阳江漆艺在首饰设计中的应用

阳江漆艺在首饰设计中的应用
敖道金
【摘要】广东阳江地区有一种传统的油漆技艺,被称作是阳江技艺吗,流传至今大约有上百年的时间.阳江漆艺主要分为三种胎,分别是木胎、纸胎和皮胎.阳江漆艺的最早期产品最主要的就是家具用品以及生活日用品.在阳江漆艺中最具有传统特色的是皮胎漆器,在历史上晚清时代有过一些关于阳江漆艺的记载,在当时阳江漆艺的产品中比如漆皮镇枕、漆屏风以及漆皮箱等都在国内有着非常响亮的口碑.阳江漆艺的产品在全世界范围内都广受好评,而现代社会中艺术家们也把这项传统技艺应用到了更广泛的地方,比如首饰设计中,那么我们就来了解一下阳江漆艺在首饰设计中的应用.
【期刊名称】《工业设计》
【年(卷),期】2018(000)005
【总页数】2页(P48-49)
【关键词】阳江漆艺;首饰设计;中国传统漆文化;实践应用
【作者】敖道金
【作者单位】广东省阳江职业技术学院
【正文语种】中文
【中图分类】TB472
阳江漆艺一直以来都以其独特的漆艺文化，展示着自己的独特魅力和自有的艺术表
现形式。

而且阳江漆艺并没有因为最开始的成功而止步不前，它随着时代一步一步的发展，也表现出了自己更多元的生命力与可能性。

在现代的首饰设计中阳江漆艺的应用是非常常见的。

阳江漆艺它本身的表现力非常强，与首饰的设计理念非常吻合；同时把它应用到我国首饰设计中，也让我国的首饰设计充满了文化特色。

阳江漆艺和现代首饰设计相结合，能让设计出来的成品首饰表现力更加丰富。

接下来我们就要通过对阳江漆艺在首饰设计中的所有应用进行分析，比如在阳江漆艺的肌理、色彩和工艺等方面，最重要的是还有内在表达这一方面。

来分析探索一下阳江漆艺对首饰设计的帮助。

1 阳江漆艺和现代首饰设计的结合
阳江漆艺在中国已经有很多年的历史了，并且在全世界范围内，我国是最开始发明和使用漆艺的国家。

通过阳江漆艺所打造的艺术品拥有非常好的质感和晶莹剔透的光泽度。

经过阳江漆艺打造的首饰艺术品在物理层面上讲耐热和耐磨，在化学层面上讲耐酸和耐碱，同时它还具有防腐的作用。

把漆艺运用到首饰上的做法，其实已经经历过很悠久的历史了，最早在战国时期，那时候女孩子用于打扮的首饰和工具已经运用到了漆艺技术。

只不过作为阳江漆艺，近年来才和现代首饰设计相结合。

在当今时代，随着社会发展的越来越快，越来越好，好多女性对首饰的需求越来越大，首饰市场也需要不断的创新，不断地升级。

那些非常传统的首饰已经不受世人所喜爱了，就比如相对贵重的金属制品以及昂贵的宝石制品等类型的产品。

人们需要的是个性化的、多样的、独特的首饰设计产品。

那些昂贵的金属宝石制品通常会影响首饰的设计，因为他们自身性质的影响，宝石的大小以及形状都会被结晶所限制，因此，首饰设计这个行业需要作出大的改变与升级，去寻找人们所喜欢的主流且独特的风格。

于是，人们就看到了现代阳江漆艺，而阳江漆艺的特性也刚好能满足现代首饰的这一需求。

在阳江漆艺中，可以使用的技法和材料远远多于其他的所有技艺形式，可以对肌理进行变换、可以改变涂料的呈现、可以使漆刻的更加明快、
堆漆也可以堆的很厚重、在镶嵌方面会更加的幻彩、最后泼漆能够泼的非常的畅快。

这些都是阳江漆艺比其他技艺更加独特的表现语言，把这些阳江漆艺的特殊性和现代首饰设计结合起来，能够让首饰设计改变以前的那些老套的技艺形式，打破旧的模式，使首饰设计充满新鲜的血液与生命力。

