故事化叙事手法在纪录片中的应用探析

84
2021第01期 / 总第407期
海
南广播电视总台出品的《我的时代和我》《人生第一次》《海南岛纪事》栏目、四集人文历
史类纪录片《映70》等，都运用了故事化叙事手法进行纪录片的拍摄和创作，并且在社会上[1]
都产生了广泛的影响，取得了良好的收视效果。

本文主要从纪录片的概念和故事化叙述手法的定义展开探讨，分析故事化叙述手法的应用技巧和表现元素，总结编导综合运用故事化叙述手法进行纪录片的创作经验，分析故事化叙事手法
在纪录片创作中的优势。

一、纪录片的概念
很多学者都对纪录片做了相应的解释，比如英国导演格里尔逊认为，纪录片是基于日常生活时间所做的视觉描述，有着一定的文献资料价值。

纪录片也可以定义为对现实人物或事件的创造性处理。

纪录片不同于新闻片，新闻是新近发生的现实人物或事件的及时报道。

纪录片拍摄的是事件正在发生或
张秀丽
故事化叙事手法在纪录片中的应用探析
【摘 要】纪录片集真实性和艺术性于一体，将片段化的人文故事经过精心编排后以鲜活生动的形象展示在人们面前，给观众以真实感和贴近感。

随着信息技术的发展与运用，人们精神文化需求日渐增长，故事化叙述手法冲破传统纪录片的桎梏，以观众喜闻乐见的“讲故事”方式逐渐走进了人们的视野，纪录片的叙事方法也成为值得探讨的重要课题。

【关键词】纪录片；故事化叙事；影像；剪辑；表现
便桥5月25日正式通行》《泪奔告别！双桥，再见！》《刚刚，秀江双桥成功爆破！现场视频＋高清大图来了！》等系列文章，收获了单篇10万+的阅读量爆款，“共情力”在这里得到了充分彰显。

互动+互促 加速分享“发酵”
爆款是用户共同参与下的一场共谋，共情力的推手是用户的互动性。

歌曲《你笑起来真好看》《听我说谢谢你》等火遍网络的“神曲”系宜春词作者周兵所作。

歌曲“火”了，成为“网红”作品，作为宜春本土的主流新媒体平台宜春发布微信公众号，如何借机打造“爆款”？
2020年5月下旬，中宣部文艺局组织开展第八批“中国梦”主题新创作歌曲征集工作，《你笑起来真好看》从江西省38首作品中脱颖而出，成功进入15进5网络投票环节，能否晋级？宜春内外的人们都盼望着。

小编注意到，如果宜春发布微信公众号主动发起，引导宜春社会
各界为周兵作品“晋级”助力，互动点很有吸引力，甚至是爆发力。

有了这个爆发力，“互促”的“共情链”就有了。

5月28日，宜春发布微信公众号策划推出了文章《号外，号外！宜春人创作的这首神曲晋级就靠你啦！》，引导网友为优秀作品打Call。

推文一发布，立即引发广泛分享转发，因为作者是家乡人，又是大家喜欢的作品，能否晋级会让读者获得情感满足，感觉宜春这个作品晋级就跟自己的晋级一样，从而产生了强烈的分享意愿和传播动力，形成了裂变式的分享发酵性传播。

爆款文章诞生的土壤是受众，激发受众的“共情”，加速分享传播，产生裂变效应，这就是全媒体时代阅读的走向。

以“共情力”打造爆款，需要读者的激情和热情，在“双情”的推动下，加强互动，形成驱动，因而产生更好的阅读效应，
这是最现实的途径。

（作者为宜春日报社新媒体编辑部总编辑）
广电传媒
2021第01期 / 总第407期
85
广电传媒
刚萌芽就开始记录，遵循事件发展的客观规律。

而新闻片是对已经发生的事件进行逻辑解读，存在拍摄者逻辑解读的主观性特点。

纪录片也不同于故事片，没有特定的演员表演主人公的故事，而是通过镜头记录现实发生的人物故事。

专题片和纪录片没有严格界限区分，但专题片有着商业片某种属性，也属于纪录片的一种创造形式。

二、故事化叙述手法的定义
纪录片中的故事化叙述手法包括故事的起因、经过、高潮、结局，由人物、情节、环境三个要素构成，以讲故事的方式把真实发生的人物和事件进行记录和还原。

纪录片编导让纪录片中的故事接地气、冒热气、带露珠才能讲出精彩的内容，讲故事的方式决定了纪录片拍摄质量的高低。

普通大众更乐于接受故事性的情节，纪录片编导根据受众心理特点把动态化的故事各要素进行重组和剪辑，符合受众的兴趣点，抓住受众关注的焦点，让纪录片呈现故事化的叙事脉络，使纪录片叙事语言能增强事件本身的可看性和艺术性，让受众满足好奇心的同时感受到趣味性。

