楹联第五讲

对联基础第五课
对联六要素第三条，结构对应
所谓的结构对应：就是上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

简单的说就是语法的问题及修辞的运用。

语法的问题就是说相应的句式结构或词语结构要尽可能一致，也就是说，上联和下联字句的句法和词语结构要一致。

还有一种说法：结构对应：是指上下联语句的语法结构应当相同或相似，就是说出句在句法上按怎样的语法组成的，则对句组成语法必须相同。

即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，介词结构对介词结构，动补结构对动补结构等。

联句结构之优劣，决定对联的成败，所以，完整地组织联句，有利于突出主题，使对联富有艺术感染力，是撰写对联首先要考虑的问题。

下面对各种结构作以解释并举例说明
A主谓结构词组：
主谓词组主要由名词（代词）加动词或形容词组成，其第一层结构为陈述关系，如郑板桥题江苏扬州瘦西湖小金山月观亭联：月来满地水，云起一天山。

这里的月来-云起就是主谓结构。

再比如，面熟、性急，前面这个面是名词或代词,而后面的熟，急可以是动词或形容词,来陈述前面的名词的，这样的词组结构是名词+形容词的主谓短语。

地震、祖传（名词+动词），你来、我往（代词+动词），春风得意（再分成：春-风偏正，得-意动宾），鸟兽飞腾（鸟-兽、飞-腾并列），
B并列结构词组：
并列词组，由两个或两个以上的名词，动词，形容词组成，其第一层结构为并列关系，词和词之间没有轻重主次之分，彼此地位平等。

声音、朋友（名词性，名+名），
飞腾、歌唱（动词性，动+动），
甘苦、好歹（形容词性，形+形），
山欢水笑（整体为形容词性，再分：山-欢、水-笑均为主谓），
红男绿女（整体名词，红-男、绿-女偏正），
山明水秀（整体为形容词性，再分：山-明、水-秀均为主谓，这些都是常识性的问题。

和山欢水笑的不同点：欢、笑为动词，明、秀为形容词）
C偏正结构词组：
偏正词组，由形容词，副词，数量词或名词加中心词组成，重点表现的是中心词的意思，前偏后正，偏修饰，限制正。

铁路、春风（名词性，名+名），晴空、丽日（名词性，形+名），狂欢、微笑（兼具动词和名词属性），雪白、桃红（形容词性，名+形）炎黄子孙（名词性，炎-黄、子-孙并列）艰苦创业（动词性，艰-苦并列，创-业动宾）
有天皆丽日
无地不春风
谁能说出他的问题，丽日和春风同为偏正结构词组，属于工对；但是春对丽是名词对形容词，这种词组结构内的宽对是允许的。

言论文章放之四海皆准
丰功伟业长与日月同光
此例中“放之四海”与“长与日月”也能勉强作为宽对来看待。

这里主要讨论前四个字的对仗，言论、文章是名词+名词的并列结构，丰功、伟业是形容词+名词的偏正结构，但是言论文章、丰功伟业同为并列结构，在这样的对仗中，丰对言，伟对文的不同词性对仗是允许的（或者说可以被忽略）。

然而丰功对言论单独出现时，因结构、词性的不同，通常被认为对仗不工，但因两者同为名词性词组，当它们组合在其他相同的句式结构中时，可以作为宽对来看待，例：
不幸周郎竟短命
早知李靖是英雄
方尔谦（代小凤仙撰联）挽蔡锷联。

