青铜器设计 ppt课件

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簠(fǔ) 长方形，口外侈，四短足。有盖，盖、器 大小相同，合上成为一器，打开则为相同的两器， 在古器物学上又称为“却立”或“却置”。簠器 在经籍中称为“胡”或“瑚”。
敦(duì) 盛黍、稷、稻、粱用。三短足、圆腹、 二环耳、有盖。也有球形的敦。豆 盛肉酱一 类食物用的。上有盘，下有长握，有圈足， 多有盖。
窃曲纹
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春秋战国青铜器
1.青铜器制作和使用目的 春秋战国时期，青铜器的组合已失去祭祀和礼器的特性，而向日常生活 方面发展，增加了许多以实用为主的用品。
2.艺术风格 春秋时期的青铜器其艺术上比较疏简，而战国时期则趋于繁缛。春秋战 国时期的壶式样繁多，形态优美。代表作品：莲鹤方壶
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3.装饰纹样 ①装饰题材上，逐渐摆脱了宗教神秘的气氛，传统的动物纹进一步抽象化，变为几何纹，如蟠螭 纹，并出现了一些反应社会现实生活的题材，如宴乐、射猎、战争等。这种写实图纹显示了中国 造型风格上的一大转变。
3.水器
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罍 (léi)盛酒或盛水器。有方形和圆 形两种形式。方形罍宽肩、两耳， 有盖；圆形罍大腹、圈足、两耳。 两种形状的罍一般在一侧的下部都 有一个穿系用的鼻。
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匜(yí） 《左传》有“奉匜沃盥”，沃的意思是浇水， 盥的意思是洗手洗脸，说明是古代盥洗时浇的用 具。形椭圆，三足或四足，前有流，后有鋬，有的 带盖。
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商周青铜器
商、周时代的青铜器具，不单是盛物用的容器，同时也是宗庙 中的礼器。青铜器的数量可以表示出身份地位的高低，青铜器 形制的大小也可以显示出权力的等级。青铜器中，最重要的器 类就是鼎。远古的青铜器可以分为食器、酒器、水器、乐器四 大类。食器中包括鼎、鬲等等。其中鼎是最重要的礼器。
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一、分类 商周青铜器可以分为食器、酒器、水器、乐器四大类。 1.食器 鬲(li，音历) 煮饭用：一般为侈口、三空足。
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觯(zhì) 饮酒器。圆 腹、侈口、圈足、形 似小瓶，大多数有盖。
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兕觥(sìgōng） 盛酒或饮酒器。椭圆形腹或 方形腹， 圈足或四足，有流和鋬，盖作成兽 头或象头形。
卣(yǒu) 盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。 一般形状为椭圆口、深腹、圈足，有盖和 提梁，腹或圆或椭或方，也有作圆筒形、 鸱鸮[chī xiāo]形或虎食人形。
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西周利簋，又名“武王征商簋”、“周代天灭簋” 或“檀公簋”，西周早期青铜器，1976年出土于 陕西临潼县零口镇，收藏于中国国家博物馆。利 簋通高28厘米，口径22厘米，重7.95千克。 利簋器侈口，兽首双耳垂珥，垂腹，圈足下连铸 方座。器身、方座饰饕餮纹，方座平面四角饰蝉 纹。此种方座青铜始见于西周初年。器内底铸铭 文4行33字，记载了甲子日清晨武王伐纣这一重 大历史事件。利簋为圆形两耳方座，这是西周出 现的新式样。利簋铭文内容与中国古代文献记载 完全一致。作器者名“利”，他随武王参加战争， 胜利后受到奖赏，铸造这件铜器以记功并用来祭 奠祖先。利簋是迄今能确知的最早的西周青铜器。
青铜器设计
制作材料：青铜器最主要的制作材料是铜锡合金，两者有一定的比 例。锡大致在百分之五到百分之二十之间，其特点是硬度较纯铜高， 又保持较好的韧性，表面光泽明亮。
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常见的铸造方法： 1.直接用陶范翻铸青铜器； 青铜器的制作要经过：炼矿——制范——熔铸——装饰 制范：根据器型，先用泥土做出一个模，在泥模上可以进行刻、雕、划等，制成各种花纹。将泥模烘干， 再用滤过的韧泥制成若干泥片，拼附在模型的外面，使成器形并压出花纹，这就是外范。在外范的中心 要制一个内范，内范与外范之间的空间距离就是器壁的厚度。在外范之外用绳索和厚泥加固就可以浇筑 铜液了。这就是泥模法或陶范法。 2. 失蜡法 是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯 和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌熔液，便铸成器 物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。 3. “错金银”装饰工艺 金银错工艺是中国古代汉族金属细工装饰技法之一。最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的 各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。许慎《说文解字》中提到“错，金涂也，从金昔 声”，所以金银错，就是把金银涂画于青铜器上的意思。
