视听语言分镜头脚本创作
利用分镜头脚本创造出独特的电影风格
利用分镜头脚本创造出独特的电影风格电影是一种独特的艺术形式，它通过影像和声音的结合，讲述故事、传达情感，引发观众的思考和共鸣。
而分镜头脚本则是电影制作的重要工具之一，它能够帮助导演和摄影师将故事转化为画面，创造出独特的电影风格。
一、分镜头脚本的作用分镜头脚本是一种详细描述每一镜头内容和构图的文档，它包括了镜头的类型、角度、运动以及所需的道具、演员等信息。
通过分镜头脚本，导演和摄影师可以更好地组织拍摄工作，确保每个镜头都符合故事的需要，同时也能够为电影赋予独特的风格。
二、运用镜头语言创造独特风格在分镜头脚本中，导演和摄影师可以运用不同的镜头语言来创造独特的电影风格。
比如，运用特写镜头来突出人物的表情和细节，可以营造出紧张、悬疑的氛围；运用远景镜头来展示广阔的场景和人物的孤独感，可以营造出宏大、哲学的氛围。
通过灵活运用不同类型的镜头，电影可以呈现出多样的风格，让观众感受到不同的情绪和体验。
三、运用镜头运动增强情感表达除了镜头类型，镜头运动也是创造独特电影风格的重要手段之一。
通过运用不同的镜头运动，导演和摄影师可以增强情感表达，让观众更加深入地感受到故事中的情感。
比如，运用平稳的镜头跟随来表达平静、安稳的情感；运用颠簸的镜头晃动来表达紧张、动荡的情感。
通过运用镜头运动，电影可以更加生动地展现人物内心的变化和情感的起伏。
四、运用镜头构图创造独特视觉效果除了镜头类型和运动，镜头构图也是创造独特电影风格的关键之一。
通过运用不同的构图方式，导演和摄影师可以创造出独特的视觉效果，让观众感受到不同的美感和观看体验。
比如，运用对称构图来表达平衡、稳定的感觉；运用倾斜构图来表达紧张、不稳定的感觉。
通过运用不同的构图方式，电影可以呈现出丰富多样的画面，给观众带来不同的视觉冲击。
五、结语分镜头脚本是电影创作中不可或缺的工具，它能够帮助导演和摄影师将故事转化为画面，创造出独特的电影风格。
通过运用不同的镜头类型、镜头运动和镜头构图，电影可以呈现出多样的风格，让观众感受到不同的情绪和体验。
如何运用分镜头脚本进行电影视觉效果的创作与设计
如何运用分镜头脚本进行电影视觉效果的创作与设计电影是一种强大的艺术形式，通过影像和声音的结合，能够给观众带来强烈的视觉和情感冲击。
而在电影创作中，分镜头脚本是一个至关重要的工具，它能够帮助导演和摄影师将故事情节转化为具体的镜头，并决定电影的视觉效果。
在本文中，我们将探讨如何运用分镜头脚本进行电影视觉效果的创作与设计。
首先，分镜头脚本可以帮助导演和摄影师规划电影的镜头组成和顺序。
通过分析剧本，他们可以将故事情节分解成不同的镜头，并决定每个镜头的拍摄角度、位置和运动方式。
这样一来，他们就能够在电影中创造出各种不同的视觉效果，比如悬念、紧张、温馨等等。
例如，在一场追逐戏中，导演可以使用快速切换的镜头来增加紧张感，或者使用慢动作来突出关键时刻的重要性。
其次，分镜头脚本还可以帮助导演和摄影师决定镜头的构图和视角。
构图是指将画面中的元素有机地组合在一起，以达到视觉上的平衡和美感。
通过分析剧本和角色之间的关系，导演和摄影师可以选择不同的构图方式来表达情感和主题。
比如，在一场浪漫的对话中，他们可以使用近景来突出角色的表情和情感，或者使用远景来营造宽广和开放的氛围。
此外，分镜头脚本还可以帮助导演和摄影师决定镜头的运动方式和节奏。
镜头的运动方式可以通过摄像机的移动和镜头的变焦来实现。
通过分析剧本和情节的发展，导演和摄影师可以选择不同的运动方式来增强电影的戏剧性和动感。
比如，在一场激烈的打斗戏中，他们可以使用跟随镜头来模拟角色的动作，或者使用稳定的定格镜头来突出关键时刻的紧张感。
最后，分镜头脚本还可以帮助导演和摄影师决定镜头的光影效果。
光影效果是指通过灯光和阴影来创造出不同的氛围和情感。
通过分析剧本和场景的特点，导演和摄影师可以选择不同的光影效果来增强电影的视觉冲击力。
比如，在一场惊悚的恐怖片中，他们可以使用暗淡的灯光和怪异的阴影来营造恐怖和紧张的氛围，或者使用明亮的灯光和柔和的阴影来营造温馨和浪漫的氛围。
综上所述，分镜头脚本在电影的视觉效果创作与设计中起着重要的作用。
分镜头剧本的设计与编写
3.景别：根据教学内容需要，确定要突出的整体或局部，一般有远、全、中、近、特等。
4.技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄的运动技巧，镜头画面的组合技巧，（如分割、键控）以及镜头 间的组合技巧（切、淡、化、划等），一般在电视教材的分镜头稿本中，技巧栏只是标明镜头间组接技巧。
5.时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间以秒去标明。
镜头
