2020年油画修复方法流程
油画的保护与修复
油画保护与修复Preservation and Restoration of Oil Paintings油画主要是用亚麻仁油、核桃油、罂粟油等快干油调和的颜料绘制成的。
一般多画在涂有地仗(底子)的布、木板或纸板上。
纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。
现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。
有色地仗除以上材料外，再添加所需要的颜料。
油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。
油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。
保护作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲变形，画布不致断裂。
保持油画存放环境的湿度应在50～60％之间，上下不超过2～5％，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变黄、变白，油画生霉腐朽等情况。
保存油画环境的温度应在15～25℃，上下不超过2～5℃，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑。
过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损。
在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上，加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜，以避免油画受过多阳光的照射造成退色。
油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗。
修复方法①校正翘曲：木板油画因置放环境改变，引起画板翘曲时，可立即将画放回原处，使其逐渐恢复原状。
如数月后，仍不能还原，则将油画画面向上平放。
板背下放置潮湿滤纸数层，在画面上垫毛毡等软物，施加适量压力。
待木板吸收水分后，压力可逐渐增加，尽可能做到恢复原状。
②画板加固：画板出现折裂现象时，为防止继续延伸，可在木板背面安装半活动的格形护架，沿木板木纹方向每隔10～15 厘米左右等距离地安装若干纵向木条，用榫卯或胶粘剂固定。
每根木条上均留有等距离的孔洞，以便插入与其成直角的横木条。
横木条不加固定，让木板有轻微的缩胀余地。
③粘贴剥落油彩：剥落油彩可用蜂蜡、树脂胶粘贴。
318教您如何进行油画修复(三)：基底修复
通常油画老化从基底（支撑材料）逐步延伸至绘画层。
由于古画保存时间较长，支撑物（画布）的背面容易积聚大量灰尘和污垢，画布表面变得十分粗糙。
这些污垢和残渣为微生物、寄生虫提供充足养分，使其大量繁殖。
微生物破坏支撑物结构，侵入底子层，破坏颜料层。
同时，夹杂在织物缝隙中的微生物能够穿透画布，破坏绘画层结构，减弱颜料层与织物间的黏合力，导致颜料脱落。
修复基底不仅保护与延存基底材料的完整性，而且增加绘画层附着力，为下一步的修复工作奠定坚实基础。
基底修复包括贴面、清洗、揭裱、微生物防治、平整。
318本文即为大家详解如何进行油画修复之基底修复，以利于大家更好的进行油画保存。
郭伟璇油画作品《破晓》一、贴面贴面是保护绘画层的一项重要操作，贴面能够起到加固与保护颜料层的作用。
贴面材料选择韧性较好的棉纸，此外，胶液也是必备材料，它包括动物胶和合成胶。
贴面是可逆转的，通过溶剂稀释可以去除贴面。
在贴面操作中，首先，修复师必须对颜料层性状进行分析（包括颜料对温度、压力、溶剂的反应）。
其次，修复师还要对基底的吸水性进行测试。
通常修复师会使用试剂（弱极性溶剂）进行测试，如果画面褪色，表明未上光的画面在加固后可能褪色。
当颜料层干透后，黏合剂会渗透到颜料颗粒中，导致画面颜色变黑变深。
这表明这种胶黏剂不能用于贴面。
（一些含醋酸纤维素成分的黏合剂可以使用。
）经过上述方法检测后，修复师才能选择适宜的胶黏剂对松动的绘画层进行贴面加固。
二、揭裱通常老画都经过不同程度的修复。
修复师经常遇到画布背面局部补丁或整体加衬。
如果补丁或裱褙出现老化、变形、卷曲时，画布就需要拆除进行重新加衬。
基底材料有各种材质，例如，亚麻布、木板、纸板等。
中国大部分油画都是布面油画，用来加衬及补丁的材料也是亚麻布。
通常去除补丁和加衬，先从褙布或补丁一角向另一方向（对角方向）揭开，并且确保画面平整。
对于大幅油画而言，就需要一片片地揭裱。
修复中经常使用的黏合剂有动物胶、合成树脂、蜂蜡胶等黏接材料。
油画的修复与保护
油画的修复与保护油画艺术是从欧洲传到中国已经有3-4百年的历史，但是油画真正的兴起只有一百来年，在中国还算是一个新兴的艺术门类。
近十来年由于中国的经济飞速发展，油画艺术也有了适于发展的理想空间并带来了艺术市场的繁荣。
人们在繁荣时候却往往容易忽略一个重要的问题，就是《油画的保护与修复》，这个问题比只有百年兴盛历史的中国油画来讲，越发显得年轻，甚至艺术家及政府管理部门对它知之甚少，油画的保护与修复工作完全落后于中国油画的发展速度，这个问题如果再不被人们和艺术部门加以重视，中国油画将走向自我毁灭和有病无医、有医无药的尴尬现状。
