现当代文学三十年重点

第一章：

1 、名词解释：

①“中国现代文学”

指1917——1949年的“现代”阶段的文学。

是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。

从性质来看，“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。

②“双簧戏”

文学革命提出后，漠然无应。钱玄同（化名王敬轩《给新青年编者的一封信》），刘半农：《复王敬轩书》史称“双簧信”。

③文学研究会

时间：成立于1921年1月，持续时间最长。

地点：北京

发起人：周作人、郑振铎、沈雁冰等12人

刊物：《小说月报》。

文学宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。注重文学的社会功利性，主张“为人生而艺术”。

共同点：以人生和社会问题为题材，注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，倾向于现实主义，借鉴自然主义，强调实地观察和如实描写。

④创造社

时间：1921年6月

地点：日本东京

成员：郭沫若、张资平、郁达夫等留日学生。

刊物：《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创作月刊》、《洪水》等刊物。

主张：初期：主张“为艺术而艺术”，注重文学表现时代的使命，对旧社会炮轰。

创作：流派特色十分明显，侧重表现自我，浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写。后期：提倡“表同情无产阶级的”革命文学。1925年的“五卅运动”是分界。

2、文学革命的实绩

（1）白话文的全面推广；

（2）外国文学思潮涌入和新文学社团蜂起，呈现思想大解放的局面；

（3）文学理论建设取得初步成果；

（4）文学创作取得引人注目的实绩。

3、胡适与周作人初期的文学理论

（一）胡适：对新文学理论建树最突出、影响最大的是在《文学改良刍议》、《建设的文学革命论》中提出“白话文学论”和“历史的文学观念论”。

（二）周作人：

1、提出新文学应该是“人的文学”的主张。

2、提出“平民文学”的口号。

3、提出文学革命不仅要实行“文学改革”，最重要的是要实行“思想改革”。

4、总之，是以人道主义为指导，适合了“五四”个性解放的热潮，推进文学革命。

4、第一个十年的创作的总特征

1、理性精神的显现；

2、感伤情调的流行；

3、个性化的追求；

4、多样创作方法的尝试。

第二章：

1、鲁迅小说是中国现代小说成熟的体现

（一）表现的深切：

①题材的更新

“多采自病态社会中的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”

鲁迅为什么特别注意表现知识分子和农民的生活？

（一是熟悉，二是启蒙的需要：知识分子是先导，农民问题是中国最大的问题）

（二）格式的特别：

1、突破中国传统小说的格局，建立中国现代小说新形式。

每篇小说一个新样式。日记体、手记体，第一人称、第三人称、人称交错使用，正叙、倒叙，选取一个生活场景，选取生活的横断面，几场景的拼接……。

2、探索主体渗入小说的形式。

3、追求表达含蓄、节制，简约、凝练的语言风格。

4、融诗歌、散文、戏剧、音乐、美术等手法于一炉，进行小说文体实验。

2、《阿Q正传》的接受史

第一阶段：20年代至40年代，批判国民劣根性，强调作品的启蒙色彩。

第二阶段：50年代至70年代末，强调主人公的阶级特性和落后农民的特征。

第三阶段：80年代初，主人公仍然是落后农民的典型，再一次强调作品对落后的国民性的批判。

第四阶段：研究作品的人类学内涵研究其超越时代、民族的意义与价值。

3、《野草》的内涵

1. 一种孤独个体的生存体验哲学

2. 颓废基调

第一，绝境中的独语。第一，充满着死亡、空虚和绝望的气息。第二，超越绝境的冲动。第二，迷幻唯美的梦境描写。

3.拒斥读者的艺术方法

第一，联想、象征、变形的荒诞手法。第二，散文的诗化、小说化和戏剧化。

第三，具有绘画美、音乐美的语言。

第三章

1、叶圣陶的创作

1、问题小说

《这也是一个人？》“爱”与“美”

2、人生派写实小说：表现小市民知识分子的灰色生活，冷静批判的立场。

《隔膜》《火灾》教育界腐败现象。

《潘先生在难中》小市民典型。暴露中内蕴讽刺喜剧手法，经社会心理透视人物心理。

3、30年代创作

《倪焕之》知识分子的历史道路，“五四”理想主义者的典型形象。

2、乡土小说的代表作家与作品

1 王鲁彦：对国民性的批判。

《柚子》暴露社会黑暗，荒诞感和沉重的幽默情绪。

《菊英的出嫁》环境描写的新范式，民俗学价值。

《宴会》讽刺官僚，刻写复杂性格的尝试。

《黄金》《童年的悲哀》开掘浙江乡镇市民的社会心理状态，坚持批判态度，对丑恶的深入体验

2 彭家煌：含泪的微笑。

《怂恿》闭塞乡村的世态人情，讽刺性，冷静风趣，地方色彩。

《隔壁人家》《我们的犯罪》悲剧故事的喜剧色彩。

《莫校长》《皮克的情书》对知识分子、小市民的嘲讽。

3、郁达夫“自叙传”小说总体特色与主人公形象特征

不论用何种人称，都有“自叙传”特点。

“自叙传”并非真自传，而是写内心情感。

不追求情节曲折和构思周密，只求抒情的真切，因此形成情感的结构。

直抒胸臆的手法，与五四后知识青年的苦闷合拍。

郁达夫小说主人公形象特征：

零余者形象：小说的自我形象与俄国作家屠格涅夫（《零余者的日记》）笔下的“零余者”有密切关系。

时代病患者：祖国贫困与社会黑暗造成的浓烈的苦闷情怀，以及生理与心理的病态。

第四章跳过

第五、六章

1、《女神》艺术想象力、形象特征与形式

郭沫若是使新诗的翅膀飞腾起来的第一人。

1、《女神》的艺术想象力

A、泛神论的思想基础。

“我即是神，一切自然都是我的表现。”

B、《女神》的奇特想象：

大自然被人化（地球有生命，雷雨是其血液）

人与自然合一（地球是我的母亲，我是天狗）

人的自我有创造的神力。

2、《女神》的形象特征

壮阔性、奇异性和飞动性，雄奇的艺术风格

3、《女神》的诗歌形式：

A、主张自由诗既要极端自由，又要有节奏。

B、有两种类型：

①有外在格律，押韵、诗节与诗行大致整齐。

②讲求情绪自然消长的内在节奏，在自由律动中大致取得某种外在的整齐与和谐。

2、郭沫若历史剧的共同点

①全部取材于战国时代。

抗战时期历史剧《虎符》《屈原》《棠棣之花》《高渐离》《孔雀胆》，都表达了志士仁人求解