干货来袭！这里有一套“大明瓷器款识大全”

干货来袭！这里有一套“大明瓷器款识大全”
洪武:洪武是年号名，共使用三次。

洪武的含义是：洪大的武功。

指政治军事上雄才大略的功绩。

到目前为止，尚末见到署洪武官窑年款的瓷器，但却有具本朝纪年的民窑器，如前述刻有“洪武七年七月二十七日造此”纪年款的青白釉罐。

明代正德、嘉靖和清代康熙、道光年间，均有仿洪武年款的的仿品。

至于洪武官窑中究竟有无署款的器物？这个待考的问题，有待发现实物，始可释疑。

建文时期，也末见到署官窑年款的瓷器
示例图洪武官窑款
永乐：明清两代，在瓷器上书写帝王年号作为款识，始于永乐。

款式仅见有“永乐年制”四字篆书款一种，未见有楷书款。

上海博物馆收藏一方明永乐时翰林学士沈度的端视，砚底刻“永乐乙未秋翰林沈度识”十字篆文，经仔细比较，与瓷器上永乐款识字体相似。

因此，永乐官款可能由当时的翰林学士沈度书写后，再交工匠临摹写在瓷器上。

永乐官器署款者不多，仅见有青花、白釉、青釉及红釉等瓷器上。

青花器物中写帝王年号款的只见于压手杯上；此外，早年流失日本的一对永乐青花盖瓶，器身书“内府”二字，显系宫内用器。

单色釉器，有刻款和印款两种体式。

民窑青花器上有书写“福”、“禄”、“寿”等字的。

示例图永乐官窑款
示例图永乐官窑款
示例图永乐官窑款
大明宣德年制款式供参考款识描述：
明代宣德年间景德镇官窑瓷器年号款。

以青花楷书“大明宣德年制”为常见，其次为青花“宣德年制”楷书款。

宣德官窑楷书款，好似出自一人之手，清秀端庄，浑厚遒劲。

“德”字沿袭汉碑中的古体，字的右半边“心”上没有一横，而成“德”字。

而且双人旁的两撇，斜度较大。

字体风格深受明初书法家沈度的影响。

款识料色浓淡不匀，
刚朴肃穆，富有永乐官窑四字篆体款的遗韵。

示例图宣德官窑款
宣德款，落款位置变化多，或底足，或器内心，或口沿，或肩部，正如孙瀛洲先生所说：“宣德款识遍器身”。

多为双行竖排，外围双圈。

双圈是用毛笔借助旋转陶车在圈足上写就，显得工整规矩，但圈线的色料浓淡不一，圈线的粗细也不一致。

如果落款位置在器壁上，则多采用单行横排，外面不加圈栏。

楷书“宣德年制”款有的为双行竖排，外围双圈；有的单行横排，无圈栏。

篆书款极为少见，但景德镇明代御器厂故址出土了两件双圈篆书“宣德年制”四字青花款残器。

宣德官窑款，一般用进口的苏泥勃青料，或在进口料中适当掺入一些国产青料写就。

呈色多为浓重的纯蓝，深邃处有铁的结晶斑，但款铭色泽浓淡不一，并同覆盖款铭的透明白釉紧密结合，使得笔划的四周，好像蒙上了一层白雾。

用八倍以上的放大镜在强光下审视，款色多雾暗而下沉，器身和口内、足内釉薄处，闪有明显的牙黄色；浓釉处微闪淡青色。

宣德宫窑器载款的器底釉面，白中闪青，晶莹滋润，并有橘皮纹。

德官窑瓷以四字或六字楷书款为主，其中又以四字居多。

字体一般较弘治款略大，结构比弘治款松散。

青花色泽分浓深浅淡两种，浅淡者呈色灰暗，与青花纹饰色调一致。

亦有阿拉伯文、八思巴文和红彩梵文书写的款识。

楷书款中，除青花款外，也有红彩书写有“正德年制”款。