由于本人在奥地利和德国留学多年致力于油画的保护和修复工作研究，近年回国发展并创立了贝罗修复科技（北京）有限公司，引进德国的先进油画保护与修复技术和设备，建立了国内首个以公司形式的油画修复工作室，填补该项目在中国的空白。
下面我就油画的保护与修复问题谈谈个人主见：一、油画的保护与储藏在欧洲油画的保护和储藏工作有着悠久的历史，一般政府文物部门设有专门机构，各个博物馆都设有保护修复中心以及数不清的大大小小修复公司和个体修复师，他们都对油画的保护和修复工作做出了自己的贡献。
特别是各艺术院校都开有艺术保护与修复专业，学习期限为五年（硕士研究生学历），为社会源源不断地提供合格文物保护修复人才。
目前在中国很少有那所大学开有全面的艺术保护与修复专业，艺术院校就是更寥寥无几了，所以说要想改善目前的落后状况，还要从培养人才和教育人口，希望有关部门切实抓住要点为中国油画的前途着想。
油画作为人们喜爱的一种艺术表现形式，有很强的吸引力和生命力。
但是如果不好好地善待保护它，随着时间的推移就会出现各种各样的问题。
艺术品的保护与修复是一个专业中的两个问题，保护好艺术品是为了更少的修复，而修复是为了更好的保护，两者之间是密不可分相互制约，我们不能够只重视馆建和展览设施，而忽略了对艺术品的自身特性的投入，使艺术品长期处于疲劳和缺乏保养状态，最后损失的还是我们人类本身。
油画龟裂，怎么修复？
油画龟裂，怎么修复？油画龟裂的原因是什么？1、底层颜料的干燥速度低于覆盖层的颜料。
（在绘画时，注意“肥盖瘦”，底层的松节油含量也要少，调色油用量要逐层增加。
）2、油画底子未干就作画也容易出现龟裂现象。
3、随着时间的推移，最上层中的油发生皂化反应，体积减小，画面龟裂。
（避免这种情况：一般每年需进行一次上光，光油形成的保护膜减少，隔绝颜料与空气）4、劣质的油画底，底料中粉含量过多，底层过厚。
作品在保存过程中，随温度湿度变化，不断产生变形，底料层开裂难免。
如何修复？龟裂的油画修复（若画布有破损）第一步：画布补全。
补画布必须按照破损的边缘剪裁一块大小同样的画布。
第二步：表面清理（油画修复的重要环节）表面尘污必须去掉（灰尘会进一步污染和侵蚀油画的光油层和颜料层。
）使用细毛的勾线笔或者其他细小的笔，将裂纹内的灰尘清理出来，必要时可以借助放大镜。
第三步：进行补色，若有颜色缺失，补色的范围要严加控制，避免覆盖未损失的部分，在多数情况下，无需对龟裂进行填补。
第四步：若是无肌理的平整画面，平放画面，在有裂纹的背部衬垫有一定硬度的木板，在正面裂纹处用小锤轻轻敲打，将突出的边角压平，平涂优质透明乳胶于裂纹处，并对有明显裂纹处补以颜色，待干燥后上光即可。
（此法只限于无笔触肌理的平整画面。
）有肌理的画面在清洗后只能上胶、上光或补以颜色。
有色块脱落的地方需要用乳胶调和（或立德粉）成膏状作填充材料。
填充后再用颜色填补即可。
另外还需要滴一滴酒精到非画面主要部分测试是否变色，如果变色，就不能使用天然粘结剂了。
加固介质有很多种，如：天然粘结剂、合成粘结剂、丙烯酸胶黏剂、合成胶蜡。
其中最为常用的就是天然粘结剂中的鱼胶、或者合成胶黏剂中的热塑型树脂胶黏剂。
以鱼胶为例，热胶器可以把鱼胶软化并保持在60摄氏度。
加固过程中，鱼胶每次最多只能涂抹巴掌大的地方，以防大面积涂抹把颜料粉末“冲走”。
为了让鱼胶快速穿过颜料的缝隙渗入到画布中去，还要打开修复台下方的吸气装置，并在画面上压重物。
油画文物保护修复方法与技术研究
33神州文化油画文物保护修复方法与技术研究孙红燕安徽博物院摘要：油画保护与修复是一项专业性和技术性很强的工作，需要多学科背景知识以及科学的理论方法作为指导，并在不断的实践中积累和提高油画文物保护修复理论和修复技术。
本文通过对现有油画保护修复方法与技术进行研究，结合实际保护修复经验，系统分析了油画文物的保护修复方法与步骤，以期对后期油画文物保护修复提供借鉴。
关键词：油画；修复技术；文物保护油画传入中国并在这块有深厚民族传统文化的沃土上深深扎根，茁壮成长，并结出了丰硕果实，成为我国文化遗产的重要组成部分，是研究我国油画发展史、绘画技法与材料、病害机理的重要载体，具有重要的历史、艺术和科学价值。
油画因其创作材质复杂，在环境因素、人为因素和自身因素相互作用下，出现了颜料层龟裂、起翘、脱落、光油老化、画布糟朽等病害，降低了文物价值，无法满足展陈与研究需要。
因此，保护修复好这些油画文物显得尤为紧迫。
一、油画基础材料的病害类型油画是由多种材料构成的艺术品，且构成材料的老化及受损状况决定了一幅油画作品的完残情况。
据调查发现，油画基础材料损坏主要为支撑物、底料层、颜料层、光油老化等病害类型，具体如下：1.支撑物病害类型支撑物是油画组成的基础材料，也是一幅油画中极为重要的组成部分。
常见支撑物主要有亚麻布、棉布、木板、胶合板、纸板等材料，其主要成分为植物纤维，易受辐射、光照、温湿度、酸性物质、机械压力及人为因素影响，致其产生不同程度损坏。
常见的支撑物病害主要有裂隙、缺损、水渍、表面积尘、变形、霉菌、虫蛀、透油、氧化变黄、脆化、磨损等。
2.底料层病害类型底料层除了用于衔接画布与颜料层、提高画面颜色亮度外，还可以填补支撑物表面的空隙，缓和织物凹凸不平的表面，使其相对平整。
常用的基底层材料主要有粘结材料(动物胶)和填充材料(铅白、碳酸钙等)，这些材料通常具有吸水性强、易老化、发霉等特点，在环境因素作用下易产生龟裂、霉变、缺损、变色、酥粉、开裂等病害，且容易进一步对油画颜料层造成损坏，影响油画文物寿命。
