中外合拍动画电影 优势得天独厚
中外动画对比PPT课件
中国动画片的发展史
1922～1945年是萌芽和探索时期。
1918年《从墨水瓶里跳出来》等美国动画片陆续在上海登陆，使处 于半殖民地半封建社会的中国人对神奇的动画片着迷。抱着创造中 国人自己的动画片的信念，1935年，万氏兄弟推出了中国第一部有 声动画片《骆驼献舞》，1941年又推出中国第一部长动画片《铁扇 公主》。
美国动画人物形象的比例与动作十分夸张，线条有棱角,。
例如迪士尼动画中，充当主角的人物一般都是真善美的化身。在不影 响剧情的继续发展的前提下，在影片中都会塑造一些老少皆宜，滑稽 逗乐的角色，尤其是一些可爱精怪的小伙伴，运用得十分成功。在 《狮子王》中有丁满和彭彭，《花木兰》有木须龙，汉马和幸运蟋蟀。
形 式：
成人（5） 成人（5）
年（5）
儿童（5） 儿童（5） 儿童（5）
中外动画欣赏度对比
中国动画 外国动画
由中外动画看文化差异
L/O/G/O
以中，美，日为例
中国的动画虽然形式多样， 但是题材单一，一般都是 “寓教于乐”，这与中国 文化传统中的的中庸思想 与儒家教育有着深刻的联 系，在儒家文化的熏陶下， 中国的传统素来是“文以
20世纪90年代成为中国动画片生产的转折时期。
这一时期生产的优秀动画长片有：《宝莲灯》 (1999)、《舒克和贝 塔》 (1989～1992)、《蓝皮鼠与大脸猫》(1993～1994)、《大头 儿子和小头爸爸》(1995)\《西游记》(1999)等。 电脑动画和网络 媒体动画飞速发展。电视系列片《蓝猫淘气3000问》全部通过电脑 完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是中国第一部全三维制作的 动画片。
浅谈动画：中国动画与外国动画的比较
对中国动画文化的启示
文化传承与创新
外国动画在传承本国文化的同时，不断 创新和发展。中国动画应注重文化传承 与创新，弘扬中华优秀传统文化，同时 融入现代元素，打造具有中国特色的动 画作品。
VS
总结词
中外动画在故事创作上各具特色，中国更注重传统文化的融入。
详细描述
中国动画在故事创作上常融入传统文化元素，讲述富有民族特色的传说和历史故 事。而外国动画则更倾向于创作具有新颖创意和现代感的剧情，涉及题材广泛。
文化层面的比较
总结词
中外动画在文化内涵方面各有千秋，反映了各自的民族特色。
详细描述
中国动画往往承载着深厚的文化底蕴，弘扬中华美德和价值观。而外国动画则更多地展现其民族文化和传统，形 成独特的地域特色。这种文化差异使得中外动画在全球市场上各具吸引力。
国际视野与多元文化融合
外国动画具有国际视野，能够融合不同文 化元素。中国动画可以借鉴这种多元文化 融合的方式，拓宽创作思路，让作品更具 国际竞争力。
感谢您的观看
THANKS
传承民族精神
中国动画注重传承民族精神，弘扬爱 国主义和集体主义价值观，如《熊出 没》系列中的环保主题和反贪腐情节 。
独特的美术风格
鲜明的色彩运用
中国动画在色彩运用上注重鲜明 、对比度高的特点，如《大闹天 宫》中的丰富色彩和《黑猫警长 》中的警匪元素。
丰富的画面表现力
中国动画在画面表现力上注重细 节和情感表达，如《猪八戒吃西 瓜》中的幽默诙谐和《葫芦兄弟 》中的情感渲染。
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中国动画的未来发展
技术的创新与提升
3D技术
2015江苏宿迁市公务员招考复习资料
2015江苏宿迁市公务员招考复习资料2015年江苏宿迁市公务员考试公告、报名注意事项、职位表等最新资讯及免费备考资料请点击1( 单选题)如今每年出版的长篇小说已经超过千部，但与这种发展相________的还有人们“力作乏陈”的呼喊声。
在我看来，中国文学目前的整体发展缺乏一种________性，对诺贝尔奖的看重，可能缘于一种在茫然中寻找航向的期待。
填入划横线部分最恰当的一项是（）。
A. 矛盾独立B. 始终超越C. 冲突规划D. 伴随方向2( 单选题)我从不怀疑“城市车”概念的________性，因为这是全世界都需要的东西：干净、简洁、低能源消耗。
我们不是在________让“城市车”概念成真，而是必须让它实现。
填入划横线部分最恰当的一项是（）。
