翻译与美学

• 原文形式美：“春蚕”对“蜡烛”；“到” 对“成” ；“死”对“灰”。。。。。。 • “泪始干”译成“until it exhausts its wax?? • 美国诗人罗伯特· 弗罗斯特：诗歌就是那些 在翻译中失去的东西（Poetry is what gets lost in translation)。 • The town boasts a beautiful lake. • 这个镇上有个美丽的湖。？？ • Boast: to possess or own (a desirable feature) / 拥有或占据（让人满意的特点）
• As a youngster, I was effervescent, outgoing, and I talked too much. I had a talent for saying the wrong things at the wrong time. I tortured myself because of the foolish things I had said. • 获得基础语感的译者译文：
• ―风里来，雨里去” • 读之，眼见雨丝，耳闻风声，风雨行人， 呼之欲出。 • foreigner: How could it be possible that when someone comes, it‘s always windy, and rainy while he goes away? • Correct translation: brave the weather ; go through wind and rain. • 她就这样，风里来，雨里去，成年累月地 工作着。 • This is how she carries on her work, rain or shine, all the year round.
• 1. 语感与美感（sense of language and sense of beauty) • 语感是对语言的有效性、合适性及审美价 值的感觉。译者，是面对审美客体的审美 主体，译者的工作是鉴别美、欣赏美、传 递美和创造美。 • 美感是在美的事物的刺激下对审美主体内 部的感受和体验，是一种悦目、赏心、怡 神的精神状态。 • 翻译审美客体：原文（SL)和译文(TL) • 翻译审美主体：译者、编辑、读者
• 语感与美感是上义（super-ordinate) 和下 义（subordinate)关系。 • 对遵循或背离某一语言的既定用法（形式 上或习惯上）的敏感性，对语言的有效性 和合适性的敏感性，是译者的基础语感。 • 对于原文和译文中或明或暗，或显或隐， 或疏或密的美，是否具有敏锐的识别力， 鉴别力，复制力乃至创造力，是合格译者 所应具备的高级语感。 • 美感是创造美的心理基础。只有集基础语 感和高级语感与一身，译笔方能有神。
• Youth means a temperamental predominance of courage over timidity of the appetite, of the craving for adventure over the love of ease. This often exists in a man of 60 more than a boy of 20. Nobody grows old merely by a number of years. We grow old by deserting our ideals. • 青春意味着性情的优越，勇气驱走怯懦， 冒险战胜苟安。二十岁有之，六十岁则更 常见。岁月有加，并非垂老；理想泯灭， 暮年即至。
• 1.音韵美感 • The electronic devices are used in computers as switches that simply turn on and off. • A. 这些电子器件在计算机中起开关作用， 只是开开关关而已。 • B.这些电子器件在计算机中起开关作用，只 是打开和关掉而已。 • Only a very slight and very scattering ripples of half-hearted hand-clapping greeted him.
• 美感关照下的翻译实践 • 审美意识，美学态度，或曰美感，会给予 我们对原文和译文的关照一种光辉，没有 这种光辉，美文显不出其美，俏句显不出 其俏，丽词显不出其丽。跋涉译林，只有 披荆斩棘之苦，而绝无细赏奇花异草之乐； 攀爬译山，只有手足并用之累，而绝无静 观云海涌泉之趣。 • 当翻译美感渗透并作用译者的翻译实践， 译文会因形形色色的美感而发生变化。
下面是一篇题为“Youth‖的英语短文，在全球风 靡，流行的背后就是美感的共性。
Youth is not a time of life; it is a state of mind; it is not a matter of rosy cheeks, red lips and supple knees; it is a matter of the will, a quality of the imagination, a vigor of the emotions; it is the freshness of the deep springs of life. 青春不是年华，而是心境；它不是桃面， 朱唇，柔膝；它是坚定的意志， 驰骋的想 象，炽热的情感；它是生命的深泉，汩汩 地涌出。
• 音韵是我国诗词曲中传统的艺术手法之一。 英语的头韵在汉语中确是一个弱项。 • She sells the shells on the seashore. • 她在海边卖贝壳。？？？
• 1.1 美感的共同性 • Change is part of life and the making of character, honey. When things happen that you do not like, you have two choices: You get bitter or better. • 译文： 变化是生活的一部分，而且也塑造 了人的意志品德，亲爱的。 当你不喜欢的 事情发生了，你有两种选择：要么痛苦不 堪，要么痛快达观。