画布破了千万不用针缝，花9分钟了解一下油画修复全过程…太值了！
画布破了千万不用针缝，花9分钟了解一下油画修复全过程…太值了！修复案例一据说是鲁本斯的作品修复内容解析图▼由于时间的久远加上保存上的不妥当画布有些地方已经氧化纤维已经很脆弱我们首先要将画面从画框上拆下来尤其是钉子的位置最容易受损我们从工具墙上找到起钉器使用起钉器将钉子从画框的侧面起下来使用钳子将钉子拔下来依照这种方式依次将四边的钉子都取下来使用鬃毛刷将灰尘还有掉下来的纤维都清理干净我们可以清楚的看到这个画之前有过一次修补用小刀将之前修补的地方清理掉然后刷上清理液还有粘合剂画面正面由于常年累月受到灰尘、日照、烛火、烟熏在加上之前使用的油画媒介容易发黄后者还不断的刷上光油并没有将清理工作做好经过时间的累积画面上面就会变暗发黄在修复过程中就要将画面表层积累多年的灰尘清理掉将酒精棉放到挂到上清理的时候会平滑均匀我们看到圣婴与圣母的对比一个鲜活透亮一个灰暗发闷按照清理的方式依次将画面整个清理一遍难免会遇到一些小的结晶需要用小刀进行处理正面做完清理工作后现在我们回到画布的背面将亚麻的纤维经纬线调整顺畅使用胶业将断掉的纤维从新接起来粘接完毕后我们将准备好的新的亚麻线依次贴到破碎处这里要注意不是缝合的由于画布边缘受到之前钉子的损伤现在将受损的边缘贴上新的画布使用熨斗可以将两块布粘合的更结实用大刷子再次清理画布的背面将之前的内框从新取回然后将画布从新绷回去使用绷布钳的时候用力要均匀拉平后在打钉关于包角可以使用折叠的方式也可以使用剪刀将画布剪开将角包平整即可最后将木楔子塞进去画布从新绷紧后然后处理之前破碎的地方我想这里用的白色媒介应该古典油画的半吸收油性底料将这一块补上底料然后从新上色画布破损的地方修补好后再刷一遍衔接剂刷衔接媒介剂的目的是便于加笔调好颜色后剥落的地方都补上颜色但不能大幅度的调整从调色盘上我们可以观察到颜色稀薄而且透明修补时候的重点是补剥落的颜色的地方画面干透后做最后的处理修复完成点击观看完整版画作修复视频▼看完了修复油画的教程大家可能会问那么古典油画技法的画底子是如何的制作的呢？观看下面这段视频可以解惑▼修复案例二圣母的修复点击观看▼▼想了解更多油画修复故事。
司徒勇油画修复
静油是聚合油，就是将干性油装入封闭的容器中，在真空状态下加温到250度-350度并保持数小时而成。
经过工的油的分子结构起了聚合变化，干燥速度较慢，虽然色泽较深，但干后不再变黄，结膜光洁平滑。
粘稠度高，般用松节油稀释。
——以上摘自《油画材料与技法》作者：姚尔畅关于调色禁忌：现代颜料的构成已经发生了很大的变化，大部分天然矿物色料（包括天然群青）已经被人工合成色料取代。
早期的人造群青被发现有“多余的硫化物”和其它不纯物质，但那是19世纪的事情了。
铜类色料本身容易变黑，群青等硫化颜料只是会促进它的变黑，但绝大部份铜类色料在上世纪中叶已被淘汰了。
现代铁系颜料，也就是可以买到的，色料成份编号为PR101、PY42-43、PY119、PBr7、PB27等，也都是人工合成。
还没有看到这些新颜料在与群青混合后产生问题的报告。
…艺用的酮树脂和丙烯类树脂光油。
新研制的低分子碳氢化合树脂光油不会发黄，‟-----国内估计不好买到！！长知识了！！！酮类树脂光油：泰伦斯光油系列/product/Pro4910.Html丙烯类树脂光油：贝碧欧光油/shop/goods.php?id=969低分子碳氢化合树脂光油一般仅用于专业的修复。
另：曾有朋友在我的网站上留言，询问有关光油的资料。
但是没有留下回复地址，我无法回复，如果这位油画爱好者能够看到这条消息，请再留言，并将回复地址写入正文。
或者，直接在这里发短消息给我。
（网站邮箱设置有缺陷，请见谅。
）很多画家朋友问过我同样的问题，中国的或美国的，我总是很快就把他们说得一头雾水。
仔细想来，我确实没说清楚，因为自己也没理清楚。
现在借这个机会再试一下，算是给自己“备课”，请各位批评。
光油的好坏，要看具体情况和用什么标准来衡量。
作为画家，我觉得首先要考虑的是具体画面所需要的视觉效果。
光油改变“绘画层”的外观，客观上不可避免的会成为形象的一部份。
不同类型的光油有不同的视觉特征，不同的视觉特征主要来源于各种树脂本身的物质特征。
318教您如何进行油画修复(二)：清洗
318教您如何进行油画修复（二）：清洗油画受环境（温度、湿度、光线）影响而产生的变化是油画衰退的原因。
除此之外，灰尘、寄生虫、微生物及有害气体也会侵蚀油画的材料和结构，加快油画衰退。
在这类油画中，画面颜色泛黄、变暗、表层颜料褪色等症状。
虽然这些症状的产生有其复杂原因，但是通过清洗和更新的方法都能够去除。
清洗可以清除画面表层淤积的灰尘、污渍、霉斑、老化光油，恢复画面原有效果及画面原有的色彩关系，保持油彩的鲜艳和透明度。
318本文即教大家如何进行油画修复的第二个步骤——清洗，敬请欣赏。
通常油画清洗分为物理清洗和化学清洗。
化学清洗是利用溶剂和溶质的化学反应从而达到清除目的的一种方法。
虽然溶剂能够清除油画表面的污渍、老化光油以及过度补色颜料，但是溶剂也可能损害油画。
因此，修复师需要通过学习溶剂溶解理论知识，掌握配制清洗剂的基本原理和方法。
张杰帅油画人物作品《月鸣清明》根据油画结构，通常清洗分为三个步骤：1.表面清洗及更新，2.光油清洗，3.补色清洗。
根据清洗材料的特性，分为干性材料和湿性材料。