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②春秋战国时期，青铜器装饰进入了印纹阶段，这是工艺装饰的一大变革。 ※印纹，就是用一块印花的模子刻出基本花纹，然后趁模胎未干时用印模在 上面盖印出花纹。 所以春秋战国时期的装饰形式是上下左右连续的四方连续纹样，统一而不 单调，繁复而不凌乱。
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4. 工艺技术 春秋战国时期的青铜器采用焊接、鎏金、失蜡法等工艺技术。 焊接技术可以丰富青铜器器体的造型； 鎏金是用金和水银合成的金汞剂涂在铜器上，经炭火温烤，摩擦，使水银蒸发而金 镀在铜器上； 采用失蜡法制作的青铜器花纹层次丰富，清晰精细，表面光滑。
2.酒器
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爵， 饮酒器。相当于后世的酒杯。圆腹前有 倾酒用的流，后有尾，旁有鋬（把手），口 有两柱，下有三个尖高足。
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角 饮酒器。形似爵，前后都有尾，无两柱。有的有盖。
斝( jiǎ) 温酒器。形状像爵，有三足，两柱，一鋬。
觚(gū) 饮酒器。长身、侈 口、口和底均呈喇叭状。 觚的形制为一具圈足的喇 叭形容器，觚身下腹部常 有一段凸起，于近圈足处 用两段扉棱作为装饰。商 早中期器形较矮，圈足有 “十字孔”。商晚期至西 周早期造型修长，外撇的 口、足线条非常优美，纹 饰繁复而华贵。
四羊方尊 是中国仍存商代青铜方尊中最大的一件，其每边边长为 52.4 厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，长颈，高圈足， 颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹， 尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角 是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿 附着于尊腹部及圈足上。同时，方尊肩饰高浮雕蛇身而 有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首 探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。四羊方 尊被史学界称为“臻于极致的青铜典范”。
簋(guǐ）铜器铭文作“毁”，相当于如今的大碗，盛 饭用。一般为圆腹、侈口、圈足、有二耳。
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甗(yan，音演) 相当于如今的蒸锅。全器分上、下两部分，上部为甑，置食物；下部为鬲，置水。 甑与鬲之间有一铜片，叫做箄。上有通蒸气的十字孔或直线孔。
盨(xǔ) 盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛口，二耳， 圈足，有盖。
蟠 螭 纹
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战国宴乐渔猎攻战纹图壶 高31.6cm，口径10.9cm，腹颈21.5cm，重3.54kg。壶侈口，斜肩，鼓腹，矮圈足，肩上有二兽首 衔环耳。花纹从口至圈足分段分区布置。以双铺首环耳为中心，前后中线为界，分为两部分，形成完 全对称的相同画面。自口下至圈足，被五条斜角云纹带划分为四区。
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壶颈部为第一区，上下两层，左右分为两组，主要表现采桑、射礼活动。采桑组树上、下共有采桑 和运桑者五人，表现妇女在桑树上采摘桑叶。画中男子束装佩剑，似在选取弓材。习射组四人在一 建筑物下依次较射，这里描绘的应是古时举行射礼时的场景。
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第二区位于壶的上腹部，分为两组画面。左面一组为宴享乐舞的场面，七人在亭榭上敬酒如仪，榭 栏下有二圆鼎，二奴仆正从事炊事操作。下面是乐舞部分，簨簴上悬有钟磬，旁立建鼓和丁宁，图 中三人敲钟，一人击磬，一人持二桴（鼓槌）敲打鼓和丁宁，尚有一人持号角状的吹奏乐器在演奏， 表现了载歌载舞的热闹场面。右面一组为射猎的场景，鸟兽鱼鳖或飞、或立、或游，四人仰身用缯 缴弋射，一人立于船上亦持弓作射状。
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曾侯乙尊盘 高33.1厘米，口宽62厘米，盘高24厘米，宽57. 6厘米，深12厘米。是春秋战国时期最复杂、最 精美的青铜器件。 尊是古代的一种盛酒器，盘则是水器，曾侯乙尊 盘融尊盘于一体。这件尊盘的惊人之处在于其鬼 斧神工的透空装饰。装饰表层彼此独立，互不相 连，由内层铜梗支撑，内层铜梗又分层联结，参 差错落，玲珑剔透，令观者凝神屏息，叹为观止。 尊与盘精美细腻的镂孔附饰，玲珑剔透，精巧华 丽。其铸造上的高度技巧，有着鬼斧神工之妙。 这一发现，证实了在二千四百年前的战国早期， 中国的失蜡法铸造技术已经达到极高的水准。
盘 盛水或承接水。多是圆形、浅腹， 有圈足或三足，有的还有流。
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瓿（bù），盛酒器和盛水器，亦用于盛酱。流行于商代 至战国。器型似尊，但较尊矮小。圆体，敛口，广肩，大 腹，圈足，带盖，有带耳与不带耳两种，亦有方形瓿。器 身常装饰饕餮、乳钉、云雷等纹饰，两耳多做成兽头状。
鉴 水器，形如现代的盆。有四种用途：（一）容水 ； （二）盛冰，《周礼》：“春始治鉴，凡外内饔之膳 羞，鉴焉。凡酒浆之酒醴亦如之。祭祀共冰鉴。”； （三）沐浴；（四）鉴容照面，以后才为铜镜所替代。