A. 超前梦想B. 可行尝试C. 实用期待D. 科学努力3( 单选题)互联网并非________、整齐划一的技术革命的产物，而是在各种混乱、争论和复杂的利益纠葛中发展成今天的规模和影响力，正是一个个小的草根网络，最终汇集成一个________的大潮流。
填入划横线部分最恰当的一项是（）。
A. 一呼百应铺天盖地B. 自上而下不可逆转C. 有条不紊举世瞩目D. 运筹帷幄波涛汹涌4( 单选题)如果我们继续让市场决定命运，让政府在稀缺石油和食品上互相________，资源将会成为全球经济增长的瓶颈，但如果世界各国在研究、开发以及传播节能技术和可再生能源上进行________，快速的经济增长就有可能成为现实。
填入划横线部分最恰当的一项是（）。
A. 争夺支持B. 制约分工C. 竞争合作D. 抵制改革5( 单选题)实践表明________良善的制度设计，住房保障已不再是政府的财政包袱，相反，它还是经济增长的________。
住房保障本身已表现出一种强大的可持续的生命力，并成为能够产生稳定回报的投资品。
填入划横线部分最恰当的一项是（）。
A. 基于机遇B. 出于动力C. 由于前提D. 鉴于表现6( 单选题)龙马负图、神龟载书，远古时代河图洛书的传说，数千年来被认为是中华传统文化的源头。
国产动漫电影与国际动画
国产动漫电影与国际动画电影优劣势比较导 语随着中国动漫产业的发展，动漫电影也水涨船高。
在经历了一个阶段的潜伏与发展之后，中国的动漫电影如雨后春笋般的出现在人们眼前，吸引了大批的观众。
动漫电影的发展有了新的趋势，但是中国国内的动漫电影与国外的动漫电影之间还是存在一定的差距。
这种差距产生了国产动漫电影与国际动画电影优劣势的对比。
本文基于国内受众的视角，对国产动漫电影与国际动画电影优劣势进行了分析，对比找出国内动漫电影的发展建议，促进国内动漫电影的进一步发展。
一、国产动漫电影的发展优劣势我国国产动漫的发展有自己的优势。
在当今社会有了较大的发展。
然而，其发展过程中还存在一定的劣势。
这与电影事业的发展史有极大关系。
（一）国产动漫电影的发展优势从2015年中国的动漫电影《大圣归来》获得了9.56亿的票房以后，越来越多的中国动漫电影出现在人们的眼见，比如《大鱼海棠》、《大护法》、《小门神》、《十万个冷笑话》等。
这些国产动漫电影获得了观众的好评。
从目前我国观众的反馈来看，动漫电影的发展已经得到了很大一部分受众的认可。
实际上从2014年开始到2018年，我国的动漫电影的数量和质量都在发生变化。
其票房情况如下图所示：（图片来源于豆丁网《2015-2016 国产动漫行业分析报告》）2016年到2018年间国产动漫的上映数量如下：通过以上的数据我们发现国产动漫在制作数量方面有所下降，但是整体上看电影的质量却在不断地上升。
2018年暑期25部国产动漫电影相继在各大影院上0 102030403930 10 2016-2018年上映数量上映数量线，最多的一天有4部动画电影上线。
在整个动漫电影的发展领域，国产电影占据了64%的比例。
我国国产动漫电影的发展具有一定的优势。
首先我国动漫行业的发展带来了国产动漫电影业的繁荣。
有了一大批电影制作公司。
像彩条屋影业、若森数字、其欣然数码、友梦文化等主打动漫的公司，同时还有阿里影业、万达影视、五洲发行、光线传媒、聚合影联、寰亚发行等公司参与一些相关的项目。
中外经典电影赏析——动画
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2.1 奥斯卡最佳动画短片
6.《平衡》
剧作结构分析： 《平衡》采用了线 共同目标（平衡） 性的叙事方式。结构 特征是以时间线为基 准，强调事件之间的 因果关系，注重情节 的描述。 探讨了一个封闭空 共同目标（平衡） 间内人类之间的关系， 以开放式的结局引发 观众的思考。 开始—发展—高潮—结束的基本戏剧结构
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第一课 动画是画出来的电影
工业革命使科技获得了巨大的进步，当时各种新技术、 新发明层出不穷，尤其是光学镜头的发明、照相术的产生， 使电影的诞生具备了技术和物质上的条件。而由照相术的静 态图像转变为电影的运动图像，除了技术的因素外，其灵感 则完全源自动画的视像残留原理。
视像残留原理:如果一种连 续运动被分裂为一系列的断续过 程并迅速地呈现在眼前，则被认 为还是连续的。电影的拍制就是 将连续动作分裂为许多帧照片， 而放映时则令其相继出现在银幕 上。这种帧频率至少得16帧／秒， 一般取为24帧／秒。