干性材料有软橡皮、麂皮、干粉、面粉团等；湿性材料有溶剂、树脂肥皂、凝胶乳剂、去漆剂等。
清洗剂可以是液态或固态（例如糨糊、膏）。
糨糊含有水分会渗透到颜料层，清洗膏在摩擦力的作用下会移动绘画层。
解决这些问题的最好方法是在绘画层上垫一层日本棉纸。
浮灰可以用棉签或笔刷清除。
1.表面清洗表面清洗，指通过物理或化学方法去除光油层上淤积的灰尘和污渍。
通常画面表层积聚的灰尘通过干洗或湿洗就能够解决。
长久以来，修复师们一致认为表面清洗不会损伤艺术品。
大多数研究者都忽略了古代文献中对此类问题的论述。
值得注意的是，修复师清洗未上光油的画面时，应该采取谨慎的态度。
因为没有光油层的保护，溶剂很容易腐蚀颜料层，导致画面掉色或褪色。
由于油画材料、结构以及保存时间不同，虽然溶剂中的液体已挥发，但溶剂残余物仍会滞留在颜料层中。
通常溶剂往往会渗透到绘画层底部，破坏颜料分子和基底层结构，导致颜料层松动、脱落。
书画修复或装裱标准
书画修复或装裱标准书画作为文化遗产的重要组成部分，承载着历史、文化和艺术的价值。
在长期的保存过程中，由于自然老化、环境影响或人为破坏等因素，书画作品可能会出现破损、褪色等问题，需要进行修复与装裱。
为了确保修复和装裱的质量，各国制定了一系列的标准和规范。
本文将探讨书画修复与装裱的基本标准，以确保文化遗产的有效保护。
一、书画修复标准1.1 修复原则1.1.1 尊重原作书画修复的首要原则是尊重原作，尽量保持原作风貌和作者的创作意图。
修复过程中应避免过度介入，以免对作品产生不可逆的影响。
1.1.2 最小干预原则修复时应遵循最小干预原则，只进行必要的修复和补救，避免过度修复导致原作品失去历史痕迹和独特性。
1.1.3 材料选择在修复过程中应选择与原作相近的材料，以确保修复部分与原作融为一体，不影响整体的协调性。
1.2 修复步骤1.2.1 评估与记录在修复之前，应对原作进行全面评估，并做详细记录。
评估包括作品的材质、损伤程度、历史背景等方面，为后续修复提供科学依据。
1.2.2 清洗清洗是修复的第一步，但清洗剂的选择和使用要谨慎，避免对颜料和纸张造成损害。
清洗的目的是去除尘埃、污渍和不稳定的化学物质。
1.2.3 补色补绘根据评估的结果，对作品进行色彩和图案的修复。
修复人员需要具备丰富的艺术修复经验，以确保修复后的作品在颜色、线条等方面与原作保持一致。
1.2.4 补裱在修复完成后，需要对作品进行裱糊，加固画布或纸张，以保证修复后的作品更加坚固耐久。
二、书画装裱标准2.1 选择装裱材料2.1.1 画框选择适合作品风格和尺寸的画框，确保画框的材料和颜色与作品相协调。
画框应具有保护作品和方便观赏的功能。
2.1.2 玻璃若采用玻璃装裱，应选择不反光、不产生静电、对紫外线有过滤功能的玻璃，以最大程度地保护作品。
2.2 装裱工艺2.2.1 硬装裱和软装裱硬装裱一般适用于纸张作品，而软装裱适用于布上绘画。
装裱工艺要求平整、无波纹、不变形，确保作品长期保存不变形。
油画修复方法流程
油画修复方法流程油画修复是指对已损坏或老化的油画进行修复和保护的过程。
下面是一般的油画修复方法流程：1.检查和评估损坏程度：认真检查油画的状况，包括颜色褪色、裂纹、破损、变形等问题，对损坏程度进行评估，确定修复的难度和方法。
2.清洁油画表面：使用特殊的清洁剂和湿布轻轻清洁油画的表面，去除尘埃和污垢，注意不要给油画增加额外的损伤。
3.去除旧的维修层：如果油画已经经历了不合适的修复或修补，需要先去除旧的维修层，以便进行正确的修复。
4.补充颜料：根据原始的颜色和画家的技法，使用相同或相似的颜料进行补充，将缺失的部分填补完整。
补充颜料需要与原始颜料进行匹配，以保持整体的连贯性。
5.补平塑：将补充颜料调整到与原始画面相同的色调和纹理，并使用特殊刷子和修复工具将其与周围的画面融合在一起，使修复的部分看起来自然无缝。
6.修复缺失的部分：对于油画的缺失部分，修复师可能使用卡纸或细布进行补丁修复。
这些材料与油画画布的纹理相似，并可在后续的修复过程中进行干净的叠加。
7.修复裂纹和破损：使用石膏或其他填充材料填补油画表面的裂纹或破损部分，并通过修复工具进行修整，使其与周围的画面完全一致。
修复涂层需要适当的干燥时间，以确保强度和稳定性。
8.还原颜色：在修复和补全油画之后，可能需要进行一些润饰工作，以确保颜色和光线的还原。
这包括使用调色板和颜料进行调整，以及使用特殊的光线照明和观察器材确保修复的颜色与原始画作相同。
9.表面修整和保护：最后一步是表面修整和保护油画。
使用透明的保护层，如蜡或清漆，覆盖整个画面，以保护修复部分和减少进一步的损伤。
总结起来，油画修复方法流程包括检查和评估、清洁、去除旧的维修层、补充颜料、补平塑、修复缺失部分、修复裂纹和破损、还原颜色、表面修整和保护等步骤。
在整个修复过程中，修复师需要根据油画的特点和损坏情况采取不同的修复技术和材料，以确保修复的效果与原始画作尽可能地接近。
教您如何进行油画修复(一)：检测
318教您如何进行油画修复（一）：检测高升油画作品《肥皂泡》检测是油画修复程序中的第一个步骤。
检测能够帮助修复师判定文物或艺术品是否需要修复，为修复师拟定修复方案提供科学依据。
除此之外，检测目的在于解决修复师个人经验的不确定因素，并对鉴定的真实性、可靠性及准确性等方面存在的问题作出科学解释。
318本文为大家详解油画检测的方式和方法，敬请欣赏。
油画检测首先，通过仪器设备对油画成分进行分析。