①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中， 摄影机的马达开动至停止这从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两 次之间的那段胶片； ③、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间 的那段胶片。
固定镜头
固定画面的核心一点，就是画面所依附的框架 不动，从某种程度上说，因为排除了推、拉、 摇、移等运动因素，固定画面很接近于美术作 品和摄影照片的形式感。
4、移
移是“移动”的简称，是指摄像机沿 水平作各方向移动并同时进行拍摄。 移动拍摄要求较高，在实际拍摄中需 要专用设备配合。移动拍摄可产生巡 视或展示的视觉效果，如果被摄主体 属于运动状态，使用移动拍摄可在画 面上产生跟随的视觉效果。
动画脚本与剧本的区别与联系
剧本，只需要有编故事的能力就可以了。比如 某人是一个完全不会画画的，只会写脚本的人。 动画脚本和剧本不一样，剧本像小说一样的。 脚本应该记载台词，对话，动作之类的东西， 是使剧本或小说详细化的工作，具体到人物的 对话，场景的切换，时间的分割，是剧本的展 开，细节比较多。
拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、 移、跟等，以及镜头画面的组合技巧， 如分割画面和健控画面等，还有是镜头 之间的组接技巧，如切换、淡人淡出、 叠化、圈入、圈出等，一般在分镜头脚 本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组 接技巧。
(完整版)视听语言-7分镜头脚本创作
第四节、分镜头的节奏
一、画面节奏 在动画中，节奏主要体现在叙事结构、分镜头等方面。 根据剧情内容的发展，在一组镜头中，要知道如何选择运用全景、中景、近
景和特写等不同视距，而且要能够用得十分贴合实际，做到合理搭配，使观者感到 十分自然，是进行画面分镜头节奏设计不可忽视的一方面。
不同的景别会直接影响画面延续的长度，例如： 远景，全景——时间长些 近景，特写——时间短些
3、景物镜头的组接：两个镜头之间以景物作为镜头过渡的组接方式。 4、同镜头分析：同一个镜头在多处反复使用，被称为同镜头分析。有时候， 同一镜头角度，手法相类似通常也称为同镜头分析。 5、插入镜头组接：它是指在镜头A中切入另一个表现不同主体的镜头B，即插 入镜头组接。
6、两级镜头相接：指特写镜头和全景镜头相互切换的镜头组接方式，营造动 转静或静转动的画面节奏突变的效果，以期达到极强的视觉冲击力，从而使观众 产生剧烈的心理共鸣效果。
剧本
画面分镜
文字分镜
剧本与文学作品的形式不同，文学作品中往往用了较多的形容词性的描写，如复杂的心理 活动。类似的描写在剧本中却无法存在，因为这类非具象的状态很难通过演员的外部简单 语言，表情和动作去表现。对于人物形象的环境、时间、语言、动作、行为、事件等较为 具象的内容，则较容易通过视觉和听觉呈现。
当然有时候也会运用多种声音本身不同的组合方式来体现声音在表现主题上的重要作用。 声音有以下几种不同组合的方式 1、声音的位列—— 这种声音组合即是几种声音同时出现 ，产生一种混合效果，用来表现某个 场景。但并列的声音应有主次之分。 2、声音的并列—— 将含义不同的声音按照需要同时安排出现，使它们在鲜明的对比中产生反 衬效应。 3、声音的遮罩—— 在同一场景中，并列出现多种类似的声音，将其中的一种声音突出于其他 声音之上，引起人们对某种发声体的注意。 4、接应式声音交替——即同一声音此起彼伏，前后相继，为同一动作或事物进行渲染。 5、转换式声音交替——采用两种声音在音调或节奏上的相似之处，从一种音响效果转化为另一 种音响效果。 6、声音与“静默”交替 ——“无声”可以与有声在情绪和节奏上形成鲜明的对比，具有强烈的艺 术感染力。
分镜头剧本写作的格式
分镜头剧本写作的格式分镜头剧本是一种特殊的剧本格式，用于描述电影、电视剧和动画的视觉内容和动作。
它以具体的镜头为单位，把故事按照时间和空间顺序分解为多个镜头，每个镜头可以包括描述景物、角色表演、摄影构图等内容。
下面是一份典型的分镜头剧本写作格式：1.片名和片长：标题处写明电影或电视剧的具体名称，并注明预计片长。
3.片头信息：4.场景描述：描述每个镜头的具体场景，包括内外景、地点和时间。
可以使用如下格式：INT.客厅-晚上EXT.城市街道-白天5.镜头描述：详细描述每个镜头的视觉效果和动作。
可以包括如下元素：-摄像机运动和角度：例如前进、向上等。
-景物和环境描述：例如背景、道具等。
-人物表演和动作描述：例如角色进入、说话、跳舞等。
6.声音效果：描述每个镜头的声音效果，包括音乐、环境音、对话等。
可以使用如下格式：-(配乐)：描述背景配乐的类型和效果。
-(环境音)：描述背景音效的类型和效果。
-(字幕)：描述屏幕上出现的文字。
7.字幕：描述片头或片尾出现的文字，以及场景中出现的字幕效果。
8.转场效果：描述每个镜头之间可能出现的转场效果，例如淡入淡出、剪裁等。