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风格赏析
《种树的牧羊人》是弗雷德里克· 贝克Fré dé ric BACK先生1987年出品 的一部代表作品，动画的剧本改变自法国作家Jean Giono在1953年出版 的同名小说。整部动画片充满了诗意的叙述。 叙事代替了色彩和形式成为主角。与其说这是一个动画片，不如说 它是一个精致的散文。淡泊而又意味深长，风格简约而又意味深长。
第一课 动画是画出来的电影
在动画百年来的发展历程中，无论是从街头杂耍而步入 艺术行列，还是从默片时期到有声电影，从黑白影像到彩色 影像，其艺术上的每一次飞跃，无不伴随着新科技的发明和 进步。而电影表现语言及手段的日益丰富和完善，也使动画 的艺术表现力和魅力不断得以升华。尤其是计算机科技的日 新月异，更是使动画的影响获得了前所未有的声誉。 的确，计算机技术的应用和普及，使动画获得了更为巨 大的表现空间和发展空间，但也为我们提出了一个严峻的问 题，这就是“动画是什么”，或“作为艺术的动画，其核心 内涵是什么”。
中外动画电影的创作比较
中外动画电影的创作比较中外动画电影的创作比较[摘要] 中国动画电影与国外优秀同行相比，在主题的表达、题材的选择与挖掘、艺术形象的塑造、台词的锤炼等方面仍然存在较大的差距。
只有虚心学习，取长补短，同时又要发扬民族特色，才能使中国动画电影水平得以提高。
[关键词] 动画电影主题题材艺术形象台词比较中国的动画电影自上世纪20年代发轫，经历了令人骄傲的黄金时代和可圈可点的白银时代，终于在80年代末在美日动画的冲击之下逐渐衰微。
在这种大背景下，中国动画电影人经历了无数的探索和努力，1999年的《宝莲灯》收人了2000万票房，2001年的港产动画片《麦兜故事》为香港的动画电影更增添了一抹亮色。
21世纪以来的十年，中国动画电影失败不断，尝试不断，创新不断，终于在外国动画电源的强劲包围之下，争得了一席之地。
《喜羊羊》系列电影的巨大成功功不可没。
3D技术的日益成熟，制作水平的逐渐提高，与国外电影领域的直接合作，都是中国动画电影的显著成就。
然而，在强大的竞争对手面前，中国动画电影仍显稚嫩。
如何才能让它迅速成长和强大起来呢？向竞争对手学习，向同行学习无疑是取得成功的途径之一。
所以，研究外国动画电影，比较中国影视外动画电影创作的差异，才能清楚地看到我们自身的缺陷，才能缩短我们与他人之间的差距。
中外动画电影创作的差距主要表现在以下几个方面：烂神”体内竟然都是工业废料、城市垃圾，这寓意着人类正在自食恶果。
《魔女宅急便》中有一个写生少女，她隐居在森林中，过着完全脱离现代化的原始人一般的生活而且乐在其中。
《幽灵公主》中，阿西达卡问犬神：“难道人类和山林就没有不争之道吗？”共存、和谐的呼声振聋发聩。
如《蓝精灵》中，蓝精灵们通过隧道来到现代世界，觉得河水好油腻，表达了对现代工业文明的否定。
结尾“屋子大了会让我们距离更远！”则表达了那种回归原始，放弃名利的观念。
更重要的是国外动画电影总能在不经意间把它所表达的理念传达出来，如《海底总动员》没有一句是说教的，可看过之后，孩子们都开始痛恨人类的捕猎行动，环保主义自然而然被接受了。
《大护法》:中西双重语境下的新式动画电影解构
《大护法》：中西双重语境下的新式动画电影解构张静【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2017(000)015【总页数】3页(P95-97)【作者】张静【作者单位】青岛农业大学【正文语种】中文我国动画电影在以前很长一段时间内基本都面向儿童市场，这导致作品日益趋近单一化、低龄化，成人的情感需求与自我实现需求，很难在动画电影领域找到归属。
不思凡执导的《大护法》，可以说是国产成人动画的破冰之作，也是一部典型意义上的新式动画电影，在美学风格与内涵价值两方面均表现出了中西合璧的倾向。
这部电影将中国传统的写意手法，与西方动画擅长的黑色幽默元素相结合，呈现出全新的艺术审美面貌。
本文借鉴比较美学的研究方法，对照分析中西动画电影的特征差异，从而印证电影《大护法》的文化多元性。
儿童动画倾向于风格夸张、色彩浓烈的作画风格，擅长用大色块、对比色来达到一种引人关注的效果，相比之下，成人观众则有着更加敏锐而复杂的审美意识，且表现出较大的内部差别。
