宋词小令常见格式和范文

宋词小令常见格式和范文
一、上下片的写法通常有：
1、上景下情、即上片写景或以写景为主，下片抒情或主要是抒情。

这合乎人们触景生情、因景抒情的思维规律和艺术手法，因而在词中最为常见。

小令如宋祁《玉楼春》：
"东城渐觉风光好，觳皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯受千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

"
上片写春光美好，下片写自己因平时欢娱少而想到及时游乐。

长调如柳永《八声甘州》，上片写登楼所见的萧瑟秋景：暮雨，霜风，残照，红衰翠减，江水自流；下片写自己羁旅的愁苦，对家乡和"佳人"的怀念。

2、上昔下今，上今下昔。

辛弃疾《鹧鸪天》："壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。

燕兵夜娖银胡（革录），汉箭朝飞金仆姑。

//追往事，叹今昔，春风不染白鬓须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

"（壮岁旌旗拥万夫），上片追忆青年时代抗金南归的战斗情景，下片抒发被闲轩至今而报国无门的甘闷欧阳修《生查子》，上片写去年元夜与情人相会的欢愉，下片写今年此日的孤
独和悲愁：这是上昔下今。

晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁），上片写现在独居楼台的孤寂，引起对旧日情人的回忆，下片着重写从前与她初见的情景：这是上今下昔。

3、上起下续。

上下片都是写事或景或情，或事、景、情彼此交融，上片是开端、是基础、是前一阶段的事物，下片则是承接、是发展、是后一阶段的事物。

辛弃疾《西江月.夜行黄沙道中》："明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

//七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

"以时间先后为线索，上片写夜行首先的见闻，明月、清风、惊雀、鸣蝉、蛙声、丰收景象；下片写继续前行的所见，疏星、微雨、社林，就要到达可以歇脚的熟悉的茅店。

全词是一幅恬静优美的农村风景画。

4、上问下答。

黄庭坚《清平乐》："春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

//春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

"上片问春归何处，下片回答人不知道，全词表现惜春和恋春的情绪。

李清照《渔家傲》，上片写天帝问我归何外，下片回答要乘长风到遥远的仙境，表现了不安于平庸生活、追求理想的激情。

5、上幻下真。

刘克庄《沁园春.梦孚若》："何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。

唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。

天下英雄，使君与操，馀子谁堪共举杯？车千乘，载燕南代北，剑客奇才。

//饮酣画如雷，谁信被晨鸡轻唤回。

叹处光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。

使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。

"上片写梦中游宴北方，聚集豪杰，好像已收复中原，安定天下；下片写梦醒后的凄凉，感慨生不遇时，到老未能建功立业。

上下两片，除上起下续以外，一般界线比较明显。

有特殊情况。

如辛弃疾《破阵子》："醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

//马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！"上片写到战斗前检阅部队，饱餐，准备出发。

幻梦未完，下片继续写战斗中部队的威武勇猛，取得胜利，功成名就。

结句陡然转折，从幻梦中走入现实。

此词篇章结构打破了上下片一般格局，上片意思超越界线，直接贯通进入下片，末尾转结。

它类似李白七绝《越中览古》，突破起承转结的一般格局，前三句写攻破吴国后，义士们回到越国的得意骄傲，沉醉于繁华享乐之中，结句转入眼前惟有鹧鸪飞的荒凉景象，嘎然而止。

填词，要意在笔先，统筹全局，有层次，有脉络，一气流贯。

上下片相依相成，相激相荡。

上片不要将意思说尽，给下片留有发展、申述的余地下片要对上片加以扩展、延伸，开拓意境，深化主题。

6、上下片写作应注意问题：
上下片忌重复纠缠上下片的情绪、气氛、节奏可以有起伏张驰的变化，但是应属一个基调上下片要和谐、统一比如说，上片"玉炉香，红蜡泪"，下片"梧桐树，三更雨"，是统一和谐的，下片如换成"靖康耻，犹未雪"，则不可以。

二、词的开头和结尾的写作方法（一）开头诗词起头和结尾都重要，方法、原理相同。

如说"凤头、豹尾"；起如爆竹，结如掸钟；突然而来，悠然而去。

这就是说，开头原则上要开门见山，引人注目，振起全篇，结尾要神完气足，有力度、深度、余音袅袅，余味不尽。

小令篇幅短小，容量有限，往往离首即尾，开头来不得一点闲笔。

常直写其人。

欧阳修《南歌子》"凤髻金泥带，龙纹玉掌梳"，直写她的头饰，以见其美丽活泼。

辛弃疾《鹧鸪天》就是"壮岁旌旗拥万夫"，而不说故乡的沦陷，如何参加和组织起义部队等。

或直抒其情，如李煜《望江南》以"多少恨"开头，马上进入本题。

或直写其景，如秦观《行香子》，开头就写春游所见，"树绕村庄，水满陂塘"。

长调开头，或如横空出世，大气包举。

如苏轼《念奴娇.赤壁怀古》，"大江东去，浪淘尽、千古风流人物"，境界阔大，雄视千古。

壮阔的景象，带出重大的历史事件，衬托得意的英雄豪杰，再引发自己的感慨。

又如岳飞《满江红》，"怒发冲冠"，发端突兀，气势雄浑。

因中原未收复而"壮怀激烈"，因国耻未雪而仇恨不灭，决心驱逐敌人，收拾好旧山河。

开关不仅振起全篇，也笼罩全篇。

长调开头，也
可以从容闲雅，淡淡而起。

如张炎《高阳台.西湖春感》，"接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船"，交待时间地点，是暮春的西湖，景色趋于暗淡，初步透露作者的怅惘情绪。

以后逐步通过景物加浓感情色彩，惜春、伤春，暗伤宋亡，人非物也非，不胜今昔之感。