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盉(hé) 盛酒器，或古人调和酒水的器具。 一般是深圆口、有盖、前有流、后有鋬， 下有三足或四足，盖与鋬之间有链相连接。
方彝(yí) 盛酒器。高方身，有盖，盖形似屋 顶，且有钮。有的方彝上还带有觚棱。腹有 曲的，有直的，有的在腹旁还有两耳。
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尊 盛酒器。形似觚，中部较粗，口径较小，也有方形的。
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鼎，相当于如今的锅，煮或盛放鱼肉用。大多是圆腹、两耳、三足，也有四足的方鼎。
后母戊鼎 鼎呈长方形，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘 米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。厚立耳，折 沿宽缘，直壁深腹平底，腹部呈长方形，下承四中空 柱足。器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接，耳外侧 饰浮雕式双虎食人首纹，腹壁四面正中及四隅各有突 起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。 足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。腹内壁铸 有“后母戊”三字。字体笔势雄健，形体丰腴，笔划 的起止多显峰露芒，间用肥笔。该鼎是商王为祭祀其 母“戊”而作，造型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观， 铸造工艺高超。
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编铙，商朝时军队盛行乐器。呈圆片形，形制与 钹基本相同。
编镈 打击乐器（宫廷雅乐）。镈体趋 向浑圆，形制与编钟相似，但口部平齐。
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※礼器
商周时期青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的。奴隶主阶级的统治需要、生 活方式及审美情趣对青铜器的设计有决定性的影响。无论是青铜器的造型设计 还是装饰设计，都必须体现着奴隶主阶级独特的意志，都是为了满足他们独特 的需要。商周时期青铜器中的大部分日常器具都更多地作为礼器而存在，常被 应用于祭祀、宴会和丧葬等礼仪场合。例如，鼎原本是食器，在奴隶社会却演 变为权力的象征，被当做名尊卑、别上下、体现等级差别的礼器，其象征功能 已远超原来的实用功能。
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盂 盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、 圈足，有附耳，很像有附耳的簋， 但比簋大。
壶 盛酒或盛水器。如《诗经》上说：“清酒百壶”， 《孟子》上说：“簟食壶浆”。壶有圆形、方形、扁形和 瓠（hù）形等多种形状。
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3.乐器 编钟，打击乐器（宫廷雅乐）。面较大而薄，多为弧形，根部凹进，边部稍作翘起。
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第三区为水陆攻战的场面。一组为陆上攻守城之战，横线上方与竖线左方为守城者，右下方沿云梯 上行者为攻城者，短兵相接，战斗之激烈，已达到白热化程度。另一组为二战船水战，二船上各立 有旌旗和羽旗，阵线分明，右船尾部一人正击鼓助战，即所谓鼓噪而进。船上人多使用适于水战的 长兵器，二船头上的人正在进行白刃战，船下有鱼鳖游动，表示船行于水中，双方都有蛙人潜入水 中活动。构成了一幅惊心动魄的战争场面。 第四区采用了垂叶纹装饰，给人以敦厚而稳重的感觉。
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二、纹饰 1.商代 商朝青铜器大都造型威严，制作精美，通常以 抽象和半抽象的动物纹为主要装饰。动物纹大 致可分为两类：一类是形状奇特、现实世界中 所没有的动物纹，一般称之为怪兽纹，如饕餮 纹、夔纹、虬纹、龙纹、凤纹等；
龙纹
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饕 餮 纹
夔 纹
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另一类是自然界中各种真实存在的动物的纹饰，如象纹、蚕纹、蝉纹、龟纹和鱼纹等。
蝉纹
象纹
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鱼纹
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此外还有回纹、方格纹、联珠纹、乳钉纹和弦纹等。
回纹
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2.周代 青铜器的装饰花纹中，饕餮纹已屈于次要地位， 被广泛采用的是窃曲纹、环带纹和重环纹等。 纹样上，周代打破了商代以直线为主的特点， 但并没有完全摆脱直线的影响，因此形成了直 中有圆，圆中有方的风格，窃曲纹就是其代表。 在花纹构成上，周代花纹不同于商代的对称形 式，而是运用了二方连续的带状纹样。总体风 格洗练质朴，疏朗畅达，富有韵律美。