聚焦折射下的人物笼统塑造及主题的凸现[指南]

在 灿烂千 阳 中 描述了 两位 主人 公的形 象 莱拉和玛利雅姆, 讲述了她们如何从素不相 识而走到了一起, 共同经受着战乱, 贫困与家庭暴力 的重压, 而最终如母女般 相濡以沫, 结下深厚的情 谊, 表达了救赎与希望的主题。作者胡塞尼通过独 具匠心的叙事技巧, 主导性地运用了转换式人物内 视角塑造了两位女性人物的丰满形象。这种叙事视 角的主要特点是叙述者凭借人物的意识和感官进行 思考和观察, 包括故事中的环境、事件和其他人物。 叙述者的眼光为人物的眼光所取代, 故事世界是人 物眼中的世界, 意识中心是人物。读者直接通过人 物的眼光来观察故事世界, 造成这一心理现象的原 因在于布斯所提出的 读者的自居作用 : 与一个 了不起作用的作者陪伴下的叙述者打交道, 所产生 的 最 重 要 的 现 象, 就 是 感 情 距 离 上 的 渐 渐 缩 [ 3] 305-悉尼 工商学院, 上海 010022; 复旦大学 外文学院, 上海 200030)
聚焦折射下的人物形象塑造及主题的凸现
胡塞尼作品 灿烂千阳 叙事视角分析
语文学刊
2009年第 5期
二、第三人称人物内视角的转换式运用
转化式第三人称人物内时角可以使叙述者自由 地从一个人物的意识进入另一个人物的意识, 将自 己的声音附着在聚焦人物身上, 运用自由间接引语 对观察对象进行聚焦, 展示小说人物。
在整篇小说中, 这种两位女主人公之间的视角 转换叙事技巧, 使得莱拉和玛丽雅姆的人物形象丰 满真实, 但这种转换更体现了作者在叙事结构上的 精心布局和前后呼应, 凸现了小说的主题。两个时 代的女性如何从各自的生活故事开始, 又因为时局 所趋而纠结在一起, 如同两条支流汇入大河, 便在这 种视角的转换中慢慢形成铺垫, 而最终融合到一起。
叙事视点不是作为一种传送情节给读者的附属物 后加上去的, 相反, 在绝大多数现代叙事作品中, 正 是叙事 视 点创 造 了兴 趣、冲 突、悬 念乃 至 情节 本 身。 [ 1] 46
法国著名叙述学家热奈特 [2] 186在 叙事话语 中 采用 聚焦 ( focalization) 一词, 将叙述视角分为三 类: 第一类为零聚焦, 即无固定视角的全知叙述。叙 述者无所不知。它的特点是叙述者说出的比任何一 个人物知道的都多。第二类为内聚焦, 只以某个人 物的视点来叙述, 即叙述者说出的仅是某一个人物 的所知。第三类为外聚焦, 叙述者站在不知情的角 度, 从外部进行描述。因而, 叙述者所说的比人物知 道的少。其中 第二 类聚 焦还 含有三 种不 同类 别: ( 1)固定式内聚焦: 固定不变地采用故事中某个人 物的眼光来叙事; ( 2) 转化式内聚焦: 变化地采用不 同人物的眼光来叙事; ( 3) 多重式内聚焦: 采用几个 不同人物的眼光来描述同一事件。在 零聚焦 的 全知叙事中, 叙事者采用的是自己处于故事之中, 可 随意变换的叙事视角。与此相对照, 在转换式内聚 焦或多重式内聚焦中, 叙事者放弃自己的外部视角, 转用故事内数位人物的视角来观察事物。
如果说 追风筝的人 以男性的视角探讨了男 性世界或父子、兄弟之间的默默温情, 那么 灿烂千 阳 则以女性的视角, 诠释了女性世界或母女、姐妹 之间的生死情谊。该部小说以苏联入侵、反苏杰哈 德、塔利班专政为背景, 讲述了两个阿富汗女性三十 年间凄婉悲凉的人生经历以及情同 手足的姐妹情 谊。
灿烂千阳 之所以获得极大的成功, 除了它所 揭示的深刻的内容和社会意义, 它所体现的凝练、精 确的风格, 细致入微的描写而外, 其另一成功之处还 体现在作者高超精湛的叙事技巧上。
[ 作者简介 ] 徐晓红, 女, 安徽安庆人, 上海大学悉尼工商学院讲师, 研究方向: 英语语言教学、功能语言学; 赵琪, 吉林长春人, 复旦大学外文学院博士生, 研究方向: 认知语言学。
长篇小说 灿烂千阳 为阿富汗裔美国小说家 卡 勒德 胡 塞 尼的 第二 部 成功 作 品。胡 塞 尼在 2003年出版处 女作 追 风筝的 人 ( T he K ite R un ner) , 一鸣惊人, 并随即掀起一股全球性的 胡塞尼 热 。小说以倒叙的笔调为开端, 通过叙述者阿米 尔之口, 成功再现了他与同父异母的兄弟哈萨之间 的动人故事。时隔三年, 胡塞尼的第二部力作 灿 烂千阳 ( A Thousand Splend id Suns) 出版。该书一 出版就受 到美 国 主流 媒 体的 广 泛关 注, 出 版周 刊 、纽约时报 、 华盛顿邮报 等纷纷发表书评, 认为 灿烂千阳 是一部 揪人心肺的小说 , 讲述了 一个 动人心魄的故事 。亚马逊网站评其为 2007 年最畅销小说, 并评论说 灿烂千阳 甚至比 追风 筝的人 更胜一筹, 它更突出了胡塞尼极具感染力 的叙事能力, 以及他对个人和国家悲剧的敏锐感受 力, 而作者胡塞尼也因此被授予联合国难民亲善大 使的称号。
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在 灿烂千阳 共有 51章的内容中, 前 15 章的 叙事视角一直固定在玛丽雅姆身上; 第二部分从 16 章开始到 26章视角转换到莱拉身上, 以她为聚焦, 突然从外人的眼光来观察玛丽雅姆。在第三部分的 27章到 47章小说的中心部 分中, 则轮换着在两位 主人公之间转换视角。而第四部分从第 48章到 51 章, 则在玛丽雅姆完成自我救赎, 走向牺牲后, 又以 莱拉为视角叙述了故事的结局。
[摘 要 ] 本文以叙事学理论为依据, 对胡塞尼的著名小说 灿烂千阳 内聚 焦的叙事视 角进行分析 , 以揭
示其在表达人物内心世 界、塑造人物形象、扩展小说的审美纬度和突出主题方面所取得的突出效果。
[关键词 ] 叙事视角; 内聚焦; 人物内视角转换 中图分类号: I106. 4 文献标识码: A 文章编号: 1672- 8610( 2009) 05- 0147- 04
一、叙事视角
叙事视角, 又称视点, 观察点或聚焦类型, 是指 作者建立起来的而读者借以感知和认识小说中的人 物, 事件, 及环境的位置与角度, 是作家所创造的叙 述者与叙述故事的角度。叙述视角在所有的叙事作 品中, 在传达主题意义或展现艺术价值上具有举足 轻重的作用。华莱士马丁在 当代叙事学 中指出: