概述中国戏曲文化演示文稿
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• 第一，事件情节的雷同化。 • 第二，人物性格的类型化。
• 第三，结构形态的定型化。
• （2）舞台演出的程式化： • 第一，动作的规范化。 • 第二，脸谱的模式化。 • 第三，服装的同一化。
第十四页，共40页。
表演特性： 1、综合性(唱、念、做、打）
2、写意性
• 舞台布置的写意──一桌二椅 • 人物化妆的写意──戏曲脸谱
黄脸的典韦
典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹操与张绣交战时 ，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟被盗，受围断而死。在这一战 中，曹操的长子和侄子也都战死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他 对众将领说：“吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！”。
第三十四页，共40页。
白脸的曹操
概述中国戏曲文化演示文稿
第一页，共40页。
概述中国戏曲文化
第二页，共40页。
中国戏曲
中国戏曲主要是由民间歌舞、
说唱、滑稽戏三种不同艺术形
式综合而成。它起源于原始歌舞 ，是一种历史悠久的综合舞台艺 术样式。经过汉、唐到宋，今才 形成比较完整的戏曲艺术，它由 文学、音乐、舞蹈、美术、武术 、杂技以及表演艺术综合而成， 约有360多个种类。
看戏情景（元）
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。 这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特 的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的
独特的艺术光辉。
第十一页，共40页。
综合性
中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表 演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现 手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使 中国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐 、美术、表演的美熔铸为一，用节奏统驭在 一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各 种艺术手段的感染力，形成中国独有的节奏
第三十五页，共40页。
第三十六页，共40页。
黑脸的张飞叫喳喳
南曲柔美优雅，
这与南方的山清水 秀、鸟语花香的自 然环境有关。在自 然节律更替明显的 南方环境熏陶下， 南方人的感情相对 细腻、丰富，故而 委婉动听、优雅柔 美的南方戏曲也适 宜情感柔弱细腻、 性格内向的南方人 的审美情趣。
第三十七页，共40页。
• 人物服饰的写意──长袖善舞 • 舞台行动的写意──有话则长，无话则短
3、程式性
• 用程式动作表现生活──生活动作的舞蹈化
4、虚拟性 • 对空间、对周边环境、对时间、对动作对象
的虚拟
第十五页，共40页。
唱
第十六页，共40页。
做
念
打
水袖
第十七页，共40页。
耍 素 珠
椅子功
第十八页，共40页。
京剧的角色行当：
第三十一页，共40页。
蓝脸的窦尔敦盗御马
蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。窦尔敦 是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马——金鞍玉辔追风赶
月千里驹 。
第三十二页，共40页。
红脸的关公战长沙
红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤壁之 战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、魏延 同降刘备。
第三十三页，共40页。
第七页，共40页。
戏曲的产生
戏剧起源于 民间歌舞和 祭祀礼仪。
第八页，共40页。
发展历程
• ▪ 起源 • ▪ 先秦（萌芽期） • ▪ 唐代中后期（形成期） • ▪ 宋金（发展期） • ▪ 元代（成熟期） • ▪ 明清（繁荣期） • ▪ 近代（革新期） • ▪ 现代（争辉期）
第九页，共40页。
第十页，共40页。
北曲苍凉悲壮、
激越而又热情奔放 。正如铿锵的鼓声 、高亢的唢呐。其 慷慨激昂、高亢明 快、清丽奔放，与 秦地风物的大气、 雄壮相符相配，它 也兼容了淳朴厚道 的西北民风。
湖湘戏曲
• 湖南不仅山川秀丽，而且文化传统悠久。 湖南地方戏剧以其奇异的风姿，高耸于中 华艺林。主要有花鼓戏、湘剧、祁剧、辰 河戏、衡阳湘剧、武陵戏、荆河戏、巴陵 戏、湘昆、阳戏、花灯戏、傩戏、苗剧、 侗戏等地方戏剧剧种，如同19朵艺术奇葩 ，绽开在祖国的剧坛。
