什么是古体诗、近体诗？五绝、五律、七绝、七律的平仄格式

什么是古体诗、近体诗？五绝、五律、七绝、七律的平仄格式
写在前面的话：相信很多爱好诗词的朋友
都有这种经历：好不容易写了一首诗发表出来，
以为能收获一些掌声，却发现留言的主要内容
都是说这首诗错了，平仄不分、押韵出错，完
全不合格律等等。

简直太难了好吗？心是不是一下就沉了下
去？以至于有的人到最后就硬刚——写诗就
一定要看格律吗？它限制了我的思想和诗意。

关于这个直击灵魂的问题，有个网友的回答虽
然扎心却又一针见血，他说这个论调只能说明
两件事：一是懒，二是不会。

确实如此，格律难吗？难！它限制了思想
和诗意吗？看看古时那么多优美的诗句，恐怕
并没有，说到底，还是自己不会，于是给自己
找一个说服自己理由罢了。

这个专栏是针对初学者入门的，因此在前
面写诗填词课程中降低了难度，没有讲格律，
重点放在了方法和步骤上面，但进行到了现在，
感觉是需要做一个提升了，因此增加几个章节，
专门用来讲格律等相关，主要内容安排如下:
诗的平仄格式、押韵、诗词写作中的禁忌、名
词解释、按照格律要求写诗填词的方法和步骤
等（内容或有增减，以实际为准）。

本人的钻研可能不太深入，内容虽力求完
美但有些地方恐也有疏漏或误解，恳请大家批
评指正，在此谢过。

本章节目录：
01……什么是古风、格律诗、古体诗、近体诗、今体诗？
02……五绝的平仄结构
03……五律的平仄结构
04……七绝的平仄结构
05……七律的平仄结构
什么是古风、格律诗、古体诗、近体诗、今体诗？
“这首诗是古体诗还是近体诗啊？”面对这类问题，恐怕有些小伙伴都是一脸懵，接下来我们仔细解说。

首先标题中出现的那5种名称，其实只是叫法不同，也就两种:古体诗和近体诗，它们主要是依据出现时间的先后来划分的，但这个时间点并不是现代，而是唐，也就是诗文化最鼎盛的那个时代。

【古体诗】
古体诗又被称为“古风”，通常是指格律诗出现以前，即唐以前的各种诗歌体裁，如诗经、楚辞、汉乐府、古诗十九首等中记载的，像我们熟悉的：关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

古体诗的规则比较少和宽松，对于平仄、对仗没有要求、押韵平仄均可、长短不限，创作起来相对容易一些。

另外，还有一种在格律诗出现以后的古体诗，初看与格律诗几乎一样，但仔细分析却不顾格律，也就是故意而为之。

比如李白就是擅长写古体诗的高手，数量反而比他的格律诗为多，其实也好理解，李白是追求自由随意的一个人，写诗时张口即来，而古体诗在创作规范上没有过多的要求，更能满足他即兴创作的需要，如《将进酒》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》等。

杜甫这个极重格律的人也难得的为李白写了首古体诗：李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

（没有按照格律诗要求的平仄）
【近体诗】
近体诗通常又被称为“格律诗”，也叫“今体诗”，形成于唐代，它与古体诗的最大区别在于平仄、押韵有着严格的规范，所以叫做格律诗，不符合规范的就为出律了。

在表现形式上，近体诗又分为绝句和律诗。

绝句：每首诗４句，按照每句的字数又分为五言绝句和七言绝句。

律诗：每首诗８句，超过８句的为排律，同样的按照每句的字数又分为五言律诗和七言律诗。

格律诗在四个方面要求严格:
1、平仄
平仄即字的声调，按照普通话来说，第一、二声的为平声，第三、四声为仄声。

格律诗有四种基本的平仄句式，也就是每一字的平仄都有要求，就像一个数字公式一样。

比如有的位置的字只能是平声字，有的字只能仄声字，而有的字可以平声也可以仄声，写诗时需要按照平仄的要求来安排文字。

2、押韵
首句可用韵也不可用韵，除首句能用邻韵外，其余偶句押韵均需一韵到底，即为同一个韵部，而且只能押平声韵。

3、对仗：
绝句可对可不对，律诗中间二联需对仗，排律除首尾二联外，中间所有联均需对仗。

4、对、粘
“对、粘”是针对句中的平仄来说的。

它的作用是使声调富有变化，“对”，使上下两句的平仄不同，“粘”，使前后两联的平仄不同。

“对”即为对立，是指诗句中一联的出句和对句（两句为一联，前面句为出句，后面句为对句）平仄互相对立，如出句为：仄仄平平仄，那么依据对立的关系，对句就为：平平仄仄平，见下图（白字在古时为仄声）：
“粘”即为粘连，是指上联中的对句与后一联中的出句第2、4、6字的平仄要相同（指七言，如果是五言，就是第2、4字的平仄相同）：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