可以使用如下格式：-FADEIN：逐渐显示画面。
-FADEOUT：逐渐消失画面。
-CUTTO：突然切换到新的画面。
9.对白和台词：描述角色之间的对话和交流，包括人物名称和说话内容。
可以使用如下格式：A:这是人生中的转折点。
B:是的，我们必须勇往直前。
《视听语言》课程标准(含课程思政)
《视听语言》课程标准课程名称：视听语言学分：3计划学时：48适用专业：摄影摄像技术1．前言1.1课程性质《视听语言》课程是专业拓展课程，视听语言是对影视作品的艺术表达方式规律的总结和归纳，对于影视专业类的学生来说，无论是进行剧本创作、镜头设计、前期拍摄、还是后期剪辑，都要掌握视听语言的相关理论与基本常识。
也就是说，对其它课程来说，视听语言起着一个知识的支撑和勾连作用，有着广泛的迁移功能，学生如果学好、学精了这一课程，就能为后续的技能课程产生很好的行动指导作用。
通过这门课程的讲授，使学生了解影视镜头语言运用的普遍规律，学习如何通过画面和声音进行叙事、表情达意。
通过相关概念和理论的讲解，向学生介绍影视创作的全过程，搭建起一个视听分析和影视类作品创作的理论。
1.2设计思路依据教育部关于高职教育有关文件精神，按照教学过程的实践性、开放性和职业性的内在要求，在教学过程中，以岗位需求为目标，分析岗位所需职业能力、职业目标与职业要求，围绕职业工作需要的核心能力，突出课程结构模块化、课程内容综合化的特点，进行课程开发、设计、实施和考核。
通过本课程学习，能掌握影视艺术创作中声画系统的基本概念和重要规律；建立起影视编导专业学习的脉络和结构，了解各门专业课程间的内在联系；最为重要的是建立视听思维，能运用视听语言进行表达。
本课程的学分为3，总学时为48学时，建议学时可根据学生实际情况进行调整，并相应调整课时计划。
2．课程目标2.1总体目标《视听语言》这门课程的教学目的掌握影视艺术创作中声画系统的基本概念和重要规律；建立起影视编导专业学习的脉络和结构，了解各门专业课程间的内在联系；最为重要的是建立视听思维，建立蒙太奇化的分镜头脚本构思能力、影视作品鉴赏能力，在熟练掌握视听表达的一般规律的同时，使学生在进行创作和表达时，可以从抽象的文字思维转换为声画结合具象的影视语言思维，在影视创作过程中前期能写出有画面感的用镜头语言来表达的剧本、分镜头本，拍摄过程中具备准确落实视听语言要求，在后期剪辑过程中，运用视听语言思维进行影视作品的内容表达。
《视听语言与分镜头设计》教学大纲
《视听语言与分镜头设计》课程教学大纲【课程编码】【课程类别】专业基础课【学时学分】80学时，5学分【适用专业】数字媒体艺术设计一、课程性质与任务本课程是数字媒体艺术设计专业学生必修的专业基础课程，属于理论＋实践课。
本课程对接数字文化创意产业，动画、影视、广告等行业中的动漫设计师、影视剪辑师等岗位的专业要求，一般是让学生先学习影视视听语言运用的普遍规律，如何运用画面和声音进行叙事、表情达意，以及分镜头设计的相关规则流程等内容，旨在培养学生掌握视听分析和影视类作品创作的理论系统知识，继而在实践中撰写剧本，设计分镜头，进行微视频拍摄和动画的创作，提高学生在专业上能够赏析归纳影视片中相关的视听语言以及能在作品创作过程中运用本门课讲解的专业技巧的能力，增强学生的创新思维能力、健康的审美意识、善于沟通和交流并共同完成项目的团队合作精神等素养，也为后续课程提供坚实的基础。
本课程的先修课程有：《动漫造型》、《角色设计》、《场景设计》等；后续课程有：《二维动画设计》、《三维动画设计》、《微视频创作》等。
三、课程结构与内容（一）课程结构本课程共5学分，80学时，其中理论40学时，实践40学时。
任务9 分镜头脚本设计创作9.1 任务赏析：《装泥鱼》分镜头脚本9.2 知识讲解：动画制作前期9.2.1 故事和分场剧本9.2.2 文字分镜头脚本9.2.3 概念设计9.2.4 画面分镜头脚本9.3 任务实训：原创分镜头脚本创作9.4 拓展案例9.5 题库测验12（二）课程内容任务1 认识视听语言（8学时，其中理论讲授4学时+实践实验4学时）主要内容：赏析动画短片《三个和尚》；视听语言的基本概念和发展进程、视听语言的产生基础和基本特征、人的视听感知性；创作定格小动画。
教学目标：观看国产动画名片《三个和尚》,了解影片中的中华传统文化元素，并知道团结合作的重要性；了解视听语言的基本概念、发展进程、产生基础和基本特征，以及与动画的关系；掌握定格动画的创制作方法。
视听语言_8分镜头设计工作流程图
1、分镜表
将脚本以动画的表现方式分解成一系列可摄制的镜头，大致画在纸上。分 镜头是将文字转换为可视画面的第一步。其中包括人物的移动、镜头的运动、视 角的转换等，并配上相关文字阐述。
把动画中的连续动作分解成以一个分镜头为单位的画面，旁边标注画面镜 头的运动方式、人物的对白、效果音、特殊效果等。每个镜头所需要的时间、作 画张数等，都会写在分镜表的最右边。
导演要把握影片的整体风格，并能依据剧本的主题思想、题材样式和剧 情内容，明确动画影片的风格类型，然后确定叙述故事的方式。这些都准备 就绪后，就可以确立绘制分镜头画面的思路与方法了。
