“一字师”趣话

张逸先正在旁边化妆 ， 他说 ： “ ‘ 你是 ’ 不如改成 ‘ 你 这’ 。 那就够味了。 ” “ 你是什么” 只是单独的叙述语 ， 没有更多的含义，有时或许是 “ 不是” 。而 “ 你这
什 么” 却是坚 决 的判 断 。郭沫 若 大受 启 发 ，在 后
妥，经过仔细琢磨 、 反复 推敲 ，最后 认 为把 “ 数
指风范人格本身 ， 还意味着它们深远广泛 的影响。 “ 风”音节也 比 “ 德”更响亮 ，且上句有 “ 云山苍 苍， 江水泱泱” ， 用 “ 先生之风， Ｊ Ｊ Ｉ 高水 长”来承接， 可免于局促，而使意境更为谐调。范仲淹当即表 示赞服，“ 凝坐颔首，殆欲下拜” 。
宋代 的胡舜陟也 是一位很 有水平 的 “ 一字师 ” 。
更 是 超 群 出众 ， 因 此 被
人们称为 “ 郑鹧鸪” 。他
的朋 友 齐 已 是个 和 尚，
也很 喜 欢写 诗著 文。有
一
次 ， 齐 己 带 着 自己 的
一
首 《 早梅 》诗前 去请
教 郑谷 ，当郑 谷看 到 “ 前
村深雪里 ，昨夜数枝开”
的 时 候 ， 总 觉 得 有 些 不
诗显得确切 生动 ，于是 “ 人 以郑谷 为一字师” 。
后 来 ，一字 师也 泛指 诗文 的改 正者 。
洋叙这件事 ．标题就是 “ 一 － 字之师” 。
２ ０ 世纪 ５ ０ 年代 ， 诗 人公刘写 了一首题 为 《 五
在我困占今 文学史上，这类 “ 一 一 字师”的故
事 也是很 多的 。
枝”改为 “ 一枝”更能体现出梅花的早开来 。齐
己昕 后非 常佩 服郑 谷 的匠 心独 运 。当 时写诗 作 文 的人 ，都 佩 服郑 谷 只需改 换一 个 字 ，就能 使整 首
来写作 《 水牛赞》时，也 有意识地应用这种句式 ，
收 到 了增强 语势 的效果 。后来 他还写 了一 篇 文章
作家周立波写成 《 山 乡巨变 》后，就请当时 深入生活所在地 的乡党委书记陈清亮帮助修改。 陈清亮这下真的动了笔，他将文中 “ 今年的丰收 ， 硬是坛子里做乌龟——十拿九稳”一句中的 “ 做” 字，改为 “ 捉”宁。周市波看后 ，十分佩服地对
陈清亮 说 ： “ 你就是 我 的 一 字之 师 ’ 嘛。 ”
宋代文学家、政治家范仲淹 ，为东汉贤士严 光的祠堂写过一 一 篇 《 严子陵祠堂｝ 己 》 ， 此文结尾是：
“ 云 山苍 苍 ．江水泱泱 ，先生之德 ，山高水 长。 ”写
成后 ， 征求朋友李泰伯意见 ， 李就把“ 德” 字改为“ 风”
字 。“ 德 ”字 显得直露而俗 ， “ 风”字显得含蓄而雅 ， “ 风” 字所包 含的 内容也 比 “ 德 ”字更 丰 富 ，不但
娟 斥责 宋玉 的一 一 段 台词 —— “ 宋 ，我特 别地 恨 你。 你 辜负 了先 生 的教 训 ， 你是没 有骨气 的文 人 ！” 郭沫若 总觉 得这 句话 不够 味 ， 打算在 “ 没有 骨气 的” 下边再 加上 “ 无 耻 的” 三个 宁 。当 时扮演 钓 者 的
非常好 ，尤其 《 鹧鸪诗 》
月一 日的夜晚 》的诗，诗的最后写道 ： “ 整个世界 站在阳台 观看 ，中同在笑 ！中国在跳舞！中国 在狂欢！”公刘寄给 《 人 民文学》杂志的原稿中
用了 “ 跳 舞 ”两字 ，而发 表时 ，负 责编 辑 ］ 一 作 的 诗 人 吕剑 删 去 了其 中 的 “ 跳 ”字 。这 样 。既使 文 字 明快 ，又圆合 、丰 富 了诗 意。公 刘 就把 吕剑 称 为 “ 一守 师” 。
田
人 们用 “ 一字 师 ”
为 “ 转朱 阁，低绮户 ，照无眠” 中的 “ 低绮户”
指 代那 些为人 改正 一个 字而使全篇文章 生辉者 ， 据说 典 故 出于唐 朝 ： 唐 代诗人 郑谷 的诗文 写得
当作 ‘ 窥绮户 ” ’ 。因为 “ 低绮 户”不过是说月光
低低地照进 “ 绮户”（ 雕花的门窗 ） 而已 ； “ 窥” 却是悄悄地看着的意思 ，这一来 ，月亮就有生命 、 有性格 ，别具情味 了。如果苏东坡有知 ，定会拜 胡舜陟为～字师。 １ ９ ４ ２年 ，郭沫若 的话 剧 《 屈原 》在重庆公 演，获得了极大的成功。但郭沫若并不满 足，他 精益求精，一遍又一遍地修改着剧本。一次 ，他 在后台和扮演婵娟的张瑞芳谈到第五幕第一场婵
（ 责任 编辑／ 叶 筱）
大文豪苏东坡的 《 水调歌头 ・ 明月几时有 》是 中 秋咏月的名作，他却提出该词有一不妥之处 ，认
（ 电子邮箱：ｗ ｉ ｎ ｄ ． ０ １ １ ６ ＠１ ６ ３ ． ｃ ｏ ｎ ｒ ）
７ ０ 强嗣搿
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