教学心得体会(精选15篇)

教学心得体会(精选15篇)
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教学心得体会(精选15篇)
教学心得体会(精选15篇)
当我们受到启发，对学习和工作生活有了新的看法时，可以通过写心得体会的方式将其记录下来，这么做可以让我们不断思考不断进步。

那么要如何写呢？下面是本店铺为大家整理的教学心得体会，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

教学心得体会1
识字是阅读和习作的基础。

作为一名小学语文教师，深知学生在接受启蒙教育时识字数量的多少、质量的高低会对他们今后的学习产生怎样的影响。

如果说，语文教学像一个“瓶子”的话，识字教学就是瓶颈。

识字教学的速度和质量直接影响着语文教学的速度和质量。

因此，解决“瓶颈”问题是提高语文教学效率的关键。

所以，识字教学是语文教学中的重中之重。

《语文课程标准》也把让学生“喜欢学习汉字，有主动识字的愿望”列入教学的第一目标。

爱因斯坦说过：“对于一切来说，只有兴趣，才是最好的老师。

”因此，激发学生的兴趣，主动学习就显得尤为重要。

一、调动情绪，兴趣识字
兴趣是调动学生积极思维，探求知识的内在动力。

有了兴趣，学习就不是一种负担，而是一种享受。

实践证明，学生的兴趣浓，主动性高，往往就会产生事半功倍的效果。

特级教师高林生在一次讲座中
说过“要学会‘哄’孩子”，“要准备一百顶高帽给学生戴，要真心实意的给他们戴”。

因次，在培养学生兴趣的同时，我常加以表扬，“你回答得真好”、“有进步了，老师真为你高兴”、“你真棒”……低年级学生，最容易受感情因素的感染。

顺应儿童的心理，结合学生的生活实际，巧妙创设各种有趣的情境，能使学生饶有兴趣的主动投入到汉字的学习中去。

在实际教学中，我根据小学生的年龄特点，采用讲故事、“比一比，展一展”等方法培养学生的兴趣。

第一、讲故事。

通过古人勤学苦练的故事，激发他们的兴趣，是识字教学的生动教材。

第二、“比一比、展一展”，小学生生性好动，好胜心和荣誉感极强，总是渴望自己的成功能得到大家的肯定。

第三、办好作业展。

从学生作业中，挑选出写的特别好的作业展示给全班同学看，作为全班学习的榜样，对学习有进步的同学也进行表扬，鼓励先进，鞭策后进，形成你追我赶、以点促面的局面，使大多数学生把识字当成一种乐趣。

二、游戏教学，快乐识字
低年级学生年龄小，注意力不集中，能否设计灵活多变的教学方法吸引住学生的注意力，保持旺盛的求知欲是识字教学能否成功的关键。

好动、好玩是他们的天性，而游戏是孩子最喜欢的，可满足他们好玩的心理。

把游戏引进课堂，引导学生在丰富多彩的游戏中识字，寓教于乐让学生真正喜欢汉字，对识字产生浓厚的兴趣，会收到意想不到的效果。

在课堂中，教师要找准游戏与教学内容的结合开展游戏，使学生真正“动”起来，做到玩中学习、玩中思考、玩中创新。

教学
时，我采用多种方式激发他们的兴趣，如编顺口溜，教学“鲜”、“甜”等字时，为了让学生记得牢，我把它们编成了顺口溜：“鲜”，鱼羊并肩，天下最新；“甜”，要问甘蔗甜不甜，请用舌头舔一舔。

又如，教学“画、告、思”等字时，我采用由扶到放的方式，做到放中有扶，扶中有放，以放为主猜谜语的形式。

如“画”字，我根据它的的构字特点编成谜语“一块豆腐切成四块，放在锅里盖上盖”；“思”字，十张口，一颗心，猜猜看，动脑筋。

在识字教学中，我还设计了小组内的“摘果子”、“欢乐猜猜看”、“抢读卡片”、“爬好汉坡”等游戏，以实现互动交流的合作学习，为不同层次的学生提供参与机会，体验成功的机会。

这样，在游戏中既学会了生字，又展示了自我，感受到了学习的乐趣。

三、教授方法，有效识字
教学是以动态形式呈现出来，而结果则以静态形式存在于学生的主观世界之中，为了让学生想学、会学，在教学中，应根据不同的学习内容，指导学生掌握学习汉字的方法与规律。