二、起稿构图
三、反复推敲画面与叙事关系 1、把握好客观镜头与主观镜头的关系。 2、在画分镜头脚本时，不管画面怎样变换角度，都要受到轴线规律制约。 3、在画分镜头脚本时根据剧情的发展在一段戏和一组镜头中，选择各种不同景
画面设计即画面构成，又称为设计稿。绘制用来表达镜头影像基本构成的 设计图，即将分镜表进行加工，画成接近原画的草稿，最终由导演标注上完整的 指示告知原画如何工作，它是原画和背景设定的基础。
5、原画
原画负责根据分镜表或设计稿将设计好的镜头影像绘制成精细的线条稿，是动画制作 具体操作过程中最重要的部分，因此又被称为“关键动画”。由分镜表上的指示与时间长 度，把画面中活动主体的动作起点与终点画面以线条稿的形式画在纸上。
动画的功能是将原画设计的关键动作之间的空缺连接起来，是保证人物动作准确性不 可或缺的重要环节。
7、色彩设定：色彩设定是指决定画面中出现的物体使用哪一种色彩。这一工作是在原画上 进行标注的，一般指宏观性的设定。 8、色设定 ：色设定是根据色彩设定来指定具体用色。这一工作是在动画上进行标注的， 同时还需指定赛璐珞片着色时所需要的阴影、层次色以及使用颜色的编号。 9、上色 ：根据色指定在每一个区块标记的颜色编号，在赛璐珞片的反面进行着色，对画 面进行加工，修正。现在逐步开始运用计算机来完成此项工作了。 10、上色检查 ：负责检查上色是否按照指定的要求正确完成了着色，在这道工序中将完成 的画面整理好以供摄影。
分镜头剧本范文(通用6篇)
分镜头剧本范文1分镜头剧本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。
目录基本概述分镜剧本理论规范与格式主要内容收缩展开基本概述分镜头剧本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
分镜头剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。
编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。
分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。
这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。
另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。
它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。
分镜剧本理论一，分镜头剧本（story board）绘制要求: 1，充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。
2，分镜头运用必须流畅自然。
3，画面形象须简捷易懂。
（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。
不需要太多的细节。
细节太多反而会影响到总体的认识。
4，分镜头间的连接须明确。
（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。
分镜头剧本上都要标识清楚。
） 5，对话，音效等标识需明确。
（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。
）二，关于考试1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型）初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影）勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情）上色（以光源来确定阴影，突出层次）写上编号，对话 2，关于考试的时间安排:总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟） 3，关于镜头方面的问题。
《视听语言》课程标准
《视听语言》课程标准开设学期：第四学期总学时：32(2学分)编制人：审核人：一、课程定位（一）课程性质专业必修课、辅助课、理论课。
（二）课程作用通过这门课程的讲授，使学生了解影视镜头语言运用的普遍规律，学习如何通过画面和声音进行叙事、表情达意。
通过相关概念和理论的讲解，向学生介绍影视创作的全过程，搭建起一个视听分析和影视类作品创作的理论。
二、课程理念与设计思路（一）课程理念提升专业素养，使学生在专业技能课程的学习上能够形成广泛的迁移能力是本课程的设计理念。
（二）设计思路1、提升专业素质，形成专业迁移能力对动漫设计专业学生专业能力的培养要思维和技能并重，既要重视培养学生的专业能力，也要重视对学生专业素养的塑造，因为优秀的影视作品并不是光靠软件好、技能好就能完成。