红彩色泽深者黑红、浅者考虑艳丽。

花盆、炉、洗等三彩器多用刻款，四字横列于器口沿下。

字体排列款式，除四字、六字双排外，还见有六字横列一行的青花笔架、四字一行横写于颈部的带座瓶与双环耳瓶、正德四字款横写于座托正中的插屏。

民窑中常见有“大明年造”。

“正德年造”或六字双行楷款，并不规整。

彩器上有“天下太平”款与四横“年”字的写法，也是在此时出现的。

历代仿宣德款
自明嘉靖至民国，历代都有仿宣德款的窑器，但仿款的字体风格
与宣德款，特别是宣德官窑款有明显的差异，笔法走势不是过硬，就是太软，或者过于工整，或者草率行事。

仿款色泽，涣散、浅淡又浮于上面。

(1)明嘉靖仿宣德官窑款
嘉靖仿宣德官窑款为楷书，敦重而缺乏宣德官窑款那种刚劲浑厚的神韵。

“年”字写法又与宣德款截然不同，而与“正德”款中的“年”字相近。

有的学者把它视为“正德”仿宣德款的作品，但从仿款的呈色上分析，青中泛灰蓝，属嘉靖时回青与石子青混合使用的色相。

另外，载负款字的器底釉面，白中略泛灰黄，釉薄而平滑，无橘皮纹，也富于嘉靖器物的特征，加之瓷画的构图、色相无不闪烁嘉靖瓷器的风采。

示例图嘉靖仿宣德款
(2)明万历仿宣德款
万历仿宣德款识的器件较多，仿款一般为楷书，但属信手写来，与宣德本款相去甚远。

(3)清康熙仿宣德款
多为楷书，字体结构有的富有宣德款的遗韵，但款字书写偏瘦。

有的康熙仿款，“德”字与宣德款迥异，其右半边“心”上有一横。

有的康熙仿款，采用行书而与宣德款迥然有别。

示例图康熙仿宣德款
(4)清雍正仿宣德款
楷书，多采用竖排三行构图方式，有的径直写“大明宣德”，规矩有余，活泼不足；敦重有余，浑厚不足。

清雍正仿宣德款
(5)清乾隆仿宣德款
格调不一，有的过于浑厚而显得臃肿，有的单薄，缺少阳刚之气，与宣德官窑款相去甚远。

嘉靖时，款识字体的笔划较粗，苍劲中藏秀逸，颇能刚柔相济。

有青花、红彩、刻字涂金等几种款识，均为楷书体，末见篆书。

青花楷书款,其色泽浓艳,或浅淡,也有较灰暗的.写款的位置,于器口
边书写六字横款者少见,一般多见于底足书写六字双行款,或带有双圈.双圈的圈栏有的也很开阔,己近足边.有的砂底器足仅于写款处覆釉,其余不上釉.而斗彩盘不及小杯之类,却为方框六字双行竖写款,颇具仿成化的效果;有的框外边围以花朵形。

还见有书于器底部如钱币格式的十字形款和环行六字款。

另有写“金录大蘸坛制”款的器物，仅当时的道场用器。

大器中，大盘于口边扁框内横书“大明嘉靖年制”款；大鱼缸于口沿处横书嘉靖年款而无框；梅瓶有的则于肩部写成或刻出环形款识。

常见有瓶、罐、炉、碗类中，也兼有刻款。

嘉靖款识中的字体，运笔多运劲粗放，但也有字体较柔和的。

“制”字刀部，时有缺写一竖的。

过去所见嘉靖鱼藻盘，类似仿成化特点的，往往有人以款字柔和为疑点，而误判作仿品。

明末清初皆喜仿嘉靖年款，其间清代康熙所仿嘉靖款识，青花色调灰蓝，字体颇像，但结合器型，胎釉等风格仔细观察之后，款识仍易区分
成化时开始仿写宣德朝的款识，体式有四字与六字双行竖写款，字体排列不及宣德时的舒展，笔力柔弱，双圈收拢。