我在教学中常用以下教学方法：1.找规律识字法。

在识字教学中，引导学生寻找规律的方法。

加一加：如，“方”加一个反文旁就是“放”了；减一减，如学了“园”，减一减，就成了“元”；换一换，如“底”和“低”就可采用换一换的方法。

2.形象记忆法。

在识字教学中，通过简笔画、动作、语言等创设情境使汉字与事物的形象联系起来，能有效地提高识字效率。

在教学“轻”的时候，学生就意外地找到了识字的技巧，他们把“工”上面的偏旁想成了货物，工人用车搬货物就更轻了，这样
既调动了学生的积极性，有掌握了知识。

3.比较法识字。

汉字属于表意文字，其中百分之七十以上是形声字。

因此，正确掌握形声字是完成小学识字任务的关键之一。

形声字由两部分组成，形旁和声旁。

在形声字的教学过程中，要注意分析形声字形旁的表意功能。

如在“江河海”，“跑跳跃”两组形声字的教学中，我先后分析并要求学生区分“三点水”旁和“足”旁的表意功能。

告诉学生“三点水”旁表示与水有关的意义，“足”旁表示与“足”或“脚”有关的意义。

学生正确区分了这些部首，就能很好地掌握带有“三点水”旁和“足”字旁的汉字了。

4.生活中识字。

语文是最开放、最容易和社会发生联系的学科。

因此，识字教学不应只局限于课堂。

我们要运用好社会生活这个大课堂。

我们要让学生主动认识出现在他身边的字。

如：学校的标语，街上的广告牌、店名、食品……这样，既扩大了识字量，也丰富了学生的字词储备，对他们的语言表达能力会有很大的帮助。

此外，联系学生生活实际识字，运用电脑多媒体识字等多种形式都可以使识字教学变抽象为具体，变枯燥为新奇，变呆板为活泼，变被动为主动，从而激发学生浓厚的学习兴趣。

四、反复训练，记忆识字
生字在会认的基础上，每课应进行一定的写字指导。

首先教师必须教会学生正确执笔、运笔，养成良好的识字习惯。

每一个字都是由点、横、竖、撇构成的。

因此，写好一个字，就要写好基本笔画。

掌握正确的笔顺，在关键处、易错处多下功夫，在识字教学中，应注重复习巩固，经常进行听写练习，新学的生字或易错的生字要常考。

每
课后面的练习题基本是读、写词语这两种类型的题。

词语是由生字和熟字组成，目的就是巩固已学过的生字，积累词汇。

五、拓宽空间，实践识字
我非常注重校内外的结合、校内外的沟通，让语文学习延伸到生活实践中，拓宽学生的学习空间。

如学识字一课时，学生从词串中了解了我国的传统节日，以及过这些传统节日有哪些习俗。

学生列举了元宵节、七夕节、重阳节、腊八节等，还说了许多有趣的习俗。

在这项扩展中，学生不但丰富了知识，更主要的是认识了更多的字，如“赏月”、“汤圆”、“鹊桥”、“长寿”等。

另外，我还让学生多读课外书，动手制作粘贴报，查阅字典，背诵古诗等多种方式、多种渠道来识字。

为学生创设识字的情境，培养学生的识字兴趣，养成自主识字习惯。

总之，识字教学的全过程都应该注意诱发和培养学生的兴趣，使各个环节对学生随时产生新的诱因，让他们经常处在新鲜好奇的状态之中，不断产生旺盛的求知欲。

学生的探究潜能无法估量，让我们都来创设一片广阔的天空，让他们自由翱翔吧！
教学心得体会2
有效教学是教师教育的重要组成部分，是提高全体在职教师整体素质和促进教师专业化的有效途径，也是全面实施素质教育的关键。