2、案例教学，提升学生易受性《视听语言》将广泛采用案例作为资源，运用图像提升知识的易受性，有效的使学生维持对信息的关注度，提升学习效果。
以资源库为依托，该课程就有了与教材、参考书籍等相比更为丰富的学习载体，教材、书刊等文本形式是通过文字阅读，间接诉诸人的思维，通过教师的指导，充分调动学生的视觉、听觉等感知，全方位、多视角地呈现信息，实现视、听、读、写一体的教学体验。
3、化被动听课为主动参与该课程力争将学生的被动听课转化为主动参与。
传播的对象是学生，吸引对象注意力的第一步就是用有效的视觉画面引起注意，使学生的注意力朝向和集中于教师的教授内容。
相较于日常教师授课而言，通过强化视觉元素在课程教学中的作用，增加视觉图像使用比率，将抽象的课程理论具象化、直观化与生动化，达到凝聚注意力的目的。
集中学生的注意力，变被动听课为主动参与，进而有效的提高课堂教学效果。
三、课程目标（一）素质目标1、严谨务实的工作作风和服从力。
2、创作主动力和自我潜能的发掘能力。
3、具备工作中处理与各方关系的能力。
4、具备较强的团队意识和协作精神。
5、具备良好的心理素质和克服空难的能力。
分镜头脚本怎么写
1.分镜头脚本怎么写镜号：即镜头顺序号，按电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。
它可作为某一镜头的代号。
机号：现场拍摄时，往往是用2—3台摄像机同时进行工作，机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。
前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。
景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。
能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。
技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，以及镜头画面的组合技巧，如分割画面和健控画面等，还有是镜头之间的组接技巧，如切换、淡人淡出、叠化、圈入、圈出等，一般在分镜头稿本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。
时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。
画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。
为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟筹拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。
有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两部分合戌，或在画面上键控出某种图像等。
解说：对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。
音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。
音乐：注明音乐的内容及起止位置。
备注：方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏2.【分镜头脚本怎么写就是把原来的文字语言视觉化的一个过程，当你读一篇小说的时候，脑海中会浮现出一幅幅画面，每个人的想象是不同的.而分镜头脚本就是要把这些内容写出来、画出来，提供给制作参考.举一个例子，原作中对一个人的描写是很“漂亮”，在分镜头脚本就不能这么写，而应该是很具体的叙述：乌黑的头发很长，穿着红色上衣，绿色裙子，眼睛大、睫毛长，瓜子脸……等等，尽量详细，至少可以让服装和道具知道要准备什么东西.一般具体写的话，要使用表格要划分出场景、镜头、景别、画面描述（或者直接上图）、对白、音效等几列，可以根据实际需要增减.。
关于分镜头脚本来自视听语言.PPT
2，4，6
8，10，12，14，16，18，20，22，24，26，28
温利妻子
椅子
温利妻子
门
1，3
39
四、段落分析
40
段落分析
凡是和变态杀人狂古斯特照过面的几乎没有人能活下来，同大多数人一样， 温利妻子也到在他的枪口下。《老无所依》实际上讲的是人人无所依，牛仔 ，警察，古斯特等。而温利妻子就是这样一个依赖丈夫最终被丈夫利用的可 怜女人，她到死也不相信这是事实。
1
视听语言拉片作业
分镜头表 画面图 机位图 段落分析
2
一、分镜头表
3
4
5
6
7
二、画面图
8
镜头一
温利妻子推开门看到 古斯特坐在椅子上.