因此，单一的画风或色调难以调和众口，极易造成部分观众的审美疲劳。
纵观近年来我国在口碑上取得一定成就的动画电影，如《大圣归来》《大鱼海棠》等，从主题设定到场景取材、人物设计，再到后期的作画，几乎都表现出鲜明的中国古典风格。
深厚的传统文化底蕴已然成为国产优秀动画的共性，而《大护法》的标新立异主要体现在对西方元素的借鉴上。
本片借鉴了欧美动画常用的暴力美学手法，将油画般的质感、荒诞的配色穿插在东方背景中，这无疑是一次中外动画表现手法交汇的大胆尝试。
国产动画电影自出现以来，就有着化用国画水墨风格的传统，早期的《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等作品无不体现着浓厚的古典色彩。
《大护法》作为一部武侠探险题材的动画，自然与中国古典文化有着千丝万缕的联系，本片的大部分背景贴图都承袭了传统的水墨风格，手绘的山山水水精致典雅，带有东方特色的美感与神韵。
例如太子与小姜初见的场景，影片使用了较多的大远景镜头，着重刻画远方迷蒙的山水，对于从未走出花生镇的小姜来说，外面的世界犹如仙境般神秘美好，而水墨风格恰好非常适合用于表现远山云雾缭绕的意境。
美、日、中动画电影赏析
美、日、中动画电影赏析梁宸回顾我们的童年，有谁不是与动画片一起相伴成长的呢？所以今天我想来说一说这些风格各异但又各具特色的动画片。
说到动画电影，人们脑海里大都会想起一些美国动画电影，日本动画电影与中国动画电影的名字。
不得不说的是中国的动画电影市场主要由这三方主导，但是就电影质量和收欢迎成度而言，美国动画电影和日本动画电影则更胜一筹。
我也不是刻意去贬低中国动画的发展，近年来，中国电影一样涌现了一批优秀的作品，如《西游记之大圣归来》和《大鱼海棠》等。
在我看了很多的动画电影后，我也总结出了各国的动画电影的不同点。
比如说动画的剧情，描写手法，画风和影片传达的价值观等。
首先就来说一下我之前最喜欢的美国动画电影吧。
美国一直都宣称自己是一个自由民主的国家。
“美国梦”俨然已经成为了美国一个闪亮的标志。
除了这个之外，我还是不得不说一下他们的“英雄主义”。
好莱坞大片中从来都不缺少的就是英雄，例如超人、蝙蝠侠、金刚狼和钢铁侠，这些美国超级英雄的名称早已熟透人心。
所以说，在这种全民“英雄主义”的背景下，美国的动漫电影同样存在“英雄”的情结，也就不足为怪了。
就拿前两年上映的《超能陆战队》来说吧。
影片改编自漫威于1998年出版的同名漫画，故事设定在一个融合东西方文化的虚构大都市旧京山中，一位精通机器人技术的小神童滨田广发现，这座充斥高新技术的城市正遭遇着一场犯罪危机，为了拆穿阴谋拯救家园，他将携伙伴机器人Baymax，与一伙生拉硬凑的菜鸟团队组成“六大英雄”联盟，共同作战抗击罪恶。
不得不说，光看影片简介就觉得这个电影的故事非常的老套。
永恒不变的正义与邪恶的较量，漫威电影的经典套路。
但为什么这类型的电影如此受欢迎呢？不可否认，虽然“个人英雄”的主题非常老套，但是美国动漫电影的画质一流，叙事风格幽默风趣，情节跌宕起伏，扣人心弦，大团圆的结局也是非常符合国人的口味。
美国电影受到国人的追捧也就不作为怪了。
除此之外，我也曾注意到美国的动画的人物的形象都比较偏卡通化，人物的身材比例一般不会像我们所见到的正常人的身体比例。
中外合拍动画电影,优势得天独厚
中外合拍动画电影,优势得天独厚4月16日，第八届北京国际电影节中外电影合作论坛在北京国际饭店举行。
电影局副局长、北京国际电影节组委会副主席李国奇，北京市新闻出版广电局副局长、北京国际电影节组委会常务副秘书长胡东，北京市新闻出版广电局副巡视员、北京国际电影节组委会副秘书长卞建国出席了本次论坛。
论坛上，来自全球电影票房重要市场的制片人、出品人、发行人、导演等齐聚一堂，就中外合拍电影如何兼顾到更大市场以及如何进行跨文化联合创作展开深入讨论。
索尼影业国际发行总裁史蒂芬·奥戴尔，欧洲制片人俱乐部副主席约翰尼斯·雷克森，华谊兄弟传媒股份有限公司联合创始人、副董事长兼CEO王中磊，俄罗斯导演费多尔·邦达尔丘克，美国导演雷尼·哈林和罗伯·明可夫纷纷发表了自己的看法。
没有爆款公式好故事才是王道从去年开始，中国电影市场上出现了一种“反常”现象。