其本朝瓷器款识，以青花楷书双行六字为主要体式，多写在器底，色泽浓重；有些小件器物款由于覆釉厚，呈色轻淡而不易看清；但所书款字不论浓重或浅淡，色泽都很深沉，无漂浮感。

无论官窑还是民窑，其外围圆圈或框线都紧束款字；所画方框多不及清代雍正时的四方规整，线条粗细和色泽均不一。

除此之外，也有一行横、竖写围以长方框者，另有蓝釉为地，凸堆起白釉的款识。

成化款识，以圆润的中锋运笔，苍劲有力，起落笔处无虚尖。

这种独具特色的款识，似一人所写，为历代仿写所不及。

仅管明代万历时仿写得颇为形似，但仔细審度，却显笔划粗重，排列稀疏，圈栏过人，仍有破绽可寻。

写款部位，于器口边的，有黄釉青花盘；于器足襄边沿上，有高足把杯；最常见的。

多是写在器物底足里面。

有些官窑罐类，多在底足写有“天”字，制作非常精细。

所见天字罐，有画海马的，也有画缠枝莲、蟠螭缠枝瓜图案的。

这种天字罐，后代历的仿造，但器型常
是非大即小，并且所书款字也不相同。

民窑款识，或写“大明成化年制”，或写“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年造”。

结构较为紧凑。

所见画双圈写“年造”的成化民窑瓷片，其制作精细与官窑不相上下。

大件器物款字特别浓重有力，小器则淡雅深沉。

色泽极淡者，有磨款或改款为“大明隆庆年造”的现象。

万历一朝历时较长，官窑写款亦多，字体书法颇似颜体，端庄工整，敦厚刚劲。

格式多六字双行，少用四字双行。

同时青花盘底上，还有中心署四字篆书“德化长春”，围以方框，框外再以浅终形式，环以“万历年造”四字篆书的款识。

万历早、中、晚期款式有所不同：早期青花款识与隆庆时期相似，色调浓艳，字体挺拔有力；中、晚期除部分浓重外，大部分出现浅淡或灰暗的色调，且有败笔现象。

一般器物，青花款识多写在足底，也有写于口边或肩部的。

底足所写款识多写六字双行，带圈或无圈栏；还有的六字款呈旋转环形。

有的款识，写于底面中心凹脐处。

写于口沿的，有五彩瓶，六字横写，有框或无框圈。

写于肩部有，所见有定陵万历**青花梅瓶，变为六字一行横写。

除多用青花写款外，还有刻款。

三彩与五彩器有青花款、紫色款、刻款。

清代康熙仿万历三彩盘，所书款识皆用紫色。

特别要在意区分后仿的万历款识。

日本仿万历器物可以乱真，书体、色调及釉面等部分与真万历器几乎一样，但形似的款识却于日本书道风头，青花色泽过于浓艳与鲜亮。

其次，对于清代康熙时仿的万历款识，也应审慎鉴别。

万历官窑款如下:
天顺时期款识特征：
仅见两件青花阿拉伯文三足筒炉，其中一署款“天顺七年大同马氏书”，另一仅书“天顺年”三字款识。

字体中锋用笔，苍劲有力；其后的成化官窑款识用笔之十分相似。

弘治时期款识特征：
款识格式沿用旧制，但字体却清秀，笔划纤细柔和，一改成化时浑厚刚健风格。

以楷书为主，字体小而规整，亦用中锋写出。

青花款
色调淡雅泛灰而稳定，有四或六字两行竖写款，并带有双圈。

而篆书款者，仅见黄地绿彩高足碗，为四字篆书，刻于器里。

除刻款、青花款外，常见有以红彩写“上用”及“弘治年制”款的御用器。

民窑器物有以青花写乾支款或纪年铭文的，如“千子年制”（弘治五年，即1492年）款的器物，残片和弘治九年（1496年）纪事铭大瓶。

总之，弘治款识书写俊秀飘逸。