三、故事化叙事手法在纪录片中的应用技巧
（一）从小故事反映社会背景，以小见大，见微知著
在《极地》《丝绸之路》《人生第一次》等这类纪录片中，都改变了以往宏大叙事的表现手法，从小人物亲身经历的小故事出发，记录平凡人的人生剪影，来表现宏大的主题。

纪录片用故事化叙述手法讨论深刻的社会问题，为纪录片制作带来了全新的创作视野。

以《人生第一次》第一集为例，记录了妇产科医院三个孕妇的故事，吴丽辉、吴晓敏、周婷的生产前、生产中、生产后的故事，摄制组通过“蹲点式”跟踪拍摄的方式，对个人的生命节点经历进行记录，将人生这一庞大的人生命题缓缓拆开，甚至有人将其誉为“中国人最平凡也最真实的人生图鉴”。

在《映70》第一集《新海南》的纪录片中，记录了新中国成立后，海南最早的一批农村流动电影放映员韩锡瑜、冯显喜的职业故事。

从侧面烘托了新中国成立后的新海南使得全岛政治统一整合、经济互融联动、各族文化和谐并进的崭新面貌。

《我的时代和我》纪录片是中国首部可持续的、以华人名人为支撑的、现象级的深度视频人物特稿。

它以接地气、真实地把镜头对准主角的迷茫、纠结和坚持，该纪录片共有10集，每集40分钟。

虽然每集只讲一个地域一个代表人物，但是却
反映了一个领域、某个时代的社会现象。

（二）人物故事之间互为补充，颇具层次感和差异性
纪录片中的故事化表现手法不是顺势而为，也不是一蹴而就的结果，而是需要编导在拍摄前对拍摄对象和拍摄人物进行选择和对比，在长时间和跨空间的跟踪了解后，用善于发现的眼睛去发现并挖掘故事背后的价值与趣味，编排具有冲突性和曲折性的故事情节。

编导在进行前期策划和脚本创作时，要极力呈现最全面、最具层次性、最富有意义的故事元素来构成纪录片的整个故事线，适当删减细枝末节的画面，构成全面的叙事段落，呈现故事的闪光点，挖掘受众的记忆点。

在《人生第一次》的纪录片故事中，就选择了三个孕妇顺产、剖腹产、高危孕妇三个具有典型特点的人物故事进行呈现。

2020年，是海南解放70年的历史节点，纪录片编导选择《新海南》《火红的年代》《大潮时光》《梦想之岛》的主题，分别将二十世纪五十年代、七十年代、九十年代和二十一世纪初不同时代的电影放映员的光影故事进行呈现，以故事化的叙事方式透视海南文化历史、海南人的现实生活背景、海南人的思想意识，全面生动深入地反映海南历史与现实的发展变化。

（三）珠联璧合的文案和片尾，让纪录片更富有艺术性
早期电影受技术手段的限制，呈现了默片式的纪录片，无声纪录片也形成了一定的拍摄经验和既定的理论。

随着科学技术的发展，声音开始作为重要的表意[2]元素融入纪录片的创作中。

深刻而温情的故事化叙述手法赋予纪录片独特的艺术魅力，这跟纪录片中的艺术表现元素密切相关。

纪录片中画龙点睛的解说词，揭示主题、渲染人物情绪的音乐，这些纪录片的艺术创作元素逐渐被纪录片编导所认识和广泛的应用。

在《我的时代和我》中，编导选择易烊千玺升高三作为学生代表演讲的一句话来总结：“这是人生中最关键的一年，也是最勇往直前的一年。

”其画龙点睛之笔概括了易烊千玺高三生活的全部，也揭示了他与别人不同的必然性。

纪录片选择的10个人物都有自己的坚持和主题，文案围绕主题环环相扣，具有层次性和代表性，互为补充构成了完整的纪录片。

在《人生第一次》“长大”一集中，用“学了诗歌的孩子，不会去砸玻璃。

”这句解说词在纪录片中重复出现，揭示“诗歌不能改变一个人的命运，但确实可以改变一个人”的主题，在解说中“他心头的锁打开了”，意在指诗歌给了孩子们一个表达情感的通道。

整个纪录
86
2021第01期 / 总第407期
片的片尾皆用杨乃文演唱的《推开世界的门》进行艺术渲染，“推开世界的门，捧着一颗不懂计较的认真，世界本该是你醒来的模样，原来你就是我自负的胆量。

