名词解释 赋格曲

名词解释赋格曲
赋格曲是复调乐曲的一种形式。

“赋格”为拉丁文“fuga”的译音[1]，原词为“遁走”之意，赋格曲建立在模仿的对位基础上，从16～17世纪的经文歌和器乐里切尔卡中演变而成，赋格曲作为一种独立的曲式，直到18世纪在J.S.巴赫的音乐创作中才得到了充分的发展。

巴赫丰富了赋格曲的内容，力求加强主题的个性，扩大了和声手法的应用，并创造了展开部与再现部的调性布局，使赋格曲达到相当完美的境地。

类型
单赋格曲
根据一个主题写成的赋格曲。

二重赋格曲
根据两个主题写成的赋格曲，这两个主题要适合作二重对位（两者可互换位置）的移动。

二重赋格曲的结构组织有两种：1.两个主题同时呈示，即两个主题在二部对位的结合中同时进入，而且在以后的多次进入中保持不变，并与间插段交替出现。

如W·A·莫扎特的《d小调安魂弥撒》第1段中的“主啊怜悯我们”(Kyrie)。

2.两个主题各自单独呈示。

其写法包括3个部分：①第1主题的呈示部与发展部。

②第2主题的呈示部与发展部。

③两个主题结合一起同时进入。

如巴赫的《平均律钢琴曲集》下集《升g小调赋格曲》。

三重赋格曲
根据3个主题写成的赋格曲，这3个主题要适合作三重对位（三者可互换位置）的移动。

其结构组织与二重赋格曲相同，也分为两种：①3个主题同时呈示。

如J·海顿的《A大调弦乐四重奏》（作品20之6）的终乐章。

②3个主题分别呈示,即每个主题都有自己的呈示部与发展部，最后3个主题结合一起同时进入。

如巴赫的《平均律钢琴曲集》下集《升f小调赋格曲》。

在三重赋格曲中，有时只有第1主题单独呈示，第2、第3主题同时呈示，然后3个主题一起进入。

一首赋格曲在曲式上发展较少时，通常称为小赋格曲。

一般地说，小赋格曲的呈示部与赋格曲相同；发展部则比较自由，主题进入的次数较少，发展不大，整个篇幅也比较短小。

但有些作品虽然也称为小赋格曲，但在篇幅和曲式上丝毫也不亚于赋格曲。

赋格曲与小赋格曲可作为独立的作品，也可作为套曲中的一个乐章。

当一首乐曲中某部分的写法与赋格曲的呈示部类似，以模仿手法将主题加以发展，但无系统的展开的中间部与再现部时，称为赋格段。

赋格段的结构，包括主题在各声部依次进入的呈示部(有时也带有主题的补充进入)和自由发展部的开端，或仅有一个呈示部。

赋格段不是完整独立的曲式，它的开始比较容易辨认，但结束却没有明显的界限，常用于主调音乐的乐曲中，结束时与后
面出现的主调音乐写法融为一体。

如П·И·柴科夫斯基的《第六交响曲》第1乐章的展开部分。