当油画有附着物时，通过仪器设备分析附着物成分。
然后，对分析数据进行判断、分类。
最后，将判断和分类的结果制成数据库。
油画检测分为初步检测和深入检测。
1.初步检测初步检测，检测工作的初级阶段。
修复师对油画进行初步观测，了解油画基本状况。
例如，画面有无褪色，颜料层是否开裂、起泡，基底材质、内框是否变形等等（可参见《318油画材料和结构认识》）。
初步检测包括以下几个方面：划纹画面经常会被尖硬的物体划出较深痕迹。
例如，钢笔、铅笔等。
墨水会渗透画布而影响画面原有色彩。
皱纹油画表面形成皱褶，主要由于制作底子涂层时，使用过量胶黏剂，或者在稀释颜料中加入过量亚麻仁油，或者是颜料层还未彻底干燥后就重新绘制新涂层所造成。
隆起画布上框时没有拉紧，或者画布受力不均导致画面局部隆起。
凹痕大多数凹痕是外力施加在较小的画面区域上。
这种情况经常发生在内框、钉脚或灰尘堆积在画布和内框之间的缝隙。
开裂平整的绘画表面出现细小裂口，从而形成起伏的波纹。
开裂是颜料层未干时使用了过量光油或颜料老化引起。
裂缝画面出现较长的裂口，这是画布应力所致，而不是外力作用产生。
撕口与孔洞画布（支撑材料）破裂是受到外力作用，画面出现撕破、破洞或不规则边缘。
通常画面被尖状物体（刀、钉等）刺破或划破。
微生物及虫害微生物是一种肉眼看不清的微小生物（真菌、霉菌、霉斑等），一般生长在画面的各个结构层中。
此外，油画容易受到寄生虫的破坏。
例如，甲虫、蚂蚁、蛀虫、螨虫等都会寄生在支撑材料或内框的夹缝中，啃噬纤维，破坏油画结构。
油画技巧：油画润色处理的方法
作画时间集中，需要反复调整画⾯，吸油现象难免出现，这时可借⽤润⾊剂（润⾊光油）来处理。
润⾊剂是由⼈⼯合成的树脂及挥发性溶剂制成，能使吸油的⾊层恢复原先的光泽。
⽤喷或刷的⽅法直接将润⾊剂涂在吸油的⾊层上就能起到润⾊的作⽤，润⾊剂不能涂得过多，因为任何油质都会对颜料的⾊泽有损害。
润⾊剂还能使表层油膜软化。
在铺新⾊层之前，将润⾊剂涂在已⼲的⾊层上，会使新旧⾊层粘合在⼀起。
全⼭⽯先⽣在已⼲的⼤⾊调上进⾏深⼊塑造之前就使⽤润⾊剂衔接；画家何多苓则直接⽤⼲净的画笔蘸上亚⿇仁油，涂在⼲透的画⾯上来衔接新⾊层。
⽤亚⿇仁油做润⾊剂时，⼀定要在涂完之后⽤吸⽔性较强的软纸或布将多余油质吸掉，保留油层越薄越好。
蒜汁也曾被画家⽤来润⾊。
⽅法是：将⼤蒜切开，⽤切⾯涂擦画⾯吸油部位。
蒜汁有⼀定的溶解和复原作⽤。
此⽅法简便，但只能⽤于⼩部位，因有刺⿐的⽓味，已很少为画家所⽤。
油画表面各种污渍的正确处理方法
油画表面各种污渍的正确处理方法
件书画的品相就决定了它的价值，一幅好的书画作品，如果上面沾有一点霉斑或者油渍，它的价值往往就会大打折扣。
那么怎样才能除掉这些污渍呢？
油画表面污渍的正确处理方法：
（1）霉斑，使用浓度为75%的酒精用脱脂棉再加吸水纸轻轻擦拭。
（2）墨渍，使用浓度为20%的双氧水加脱脂棉再加吸水纸轻轻擦拭。
（3）便污，使用浓度为20%的双氧水加布再加吸水纸轻轻擦拭。
（4）返铅，使用浓度为20%的双氧水加脱脂棉再加吸水纸擦拭。
（5）油渍，可以用家用熨斗加热之后，在下面用吸水纸垫着，轻轻吸掉画面油污。
基于图像处理技术的油画修复研究
基于图像处理技术的油画修复研究油画是一种历史悠久的绘画形式，为人们留下了许多珍贵的艺术作品。
然而，由于时间的流逝和储存条件的不佳，许多油画作品在外观和质量上受到了损坏。
传统的油画修复方法往往需要大量的时间和人力，且效果难以令人满意。
而如今，随着图像处理技术的发展，基于图像处理技术的油画修复成为了一种新的研究方向，它将传统的油画修复方法和先进的计算机技术相结合，为油画的修复提供了更为高效、精确的手段。
一、油画修复的方法与难点油画的质量主要受到时间、环境和储存方式等因素的影响，因此，油画常常出现各类问题，例如颜色褪色、色块受损、背景退色等，油画修复的任务就是尽可能恢复失去的绘画元素，以达到重构作品的目的。
传统的油画修复方法可以归纳为以下几类：1、填补法。
在油画表面损坏处塞入较为相近的整块油画，然后修补缺口。
这种方法虽然常用，但难度大，往往需要很长时间的修复时间和高度的专业技能。
2、涂抹法。
使用颜料或者涂料，直接在受损处进行涂抹。
这种方式的缺点在于，涂抹的颜料难以精确到原有颜色和颜色深度，还需要专业人员的技术水平提高。
3、绘画法。
沿用传统的绘画方式进行油画修复。
该方法的优点在于，具有高度的灵活性，同时可能达到修复后效果颜色的和谐与质感的恢复。
油画修复的难度在于如何在尽量不破坏原作品的情况下，使得修复后油画的外观和品质尽可能的恢复。
由于油画本身是半透明的，而且画面上有错综复杂的颜色和线条，这使得油画的修复任务变得更加困难。
另外，不同油画作品的材质属性、受损方式和修复方式也会对修复效果产生重大影响。
因此，油画修复需要恰当的方法论和技术手段，才能在保护原始油画的前提下，实现油画的修复。
二、基于图像处理技术的油画修复图像处理技术（Image Processing Technology）是指通过对数字图像进行处理和分析，从而实现对图像一些属性的调整或者增强，包括灰度处理、平滑处理、滤波处理等。
其中，细节增强技术、颜色增强技术和特征提取技术等对于油画修复具有相当大的价值。
油画修复报告模板
油画修复报告模板
油画修复报告
作品信息：
- 作品名称：
- 作者：
- 创作年代：
- 尺寸：
- 材料：
修复前状况：
- 剥落情况：（描述作品是否有剥落现象，以及剥落程度）
