都要必备⼤⼩印章。
国画直幅落款字下盖印，直下底⾓，不可再盖压⾓闲章。
如右上落款，左下⾓可盖闲章，左上落款，右下⾓可盖闲章。
如上款字印接近下⾓，闲章就不须盖了。
这样可提升画⾯的节奏感国画横幅落款，左右两头⾓边，不可盖闲章。
右上落款，左下⾓可盖⽅形闲章，左上落款，右下⾓可盖⽅形闲章。
此处如不须要盖闲章，⽽勉强盖上，反⽽弄巧成拙。
切记画蛇添⾜。
长⽅形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下⾓⽅形压⾓闲章处之地位。
⽅形闲章不可盖在书画上端空⽩处，容易喧宾夺主。
国画直幅落款，字⾏末⾏末字，与他⾏末字长短，不可整齐。
盖印亦如此，经量避之。
盖⼆印，⼀⽅形、⼀圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖⼆印，不要⼀⼤⼀⼩，⼤⼩不同不能匹配，同样⼤⼩可匹配。
盖⼆印，⼀长⽅形、⼀椭圆形，不可匹配。
同形同⼤⼩印可匹配。
盖⼆印，上阳⽂，下阴⽂，不可匹配。
⽽上阴下阳可匹配。
盖⼆印，上阳⽂，下阳⽂，不可匹配。
⽽上阴下阳可匹配。
上阴⽂，下阴⽂，不可匹配。
⽽上阴下阳可匹配。
落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字制肘，就失去⾃然现象。
因此落款完成，作品也就完成。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠⼈，就失敬了。
要在落款盖章前注明赠⼈⽂。
花头、鸟尾、树枝、⼭顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，有失画意，不可不懂。
匠刻印章，不可⽤于书画上，须⽤艺术篆刻家所刻⽯章最佳。
其实艺术家都要经量避免匠刻印章。
普通印泥不适⽤于书画上，要⽤⼋宝印泥。
如今，市场上印泥种类繁多。
但是要选择专业印泥。
盖⼆印，距离不可太远太近，相隔⼀个印距离正好。
也不可太近。
盖⼆印，印⽂、章法、⼑法各异，不可匹配。
落款的十五个注意事项
落款的十五个注意事项
1
在落款时写了录××××，就不要再写××××书。
2
落款的字不要超过正文主题的字。
应比正文的字小且协调。
3
印章不能比落款的字大。
大幅大印章，小幅小印章。
4
如果正文的最后一行只有2-3个字，落款直接在下面写，请不要转行另起一行写。
5
题款不能题在整个正文的上面。
6
盖印章要慎重，不要盖得又多又杂，喧宾夺主。
7
接正文落款的两排小字左边不要超过正文的宽度。
8
落款中的年、月，公历农历不能混写。
题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称。
9
横幅或斗方正文在上的，其下面的落款宽度不要超过上面正文的宽度。
10
已经落款盖印，款后不可再署上款赠人，再署就失敬。
11
上款有人名的，上款上端不可盖闲章，压在人名头上。
一来失礼，二来破坏画面。
12
书法四联首幅，右上可盖小印章。
其余不可盖，如统统盖上，行
气就破坏了。
13
如果书写对联，须将上款写在上联，下款落在下联；如果是龙门对，上款在右边，下款在左边。
14
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。
落款。
一般是“文古款今”“文正款活”。
15
对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。
落款、盖章常识
落款、盖章常识落款，是在书画作品主体内容完成后，作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。
落款的分类1、单款亦称〔下款〕，是作者自题款。
一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。
短款：即简单签上姓名或年月，最多不过十字。
一字款：书法落款中有用一个字者称一字款。
二字款：只签作者名字，若一字名则书姓名。
三字款：大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。
四字款：多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支。
五字款：五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。
六字款：六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款：七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔书〕字。
长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。
加作者斋轩号者，加作者地名者。
地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。
加作者字或别号者，加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。
别号众多。
加作者官名者，古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉书〕。
2、双款双款：是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，职位，敬词等文字。
受者名号：对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。
受者称谓：如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。
敬词：如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。
书画题款常识中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。
中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。
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书法落款章中印的要点和要求是什么？
一件书法艺术作品如果没有钤印，将大大失去作品的艺术性和保存价值。
