清代早期王时敏十二幅绘画作品赏析(下)

清代早期王时敏十二幅绘画作品赏析（下）
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。

卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。

文人画呈现出崇古和创新两种趋向。

在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。

宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。

民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。

清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝初期。

这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。

承续明末董其昌衣钵的四王画派，以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。

活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。

王时敏的画在清代影响极大，王翚、吴历和其孙王原祁均得其亲授。

王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。

我这里主要介绍王时敏作品。

王时敏，明万历二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680
年）卒，初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，明末清初画家。

明代的大学士王锡爵孙，翰林王衡独子。

从荫官到太常寺少卿。

时敏系出高门，文采早著。

鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。

明季画学董其昌，时敏少时亲炙，得其真传。

於黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。

爱才若渴，四方的工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。

康熙十九年卒，年八十有九。

主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。

王时敏的传世作品有《秋山白云图》《丛林曲涧图》《春日山水图》《松
溪卜居》《仿黄公望山水》《落木寒泉图》《浮岚暖翠》《花溪渔隐》《仿王维江山雪霁图》《秋山图》《仿王蒙山水》《杜甫诗意图》等，并著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》等。

王时敏兼工隶书，榜书亦负盛名。

清代早期王时敏《秋山白云图》赏析
《秋山白云图》纸本设色己丑（1649年）作北京故宫博物院藏
此图取全景式布局，远山以一尖顶缓坡的山峰为主体，其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助，形成对比，简洁大方。

中景作以密布的山石林木，数座房屋掩映其间。

屋旁山泉急流从林中冲出。

此幅画中山石勾出轮廓后以大小披麻皴画出阴阳，并以密点作苔，树木除近景丛树勾点叶形外，其余基本以横竖点法写出大意，后树石均施以赫石、花青等色。

其笔法文秀沉实，墨彩温雅清淡，体现出了董其昌所谓的南宋画的基本风格。

请代早期王时敏《丛林曲涧图》赏析
《丛林曲涧图》庚寅（1650年）作天津市艺术博物馆藏
王时敏文笔淹雅秀润，布境端严，进一步完善了中国山水画的经典样式，与王鉴、王翚、王原祁在画史中并称“四王”，为清代正统画派的代表人物。

此作以一高山大岭为主体，周围群山环护，林木密植，屋舍掩映。

山涧之中，一条河流从深远之处曲转流来。

近岸山脚，古亭独立，杂树蔽荫。

画中笔法文秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和，为四王作品的典型风格。

清代早期王时敏《春日山水图》赏析
《春日山水图》立轴水墨纸本1656年作
此幅《春日山水图》，创作于清顺治十三年(丙申，1656年)春日，摹写的黄公望画法，是其晚年的重要作品。

作品以干淡之笔皴山擦石，苍老重墨点染矾头，不乏蕴藉之态，使
之山峦的平淡，气氛的安然，跃然纸上，显示出自然界天真、亲切的和谐性，而其构图在平稳中求变化，笔墨端秀文雅，设色明净光洁，情调是平和、冲淡、安闲自在的，没有了黄公望那么超迈，却多了几分亲和。

单以笔墨而论，王时敏的笔法组织更加有序而规整，圆厚而少跌宕的感觉，用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。

和他的老师董其昌相比，王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方，和其不守法度的肆意而为笔墨风格，加强了笔法的统一感，又隐约可见董、巨的气息。

这些与前人的别样风情，正是王时敏的独到之处，这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。

清代早期王时敏《松溪卜居》赏析
《松溪卜居》立轴设色绢本1656年作
此图写峰峦层叠，云深林密，崖间岭下，有村舍相望，一溪从峡谷中蜿蜒而出，益见山势之巍峨，境界之幽僻。

西庐画最尚黄公望，然公望长于减笔，于疏秀中寓苍郁；西庐则稍茸，虽繁密而不失灵逸，可称善学。

此帧即拟大痴，一种苍翠欲滴的灵动之趣荡漾于画面，展对之，你绝不会因构境的繁复而有塞实之感。

王氏七十以后，眼疾严重，每有“年
老目眵，久疏笔砚”之叹，徐邦达先生考其暮年颇多石谷、麓台代笔，所见甚确。

此为其六十五岁时作，目疾未剧，故工秀乃尔。

清代早期王时敏《仿黄公望山水》赏析
《仿黄公望山水》立轴水墨纸本1663年作
款识：癸卯长夏仿子久笔，王时敏。

印鉴：偶谐（朱文）、王时敏印（白文）、烟客（朱文）
王时敏擅山水，对宋元诸家颇有研究，“每得一秘轴，闭阁沉思。

”于黄公望山水，尤其刻意追摹。

其绘画用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深。

王时敏兼工隶书，楷书亦负盛名。

清朝王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。

此件作品是王时敏七十一岁时所画，正是他的黄公望画风达到登峰造极的时候所画的。

王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了无以复加的地步。

同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。

此轴曾经清安仪周、唐淮鉴藏。

安氏为清代藏家翘楚。

唐淮字睛川，秀水人。

少贫苦学，乾隆庚辰进士，内翰林转御史，后出典云南试。

以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画“绿溪山庄收藏之印”。

清代早期王时敏《落木寒泉图》赏析
《落木寒泉图》纸本墨笔1663年作北京故宫博物院藏此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。

近景画一水边坡地，碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。

整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。

画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。

这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出
了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。