- 褪色情况：（描述作品是否有褪色现象，以及褪色程度）
- 裂纹状况：（描述作品是否有裂纹现象，以及裂纹的数量和
分布情况）
- 污渍情况：（描述作品是否有污渍，以及污渍的程度）
修复过程：
- 清洗：（使用何种方法进行清洗，清洗的效果如何）
- 补缀：（针对剥落和裂纹情况，进行何种方式的补缀修复）
- 修复：（针对褪色和污渍情况，进行何种方式的修复）
- 上光/加固：（遵循何种程序进行上光/加固，使用何种材料）
修复后状况：
- 剥落情况：（描述修复后作品的剥落情况，如有剥落是否得
到有效修复）
- 褪色情况：（描述修复后作品的褪色情况，如有褪色是否得
到有效修复）
- 裂纹状况：（描述修复后作品的裂纹情况，如有裂纹是否得到有效修复）
- 污渍情况：（描述修复后作品的污渍情况，如有污渍是否得到有效修复）
- 修复效果评估：（对修复后作品的整体效果进行评估）
备注：
- 其他需要特别说明的情况可以在此处进行备注说明。
馆藏油画修复与作品图像探究
馆藏油画修复与作品图像探究
馆藏油画是收藏机构的宝贵资产，因此它们的保护和修复变得至关重要。
油画作品的修复既需技术水平，也需要历史艺术知识，以及非常小心的操作。
本文旨在探讨馆藏油画修复的需求，以及通过作品图像探究解决这些问题的方法。
保护和修复馆藏油画的主要原因是时间对艺术作品造成的影响。
油画画布与颜料都会随着时间的推移而褪色，变得脆弱、失去坚韧度。
而另外一些因素，如自然灾害、不合适的存储条件、作品的使用方式等等，也会对油画造成损坏。
因此，对于历史悠久的油画作品而言，美术馆应该争取将它们修复到尽可能接近原始状态的程度。
馆藏油画的修复需要高超的技术水平，保证二次倒置的修复，不会造成新的伤害。
一同时，修复人员也需要了解油画的艺术历史，包括画家的语境，风格和过程、绘画技巧等相关方面。
通过对维密尔的画作进行研究和考察，比如对油画的布气化学性质进行判断，并通过研究附近的家具和装饰来确定实际颜色和模式等等，帮助修复者确定色彩和技法等要素，这一过程十分关键。
作品图像探究可以帮助修复人员找到需要修复的地方。
通过现代科技手段在数字形式下还原油画的图案、颜色和构图，支持修复人员进行修复的工作。
数字化的图像可以增加修复效率，同时也可以将修复后的油画在网络上分享，让更多的人欣赏到这些经过修复的油画。
总的说来，馆藏油画的修复对于保存文化遗产、保护历史的价值非常重要，同时使用现代技术来帮助修复人员更好地进行修复工作也非常必要。
因此，美术馆、科技公司和艺术方面的人员可以合作，共同为馆藏油画的修复和保存工作出力。
油画怎样修复
油画怎样修复
1. 如果油画画面产生凹凸不平，在没有裂纹产生的情况下，在背面的画布上适当喷些水，待画面平整后放通风处尽快晾干，切记不要用火烤，阳光下嗮。
否则会产生裂纹。
2. 产生裂纹的画面，现清洗画面，用松节油清洗后，平放画面，在清洗后只能上胶、上光或补以颜色。
有色块脱落的地方需要用乳胶调和大白粉（或立德粉）成膏状作填充材料。
填充后再用颜色填补即可。
3. 画面破裂，在破口处的背部涂上乳胶，剪一块稍大些的亚麻布贴上，借助刀具将破口整平对齐，画面朝下平放在平整的桌面上。
在衬补的亚麻布上用电熨斗熨烫，注意不要让透过破口的乳胶粘在桌面上。
平整之后待干，然后再用颜料填
补修改破损处，如果破损处非常明显，则需要用填充材料填补后再着色。
油画修复高级材料：鲟鱼胶
油画修复高级材料：鲟鱼胶
鲟鱼胶（鱼胶）由高品质的干燥鲟鱼鳔制成,不含血迹和污渍。
与类似的动物胶（如：明胶或兔皮胶）相比，鲟鱼胶具备更高的附着力、更低的粘度。
鱼胶也用于修复羊皮纸和油画。
为了使其软化和膨胀，需将最好的俄罗斯鱼胶浸泡一晚。
然后，以45° C的温度在双层蒸锅中将其缓慢加热，并同时搅拌。
将少量溶于水的黄蓍胶加入过滤的鱼胶溶液中，便可作为乳化剂。
如果在油画修复过程中，羊皮纸或木画板发生剥落，则可直接将鱼胶用于已用少量乙醇预湿的剥落区域。
在双目显微镜的帮助下，它通常以涓滴的形式对剥落的油画边缘进行修复。
其可用于涂布纸张。
在此应用中，所涂布的鱼胶范围与羊皮纸尺寸相似，且鱼胶与其他类型的明胶相似，但鱼胶的特别之处在于：作为干膜，在湿气影响下，鱼胶便可进行粘合。
该应用中，使用几滴甘油或蜂蜜进行加热。
该粘合剂利于用在要求用水最少的羊皮纸或油画上，因为鱼胶在乙醇-水混合物作用下可被激活。
与其他用于修复的粘合剂相比，其具备更好的粘合强度。
画艺网：馆藏油画的修复保护
馆藏油画的修复保护首先拆掉外框。
从画的背面用十字口螺丝刀小心地卸掉钉子，清扫画面背部的灰尘脏物，用棕毛刷顺木板纹路清扫，用吸尘器+软毛刷把灰尘吸掉。
然后拍照，对画作进行详细检查。
拍照时把画面分成九宫格，先用自然光做局部特写拍照和全景拍照，之后进行侧光拍。
检查发现，画的背面没有留下其他痕迹(如标签、商标、颜色、笔迹等)。
根据画面情况，笔者又继续选择用紫外线灯照射，在画面上没有看出补笔、改画的痕迹。
接下是重要的一步——对画面进行清洗。
清洗前需要在画面不显眼的地方，找一小块画面做开窗实验。
开窗擦拭时要特别注意颜料有无脱色，因为有机颜料与油膜的附着力不够牢固，年代长久容易粉化，在清洗过程中容易造成脱色(如蓝色、绿色、茜素红等)。
而无机颜料稳定性强，不易脱色。
清洗时先用棉花棒蘸上松节油，按照画面的肌理轻轻转动擦拭。
如果棉花棒上只沾上少许灰尘色，说明单用松节油的清洁力不够，需要增加清洗强度。