原先中国观众必定买账的类型大片不再那么受追捧，如超级英雄电影《黑豹》在中国反响相比美国本土弱了许多，而印度影片《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》以及泰国片《天才枪手》等一系列非北美中小成本影片在中国一反常态，收获了不错的票房口碑。
对于如何制作广受全球电影市场欢迎的作品，史蒂芬·奥戴尔认为，“合拍片没有放之四海而皆准的公式，也没有所谓的不可替代因素，强商业类型和大量特效的英语片并不一定能在各个市场受到欢迎，一切都要看作品所针对的市场和观众。
”而且，史蒂芬认为传统意义上受全球市场欢迎的作品类型正在逐渐变化。
他告诉《综艺报》，美国观众开始希望更多民族的电影人和故事加入影片中，《我滴个神》等片中的影视明星渐渐深入人心，多民族明星、影片对观众的影响需要慢慢渗透、塑造，此非一日之功。
雷克森认为，拍电影本质上是讲述人性的故事，拍出打动人心、影响大众看法的影片才能获得更大的市场。
“虽然电影科技发展迅速，新技术的产生带来了一些新潮流，但这些技术可能是昙花一现，真正重要的是分享好故事。
中美动画电影中英雄人物的形象特征比较
中美动画电影中英雄人物的形象特征比较作者：颜奕来源：《电影评介》2014年第04期不同的国家都拥有自身的文化起源、民族特性和价值观念，这些元素反映在社会生活的方方面面，同样也影响着动画以及动画人物的设计。
动画是一种运动的影像和夸张的变形艺术，中美两国的动画都有很长的历史，通过比较两国经典动画人物的形象，将有助于更好地认识两国动画人物塑造形式的异同，考察蕴藏于形式背后的文化意蕴与传统。
本文将以《哪吒闹海》和《功夫熊猫》为例，从形象设计、性格特征、行为方式、人际关系等方面，比较两部作品中英雄人物形象塑造上的不同之处。
一、英雄的诞生：传奇色彩与生活气息的争鸣在《哪吒闹海》中，哪吒的形象与行为采用中国传统的戏剧元素，富有特色和标识性。
色彩方面突出代表中国传统颜色的红、白、黑色的搭配；人物的动作上，特别是在与敌人打斗的时候，更着力凸显夸张的京剧造型。
色彩与动作的戏剧化处理，为《哪吒闹海》涂上了一层浓厚的浪漫主义色彩。
而在英雄的诞生这一命题中，我们发现，哪吒从出生到成长，再到完成英雄角色的转变——不管是出生时的“一个莲花状肉球”；还是天生“三头六臂”的才能；抑或是最终的死而复生，惩奸除恶，都极具传奇色彩和宿命论调。
而哪吒的师父太乙真人送给他的两份礼物——火尖枪和风火轮，更是向观众揭示了，哪吒就是上天旨意选定的英雄这一鲜明事实。
也就是说，不是每个普通人都能做英雄的，英雄往往是由某种神秘力量提前指定的。
最终，哪吒通过舍生取义——神仙力量帮助复活——铲除奸恶这一过程完成英雄的加冕，贯穿哪吒一生的始终是一种充满中国特色的玄幻的传奇色彩。
《功夫熊猫》中的阿宝，则是一只憨态可掬的熊猫，其造型极具好莱坞风格——胖胖的身材、令人捧腹的行为举止等。
夸张的表情和丰富的肢体语言更将美国人的国民特点表现得淋漓尽致。
在《功夫熊猫》中，熊猫阿宝是一个不折不扣的普通人，除了天赋一般、长相憨厚以外，在他身上更多的是缺点，比如说好吃懒做，身体笨重，反应迟缓等。
中外院线动画影片的比较分析
中外院线动画影片的比较分析
【 摘要 】回顾过去 几年 院线动画影片的上映情 况，国产动 画可谓劲 头十足 ， 就２ ０ １ ２ 年 来说有近 １ Ｏ 部 动画影 片上映。但是相较 于国外优 秀的动 画影片 ， 还是存在一定的差距 ， 在题材 、 角 色设定及制作技术上都有待提升 的空间。
【 关键词 】 动画 电影 国产动 画 中外差异 品牌 文化
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ ２ —６ ９ １ ６ ． ２ ０ １ ３ ． ０ ５ ． ０ １ ０
从 《 兔 侠 传 奇 》与 《功 夫 大爱 、坚强、诚信等精神得 以彰显 。 以及 各 方 面 的资 料 显 示 ，不 难 看 出 熊猫 ２ 》的对 比看中外差异 环 保 主题 实 际上 体 现 了现代 人 对 文 近年 来 中 国 引进 了 大量优 秀的 进 口 于２ ０ １ １年暑期 上映 的 《 兔侠传 明与 自然关 系 的思 考 ，回 归本 １ 生和 动 画影 片 ，这 其 中 不 乏 《 功 夫 熊猫 奇 》在播 出后 获得 １ ６ ２ ０万 的票房收 纯 真 。 而 国 产 动 画 的 主 题 更 加 偏 重
