《浪淘沙令》解析精选课件PPT

2021/3/2
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独自莫凭栏 无限江山 别时容易见时难
译：独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别 它是容易的，再要见到它却很难。
⑨凭栏：靠着栏杆。⑩江山：指南唐河山。
“别时容易见时难”——“别时”，指当初投降被俘，辞 别金陵，被押往汴京之时；“见时”，指现在囚禁汴京， 思念故国，欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”， 在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国的情 思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！
白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内 心活动。
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梦里不知身是客 一晌贪欢
译：梦中不知身份已变，贪恋的欢乐转瞬即逝
⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 ⑦一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。一作“饷”（音xiǎng） ⑧贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。 以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写 现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。 虚实结合 对比 对比：把两种对应的事物对照比较，使形象更鲜明，感受更强烈
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思考
“独自莫凭栏”中, “莫”有 两解：一解为“不”。另一解 为“莫”同“暮”，黄昏的意 思。用”暮“好，还是用”莫 “好？
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• “莫”好： 词人正在凭阑，但“无限江山，别时 容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家 不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自 己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还 是“独自莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深悔 恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉 之情。 “莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之情。
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作者
南唐中主李璟第六子，初名从嘉， 字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族， 初名从嘉，字重光，号钟隐。
他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔， 苟安于江南一隅。宋开宝七年（９ ７４年），宋太祖屡次遣人诏其北 上，均辞不去。同年十月，宋兵南 下攻金陵。明年十一月城破，后主 肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。 太宗即位，进封陇西郡公。太平兴 国三年（９７８）七夕是他四十二 岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪 回首月明中”之词，命人在宴会上 下牵机药将他毒死。追封吴王，葬 于洛阳。最后一位国君，世称李后 主。
浪 淘 沙 令
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流 水
别 时
独 自
梦 里
罗 衾
浪 帘
外
落 花
容 易
莫 凭
不 知ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
不 耐
淘 雨
潺
春 去 也 天
见 时 难
栏 无 限 江
身 是 客 一
五 更 寒
沙 潺
春
令 意
阑
上
山
晌
珊
人
贪
间
欢
①浪淘沙令：原为唐教坊曲，又名《浪淘沙》、 《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐 李煜始演为长短句。
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李煜精书法、工绘画、通音律， 诗文均有一定造诣，尤以词的 成就最高。李煜的词，继承了 晚唐以来温庭筠、韦庄等花间 派词人的传统，又受李璟、冯 延巳等的影响，语言明快、形 象生动、用情真挚，风格鲜明， 其亡国后词作更是题材广阔， 含意深沉，在晚唐五代词中别 树一帜，对后世词坛影响深远。
• “暮”好： 一：这个意象与全词的意境更加契合，传达出现 实的凄凉。 二：与下文衔接更恰当。正因为暮色茫茫，所以 放眼望去才会“无限江山，别时容易见时难”。
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思考：
为什么要说：“独自莫凭栏”呢？
这是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无 限伤感”。 “独自“说明词人孤独，”莫凭栏“，则是因为凭栏远 眺是为了看昔日宫阙楼阁，是以满足思念故国之情，然 而，汴京距金陵甚远，中间有”无限关山“阻隔，然而 只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况无限江山已不 是南唐国土。看到这沦丧的国土和易主的江山，只能徒 增伤感。不是不想凭栏，而是不能凭栏，是为避免思见 故国而勾起无限悲苦的一种强制行动，这种心绪实际上 更为凄楚，更为悲凉。 在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言， 依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年， 但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限 痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。
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词 文 赏 析
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帘外雨潺潺，春意阑珊 罗衾不耐五更寒
译：窗外阴雨连绵，春意已消失殆尽。锦绣丝绸的被褥抵挡不住深 夜的冷寒。
②潺潺：形容雨声。 ③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾（音qīn）：绸被子。 ⑤不耐：受不了。一作“不暖”。
白描手法：“雨潺潺”形容细雨滴落声。 一.以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。 二.以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。 三.以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。
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上片用倒叙手法，写梦醒前 后的两种境界。起首说五更
上 梦回，薄薄的罗衾挡不住晨 片 寒的侵袭。帘外，是潺潺不 小 断的春雨，是寂寞零落的残 结 春；这种境地使他倍增凄苦
之感。“梦里”两句，回过 来追忆梦中情事，睡梦里好 象忘记自己身为俘虏，似乎 还在故国华美的宫殿里，贪 恋着片刻的欢娱，可是梦醒 以后，却加倍地感到痛苦。
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文学常识
按照作品的风格特点来划分，词可分为“豪放派”和 “婉约派”。 你 知 “豪放派”的词作意境雄浑，气势恢弘，一般不拘格律， 道 汪洋恣意，表露直率，豪放词人常常用典、追求散化、 吗 议论较多，以苏轼和辛弃疾为代表。 ？ 婉约词以情动人，道尽人间的离愁别恨、喜怒哀乐，风 格婉媚轻柔、情致缠绵。反映人们对爱情的热烈追求， 对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁 与哀怨，歌颂爱情的真挚。往往锤字炼句，审音度曲， 把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来， 既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。多是 温柔香艳之曲，怀人赠别之调。代表词人是柳永和李清 照。
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李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：
第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷 生活和男女情爱，题材较窄；
第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往 事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品 成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美 人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。 此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己 凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故 国”、“往事”的无限留恋。
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前期：艳情闲愁 风格柔美缠绵
后期：怀古伤今 风格沉郁凄怆
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这首词作于李煜被囚汴京期间，
抒发了由天子降为臣虏后难以
创 作
排遣的失落感，以及对南唐故
背 国故都的深切眷念。全词情真
景 意切、哀婉动人，深刻地表现
了词人的亡国之痛和囚徒之悲，
生动地刻画了一个亡国之君的
艺术形象。