文档收集自网络，仅用于个人学习可使用浓度配比为1:1的酒精+松节油混合剂继续进行擦拭，如果棉花棒的颜色呈黄色而且发亮，说明画面涂上了凡尼斯(保护光油)。
根据开窗实验情况，笔者决定用松节油+酒精混合剂进行清洗。
用粉笔将画面分成若干小方格，一格一格地按画面肌理纹路进行清洗。
每次清洗完后需用干净的棉花棒蘸纯松节油再擦拭一遍，这样清洗出来的效果非常明显。
此外，在画面的右下角有一块比较顽固的污垢，笔者先后用了3种清洁剂进行试验对比，最后选用凝胶进行清除。
操作时先把凝胶涂敷到画面上，等待约一分钟后，用刮刀轻轻地把凝胶刮下，顽固的污垢就非常容易地被去掉了，而且效果非常好。
文档收集自网络，仅用于个人学习画面清洗完毕后，用干净的软毛刷清扫画面，注意把棉签残留物清扫干净。
第四步是对开裂的三合板及边角缺损进行修补。
为修补开裂的三合板，笔者选用了无酸胶进行黏接。
黏接时先把画背面边缘的灰尘清理干净，用手术刀轻轻刮去板缝里的灰尘；将无酸胶液填补到木板开裂处；用光滑的纸包住画板角后再用C型夹子夹住，固定4个小时；用棉签擦掉多余的无酸胶。
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油画修复方法流程
艺术品的保护与修复是一个专业中的两个问题，保护好艺术品是为了更少的修复，而修复是为了更好的保护，两者之间是密不可分相互制约。
下文是由为大家分享油画修复方法流程，欢迎大家阅读浏览。
油画的修复方法
损毁原因
油画就是用油拌和着颜料的粉末，抹到以麻布，纸板或木板等基面上而描绘的画，由于油的氧化作用，油画颜料彻底干透，干后的颜料色泽鲜艳，牢固，有质有形。
一般认为油画牢固坚实不宜坏，其实不然，岁月的流逝，温湿度的变化，灰尘的附着，昆虫的侵害等，在十几年的时光中足以把油画损毁。
导致油画老化和损坏的因素很多。
尘污、昆虫、微生物、空气中的酸和水份、紫外线、温度的变化、油画的自重和地球引力等等，都会对油画的不同层次和各层次组合的稳定性施加影响。
这些影响缓慢而持续，无时不在，如不加以限制和消除，它们会逐步累积，互补互助，最终导致油画的毁灭——即到了无法修复的地步。
制造一幅永久性的油画，是不可能的。
艺术家可以通过对材料的选择和运用正确的技法，尽可能减慢和推迟老化的进程，从而延长油画作品的寿命。
然而一旦作品离开了画家之手，他们只能期望其他人对作品的尊重和精心照料。
除此以外还需要有相当的运气，避免因为意外事故或人为
的疏忽而遭到毁坏。
一幅油画要能够以其完成时的面貌被几世纪之后的人们欣赏，需要好几代收藏者和修复者的共同努力和合作。
修复流程
修复前的鉴定
首先对作品做一个修复之前的详细检验，检验之过程可分成四个方面来进行：
一，作品考证
了解作者和创作年代，寻找有关画家的相关资讯与绘画特质，如画家惯用的材料，色彩，笔触，创作风格，创作理念与美学观点等。
这种调查，可以让修复师与作品建立更深一层的认识，在进行修复时才能更准确掌握到作品原始的创作面貌。
二，状态评话
首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画，记录作品的尺寸大小，主题，画家签名，完成日期，内框和外框的收存状况等，记录了这些基本情况后再进行深入的分析。
A。
基底物：分辨基底物使用的材料是亚麻，黄麻，棉布，混合纤维，木板或纤维板：固定的方式是用钉子或钉枪的钉针;保存状况有无破损，氧化腐蚀，潮湿霉化，微生物或昆虫等侵害的现象;是否经过前人的修补，其修补的方式与应用的粘着剂为何物。
B。
基底物"涂底"：了解基底物"涂底"的颜色，基底物有无分离，浮起，龟裂，剥落或微生物等侵害现象。
C。
绘画层：分析颜料使用的粘着剂;所涂绘画层的厚与薄;色调是属于明色，灰色还是暗色调：所用色技法是透明画法或不透明画法：笔触细腻或粗糙;绘画层是否龟裂，是局部还是全面龟裂，裂纹的深
浅如何，是否开始产生剥落现象;颜色层表面是否出现水泡等。
对这
些因素的程度进行评话和分析。
D。
保护层：先辨别是否有涂保护层，是全面或局部，涂的次数，厚薄。
仔细分辨透明颜色
与凡尼斯层的颜色是否有病变坏或微生物的侵害。
三，实验室的诊断
A。
紫外线照射：紫外线照射可以透视到保护层与绘画层内部，当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光，利用这种折射光，可以判断绘画层的化学反应，保护层的病变状况。
B。
红外线：它的辐射原理如同X光线的辐射，只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈，不过它的透视范围远超过紫外线照射，可以达到基底物的涂底层与素描层，因此可以提供修复师相当正确的资料。
四，拍照存档
艺术作品修复之前与修复之后，都有判若两画的感觉。
所以在
修复之前一定要先拍照片存档，做为日后比对的见证。
此外，在修复的过程中时常需要作品照片的原貌作为辅助，来掌握整神作品的色彩，构图等重点。
拍照的重点包括作品完整的正，背面，内，外框，再应用微距镜头以分割的方式做局部特写的拍照。
底荃物衬托前的准备
一，新画布的准备
选用颗粒细腻，均匀的上等麻布，把画布绷在比原画布每边大10—20公分的画框上。
绷布时一定要保持距离相等的直线，这样绷画布不会造成力量的不平衡。
而后用水喷湿画布，待画布干了以后，用手在画布上磨搓，画布再绷紧。
如此反复进行三到四遍，才不会产生新旧画布的不协调，并增加附着力。
