戏剧表演创作手段与技巧课件

第五节 内心独白的组织
• 内心独白是用人的内部语言来规范角色的思想 感情脉络的表演创作的一种内部手段。 • 内心独白与潜台词的区别 • 演员要善于挖掘和组织内心独白。
第三节 语言与动作的延伸——歌舞
• 歌舞的表现性手段使用范畴： • 1、群众角色在某些场面中载歌载舞，主要角 色基本保持再现性表演。 • 2、在全剧的比重歌舞手段不占量的优势。
• 3、歌舞表演的艺术质量不过高要求。
第四节 表情的揣摩
• 人类表情的统一性与特殊性； • 舞台表情的普遍可领悟性与剧场性； • ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ部表情的丰富性与逼真性。
动作辅助性选择
• 即兴的手势和辅助性动作也要做出精心 选择。 • 手势有三种：机械的；描述的手势用来 叙述、描绘；心理手势，是情感的外部 表现，是最高的表现。 • 董行佶：温敦 • 石挥： 秋海棠
动作虚拟性选择
• 舞台动作也要做到真实性和假定性统一，动作 在假定的前提下进行。 • 写实演出中的虚拟动作力求真实，尽量掩饰其 虚假；假定性比较外显的戏剧中，虚拟动作要 依靠艺术风格的逻辑，有时不大顾及生活的合 理性，甚至有象征意味。 • 虚拟动作的选择要与演出的风格样式和导演的 处理手法一致，有区别地对待。
4、语言的双重性处理
• 剧本的台词一般会常具有双重意味,浮在表层的是语言 符号,而其深层的含义常隐而不露,但透过台词的表层, 观众仍能听出它的潜台词,感知其内在的目的性,这样 的台词必须进行双重性处理,甚至多重处理. • 一般会遇到几种情况:1)隐匿性的台词,不能现在把不 幸或秘密告知对方;2)暗示性的台词,用暗示的方式而 不直接言明;3)讽刺性的台词,善意的幽默或恶意地刺 痛对方;4)反义性的台词,明是表扬实为批评,表面上顺 着心理反对;5)试探性台词,转弯抹角地逐渐向本题靠 近. 处理这样的台词,要有意识地对某个词或词组进行必要 的强调. 《雷雨》中繁倚和周萍的对话,《原野》中焦大妈和仇 虎的对话.
第二节 舞台动作的选择
• • • • 1、动作情境性选择； 2、动作性格化选择； 3、动作辅助性选择； 4、动作虚拟性选择。
1、动作情境性选择
• 规定情境有一般和特殊之分。特殊情境 下的动作要特别注意。从角色的性格特 征和行动目的的出发结合规定情境来选 择动作是一种重要的表演技能。 • 演员要深入分析感受剧本的规定情境。
3、语言的描绘性处理；
• 带有描绘形象特点的台词,要讲得让观众 似乎看到了场景一样,才有感染力.要求演 员念这些台词时,要有明晰的”内心视 象”. • 处理叙述性台词时,必须要使语言对象形 象化.要”言必有物”,着意描绘. • 当描绘的对象很集中时,要注重细节的描 绘,主要依靠语气语调的细微刻画,也要利 用表情和动作的模拟来帮助语言的描绘.
2、动作性格化选择
• 动作是实现角色行动的手段，角色性格透过舞 台行动过程在行为逻辑中显示出来。但动作也 可以直接表现性格特征，选择典型性动作是不 少优秀演员惯用的技法。从若干动作素材中概 括而出，能鲜明地表现出人物的性格特征。 • 于是之：程疯子 王利发 魏勒。 • 也有离开生活较远却又在情理之中的比较夸张 的动作选择。 • 喜剧动作可以更夸张些，但因其与角色性格相 符而有其必然性。《吝啬鬼》
处理台词要注意的问题：
语气是表达心理活动的重要手段． 1、要掌握讲话前的愿望； 2、要分清虚实，表达行动主线、为行动目 的服务的字词要实，辅助性的字词要虚； 3、说表达行动目的字词时,切忌附加任何 情绪,要把它直吐出去,才能把行动目的传 达给对方,也传达给观众.
2、语言的抒情性处理；
应当把所有的台词都念得富有感情色彩, 要求演员有强烈的情感体验.处理抒情性 强的台词,要分清交流对象.
4语言的双重性处理剧本的台词一般会常具有双重意味浮在表层的是语言符号而其深层的含义常隐而不露但透过台词的表层观众仍能听出它的潜台词感知其内在的目的性这样的台词必须进行双重性处理甚至多重处理
戏剧表演创作手段与技巧
第一节 舞台语言的处理
• 舞台语言的基础是剧本中的台词，包括对白、独白、 旁白等。 • 舞台语言的处理方法： 1、语言的合目的性处理； 合目的性就是合乎角色以意志行动的目的性,也有直 接称为行动性,或”语言行动” 。 要做到合目的性,台词必须做到言必有旨,演员念台 词时必须”言必达意”,把角色的意向、旨意准确的传 达给观众,让观众一听就懂角色说话的目的。 《雷雨》中被辞退的鲁贵与蘩旖的对话。