英雄对短命就是上面讨论的这种宽对。

其中“英雄”是“形+形”构成的名词性并列词组
半天开佛阁；
平地见人家。

（峨媚山圣积寺联）
出句和对句都是由一个双音节偏正结构和一个三音节动宾结构组成，其意义单位和节奏单位一致，使人读之上口，不失为一副佳作。

勤劳门第春来早；
和睦人家燕去迟。

（春联）
“春来早”和“燕去迟”都是“主谓补”结构。

D 动宾结构词组：
动宾词组，由动词和名词组成，其第一层结构为支配与被支配的关系
司令、革命（动词+名词）
联系实际（联-系并列或动宾，实-际名词性偏正），联系实际（联-系并列或动宾，实-际名词性偏正）
E 述补：
述补结构短语，由动词或形容词加上补语组成，其中动词加补语又叫动补短语，形容词加补语又叫形补短语，前边的动词或形容词是中心词，后面的词语起补充说明的作用
比如,鼓足、提高（动词+形容词）
好得很（形+助+副）
交代清楚（交-代并列，清-楚并列）
例如前边举例“春来早”和“燕去迟”都是“主谓补”结构
F 介词结构
水从碧玉环中出；
人在青莲瓣里行。

（贵州甲秀楼联）
意义单位为一、五、一。

水-从碧玉环中-出；人-在青莲瓣里-行，“水”与“人”是名词相对，“出”与“行”是动词相对。

“从碧玉环中”与“在青莲瓣里”，则是两个介宾结构相对，上下结构相似。

G复指结构
两个相同意义的词构成;如首都北京，
L；联动结构；动词或者动词短语连用形成的结构关系，如走出去，画蛇添足等
M兼语结构，动宾+主谓。

宾语兼后边的主语。

如引人入胜，集腋成裘
N ;所字结构。

所见所闻，
内容决定形式。

对联结构对应，形成整齐和谐的形式美，不过，由于内容的需要，有时也可灵活一些。

如：
世间有佛宗斯佛；
天下无桥长此桥。

此联为二、二、三结构，世间-有佛-宗斯佛；天下-无桥-长此桥。

意义单位也是二、二、三形式，但“宗斯佛”是动宾结构，“长此桥”却是“长于此桥”的省略，是动补结构，在无伤大雅的情况下，结构偶尔不相似也是允许的。

此联节奏单位和意义一致。

一致是常例，不一致是变例。

不管一致不一致，上下联必须相等，这是对联结构的前提。

在字数相等的基础上，出句和对句各意义单位的语法结构必须相似，方成佳构。

水向石边流出冷；
风从花里过来香。

（杭州云栖寺联）
水--向石边--流出--冷；风--从花里--过来--香。

其意义单位为“一三二一”。

“水”与“风”，“冷”与“香”分别为名词、形容词相对；“向石边”与“从花里”是介宾结构相对；“流出”、“过来”都是动词、趋向动词，结构也相似。

作品的组织和构造，作品的各个部分的联系和安排，这就是结构问题。

结构特点是显露在外的，所以它是作品的形成因素，但它又是由作品的思想内容决定的，不按照一定的主题要求形成的结构是没有的。

对联的结构问题，极少有人提及，似乎它最简单不过，无足措意，其实不然。

清代赵翼在论到绝句诗歌时，曾说“也须结构匠心裁”。

对联的结构问题，显然比绝句要复杂得多。

下面我们结合实例，再来说说句子的结构和简单的楹联创作方面的知识：我们还拿一副对联来讲解，
例如，清圣祖康熙题中南海丰泽园菊香书屋联：
庭松不改青葱色，
盆菊仍霏清静香。