二，旧画的准备
A。
内外框的拆除与清理：内外框拆除决不可以任意用力，拆除时一定要相当的小心谨慎，以免伤害到绘画层与基底物，用吸尘器轻轻将表层的灰尘吸干净，或是应用笔毛很细的排刷也可以，进行这些工作时一定要轻柔，细心。
B。
拉平画布：用无酸牛皮纸将画贴在木框上。
贴好边的画面，为避免在拉平过程中产生剥落现象，需在画面上贴满棉纱纸，而后在贴满绵纱纸的画面四周再贴上牛皮纸。
裱好后的旧f1}1布会在阴干的过程中被四边的张力自然绷紧拉平。
C。
旧画背面清洁：当旧画裱过棉纱纸以后就可以将作品反转到背面，进行背面的清洁工作。
一般的旧作品保存的时间相当长久，会有许多灰尘，微菌，虫卵附着在背面表层，要彻底清理，否则将影响移植后粘着效果。
三，用蜡的准备
新旧画布和剥落颜料之间的粘合，完全依靠配制的蜡液，蜡的配方是：纯蜂蜡：达玛树脂：松节油蜂蜡本身具有粘性，达玛树脂也是很好的粘合剂，松节油可以软化蜂蜡和达玛树脂。
制法是将一定比例的蜂蜡和达玛树脂加热溶化后加入松节油，调和后冷却，待完全固化后，再加热全溶化，即可使用。
新旧画布的托蜡粘合
当所有的步骤准备就绪，可开始进行新旧画布的粘合。
先将己拉平的旧画布正面向上，用胶和棉纱纸封在己绷好的新画布上待干，然后将蜡熔解，再持刷子将蜡涂于麻质画布的背面，涂完后，以烫斗加热烫蜡，使蜡透新画布达到旧画布，此时要特别注意加热的温度和施压的力道。
烫好后，在蜡面铺好玻璃纸，用铁砂冷却，并去除多余的蜡。
再用铁砂压上一至二天。
经过热烫，冷却，压平之后新旧画布会紧密结合，颜料剥落处会有一层蜡底。
此时将正面的棉砂纸打湿并撕去，不易去除的可用石油醚拭去，旧画完全露出。
作品表层的清洁与修补这是一个最危险而困难工作，因为这项工作一但失败，会直接影响作品原貌。
特别是清洁画面，如果清洗过度将无法使作品回复原貌。
一，清洗画面
在调制清洁溶剂时，首先必须分辨溶剂的强度，有许多溶剂在使用以后，将严重破坏作品所使用的材料，有时甚至侵蚀作品的涂底层，使涂底层的质地变软，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。
一般常用的溶剂有：绘画用白酒精，纯松节油，酒精，丙酮，苯，二甲
苯等，有许多溶剂是可以混合为二种，三种甚至四种一起使用，而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能，这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定。
但无论是何种方式，最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能，确定没有问题以后才能使用，这样才不至于对作品造成遗憾的伤害。
清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦，逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色，一般是直到棉花己不再沾染任何污点，大致就可确定已经干净，同时决不可伤及颜料。
清洁工作的成功与否，完全是看修复的个人经验与判断。
二，填补白浆
如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重，产生许多凹陷的空白处，就要进行白浆填补，使其回复平整的表层。
应用的材料先取适量水性的动物胶，用隔水加热的方法加热，逐渐加入少许的蜂蜜，酚与熟石灰，将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触。
填好白浆处呈白色。
三，补色
补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议，因为补色无疑是出自修复师之手，因此有人认为这样会破坏原画的美学价值。
相对的，也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖。
在决定进行补色时，先要进行对颜色层的分析，确实做到还原的效果，补色使用的材料，应采用优质的水彩，这种水彩应用便利而无冒险性，因为可以随时应水洗涤。
底色干后，上凡尼斯（保护光油）而后上修复专用油彩，这
种油彩可以轻易的用松节油去除。
补色处原则上应比四周色淡一度，以便日后辨别。
所有添补处日后可轻松去除。
经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了，至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定。
使油画长期保存应当是收藏者的主要任务，要查明损坏原因并加以排除，从而保证尽最大限度延长一幅作品的寿命。
中国各大博物馆，美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油a修复涉及的领域是多方面的，值得深入研究。
本篇泛泛介绍了油画修复概况，旨在引起文博界的关注。
中国油画的修复和保护是文博界应该关注也是应该承担的。
1。
油画学习入门须知
2。
世界上最著名的十幅油画
3。
油画技法
4。
画油画用颜料的技巧
5。
美术色彩油画材料绘画特性
6。
什么是印象派油画
7。
为什么亚麻是油画布的首选材料？
8。
中国油画
9。
油画去尘
10。
科学的油画去尘方法。