而道远 的。 品 的主 题倾 美 动 画 电 影 的题 材 广 泛 ，重点 在于 对 剧 本 的
创 作 和 改 编 ， 对 于 各 个 国 家 的 民 间
故 事、 童话 寓言 、传说 等 题 材都 有 很 好 地把 握 ，对 于 当今 的流 行 文 化
家 ，远 超 国 产 动 画 片 票 房 。 但 是 国
合拍,让文化在交流中融合
合拍，让文化在交流中融合作者：牛梦笛李倩来源：《人民周刊》2017年第21期2012年以来，中外合拍电影从探索阶段逐步走向成熟，中国已同16个国家签署了电影合拍协议。
尤其值得称道的是，中国电影界与美国好莱坞六大公司先后建立了密切、畅通的合作渠道。
中国和捷克合拍动画片《熊猫和小鼹鼠》，2016年在央视少儿频道和捷克巴兰多夫电视台同步播出后，受到中捷观众一致喜爱。
同时，该片迅速获得海外媒体的热烈欢迎，其发行地区覆盖了芬兰、波兰、马来西亚、文莱、埃及等72个国家和地区。
合拍，不仅在动画领域取得了丰硕成果，在电影、纪录片等领域也佳作频出。
国家新闻出版广电总局国际合作司副司长闫成胜认为：“通过合拍这种形式，让不同国家的文化在交流中融合，让不同国家的创作者在合作中交流经验，在合作中不断提升双方的实力，在合作中借鉴先进的创作经验。
可以说，合拍不仅让中国文化走出去，也能让中国观众了解到世界不同的文化。
”动画：熊猫动画形象走出国门今年9月中旬，中俄首部合拍动画片《熊猫和开心球》发布仪式在广州举行。
这部动画片以具有中国传统文化特色的中国动画明星“熊猫和和”与俄罗斯家喻户晓的动画角色“兔小跳”为主角，通过讲述妙趣横生的玩具店故事，体现两国独特的民族风俗和文化魅力，表现了两国人民善良、勇敢、包容的良好品德。
据《熊猫和开心球》主创团队介绍：“希望通过‘熊猫和和’，打造一个更容易被全世界的孩子们接受的和平友好、善良可爱、富有萌趣的熊猫形象，让全世界的孩子们感受真正的中华文化精髓。
”央视动画有限公司总经理蔡志军说：“从中捷合拍的《熊猫和小鼹鼠》开始，我们尝试开发基于‘熊猫’形象的多系列动画片，打造‘熊猫+’国际品牌战略，为世界观众奉献更多优秀的动画精品。
”中国驻捷克大使马克卿在谈及中捷人文交流时说道：“《鼹鼠的故事》系列动画片是许多70后、80后中国人儿时回忆，许多人带着憧憬，搭乘往返中捷两国的直达航班，探访小鼹鼠的故乡。
2015年中捷合拍动画片《熊猫和小鼹鼠》，作为中捷影视合作的最新成果，使憨态可掬的小熊猫与灵动可爱的小鼹鼠首次相识，进一步拉近了两国大小朋友们之间的距离。
电影优势合作观后感
电影优势合作观后感电影作为一种文化艺术形式，一直以来都是人们娱乐休闲、开拓视野的重要选择之一。
而在当代社会，电影产业已经成为经济发展的重要组成部分，其在社会文化、经济、科技等方面的影响力愈发凸显。
因此，电影与各个领域的合作也呈现出全新的机遇和挑战。
首先，电影的视觉表现和叙事方式使其在与其他领域的合作中具备独特优势。
电影作为一种以影像为主要语言的艺术形式，通过光影、画面、色彩等视觉元素的积极运用，能够给观众带来沉浸式的视觉体验。
这种强大的视觉冲击力在合作中也能起到积极的推动作用。
比如，在音乐领域，电影与音乐的合作可以通过电影镜头与音乐的完美结合，达到情感共鸣的效果。
一首动人的配乐能够让观众更好地理解电影所传递的情感和主题，从而加深对故事的体验和记忆。
其次，电影在与其他领域的合作中拥有广阔的市场与受众基础。
电影作为一种受众广泛、受欢迎程度高的文化产品，其具备的市场潜力不容小觑。
在与其他领域的合作中，电影的市场号召力可以为合作伙伴带来更多的曝光和商机。
比如，在与品牌合作中，电影能够为品牌提供广告宣传的新契机。
一部受欢迎的电影中的产品曝光，除了在电影本身的观众中产生影响之外，还能够通过社交媒体等渠道对更广泛的受众进行扩散，从而促进品牌的知名度和市场影响力的提升。
此外，电影与其他领域的合作还能够促进创意的碰撞和创新的发展。
电影作为一种集合了文学、绘画、音乐等多种艺术形式的综合体，其独特的跨学科特性使得其与其他领域的合作能够开创全新的艺术形式和观念。
比如，在与科技领域的合作中，电影可以通过引入虚拟现实、增强现实等技术手段，实现与观众的互动式体验，达到更高的沉浸感和参与感。
这样的合作不仅可以为电影创作者带来更多的创作灵感和表现空间，也能够推动科技的创新和发展。
然而，电影与其他领域的合作也面临一些挑战和问题。
首先，不同领域之间的理解和沟通可能存在障碍。