第三页，共40页。
中国的戏曲与希腊 悲剧和喜剧、印度梵 剧并称为世界三大古
老的戏剧文化。
第四页，共40页。
五大剧种：
京剧
豫剧
越剧
第五页，共40页。
评剧
黄梅戏
第六页，共40页。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
此外，比较著名的戏曲种类还
有：昆曲、秦腔、皮影戏、花鼓
戏、采茶戏、河北梆子、川剧、
粤剧等等。
“南柔北刚是我国南北 戏曲的主要旋律特色”
正净
第二十六页，共40页。
副净
第二十七页，共40页。
武净
第二十八页，共40页。
文丑
第二十九页，共40页。
武丑
第三十页，共40页。
• 京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它 以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图 案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美 丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式 。
• 脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、 紫、粉、金、银等。红为忠，白为奸，黑 为正，黄为残暴，蓝、绿多为草莽义侠， 金、银多为神妖。
第三十八页，共40页。
第三十九页，共40页。
白兔记
湖南戏曲与湖南人：
• 湖南的花鼓戏文化从侧面折射出了湖南人 经邦济世、忧国忧民的社会责任感，坚毅 执着、卓越敢为的气势风度，还有胆识智 慧、灵巧活泛的行为方式，以及沉稳务实、 朴实敦厚的风土民情。
第四十页，共40页。
鲜明的表演艺术。
第十二页，共40页。
虚拟性
舞台艺术不是单纯模仿生 活，而是对生活原形进行选择、提 炼、夸张和美化，把观众直接带入 艺术的殿堂。是中国戏曲中最重要
的一点特征是。
“三五步行遍天下，六七人百万雄兵 ”
“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”
第十三页，共40页。
程式化 • （1）剧本创作的程式化：
生 —老生、小生、武生 旦 — 青衣、花旦、武旦、
刀马旦、老旦
净 — 俗称花脸，依据
脸谱颜色来区分
丑 — 文丑、武丑等
第十九页，共40页。
小 生
第二十页，共40页。
老 生
第二十一页，共40页。
武 生
第二十二页，共40页。
花 旦
第二十三页，共40页。
老 旦
第二十四页，共40页。
武 旦
第二十五页，共40页。
• 第三，结构形态的定型化。
• （2）舞台演出的程式化： • 第一，动作的规范化。 • 第二，脸谱的模式化。 • 第三，服装的同一化。
第十四页，共40页。
表演特性： 1、综合性(唱、念、做、打）
2、写意性
• 舞台布置的写意──一桌二椅 • 人物化妆的写意──戏曲脸谱
黄脸的典韦
典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹操与张绣交战时 ，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟被盗，受围断而死。在这一战 中，曹操的长子和侄子也都战死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他 对众将领说：“吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！”。
第三十四页，共40页。
白脸的曹操
概述中国戏曲文化演示文稿
第一页，共40页。
概述中国戏曲文化
第二页，共40页。
中国戏曲
中国戏曲主要是由民间歌舞、
说唱、滑稽戏三种不同艺术形
式综合而成。它起源于原始歌舞 ，是一种历史悠久的综合舞台艺 术样式。经过汉、唐到宋，今才 形成比较完整的戏曲艺术，它由 文学、音乐、舞蹈、美术、武术 、杂技以及表演艺术综合而成， 约有360多个种类。
看戏情景（元）
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。 这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特 的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的
独特的艺术光辉。
第十一页，共40页。
综合性
中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表 演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现 手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使 中国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐 、美术、表演的美熔铸为一，用节奏统驭在 一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各 种艺术手段的感染力，形成中国独有的节奏