再简单来说，即第三、五、七……等奇数句要与第二、四、六……等偶数句的第2、4、6字的平仄相同。

五绝的平仄结构
五绝是指一首诗为4句，每句5字，因此也称为“五言绝句”。

它有一个基础句型，然后由它按照“对、粘”的规则再延展出四种基本格式。

基础句型：
平平仄仄平，仄仄平平仄。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

分别记为句型：①、②、③、④
1、仄起首句不入韵式——由句型②延展而成（括号中为可平可仄，括号中的韵表示前字为韵脚，下同）
（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。

例：王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

2、仄起首句入韵式——由句型④延展而成
（仄）仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。

例：元稹《行宫》
寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

3、平起首句不入韵式——由句型③延展而成
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

例：李端《听筝》
鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

4、平起首句入韵式——由句型①延展而成
平平仄仄平（韵），（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

例：王涯《闺人赠远》
花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

小结：
•第一句第5字押韵时必须为平，不押韵时必须为仄
•第二、四句第5字必须为平，且为韵脚
•第三句第5字必须为仄
•第2、4字的平仄必须相对
五律的平仄结构
五律的平仄是在五绝的基础上进行延伸，在首句不入韵时，相当于连续两个五绝，如果首句入韵，也可以先看作是连续两个五绝，但需将第五句第3、5字平仄调整，同样有四种基本格式。

1、仄起首句不入韵式——连续两个五绝
（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）（对仗）。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）（对仗）。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。

例：杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头掻更短，浑欲不胜簪。

2、仄起首句入韵式——调整第五句，调整的原因：第5字不押韵了，需为仄，再根据与第六句
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“对”，将第3字改为平。

（仄）仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）（对仗）。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）（对仗）。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。

例：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

3、平起首句不入韵式——连续两个五绝
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）（对仗）。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）（对仗）。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

例：王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

4、平起首句入韵式——调整第五句，调整的原因：第5字不押韵了，需为仄，再根据与第六句“对”，需将第3字改为平。

平平仄仄平（韵），（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）（对仗）。

平平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）（对仗）。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

例：李商隐《晚晴》
深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

七绝的平仄结构
七绝是指一首诗为四句，每句7字，因此也称为“七言绝句”。

可以将其看作在五绝的基础上增加2个字构成，即在五绝每句的前面加入和前两个字平仄相对的2个字即成了七绝的平仄基本格式，并根据“1、3、5不论、2、4、6分明”的要求将第一个字定为可平可仄。

如五绝的第1式仄起首句不入韵的出句为：（仄）仄平平仄，前面加入与前两个字“仄仄”相对的“平平”，即成为了七绝平起不入韵的出句：(平)平(仄)仄平平仄。

1、平起首句不入韵
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：白居易《忆江柳》
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。

遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

2、平起首句入韵式
（平）平（仄）仄仄平平（韵），（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：李白《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

3、仄起首句不入韵式
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

4、仄起首句入韵式
（仄）仄平平仄仄平（韵），（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

小结：
•第一句第7字押韵时必须为平，不押韵时必须为仄
•第二、四句第7字必须为平，且为韵脚
•第三句第7字必须为仄
•第2、4、6字的平仄必须“平仄平”或“仄平仄”交替出现。

七律的平仄结构
同五律的平仄是在五绝的基础上延伸一样，七律的平仄也可以看做是在七绝的基础上进行延伸，当首句不入韵时，相当于连续两个七绝，如果首句入韵，也可先看作连续两个七绝，再对第五句的第5、7字平仄调整，同样有四种基本格式。

1、平起首句不入韵——连续两个七绝
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）（对仗）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）（对仗）。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

2、平起首句入韵式——调整第五句，调整的原因：第7字不押韵了，需为仄，再根据与第六句“对”，需将第5字改为平。

（平）平（仄）仄仄平平（韵），（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）（对仗）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）（对仗）。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

3、仄起首句不入韵式——连续两个七绝
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）（对仗）。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）（对仗）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：杜甫《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

4、仄起首句入韵式——调整第五句，调整的原因：第7字不押韵
了，需为仄，再根据与第六句“对”，需将第5字改为平。

（仄）仄平平仄仄平（韵），（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）（对仗）。

（仄）仄平平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）（对仗）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。