2 阳江漆艺的工艺与现代首饰
阳江漆艺的工艺水平非常的先进与独特，用漆艺漆首饰在现代就叫做漆艺首饰。

随着时代的发展和需要，阳江漆艺和现代首饰设计都有了大量的变化。

阳江漆艺可以使首饰上的表现手法更多样。

比如在首饰的金属上面进行精细的描金和丰富的彩绘，还能够进行填漆，工艺手法多种多样。

同时阳江漆艺还能在首饰的漆胎上漆出标准厚度，或者是在在漆胎上漆出各种各样的图案，漆图案就需要好多种阳江漆艺的漆艺方法，比如勾、刻、挑等技艺方法，漆艺技术同样能在首饰上雕刻出非常精美的纹路，然后再在上面填充上色彩，之后还需要进行一系列固色、打磨和抛光等工序。

在完成漆艺首饰的时候还可以在成品上进行镶嵌，比如说珍珠和宝石等，还可以镶嵌人工钻石以及各种形状的物体，使首饰设计更加的多元化。

首饰设计行业是一个创新的行业，我国的首饰设计更需要融入我国的民族特点以及中华文化，并且最重要的是要拥有中华民族的伟大精神，简而言之，就是打造拥有中国元素的首饰设计。

将阳江漆艺和现代首饰相结合，能够利用首饰这个载体使阳江漆艺更有力且更多元的展示漆艺技术，也能使首饰设计变得不传统且不单一，达到取长补短的作用，使阳江漆艺和现代首饰设计都能共同进步。

3 阳江漆艺的色彩使用与现代首饰
阳江漆艺最早的技术中使用最广的颜色就是红色、黄色和黑色，其他的颜色的漆料和金银粉也偶尔作为漆艺的辅助颜料，这几种颜色在一起会体现出非常大气且简约的状态，但是在现代人看来这几种颜色过于传统，一点新意也不具有，容易使大家厌烦。

但是在阳江漆艺的现代艺术中保留了最原始的黑色，因为人们认为黑色代表
着稳重，能够让大家一眼看中，同时又为了能够突破传统漆艺的色彩选择，使黑色不显得黑暗和沉闷，阳江漆艺又利用了许多种颜色的漆料最为黑色漆料的辅助颜色。

阳江漆艺的色彩选择也一直随着时代的发展来做变化，没有停滞不前，从最开始的黑色、黄色和红色变成了及其丰富雅致的高级灰等色彩漆色，还加入了现代比较流行的各种各样的色彩，比如说蛋壳色和透明色，还用现代技术做了好多合成油漆，这种油漆的颜色种类更加的丰富多彩，使阳江漆艺的工艺原颜料再也不单一。

在首饰设计的过程中，油漆的色彩可以利用单种颜色平铺，也可以进行罩染，阳江漆艺的油漆变涂可以让色彩变得多种多样，各种各样的油漆之间相互叠加或结合都能碰撞出新的火花，漆的颜色和透明度以及厚度不同都能对最后涂出来的成品颜色产生影响，经过试验研究之后经常会产生让人惊喜的效果。

阳江漆艺首饰的色彩在首饰胎体的色彩基础上，找到了平衡，使之能够不断变化，但是大体上能够具有统一性。

在阳江漆艺的颜色色彩饱和度上，也能通过这种办法来满足和客服，以前人们认为色彩太多会产生负面的影响，但是经过研究升级反而衬托出了首饰本身的魅力，并没有被色彩所局限，这就是阳江漆艺的颜色和首饰设计的共同发展并达到和谐。

4 阳江漆艺的肌理与首饰设计
阳江漆艺的制作过程能够构造出很多种的肌理效果，阳江漆艺的肌理构造手法也非常的丰富多彩。

阳江漆艺的肌理构造技术能够跟现代首饰设计相互结合，互相展示出自己的优点，漆艺能够给首饰带来一些更加丰富的肌理特征，使首饰在肌理上就能够与众不同。

阳江漆艺通过在首饰上利用不同的肌理类型来刺激购买者的视觉以及触觉神经，让大家感觉到首饰的不同以及首饰的精致，告诉购买者这样的首饰是值得大家购买的，刺激消费。

而肌理能够通过纹理的纵横不同、粗糙和平滑程度不同以及高低不同来体现肌理的种类。

肌理的概念有时又是非常抽象的，但就是因为这种抽象，不同的肌理都赋予了首饰新的生命。

同时肌理的工序做完以后是需要打磨的，而在肌理打磨的过程中，会出现力量不一样时，肌理的呈现也是不同的，动
作的轻缓也会让肌理变得不同，这种不同恰恰是首饰的迷人之处，每个首饰都是独特的，这种层次感会让人们和购买者痴迷，感觉自己拥有的是独一无二的首饰。