清代早期王时敏《浮岚暖翠》赏析
《浮岚暖翠》立轴设色绢本1666年作
款识：浮岚暖翠。

仿黄子久。

丙午秋日画似升老道长，王时敏。

钤印：王时敏印(白) 西芦老人(朱)
《浮岚暖翠图》轴，绢本青绿，作于清康熙五年（1666）
丙午秋日，时敏年七十五。

上款“升老道长”不知何许人。

《浮岚暖翠图》作为黄子久生平得意之笔，在清初画家的仿古作品中经常被提及。

王时敏、王鉴、吴历等人皆不止一次从这一经典母题获得灵感，进行艺术创作。

甚至王时敏的儿子王撰，晚年也有一件同名作品传世（今藏武汉文物商店），画中且有“余少时曾见黄子久浮岚暖翠图”的题识。

娄东王氏本富收藏子久原作或许就是其家藏品。

该作取法子久，笔墨苍润，构图深远，勾染皴擦、意象经营尤得大痴神韵。

画中青山叠嶂，绿树含烟，渔浦迂回，楼观隐然。

山色朗润，坡陀起伏，林峦深秀，一派苍茫简远之韵致。

烟客生平收藏名迹甚伙，凡布置设施，够了斫拂，水墨晕染，悉有根底。

此图运笔遒美，设色华滋，即董思翁见之，亦须让一头地。

视世俗丹青家具文秀之质而浑厚未足、得遒劲之力而神韵未全者，奚啻霄壤，非后学者所能仿佛万一也。

清代早期王时敏《花溪渔隐》赏析
《花溪渔隐》立轴设色绢本1666年作
款识：花溪渔隐，仿松雪居士。

丙午春日画，王时敏。

钤印：王时敏印（二次）、西庐老人
王时敏的此幅青绿山水精品，背临古人，工细规矩，布局由近及远，水天一色，绿山红树，钓翁泛舟，跃然纸上，独现美意。

王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽
的奇葩，永不凋谢。

同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林。

清初，以王时敏为首，及王屡、王鉴、王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。

他们的山水画风影响着整个清初一代。

王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。

王时敏字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。

少年时为董其昌、陈继儒所深赏。

祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。

崇祯初以荫出仕太常寺卿，故亦称“王奉常”。

王时敏少年时学画，“每得一秘轴，闭阁沉思。

”对黄公望山水，刻意追摹。

入清后隐居不仕，工诗文、书、画。

擅长山水，富于收藏。

精研宋元名迹，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法，表示“唯此为是”。

王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，他说“古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。

”
请代早期王时敏《仿王维江山雪霁图》赏析
《仿王维江山雪霁图》设色纸本戊申（1668年）作
《仿王维江山雪霁图》作于戊申（1668）画家时年七十七岁。

图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。

全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。

此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

清代早期王时敏《秋山图》赏析
清王时敏秋山图嘉德2009秋拍成交价358.4万元
此图即写秋山，笔墨松灵清润，有一种安祥宁静气氛。

他的画水墨为多而设色者少，此作用浅绛，明丽透亮，色墨融和，是其佳构。

时敏画传世不多，画于绫绢者尤少见，此其真本，识者当宝爱之。

王时敏《秋山图》有“一砚斋藏”印。

不知此“一砚斋”主人是否为上海金山人高君藩。

高君藩是画家高燮（1878-1958，号吹万）之子，精于书画金石鉴赏，上海松江著名私家花园颐园的主人。

父子同为南社社员，藏书十万余卷。

当时许多名画家、诗人、学者及南社社员赏常于颐园雅集，为文酒之会。

清代早期王时敏《仿王蒙山水》手卷赏析
仿王蒙山水手卷纸本设色丙午(1666年)作
款识：叔明画九峰读书长卷乃其生平杰作。

为虞山钱宗伯所藏，后同绛云楼归之天上不可复见矣。

雨窗无事漫师其
法，愧不能仿佛万一也。

时丙午重阳前二日，王时敏。

印鉴：画禅、时敏逊之烟客西庐老人西田主人
清代早期王时敏《杜甫诗意图》赏析
杜甫诗意图纸本设色，纵39厘米，横25.7厘米。

北京故宫博物院藏。

此图共12页，每幅隶书杜诗二句，后幅页又自跋云：“少陵诗体宏众妙，意匠经营高出万层，其奥博沉雄，有掣鲸鱼探凤髓之力，故宜标准百代，冠古绝今，余每读七律，见其所写景物，瑰丽高寒，历历在眼，恍若身游其间，辄思寄兴盘礴。

适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图，顾以肺肠枯涸，俗赖填塞，于作者意惬飞动之致，略未得其毫末。

诗中字字有画，而画中笔笔无诗，漫借强题，钝置浣花翁不少，惭愧！西庐老人王时敏。

”上册页画巫峡弈棋，松云绝壁，山村春色，藤月荻花。

用笔颇为潇逸，满纸墨韵，非常生动。

王时敏杜甫诗意图第一开设色丛山落涧1
王时敏杜甫诗意图第二开设色江村月色2
王时敏杜甫诗意图第三开设色山村春色3
王时敏杜甫诗意图第四开墨笔松云绝壁4
王时敏杜甫诗意图第五开设色秋山红树5_
王时敏杜甫诗意图第六开墨笔落木江帆6_
王时敏杜甫诗意图第七开设色山城夕照7
王时敏杜甫诗意图第八开墨笔山庄草阁8
王时敏杜甫诗意图第九开墨笔藤月荻花9
王时敏杜甫诗意图第十开设色秋山枫菊10
王时敏杜甫诗意图第十一开设色巫峡弈棋11
王时敏杜甫诗意图第十二开设色雪涧寒林12_。