9
镜头二
她说:“我知道这件事情 还没了结．”
10
镜头三
他说：“是．” 她说：“我没拿到那
些钱．”
11
镜头四
她：“我身边的钱也 所剩无几，很多帐单 没付．今天才埋了我 母亲，丧葬费用也还 是没付．”
这是一段处处弥漫死亡气息的谈话，整间屋子的色调基本上为冷色调，灰、 黑为主，这两种颜色代表着死亡、暴力、恐惧等，符合杀手古斯特的身份， 冷酷无情、黑暗、暴力，也极其符合温利妻子此时的心理状态，害怕、恐惧 ，更符合谈话的氛围，灰黑色调使人感到压抑，使人感到死亡是注定的，偶 尔被吹起的白色窗帘也让人觉得“白色恐怖”即将来临，一黑一白两种色调共 同造成了压抑和死亡的气氛。
你对我丈夫承诺过要 杀我？”
20
镜头十三
他：‘你丈夫原本有 机会救你，可是他利 用你，想要救他自 己。”
21
镜头十四
她：“不是那样，不 是你说的那样。”
视听语言分镜头设计工作流程
色彩方案：根据分镜头的主题和风格，选择合适的色彩搭配，增强观众的视觉冲击力
与其他元素协调：确保音效、配乐和色彩方案与分镜头的画面、情节和主题相协调，营 造出整体的视听效果
04 分镜头设计
绘制分镜头草图和故事板
绘制分镜头草图，确定镜头 数量和角度
提交前准备：整理分镜头设计文件，确保准确无误 沟通与反馈：与客户或团队进行沟通，收集反馈意见并进行调整 提交方式：通过邮件、在线平台等方式提交分镜头设计文件 注意事项：确保提交的文件清晰、完整，并附上必要的说明和注释
收集反馈并进行后续改进
收集反馈：向团队 成员、客户或观众 收集对分镜头的意 见和建议
选择合适的角 择合适的景别 头需要选择合 排画面构图，
度
适的运动方式
突出主题
光线运用：根 据场景和内容 需要，选择合 适的光源和光 线角度，营造 出不同的氛围
和效果
色彩搭配：根 据主题和内容 需要，选择合 适的色彩搭配， 营造出不同的 视觉效果和情
感氛围
添加特效、字幕和标注
特效：根据需要添加合适的特效， 如转场、滤镜等
视听语言分镜头设计 工作流程
,
汇报人：
目录 /目录
01
点击此处添加 目录标题
04
分镜头设计
02
前期准备
05
讨论和修改
03
创意构思
06
拍摄执行
01 添加章节标题
02 前期准备
确定项目类型和目标
确定项目类型： 根据项目需求和 目标，选择适合 的类型，如电影、 电视剧、广告等。
明确项目目标： 确定项目的具体 目标，如提高品 牌知名度、传达 特定信息等。
分镜头脚本、镜头语言
分镜头脚本创作分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图、理解剧本内容、进行再创作的依据。
分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。
一般按镜号、镜头运动、景别、时间长度、画面内容、广告词、音乐音响的顺序，分项填写。
对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。
分镜头脚本格式片名：说明：镜号：每个镜头按顺序的编号景别：一般分为远景、全景、中景、近景和特写等摄法：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
特技：是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
镜头语言的基本知识一、景别极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。