现将一些学习体会做个小结。

一、通过对继续教育的学习，我首先是更新了两个重要的观念：其一、对教师来说，研究是学习、反思、成长、发展的同义词，与专
业人员的研究具有质的区别。

它是“以解决问题为目标的诊断性研究及实践者对自身实践情境和经验所做的多视角、多层次的分析和反省。

”其二、通过学习，从“过去的我”与“现在的我”的对话交流，是努力摆脱“已成的我”，为不断获得新生的过程。

努力研究自己，其目的就是为了提高自己、发展自己、更新自己。

二、教育无小事。

一个细节可能会影响一个孩子的一生。

一个教师最可贵的品质在于他能从日复一日的教学生涯中领悟和体会到教育的真谛，开掘出散发着新鲜芳香、体现着高尚情操的教育细节。

学生是具有极大可塑性的个体，是具有自立发展能力充满创造力的生命体。

概括地说，“教育的真谛在于启发自觉，在于给心灵以向真、善、美方向发展的引力和空间。

在教育中，教师要用自己的行动去感染学生，要用自己的言语去打动学生，把自己对人或事的真情实感流露出来，以此使师生间产生心灵的共鸣。

学生只有感受到教师的善良和真诚爱心，才乐于听从老师的教诲。

正所谓“亲其师，信其道”，教师要抓住机会，适时地把自己的喜、怒、哀、乐表现给学生，与学生通过交流达到心与心的沟通。

教师的语言要有魅力，要富有人情味、趣味，同时又要富有理性。

这样的语言才能让学生愿意接受，达到教育的目的。

暖人话语，滋润心田。

温暖的的话语，可以使学生深深感到教师真诚的关爱，从而拉近师生的距离。

教师对学生还要有一种充满责任感和理智感的爱，这种爱就是严格要求，严而有度，更要严而有理。

教学心得体会3
在这一节中，张老师说：善于最精细、最灵动地感受语词，是朗读者至关重要的能力，是朗读好一篇作品的必备条件。

这句话要表达什么?是说我们朗读时要特别重视对语词的感受。

感受的单位不是语句，更不是段落和篇章。

而是落实到文章最基本的组成元素——语词。

为什么强调语词，是因为只有落实到语词，才能使感受进入具体而精细的层面。

举个例子，《春》当中有这样一句：“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的，坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。

风，轻悄悄的，草，软绵绵的”。

对这段话的初步感受可以用“欣欣向荣”四个字来表达。

如果只是这四个字，我们这样读就差不多了：孙老师范读1、但借助语词感受律的提示，我们发现，还需要对“园子，田野，对坐、躺、踢球、赛跑、捉迷藏，风、草”各个语词(意象)进行感受。

感受的结果是什么呢?大概是这样：孙老师范读2、显然，从听感上来说，上面两种读法存在明显的差异，第二种表达更加灵动，也更加好听。

有人也许会问：将感受落实到这一层面是否过于繁琐和细致。

我们当然不提倡朗读过程的字字玩味，词词打磨。

语词属于语句，语句才是表达的基本单位。

但是，对于创作者来说，这种精细又是必要的。

一旦精细地感受语词成为习惯，朗读者的思想感情就会始终处于一种灵动的运动状态中，由此其气息状态也处在一种变化状态中，从而直接改变了朗诵者的创作状态，呈现出灵活多变的声音形式。