下面我们来看这副联的构造都是，定-主-状-谓-定-宾，句型一致。

现在我就来简单说说这个主谓宾定补状，简单一点说就是基本成分主谓宾，附加成分定补状，谓语前面为状语，后面为补语，定语必居主宾前。

主语是句子叙述的主体，可由名词，代词，数词，名词化的形容词，不定式，动名词和主语从句等来承担。

谓语说明主语所发出的动作或具有的特征和状态，谓语由动词来承担。

宾语是动作的对象或承受着，常位于及物动词和介词后面。

宾语可由名词，代词，数词，名词化形容词，不定式，动名词，宾语从句等来担任。

定语是在名词或名词性短语（成分主要是主语和宾语）前对其进行修饰和限制的成分。

状语是在谓语（包括动词和动词性短语及形容词和形容词性短语）前对其修饰和限制的成分，一般是置于位于中心或句子前。

补语是位于动词，形容词之后，对动词，形容词加以补充和说明的成分。

关于修辞的运用，要求上下联使用同一种修辞手法，比如上联使用了拟人的修辞手法，下联也必须使用拟人的手法修辞，这点我们将在以后还可以讲到。

这里“庭松”和“盆菊”属于偏正结构相对,“青葱色”和“清静香”属于并列结构相对。

再如郑板桥题月观亭联：
月来满地水，
云起一天山。

上下联都是主谓补宾结构相对。

再看清刘凤诰题小沧浪亭联：
四面荷花三面柳，
一城山色半城湖。

此亭为济南大明湖西北岸的一处亭园，仿苏州名园沧浪亭模式建造，故得名小沧浪亭。

此联巧用了数字，修辞炼丽。

我们从结构上分析，上联的“四面”、“荷花”、“三面”与下联的“一城”、“山色”、“半城”都是偏正结构。

上联的
“三面柳”与下联的“半城湖”也是偏正结构。

同时上下两联又都构成并列结构，实属精品佳作。

对于初学楹联的爱好者，宜撰单句短联。

因为楹联的字、句数越多，句子结构就越复杂，结构变化就越大，对技巧要求就越高。

在楹联的创作中，词性一致与结构对应必须结合起来运用。

下面我们就先简单探讨一下楹联的构思手法。

楹联的创作构思手法是多种多样的。

1，从遣词技巧上。

可以有比喻法、比拟法、夸张法、衬托法、对比法、自对法、借对法、双关法、用数法、藏典法等等。

反映百顷荷塘的一副联，尝试了自对法：
风拂倩柳，蛙鼓蝉鸣，苇荡一塘绿；
日照粼光，鱼翔虾跳，荷摇万点红。

此联上联中的“蛙鼓蝉鸣”和下联中的“鱼翔虾跳”都属于自对。

再如，清阮元题杭州贡院联：
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。

旧时的乡试三年一次，都是秋季在省城贡院举行。

此联先点出时间为金秋时节，正好是“下笔千言”抒怀写意的大好季节。

接着又“出门一笑”，喜看“西湖月满，东浙潮来”这是对考生的激励和鼓舞。

这里的“月满”表示考生们考的圆满称心，这里的“潮来”表示考生在考场里思潮澎湃，思想很活耀。

从结构上看，此联并不对应平衡。

“桂子香时”怎能对“西湖月满”？“槐花黄后”怎能对“东浙潮来”呢？但是，你仔细推敲一下就发现，作者在修辞手法上采取了自对法。

上联中“桂子香时”对“槐花黄后”；下联中的“西湖月满”对“东浙潮来”。

不仅词性一致，而且平仄交替，相对十分工稳。

2，从用字技巧上。

可以有拆字法、合字法、叠字法、谐音法、同旁法、拟声法等等。

例如：土也地为本。

月月朋来。

就是拆字、合字法共用，地拆开为土也，合起来为地。

朋拆开为月月，合起来为朋。

再如，清朝杨一清的一副联：
冻雨洒窗，东二点西三点；
切瓜分片，上七刀下八刀。

此联上联中“东二点”合成“冻”，“西三点”合成“洒”。

下联中“七刀”合成“切”，“八刀”合成“分”。

技巧十分高超。

3，从组句技巧上。

可以有回文法、排比法、顶针法、嵌字法、设问法等等。

比如有这样一副上联：“上海自来水来自海上”它可以正反读都是同样的一句话，这就是采用了回文法。

这些内容以后我们还会在专门的章节里讲。

我们今天讲了结构对应中的语法问题。

我们强调了上下联中相应句式结构或词语结构要对应一致，但如果在上下联中有当句自对的情况，则不受此限制。

所谓自对，简单地说就是在一句之中自成对偶。

咱们上面已经举例讲过了，这里就不重复讲解了。

今天的课就讲这些，下节我们继续讲第三条结构对应中的语法分析。

今天的作业是：
出句1：赌书狂饮三升墨{子夫}
出句2：就酒黄花秋一味{子夫}
出句3：探春莫问花开几{子夫}
出句4：无酒莫谈知己话{子夫}
出句5：月钩闲钓垂云饵{子夫}。