正德时期款识特征：
正德官窑瓷以四字或六字楷书款为主，其中又以四字居多。

字体一般较弘治款略大，结构比弘治款松散。

青花色泽分浓深浅淡两种，浅淡者呈色灰暗，与青花纹饰色调一致。

亦有阿拉伯文、八思巴文和红彩梵文书写的款识。

楷书款中，除青花款外，也有红彩书写有“正德年制”款。

红彩色泽深者黑红、浅者考虑艳丽。

花盆、炉、洗等三彩器多用刻款，四字横列于器口沿下。

字体排列款式，除四字、六字双排外，还见有六字横列一行的青花笔架、四字一行横写于颈部的带座瓶与双环耳瓶、正德四字款横写于座托正中的插屏。

民窑中常见有“大明年造”。

“正德年造”或六字双行楷款，并不规整。

彩器上有“天下太平”款与四横“年”字的写法，也是在此时出现的。

隆庆时期款识特征：
隆庆时瓷器实物较少，所见乾隆器物款识，多写“大明隆庆年造”六字双行款；亦有个别四字双行，用“制”代“造”或将“隆”写成“降”字的，款外围以双圈或方框，或一行无框。

隆庆款识，青花色泽浓重鲜艳，美如青金石。

字体笔划粗重挺拔，顿挫有力，结构庄重而严谨。

除青花款外，还有红彩款，多用于彩器上，亦写“大明隆庆年造”六字双行楷书，笔划同样苍劲有力。

一般瓶、罐、壶、洗、盘书款于底足，大鱼缸，则书款于器里口沿下。

民窑款也与官窑一样，书写“年造”，字体结构严谨，密集靠拢，不见笔锋，似用秃笔或竹笔写成。

天启时期款识特征：
明代天启器物较少。

款识青花色调不一，或很明快，或浅淡，或浓深，还有的显黑褐或灰暗色。

字体于刚劲中透出柔媚，笔道粗重浓深的大都写得很有功力，浅淡的则清晰雅宜。

款字一般写于器底，个别的则写在底面中心凹脐处。

未见天启有彩款。

官窑的格式一般为“大明天启年制”，青花色调纯正，带有浅蓝双圈，如青花花篮纹折沿盆和花鸟小杯。

还有书“天启元年”、“天启年制”、“天启三年唐氏制”、“天启八年”、“天启御造”等青花款识的各种器皿，其款识色调呈黑赭色或显得艳丽。

有浅淡青花款识的天启器物，见有故宫博物院所藏青花小鱼缸和“天启年米石隐制”的青花花觚；还有刻出“大明天启元年孟夏月造”的龙纽青花十八罗汉纹瓷钟。

民窑器也多绘图记款，如玉兔、灵芝等。

崇祯时期款识特征：
崇祯一朝为明末清初过渡的时期，不仅在器物上兼具明、清两代的特点，而且在款识上出带有两代的习惯和风格。

崇祯时期，署官窑款的器物很少见，所知有广东省博物馆所收藏的“大明崇祯年制”款的青花达摩炉，南京博物馆收集的“大明崇祯年制”款的青花碗残片和纪年款”崇祯丁丑”(崇祯十年，即1637年)青花云龙纹筒炉；故宫博物院收藏的崇祯八年（1635年）纪事款的青花龙纹筒炉，青花色淡，有晕散现象；香港出版的《明末清初瓷器》图录上，有一件“大明崇祯元年”（1628年）款识的青花龙纹盘，具有叫末清初特点；香港苏富比分司出版的《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录》第一辑上，有一件青花地白缠枝莲花纹圆盒，所写青花“大明崇祯年制”楷书，字体工整，兼具清代顺治、康熙款识的风格，应为崇祯官窑的典型制品。

中国历史博物馆藏崇祯十二年（1639年）隶书纪年款的青花净水碗，及故宫博物院藏的崇祯七年（1634年）“甲戊春孟赵府制用“款五彩云龙盘，均兼具明、清两代款识的特点。

由此可见，鉴定崇祯瓷器时，还可将款识特点作为一种旁证。