”这首歌的歌词跟每一集的主题相契合，顺势将观众的情感推向极点，激发了观众对小人物小美好的强烈共鸣，蕴含着深刻的人生哲理，给人以温暖和感动。

四、纪录片故事化叙事的表现元素
（一）完整的故事构建
纪录片中叙述的故事虽然来源于生活中的完整内容，但并非是对现实故事的直接记录，需要融入创作者对故事的叙述视角，在创作中对故事进行重新架构，从而体现某一主题思想。

好的选题对故事构建来说等于成功了一半，创作者针对原始故事在不违背故事真实性的前提下，运用高超而巧妙的插叙、倒叙、补叙、顺叙的故事叙述技巧，能起到强化情节、引人入胜、制造悬念、增强故事吸引力的作用。

在《映70》新海南纪录片中埋着两条明暗的叙事线索，明线是记录不同时代的电影放映员的人生故事，二十世纪五十年代放映员的故事。

暗线则是海南在新中国成立七十年的发展历程，梳理了海南七十年的发展在建设中国特色社会主义伟大历史进程中谱写的壮丽篇章。

反映海南岛在新中国成立之后，国家在政治、经济、文化上对海南岛人民的支持。

片中通过完整的故事构建起电影放映员的人生故事和国家跟海南岛人民的故事，并以倒叙和插叙的方式进行呈现，体现了国家繁荣富强，展现海南人民生活蒸蒸日上的美好画面。

（二）蒙太奇剪辑艺术
成功的蒙太奇剪辑手法不是让观众记住表演、摄影、故事，而是让观众感同身受，透过镜头体会到故事中人物的情感，从内心深处理解创作者的表达意图，达到“润物细无声”的表达效果。

纪录片中的故事化叙述手法中的环境、语言、职业、故事等，都是为故事主题服务的，剪辑技巧中故事叙述手法、节奏的变化都会对纪录片的主题产生深远的影响。

例如，纪录片《两个孤儿的故事》，是辽宁电视台高国柱编导曾经获奖的影片，最初他拍摄的是《一个孤儿的故事》，讲述日本孤儿在抗日战争结束后被中国人收养，并成为一所中学教师的故事。

旨在反映中国政府处理中日关系时一贯的政策。

之后编导接受专家的建议，接着拍摄了平顶山村经历日本大屠杀后唯一幸存者中国孤儿的故事，把两个故事组接到一个纪录片中，在强烈对比中让故事更具表现力和张
力，更凸显了中国政府和人民胸怀之博大。

（三）影像画面镜头和光线
纪录片故事化叙述手法，是编导和摄影师视觉艺术创作的完美结合。

摄影师对镜头的选择、自然光的运用、采访镜头的取舍、自然环境表现画面等都是电视纪录片故事化成功的保证。

纪录片的影像画面造型担负着刻画人物形象、把握时间节奏、描绘环境空间、展现动作过程、突出事物细节等作用。

《映70·新海南》的纪录片中，“松涛水库被誉为开发海南岛的第一把钥匙”摄影师用长焦镜头强化松涛水库绵延不断的宏伟气势。

在《人生第一次》中，记录大山里写诗的孩子时，摄影师用短焦镜头刻画孩子表情上细腻的变化，突出诗歌让孩子从沉默寡言变为积极开朗的细节刻画。

纪录片中选择的大山里景色和诗歌的内容相映成趣，构成了一幅和谐生动的画面，侧面陈述了孩子们生活的背景和独有的自然人文环境。

（四）纪录片中的声音
纪录片中的声音包括音响、音乐、解说旁白。

音响有两种类型，现场同期音响和后期合成音响。

在纪录片故事化叙述手法运用中，同期声的合理选择与运用，能够体现故事的真实感，给受众身临其境之感。

纪录片编导现场采制同期声音响，能够传达纪录片深刻的含义。

电视纪录片《我的时代和我》拍摄过程中，摄制组的记者心疼97岁的许渊冲老人，让他先吃饭再继续翻译，他则让记者先去吃，“别打扰我，我有自己的节奏，你们一打扰我，还要从头看。

我现在忘得很厉害啊。

”同期声的运用更加体现了许老在工作中的原则。

中国的电视纪录片如雨后春笋一般发展，丰富了人们的文化精神世界。

但是，纪录片中的故事化叙事表现手法还有较大的潜力和提升的空间，需要编导综合把握故事化叙述表现手法的各要素，针对不同主题、不同风格的作品，进一步还原人文故事的真实性，提升纪录片的观赏性，
从创作的层面取长补短，
促进纪录片整体质量得到提升。

参考文献：
[1]讲好中国故事：主流媒体微纪录片的场域、视角与
叙事[J].徐和建.新闻与写作.2019（12）
[2]纪录片的故事化及创作技巧分析[J].陈岩.声屏世界.2018（09）
（作者单位：海南广播电视总台）
广电传媒。