第三十五页，共40页。
第三十六页，共40页。
黑脸的张飞叫喳喳
南曲柔美优雅，
这与南方的山清水 秀、鸟语花香的自 然环境有关。在自 然节律更替明显的 南方环境熏陶下， 南方人的感情相对 细腻、丰富，故而 委婉动听、优雅柔 美的南方戏曲也适 宜情感柔弱细腻、 性格内向的南方人 的审美情趣。
第三十七页，共40页。
• 人物服饰的写意──长袖善舞 • 舞台行动的写意──有话则长，无话则短
3、程式性
• 用程式动作表现生活──生活动作的舞蹈化
4、虚拟性 • 对空间、对周边环境、对时间、对动作对象
的虚拟
第十五页，共40页。
唱
第十六页，共40页。
做
念
打
水袖
第十七页，共40页。
耍 素 珠
椅子功
第十八页，共40页。
京剧的角色行当：
第三十一页，共40页。
蓝脸的窦尔敦盗御马
蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。窦尔敦 是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马——金鞍玉辔追风赶
月千里驹 。
第三十二页，共40页。
红脸的关公战长沙
红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤壁之 战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、魏延 同降刘备。
第三十三页，共40页。
第七页，共40页。
戏曲的产生
戏剧起源于 民间歌舞和 祭祀礼仪。
第八页，共40页。
发展历程
• ▪ 起源 • ▪ 先秦（萌芽期） • ▪ 唐代中后期（形成期） • ▪ 宋金（发展期） • ▪ 元代（成熟期） • ▪ 明清（繁荣期） • ▪ 近代（革新期） • ▪ 现代（争辉期）
第九页，共40页。
第十页，共40页。
北曲苍凉悲壮、
激越而又热情奔放 。正如铿锵的鼓声 、高亢的唢呐。其 慷慨激昂、高亢明 快、清丽奔放，与 秦地风物的大气、 雄壮相符相配，它 也兼容了淳朴厚道 的西北民风。
湖湘戏曲
• 湖南不仅山川秀丽，而且文化传统悠久。 湖南地方戏剧以其奇异的风姿，高耸于中 华艺林。主要有花鼓戏、湘剧、祁剧、辰 河戏、衡阳湘剧、武陵戏、荆河戏、巴陵 戏、湘昆、阳戏、花灯戏、傩戏、苗剧、 侗戏等地方戏剧剧种，如同19朵艺术奇葩 ，绽开在祖国的剧坛。
第三页，共40页。
中国的戏曲与希腊 悲剧和喜剧、印度梵 剧并称为世界三大古
老的戏剧文化。
第四页，共40页。
五大剧种：
京剧
豫剧
越剧
第五页，共40页。
评剧
黄梅戏
第六页，共40页。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
此外，比较著名的戏曲种类还
有：昆曲、秦腔、皮影戏、花鼓
戏、采茶戏、河北梆子、川剧、
粤剧等等。
“南柔北刚是我国南北 戏曲的主要旋律特色”
正净
第二十六页，共40页。
副净
第二十七页，共40页。
武净
第二十八页，共40页。
文丑
第二十九页，共40页。
武丑
第三十页，共40页。
• 京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它 以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图 案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美 丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式 。
• 脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、 紫、粉、金、银等。红为忠，白为奸，黑 为正，黄为残暴，蓝、绿多为草莽义侠， 金、银多为神妖。
第三十八页，共40页。
第三十九页，共40页。
白兔记
湖南戏曲与湖南人：
• 湖南的花鼓戏文化从侧面折射出了湖南人 经邦济世、忧国忧民的社会责任感，坚毅 执着、卓越敢为的气势风度，还有胆识智 慧、灵巧活泛的行为方式，以及沉稳务实、 朴实敦厚的风土民情。
第四十页，共40页。
鲜明的表演艺术。
第十二页，共40页。
虚拟性
舞台艺术不是单纯模仿生 活，而是对生活原形进行选择、提 炼、夸张和美化，把观众直接带入 艺术的殿堂。是中国戏曲中最重要
的一点特征是。
“三五步行遍天下，六七人百万雄兵 ”
“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”
第十三页，共40页。
程式化 • （1）剧本创作的程式化：
生 —老生、小生、武生 旦 — 青衣、花旦、武旦、
刀马旦、老旦
净 — 俗称花脸，依据
脸谱颜色来区分
丑 — 文丑、武丑等
第十九页，共40页。
小 生
第二十页，共40页。
老 生
第二十一页，共40页。
武 生
第二十二页，共40页。
花 旦
第二十三页，共40页。
老 旦
第二十四页，共40页。
武 旦
第二十五页，共40页。