电影是一种特殊的艺术语言，而其他领域的合作伙伴可能对电影的制作流程和艺术要素缺乏深入了解，导致合作效果的不尽如人意。
国产、国外动画片优缺点大PK
国产、国外动画片优缺点大PK（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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中西文化拼合的动画盛宴
中西文化拼合的动画盛宴【摘要】《功夫熊猫》这部影片，是中国文化和美国文化的巧妙融合，因为在这部影片当中不仅有中国元素，而且也有美国元素。
但是严格地讲，这只不过是中美文化拼合而成的动画盛宴，以中国元素制造的华丽外衣下包裹着的美国式英雄成长励志的故事。
以笔者的观点，《功夫熊猫》就是一部中国的“硬文化”加美国的“软文化”炮制而成的动画盛宴，不能说是文化的融合，而是文化的拼合。
【关键词】《功夫熊猫》中国文化美国文化动画盛宴由美国梦工厂制作的动画巨作《功夫熊猫》一经上映以后，引起了巨大的反响。
它不仅延续了好莱坞动画电影的豪华制作传统，而且在艺术上也取得了辉煌的成就。
他从剧本写作开始到电影上映历时长达十五年，可以说创下了一项纪录。
制作阵容不仅超级豪华，云集了杰克·布莱克、达斯汀·霍夫曼、成龙、安吉丽娜·朱莉、导演马克·奥斯本尼，而且制作非常精良。
它一经出世，便受到观众的欢迎，迎来掌声一片，票房更是一路飙升，仅在中国就创下了惊人的记录。
可以说，无论从哪方面讲，它都是一部非常成功的影片。
《功夫熊猫》讲述的是一个“又肥又大，又玩世不恭”的熊猫阿宝从一个普通的武侠迷,因一次偶然的机会被选为龙武士,击败威胁当地人民安全的豹太郎到成长为中国一代武术名师的故事。
不客气地说，故事的内容庸俗而老套，因为它延续的是美国英雄人物的塑造方法——一个无名小卒历尽千难万险最终成为人民心中的英雄，完成了一项惊天动地的事业——以一人之力保障了所有人的生命，甚至拯救整个世界。
这部影片之所以成功，是因为它不仅制作相当精良，更重要的是灌注了丰富的中国元素。
有人说，这部影片是中国文化和美国文化的巧妙融合，因为在这部影片当中不仅有中国元素，而且也有美国元素。
但是严格地讲，这只不过是中美文化拼合而成的动画盛宴，以中国元素制造的华丽外衣下包裹着的美国式英雄成长励志的故事。
以笔者的观点，《功夫熊猫》就是一部中国的“硬文化”加美国的“软文化”炮制而成的动画盛宴，不能说是文化的融合，而是文化的拼合。
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中外合拍动画电影优势得天独厚
作者：纪文彬
来源：《综艺报》2018年第08期
4月16日，第八届北京国际电影节中外电影合作论坛在北京国际饭店举行。
电影局副局长、北京国际电影节组委会副主席李国奇，北京市新闻出版广电局副局长、北京国际电影节组委会常务副秘书长胡东，北京市新闻出版广电局副巡视员、北京国际电影节组委会副秘书长卞建国出席了本次论坛。
论坛上，来自全球电影票房重要市场的制片人、出品人、发行人、导演等齐聚一堂，就中外合拍电影如何兼顾到更大市场以及如何进行跨文化联合创作展开深入讨论。
索尼影业国际发行总裁史蒂芬·奥戴尔，欧洲制片人俱乐部副主席约翰尼斯·雷克森，华谊兄弟传媒股份有限公司联合创始人、副董事长兼CEO王中磊，俄罗斯导演费多尔·邦达尔丘克，美国导演雷尼·哈林和罗伯·明可夫纷纷发表了自己的看法。
从去年开始，中国电影市场上出现了一种“反常”现象。
原先中国观众必定买账的类型大片不再那么受追捧，如超级英雄电影《黑豹》在中国反响相比美国本土弱了许多，而印度影片《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》以及泰国片《天才枪手》等一系列非北美中小成本影片在中国一反常态，收获了不错的票房口碑。
对于如何制作广受全球电影市场欢迎的作品，史蒂芬·奥戴尔认为，“合拍片没有放之四海而皆准的公式，也没有所谓的不可替代因素，强商业类型和大量特效的英语片并不一定能在各个市场受到欢迎，一切都要看作品所针对的市场和观众。
”而且，史蒂芬认为传统意义上受全球市场欢迎的作品类型正在逐渐变化。
他告诉《综艺报》，美国观众开始希望更多民族的电影人和故事加入影片中，《我滴个神》等片中的影视明星渐渐深入人心，多民族明星、影片对观众的影响需要慢慢渗透、塑造，此非一日之功。