也是从这个意义上说：“感受是朗读者至关重要的能力”。

有些人天生有一付好嗓子，还有些人声音弹性特别好，
这都是成为一名优秀朗诵者的有利条件。

但如果没有精细的语词感受能力，那些天赋或者能力有可能成为摆设。

从另一个角度来看，精细感受语词一定是尽可能贴近文本，所以也不会增加创作者的思想或者情感负担，相反，朗读者能从中获得更大的创作空间和乐趣。

在这一节中，张颂老师用了一多半的篇幅说一件事情：语词是抽象的，模糊的，间接性的，概念性的，有隔阂的。

因此，仅仅“看见”或者“识别”出语词是远远不够的。

所以作为朗读者，不仅要了解语词的明确含义，更要精确感受语词的具体色彩，以便准确表达作品的情理。

朗读者如果只是阅读文本，充其量只是获取信息，要想获得具体感受，还要充分调动主观能动性，将客观的语词概念与自己的生活实践、情感经历联系起来。

从而产生主观的、明确的感受。

“朗读者对于作品，对于具体语词的理解必须有所皈依，拿定自己的主见，并努力从中获得具体感受。

”这句话包含两重意思：一是理解要有主见，有皈依;二是感受要具体，而且要“努力”获得。

先看主见的问题。

语词是抽象概念，对它的具体感受总是随着创作主体与创作情境的差异而千变万化。

而对于一旦主体与情境确定了来说，感受就必须是清晰的，唯一的，不能模糊了事。

法国著名作家福楼拜说：“你所要说的事物，只有一个词来表达，只有一个动词来表示它的行动，只有一个形容词来形容它。

因此就应该去寻找，直到发现这个词，这个动词和这个形容词，而不应满足于差不多。

”可以反复阅读、细细揣摩的文字作品尚且如此，那么线性传播、稍纵即逝，有赖于人的直觉产生情绪感染的有声语言则更加强调具体和精准。

没
有主见，形成不了对文本、对语词的精细感受;没有皈依，我们的表达就容易变得飘忽不定。

再说努力的问题：张老师反复强调感受的具体性，具体到什么程度?从外在来说，要具体到意象的大小、远近、高低;从内在来说具体到身体、肌肉、器官。

要想获得这种具体感受，一目十行的浏览是不够的，要付出足够的主观努力。

举例来说，《春天的邀请》中有这样一句：“我听见春天在叩击窗棂。

”在课堂练习中，学生开始的表达是这样的：“孙老师范读”，随后我要求他们用手指去敲打墙壁，去体会叩击、敲打、砸擂的区别。

经过这样的过程，学生明白了叩击与敲打、砸擂的区别。

有了这种具体感受后，他的表达就变成了这样：“孙老师范读”。

有了这样一番体验，我们就能动的：“朗读者对文字作品的语词，在理解上不能模棱两可，应使语词符号的代表性及其明确，在感受上更不应含混不清，应克服语词符号的间接性所极易造成的隔阂。