同时在首饰设计的时候，阳江漆艺的肌理能够和首饰所用的原材料相结合，也能够碰撞出无限的火花。

肌理拥有随意性，首饰拥有精确性，两者结合并没有打破平衡，而是取长补段的相互衬托，最后形成了意想不到的惊艳效果。

事物具有两面性，一件事有利就会有弊，阳江漆艺与现代首饰设计相结合同样也存在着一些局限性，因为在首饰的设计里，一般的首饰体积都不是很大，很多首饰都是从生产线的机械下生产出来的，然而阳江漆艺的肌理技术全部都是纯人工打造。

这会让两个生产线的进度不一样，也会使细节之处表现的不能非常完美，也增加了很大的难度。

因此，我们可以看到，很多的首饰设计的阳江漆艺肌理的体现形式都是非常自由的。

但是这样的做法并不影响阳江漆艺肌理和现代首饰相结合所焕发的光彩。

5 结语
阳江漆艺一直以它独特的工艺技术在中国漆艺史上存活了上百年，并且没有止步不前，而是一直改变，寻求进步，这也是为什么阳江漆艺能够在现代首饰设计上起到如此大的作用。

当代工业上各种文明的发展飞速，我国传统的手工的产品逐渐被现代化的工业产物和一些现代合成材料代替，这种情况是我们本身不能够改变和阻止的。

国家要发展，时代要进步，我们同样也要紧随时代的脚步去向前进步，因此那些传统的手工工艺就需要一些人去保护，并且他们的传承人需要想办法让这种技艺传承下去。

阳江漆艺也开始面临着这种关于时代的严酷考验，由于大环境原因，阳江漆艺的漆原料变得越来越少，而当代的大多数人已经开始快餐式的生活方式，他们在需要多花费很多时间和精力去做的事情上缺乏耐心和尊重，这也导致了阳江漆艺在漆的成本花费上也越来越高。

而现代的合成漆料因为价格便宜严重的冲击着传统的漆料市场，传统的漆艺技术面临者将要失传的危险。

同时，现代首饰设计抄袭严重，造成了漆艺首饰的低质量。

因此，为了保留住珍贵的畅通漆艺技术并传承发
展，就必须保持虔诚的“匠人之心”，对传统漆艺怀有虔诚，并不断创新，也希望阳江漆艺能够在现代首饰设计中应用越来越广。

参考文献
[1]邱宣充．“七彩云南”的历史见证―云南文物学术领域60年的主要成果[J]．云
南民族大学学报（哲学社会科学版）， 2009（05）．
[2] “制器尚象”中国当代青年漆艺家提名展暨“从跨湖桥出发”中国漆艺发展与生活设计美学论坛开幕 [J]．中国生漆，2017（03）．
[3]刘杨．浅析金属材料在韩日现代漆艺术中的实验研究[J]．艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报，2016（06）．
[4]长北．从中日漆艺的比较论中国大漆髹饰工艺的保护与发展―中国漆艺代表团访日所见所思所感[J]．东南大学学报（哲学社会科学版），2009（03）．
[5]李柏山，张应军．文化创意背景下民族民间艺术活态保护及传承研究―以湘西会同民间艺术家杨国大竹木雕刻为例[J]．世界竹藤通讯，2016（05）．
[6]王翠哲．流光溢彩的中国古代漆器―宋元明清的漆器色彩[A]．纪念中国流行色
协会成立三十周年：2012中国流行色协会学术年会学术论文集[C]．2012．
[7]李文英．对九件汉代饱水漆木器脱水定型实验报告―“硅胶静态吸附漆器脱水法”简介[A]．文物保护技术（1981～1991）[C]．2010．
[8] Veronika Košařová,David Hradil,Janka Hradilová, Zdeňka
Čermáková,Ivan Němec, M anfred Schreiner. The efficiency of micro-Raman spectroscopy in the analysis of complicated mixtures in modern paints：Munch’s and Kupka’s paintings under study[J]. Spectrochimica Acta Part A： Molecular and Biomolecular Spectroscopy.。