• The Special Joys of Super-slow Reading (文章标题） • 特别慢读的特殊乐趣。
• 英语标题用了头韵（alliteration),汉译改换声律， 重 breeze blew, the white foam flew, the furrow followed free. • 清风徐徐吹，白浪翩翩飞，水花任意随船 尾。 • 原文以头韵见其美，译文以汉语叠韵演绎。
• 我年轻的时候，活力四射，乐于助人，非常健谈， 却不知道在什么场合说什么话。言既出口，内心 又懊恼不已。 • 试译： 我年轻的时候，活力四射，乐于助人，非 常健谈，而且还有在错误的场合发表错误言论的 才能。 言既出口，内心又懊恼不已。
• 语感是龙，美感是睛。画龙需点睛。如果 仅用“有效性”、“合适性”的眼光看待 语言，那就像画龙未点睛。语言将会千篇 一律，暗淡无光，而一旦用审美的眼光看 待语言，语言则顿显勃勃生机和无限风光。
翻译美学 Translation and Aesthetics
Assessment
• class performance (20%) • translation exercises ( 20%) • examination (60%)
第一章: 翻译与美学概论
– 1750年德国启蒙思想家、哲学家鲍姆加登 （Alexander Baumgarten)在著作《Aesthetica)中首 次提出创建“美学”。 美学的原义是研究人的感性的学科。感性，也称感觉， 指人的感觉、情感、想象、幻想和直觉等活动。而审 美与艺术同这些感性活动紧密相连。
• 美感的客观制约性（conditionality) • 作为翻译审美实践主体的译者，既要对原 文的审美信息解码(decoding) 又要对译文 编码(encoding)， 即对原文的审美信息的 再现。 无论是解码还是编码，都必须以原 文为基础，所以原文对译者的客观制约性 贯穿于译者的审美实践始终。 • 春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。 • A silkworm won‘t die until it exhausts its silk; a candle won‘t go out until it exhausts its wax.
• 美感的主观能动性 • ”客观制约性“扼杀原文存在的美感在译 文中的传递，而译者的“主观能动性 ”却 能使看似乎无法传递或挽留的原文美感得 以在译文中生存。 • 美感的主观能动性是审美能力和演绎能力 的总和。
• Some fishing boats were becalmed just in front of us. Their shadows slept, or almost slept, upon that water , a gentle quivering alone showing that it was not complete sleep, or if sleep, that it was sleep with dreams.
• 如：“脸不改色心不跳” 写出了“我自岿然不动”的淡定心理， 有意境，有形象，不会对字面提出质疑。 英译： without one‘s face changing color or one‘s heart beating ?? behave without one‘s face turning white or one‘s heart beating any faster; not show the slightest fear.
• 英国人嘲讽拿破仑战败后在俄尔巴岛上的 一句名言： • Able was I ere I saw Elba. (ere=before) • 在看到俄尔巴岛之前我还没有倒。？？ • 在我看到俄尔巴岛之前我曾所向无敌。？？ • 不到俄岛我不到。？？ • 落败孤岛孤败落。？？ • 原文回文(Palindrome)特色没能传译出来。。
• Almost all men have been taught to call life a passage and themselves the travelers. • 几乎所有的人都被教导去称呼人生是一条 通道，人呢，不过是个过客。？？ • 暗喻变为明喻, 可改译为： • 世界上有许多人晓得浮生如过路，人呢， 不过是过客。
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孔子：言之无文，行而不远； 严复： 信达雅； 翻译家许渊冲：求真是低要求，求美才是高要求；
– 翻译美学的界定和内涵： – 翻译美学的研究对象是翻译中的审美客体（原 文、译文），翻译中的审美主体（译者、读 者），翻译中的审美活动，翻译中的审美判断， 审美欣赏，审美标准以及翻译过程中富有创造 性的审美再现等。 – 中国文化是向模糊、朦胧及总体的方向走，而 西方的文化是向准确而具体的方向走。 – “模糊、朦胧及总体”表明逻辑消失，意境却 显豁，理性隐形，文采却斐然。读者需要从整 体把握，用心灵感悟。
• 如： 生在杭州，吃在广州，死在柳州。 • 译者的语感若缺失美感，其译文： • It is good to live in Hangzhou, to eat in Guangzhou, and to die in Liuzhou.
• 原文的美：简洁、凝练，意合美 • 语感中包含了美感的译文： • There are three best choices in China--living in Hangzhou, eating in Guangzhou and buying a wooden coffin in Liuzhou.
• 在我们面前停泊了几条渔船，它们的影子 在水面上睡着了，或者说是几乎睡着了， 那么，也是一边在睡，一边在做梦。
• 此直白翻译没有意境，就连船影到底有没有睡着，也令人 费解。英语长于逻辑，注重分析，难有意境，而汉语长于 抒情写景，若能跳出原文束缚，演绎出其意境美，可译为： • 渔舟三五，横泊眼前，樯影倒映水面，仿佛睡去，偶尔微 颤，似又未尝深眠，恍若惊梦。