书法用印能起到对作品画龙点睛的作用，能使作品增色不少，因为它打破了白纸黑字的沉寂的状况，提供了书法艺术发展空间。
一直以来，成为书法艺术作品不可缺少的组成部分；成为书法艺术作品中的章法之一。
吴昌硕先生在西泠印社创建时作的《西泠印社记》中写道“：书画至风雅，亦必以印为重，书画之精妙者，得佳印亦生色”。
特别是在当今书法艺术活动不断发展的时期，如何用印，用好印。
也成为书法爱好者、书法家以及收藏爱好者必须十分观注的问题。
借此机会，作一个探讨，请参考：
一、书法艺术品中如何用印的要点
这往往是书法作品中所面临的实实在在的问题，应当了解基本内容：
1、要看留空白的大小来选择最佳的位置、间距和印方的多与少。
2、要一定对作品起到补白点缀的美化或弥补作用。
3、要通过用印起到校正通篇布局重心或物理重心的身感作用。
4、通过作者姓名用印等等，证明作品的防伪性，给以可靠的保真性。
5、运用传统与美学拓宽视野，打破陈规，实现更为广阔的用印空间。
当然要注意防止用印位置不当或乱用印，优劣不分等，不但对作品起不到美化作用，反而会使作品失败或画蛇添足。
二、书法印章的要求
书法用印的篆刻要求是十分讲究的。
选用印的大小适宜，忌选比落款字大的印章。
太大过于抢眼，喧宾夺主。
要用印多而不烦，少而不单。
落印位置仔细，通观全局的平衡。
要区分水平的高低、书风特点要求：
1、必须是用印的篆刻水平髙。
如果一幅书法艺术作品主体写得很好，而用印中的篆刻水平较差，就直接影响作品的挡次。
所以,要求用印篆刻水平高。
如果书法作品较好的加上用印的篆刻水平高，会使作品艺术性增色不少。
这一点上是必须引起我们注意的。
学书法中有的也在学刻印，这也无妨。
但刻的水平不高，也不会用，是为了凑数而且到处用，极大的破坏了作品的美观，必须改过来，还不如不用。
对不会用的作者一定要提高自已的鉴赏水平，加强修养。
2、印文的风格基本与作品中书法风格相近、书法作者对自己的作品要有一个认真的尺度，基本学谁的书法，还有谁的特点，作品含有哪些元素，形成的是哪一路书风。
对自己的作品抱有一个认真的态度，在制作印章时应当创作适合自己作品印章。
也可找篆刻家给你制作。
一是要知晓他的风烙。
二是可说明自己爱好的风格。
在运用时不至相距太远。
如：
吴昌硕：拙重的书风，不适于用于柔美；
齐白石：豪放的书风，不适于用于典雅；
赵之谦：典雅的书风，不适于用于豪放；
古典书风：可用规整的古典印风；
时风书法：新颖变形的书风，不适于很规范的。
三、钤印的一般用法:
1、姓名章：一般钤在落款的最后下方，用大小一致的朱文、白文对章，连钤。
一般白文为上，朱文为下。
距离间应最少有一个章宽以上。
当然也有用一个白文姓名章的，可加朱文闲章为下，也可大小不一，但必须小在上，大印在下。
用印时注意印章不可超过款文，也就是说小于款字。
位西湖龙井置要恰当，不然会破坏作品的完整性。
2、引首章：一般讲方圆不限，尺寸相宜；但最好还是矩形章。
可用闲文、斋馆名、吉语、
诗句入印。
一般钤在作品的右边上四分之一部位。
如：第一字与第二字右边之间，不可靠中,更不能靠下。
3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文为佳。
可用闲文、斋馆名、吉语或诗句入印。
4、腰章：作品从首至尾中间为腰。
腰章在大幅作品中较常用，内容无定式。
可以与引首、腰章、下面押角章三点一线，互相呼应。
行气稍有摆动时，可用腰章调节补白。
5、一般重点形式用印、
一是对联：对联中有单款为中下部题款钤印，而上联则通常钤引首章，其它款式一样。
引首章通常钤在右边第一字第二字之间，与字的距离适中，不要太近或太远。
姓名章钤在书者名款以下空白处，通常有两枚印章。
最好一朱一白，两印章距离视整体情况而定，不可过于紧密，也不可过于疏松，章的大小略小款字，印章风格与主体谐调。
二是撗披：用印的多少和其他书法款式一样，要视主体布白的需要而定。
不是越多越好，不然会破坏章法的整体性，特别是主体作品中部，不宜钤印；如果用印尽可能用小印。
三是匾额：款字、印章与主体不可靠得太近，要疏朗，有整体感。
四是扇面：落款字钤印的多少，要视留有空白的多少及章法的需要而定，特别是印章要大小适宜，多用小型印章的边线要与主体内容的斜度及折线相向。
这与其它款式的书法在落款、钤印上有所不同，注意区别。
五是册页：内容独立时每页都可落款加章，也可在最后一页落款加章。
看书写的形式变化而定。
四、对古典现象和新古典用印形式及印泥色彩的认识：
1、古典作品钤印现象、主要是就古籍书画作品中，在作品中的引首边和落款处，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。
这不是作者的本意所为。
如：作品印有乾隆御览等等，这些印章由于在书画舟山海鲜作品的运用而自然形成了古典风格；虽是人为造成的，不是一个人所造成的，而是在书画交易收藏中形成的。
但这里面也有钤印不妥的地方，在作品的主体中间加盖印章，给人观赏作品时起到阻碍视觉的效果。
这是历史形成的现象。
2、新古典用印的来源、由于有以上古典用印，当代书法爱好者和书家在创作中，引用这些钤印的形式。
在横披、对联、中堂、长卷等形式中广泛地运用而形成的一种风格。
这种风格的用印，是改姓名收藏印为闲文，诗句入印，也可含个人兴趣的印章。
这种用印的方法，是一种逆反常态的创作思维。
反其道而行之，有着丰富地篆刻内涵来点饰作品美化作品。
是以多取胜的，只要钤印得合理有序与整幅作品精神面貌相统一，使作品色彩有对比，富有热闹的视觉刺激，是完全可以使用的。
但必须是印章的风格品味要好。
由此，打开了更广阔的空间，增加了书法艺术作的新元素。
3、关于印泥和印色的认识、在书法作品中如果用的印泥不好，就会造成作品的油浸，影响画面的美的展示。
印泥当以朱砂为最好。
品牌有西冷印社产、苏州的姜思序为最响。
自古以来都以红色印泥多用于书画作品。
使用时保持印面干净，字迹清晰。
用完后要擦拭干净存放。
但其它色彩的印泥用得少。
在作品上创作的也少。
如：在民间的白喜事时用蓝、绿、白印泥等，对象主要是在挽联上。
就目前的角度来看，这是个不成文的规距。
而今天，书法已从实用走向艺术的发展之路，应当打破陈旧形式上的束缚，发展书法艺术作品中用印的色彩空间，这与传统的用印方法并不矛盾，可以使书法作品更为丰富起来。
特别是那种运用于书法作品中钤印在色纸上，为了使印章在有色材料上的反差，采取粘贴印章的方式，早巳跟不上发展的步伐。
这种又原始，又不先进的用印。