雷克森认为，拍电影本质上是讲述人性的故事，拍出打动人心、影响大众看法的影片才能获得更大的市场。
“虽然电影科技发展迅速，新技术的产生带来了一些新潮流，但这些技术可能是昙花一现，真正重要的是分享好故事。
”
创作出受全球市场欢迎的中外合拍作品，不仅要讲好故事，罗伯·明可夫表示还需要培养国际观众。
“对于国际观众来讲，大多数人对于中国文化了解甚少，理解能力也有限。
创作者需要在影片中不断‘教育’观众”，以此来培育市场。
长期以来，强商业类型的视效英语大片占据着全球电影市场，语言和故事价值观等的差异，成为中外合拍电影发展的一大掣肘。
但这一问题随着世界各国合作的展开，正在逐步发生转变。
雷克森介绍，现在欧洲有越来越多的来自不同语言国家的电影人合作电影，欧洲的观众
也越来越接受各语言对白的影片。
他表示，欧洲与中国合作日渐密切，“计划培养大学生固定收看以中文为对白的电影。
”
提到中外合拍电影，王中磊认同语言、故事内容等会限制电影市场的全球化。
为尽量减少限制，王中磊建议多尝试动画电影，“因为动画电影有着得天独厚的优势，能用创意减少故事内容的壁垒，而且在语言方面只需增加一点成本，就可以实现在各国上映时说不同的语言”，让各国观众都容易接受。
史蒂芬认同王中磊所说动画电影具有的独特优势，他表示，“动画片可以将人们想要看到的有‘熟悉’和‘新鲜感’的内容进行有效平衡。
”中外合拍片可以尝试把中国故事和文化融入电影中，制作多种语言版本，例如《寻梦环游记》，“故事本身有很多吸引人的地方，观影的孩子们有很多思考机会，而这些不受语言障碍的影响。
”他透露他们正在制作融汇各国传统特色的动画片，试图在各个国家寻找新鲜题材，把多种语言和动画结合到一起，让影片除了在美国本土市场上发光发热，还要在中国这样的大型市场上获得不错的回报。
王中磊对于首推动画电影而非真人电影做出解释。
因为真人电影在创作之初首先要解决两点难题：一是要创作全球都能看懂的故事；二是影片要有在全球范围都具一定知名度的创作人员。
他特别提到，如果是没有国际知名创作人员又想拍摄真人电影，“要用特别年轻化的创作团队，创作特别年轻化的语言。
”王中磊举例道：“很多中国的年轻人在美国接受了良好的电影教育，他们在美国利用学到的知识拍摄了一些英文片，取得了不错的成绩，例如宋丹丹女儿在美国拍摄了首部长片后，吸引到奥斯卡影后与其进行下一部作品的合作”，他认为年轻化团队可以创作出让全球都喜欢的电影。
回首中外合拍合作历史，从30多年前贝纳尔多·贝托鲁奇执导的《末代皇帝》到李安的《卧虎藏龙》，再到去年上映的《英伦对决》，在全球有一定影响力的中外合拍片大多以中国主动寻求外国合作为主。
王中磊认为，“欧美影视公司现在应该主动思考如何与中国合作，因为中国市场跟20年前完全不一样了，已经变成了全球的重要市场之一，不应只是中国单方面思考如何合作才能使影片在本土以外的市场取得良好票房。
”
在谈及中外合拍片如何在各个市场取得好成绩时，王中磊认为，应改变以往只在前期创意阶段思考兼顾受众的态度，还应考虑电影的全球化发行问题。
“一个项目只有在创作初期就做到全球发行网络与中国发行市场的真正同步，才有机会让合拍片变成全球化电影。
”
另外，对于一些中外合拍片在不同市场口碑差异较大的问题，王中磊表示，“合拍片不是有几个中外演员参演或者中外资本的简单合作就行。
”雷克森同意王中磊的观点，他认为合拍片的重点在于加强“软对话”，“尽早去找自己的合作方，提前多沟通让想法更加成熟，这样还会让合作方更加信任自己。
”史蒂芬表示，票房口碑在不同市场产生差异是因为“一个文化移植到另一个文化是非常困难的事情，而且不一定成功”。
费多尔·邦达尔丘克也表示，自己在《莫斯科陷落》续集创作前期，也设想过起用中国知名演员以取得中国观众的青睐，但最终出于故事的考虑，放弃了此想法，他认为，“生硬植入中国演员并不会带活故事，只会带来僵硬。
”
雷尼·哈林也认为制作合拍片，首先要讲文化上有价值的故事，“通过简单拼凑不同国家演员来吸引各国观众的做法不妥。
”中外合拍片的创作者不能从一开始就想着在各个市场“大赚一笔”，而是应该从讲一个诚恳的故事入手，发起“能引起当下各国观众共鸣的话题”。
他举例，“《寻梦巡游记》中墨西哥文化并不为中国观众所熟知，但身边亲朋好友去世后对其的思念能引起各国、各年龄段观众的共鸣。
”罗伯·明可夫也认同影片的故事价值要具有普适性。