寿山石雕创作浅见

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艺术鉴评
文林军
寿山石雕创作浅见
寿山石的作品创作中，除了浓厚的兴趣，创意是关键。

我们应当利用石头的材质、形状和天然色泽，设计并雕刻出造型独特、主题不同的作品，向大家传达“发现美、感受美、表现美”的创作思想。

一、解石先相其理，是寿山石雕创作的要诀
寿山石色彩斑斓、质地细腻优异、纹理奇异，具玻璃光泽或珍珠光泽。

因此，我们在创作前要对石材细加揣摩，分析色泽走向、杂质分布以及形态纹理等特点，然后相形度势、因材施艺，俗话说：“一相能抵九天功”。

学艺时，我时常看到师傅拿起石头看了又看，拿起又放下，如此反反复复、翻来覆去，仔细端详直到有所领悟才点头微笑，此时必然是又有一件好作品在师傅心中诞生了。

师傅告诉我这个过程叫相石解石，要我牢牢记住。

解石先相其理，是寿山石雕创作的要诀。

若是一拿到石块，不假思索就横施刀挫，必然堕入粗制滥造，导致创作失败。

“相石”就好比谚语所说：“磨刀不误砍柴功”，寿山石雕创作，应胸有成竹，方可施以刀挫，才能达到预期的艺术效果。

二、寿山石的俏色利用
善于利用寿山石的天然色彩，即取巧，是寿山石雕的又一要诀。

寿山石天生丽质、五彩斑斓，是大自然赐予我们的财富，这是其他工艺材料所无法相比的。

寿山石自然形成的红、黄、黑、白、绿、紫等色泽，使每一块寿山石独一无二，即便同一主题的上百件作品，也各不相同，形成寿山石雕的独特风格。

所以，我们在创作时巧妙利用俏色尤为重要。

俏色利用
好，不仅使主题在依料赋形的基础上
与自然生态绝妙地吻合，更是创作者
的知识阅历、灵感智慧和独到的艺术
洞察力的完美体现。

寿山石以其无比
丰富的色彩，令创作者们将俏色工艺
发挥到极致。

寿山石俏色的早期运用，
毛奇龄的《后观石录》就有记载：“虾
背青一：高二寸六分，横径各一寸二
分，狮钮。

狮项立稚狮，墨色，蠕蠕
自得，而母狮首承之，唯恐其堕。

通
体浅墨如虾背，而空明映彻，时有浓
淡，如米家山水。

”在这一叙述中，
俏色运用将印钮中的灵魂之处用最鲜
艳、最突出的色彩来表现，令观者的
目光为之汇聚、为之赞叹。

寿山石作
为一种不可再生资源，越来越被人们
认识到珍贵，因形就势，希望大家巧
妙将俏色技法运用于寿山石雕。

三、寿山石的山水创作
寿山石丰富的色彩为创作山水题
材提供了绝好的上等材料。

它的红、
黄色既能体现山、花、浪，又能诱发
出野果的芳香；它的黑色可表现古木
苍天、凌石危耸，它的白色可表现白
云缭绕、流水潺潺。

天然的色彩赋予
寿山石山水作品很高的艺术价值。

要
想刻好寿山石山水作品，在“相石”
基础上，还要精通画理，要善于把国
画中浓淡笔墨技法灵活巧妙地运用到
山水雕刻中。

通过相石解石，确定山
水作品的具体题材，然后抓住主题，
突出色彩，安排适当位置。

创作中要
注意整体结构布局的合理性，主题与
衬景要协调。

石雕山水作品多用深浮
雕技法，在处理近景、远景时技法上
要讲究由深及浅，由大到小，如同国
画浓墨淡彩一样，为了把近景与远景
拉开空间，可用白云勾勒法造成空蒙
幽深的意境，使作品气魄雄伟。

四、寿山石的人物雕刻风格
寿山石人物刻画多呈古拙、稚朴
而不刺手。

为了使寿山石雕便于收藏
家珍藏把玩，石雕艺人还探索出一套
刻画人物的技法，即在面部细加刻画，
着力表现人物的神韵，有的配以头发
开丝以见精细，而服饰衣裙上则多以
大块面包裹，以见粗、厚重和古朴。

有四字诀：“涡、顺、飘、薄”。

涡：
对人物作品的造型而言，讲究人物动
作的运动线和整体造型的曲线要协调
统一，圆滑流畅，不阻不滞，结构均
衡稳定，轮廓鲜明；顺：讲究人物服
饰线条要服从整体造型，不光肉眼看
无凸忽感，甚至手也要圆顺；飘：要
求衣褶柔顺，富有流动感；薄：主要针
对衣裙质感而言，厚重之中见柔软，折
叠自然浑圆。

寿山石独有的天然纹路
决定了石雕人物迥然不同的艺术风格。

寿山石雕刻需要与时俱进，不断
地创意与创新，需要更多能表现时代
特征的作品问世。

这就需要我们在遵
循中国传统美学思想的基础上，融入
现代艺术理念。

我相信随着越来越多
的收藏爱好者对寿山石雕这块艺术瑰
宝的认知与关注，寿山石这朵艺术奇
葩会绽放出更加耀眼的光彩。

［作者简介］
林军，艺名米八，1987年生于福建
莆田，师从林银华，从事寿山石雕十余
年，曾在福建师范大学进修过。

擅长
人物、山水，现为福建省寿山石交流
协会理事，福州市寿山石雕刻艺术研
究协会会员。

（编辑：赵文静）
［摘要］随着社会的不断发展,人们对美的追求和石雕工具的不断改良完善，专业的石雕工匠应运而生。

到了明清时期，福州东门外鼓山后屿乡时常聚集着南来北往的雕刻艺人，久而久之，这里的寿山石雕艺术逐渐完善和成熟，并且独具特色。