这样，听者从朗读中获得才是世间事物的真切映像，才是文字作品的精神实质。

”
没有人是天生的朗读者，感受的能力和习惯要有意识地培养和提高。

从小到大，我们习惯了作为文本的“阅读者”而非“朗读者”来接受文本。

作为“阅读者”也会有所感受，但是这种感受往往是概念化的，或者是浅表的、零碎的、稍纵即逝的表象碎片。

在当下人们被手机所俘虏，更习惯浅阅读、快阅读时这种情况就更为普遍。

以这种状态开始朗读，很容易陷入“见字出声”的彀中。

而当我们以“朗读者”的角度看待文本，就需要以更加主动的态度面对文本，面对文本
中的语词，在强烈的表达愿望驱动下，自觉地、主动地、精细地感受语词。

这也许就是“语词感受律”的意义之所在。

教学心得体会4
素描，可以说是美术课程中基础的基础，而它作为造型艺术的基础也越来越受到人们的重视。

经过这些年的教学实践，我认为要让学生学好素描，除了教师自身应具备良好的专业技能，也要有科学的教学方法，使技法和理论有机地融合在一起。

以下，则是我在素描教学中的些许体会：
一、素描教学是基础教学，应该以培养学生掌握好基础知识和技能为目的。

不管什么风格的基础素描，它的基本要求是一致的，只是对素描造型诸要素各有不同的侧重而已。

我认为在基础素描教学中应本着现实主义的原则，要求用写实的手法表现对物象的真实感受。

作品应以客观物象为依据，在教师的指导下，让学生根据对物象的认识和感受，艺术地表现一定环境与光影下的具体物象。

学生的主观感受应依据客现物象并受制于客观物象，所谓“艺术地表现”是指概括、取舍、加强、减弱等艺术处理。

素描教学训练要以培养学生对物象的认识能力、观察能力、表现能力和审美能力为目的，即要达到基础训练所必须具备的各项要求，掌握好基础知识和技能。

同时，又应指导学生以客观物象为依据，表现物象的真实，以写实的手法表现对物象的真实感受。

由于是基础教学，所以，我认为在这基础阶段不应教学生采用“变
形”的手法，“变形”容易使学生养成主观随意的习惯。

但并不因此反对有些素描对物象的结构进行一定程度的强调乃至合理的夸张。

在教学过程中，教师的指导作用是主要的，但学生的主观感受在素描作品的表现力方面也具有非常重要的作用。

主观感受是来源于客观物象的，关键是教师要正确引导学生学会正确地观察物象和处理画面。

二、在素描基础教学上应抓住两个主要环节，保证学生不脱离严格训练的轨道。

这两个环节是：轮廓准确和注意整体。

要求轮廓准确是克服造型似是而非的主要办法，造型似是而非是初学者最普遍的毛病。

要求轮廓准确，可以培养学生在学习上严格的作风和求实的态度。

这里所说的轮廓准确并不是说要在素描的第一阶段就仔细抠轮廓。

我认为第一阶段打轮廓时能做到构图恰当，比例准确，要点鲜明，形象明了，就应该说是轮廓准确了。

在素描训练过程中，应当要求学生在每一阶段都不断使轮廓更精确，特别是要求学生不要迁就轮廓的错误，那种明知有错而凑合了事的态度是非常有害的。

如果在基础训练中老是犯轮廓不准的毛病，就不能获得物象结构的知识，就会造成不善于敏锐准确地表现物象特征的缺陷。

注意整体是观察物象和处理画面的一种方法，这个方法掌握得是否恰当直接影响作品的质量。

因此，教师在向学生传授技法时，更要重视引导学生学会正确观察物象的方法，它与学习成绩的优劣和进度的快慢有着直接的联系。

不正确的观察方法，往往是盯住一点而忽略了全局，目的是为了看清楚那个要画的局部，并不作全面考虑，结果是只见树木不见森林，只看局部的细枝末节而看不到整体的情节气势。

而作画时对物象的观察分析，不仅是为了认识物象，更重要的是为了表现物象。

这就要求学生在开始完成一份素描作业时，要根据对物象的观察和感受，对习作的整体效果有一个设想，就像导演拿到剧本就应该在脑中形成这部戏或是这部电影的整体“视像”一样。

整体观察是造型艺术的根本法则，它的实质是便于比较。

学生能否把所要刻画的物象整个地控制在自己的视域之内，在处理局部时能否考虑到整体，是教师在教学中需要不断提示和强调的重要方面，要让学生养成自觉地进行整体观察的习惯。

但这并不是说只强调整体而忽视局部细节的深入刻画。

整体和局部是对立统一的关系，并不存在纯粹的“整体”，整体的丰富性有赖于对局部的深入刻画。

整体——局部——整体，作为习作的整个进程大致是这样，但在深入描绘各个局部的过程中，自然地形成了很多小的阶段。

应当要求学生在习作的每个阶段都要考虑整体，并为掌握整体而调整整个画面，使每个阶段停下笔来都是一张形象生动的画。

所以，掌握整体是对局部而言，在一定阶段必须把主要精力用于刻画物象的整体性特征，有了具体物象的整体性才有提高的基础。

三、在教学中，教师应要求学生善始善终。

有的学生开始画的时候积极性很高，新鲜感强，观察力也比较敏锐，但经过一段时间后，观察力多少有些迟钝，不能保持一种清醒和
整体的感觉来检查画面的表现效果。

有些学生则急于求成，时间长了就有一种画得烦厌的感觉。

这时，教师应及时提醒学生，不要轻易地把调整修改这一步看作是作业结束时的修饰，而应认真对待，感到有不妥当的地方，一定要找出原因，下决心把它修改过来。

调整修改应本着整体的原则，反复分析研究，反复比较，理解形与神的关系。

要用第一眼看到物象时那种新鲜强烈的感觉来检查画面效果，找出画面与物象之间的差距，检查物象与物象之间的组织结构、形体比例是否准确，质量、空间关系是否恰当，主次虚实是否有序。

这些因素的调整，主要是想通过反复的校对和比较，能够更深入地研究对象和表现对象。

五、在素描训练中，要注意培养学生的表现能力。

这里所讲的“表现”是说：在素描训练时，应当要求学生用对物象深入的形容和新的发现来不断地激起表现的愿望，激起类似创作的激·情。

学生进行素描训练，不仅是描摹现象，而且是艺术地再现。

所画的那部分不仅是物象的一部分，也是构成画面的有机组成部分。

不仅要看这部分是否画对了，而且还要看它是否有表现力。

要求表现就是要讲究线条，讲究黑、白、灰，讲究概括，讲究画面的构成和组织，要力求形神兼备，要像写文章那样讲究文采，像戏剧那样讲究韵味。

要通过表现使素描基本功成为创作性的艺术活动。

因此，教师在教学中应注意发挥学生的个性特点。

由于同一班的学生受教师的影响比较大，要求他们做到风格多样是不可能的。

所以，教师不要要求学生的。