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影视剧本创本(第二章)

影视剧本创本(第二章)

电视连续剧也是每集50分钟左右,其 特点就在于一集又一集地连续不断, 故凡连续剧九长。但这时要指出的是, 并不是越长越好。 我国连续剧起步较晚,1981年由唐佩 琳编剧,王扶林,都郁导演的《敌营十 八年》,共9集,主 演:张连文,刘玉, 梅承,张甲田。 电视连续剧《敌营十八年》是中国第 一部电视连续剧,该剧融戏剧性、惊 险性于一身的惊险大剧,特别是主题 歌《曙光在前头》更是随着电视剧的 热播被广为传唱。
二、电视单本剧 电视单本剧是由一个完整的故事情节构成的,有 情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络,而 且是一次将戏演完的电视剧艺术样式,其时间一 般在50分钟左右。相当于一篇短篇小说的规模。
特点是:人物集中,主要角色一般不超过三个; 情节紧凑而极富跌宕曲折之妙;结构完整而无散 乱或拖沓。
中央电视台规定:每集50分钟,三集及三集以 下的电视剧为单剧,三集以上为连续剧。
我国电视单本剧相对比较贫乏。
三、电视连续剧 电视连续剧,是分集播出的多部集中 电视剧,其中主要人物和情节是连贯的, 每集只播出整个故事的一部分,但它也 可以单独成立,只是要在结尾处留下县 念,以待下集时,人物与情节再继续发 展。它类似于我国的单回体长篇小说或 长篇评书,往往在一集结尾处来一个 “欲知后事如何,且听下回分解”的扣 子,借以引起观众连续不断的观赏兴趣。

第三节
影视剧本的创作步骤
一、厚积薄发,捕捉创作灵感 1.从艺术的角度去感受生活。初学编剧者不知写什么,觉 得没什么东西可写; 2.有创作联想。训练有素的编剧常常能从其他途径发现所 写的东西; 3.培养创作灵感。 灵感:指人在文学、艺术、科学、技术等活动中突然产生 的富有创造性的思路,创作灵感,单指在文学艺术方面瞬间 产生的新奇独特的念头。

影视剧本创本(第七章)

影视剧本创本(第七章)

她走上前开了门。
泰德匆匆忙忙地一进来就直奔厨房去挂电话,他有紧急的 事情要立即与公司联系。
乔安娜紧张地注视着丈夫。
泰德在电话上不紧不慢地叨叨着,根本不容她插 进一句话。
乔安娜再也忍不住,对着他的后背说了:我要走 啦! 是没有听见,还是听见了?泰德挂上了电话,还 是照样地忙忙活活:你们晚饭都吃了吧?
第一场戏忧伤、滞涩,第二场戏则欢快、 明朗 ,第三场戏不无悱测、犹豫,第四 场戏则冲动、激烈……总之,虽只由四 个场景组成并不长的叙事单元,却体现 作者老练高明的艺术匠心。

第二节
叙事单元之间的艺术连接
• 影视剧的结构艺术,在某种程度上也可以说是蒙 太奇的艺术。蒙太奇有两个方面所指:其一是狭 义蒙太奇,它是特指后期制作时镜头组接的技巧 手段;其二是广义的蒙太奇,它是指影视创作者 所运用的特殊的一种思维方式。它贯穿了从构思、 写作、导演、拍摄直至后期制作的全部艺术过程。 而就编剧而言,如何运用蒙太奇进行叙事单元的 艺术组接,是体现创作者艺术功力的重要方面。 •
要把每一叙单元(场面)都当作一篇文章来作, 要围绕既定的表述中心,尽可能地运用,调动艺 术叙述的各种章法与笔法——诸如疏密的掌握, 虚实的处理,对比、衬托的设计,误会、巧合的 营构„„以及诸如象征、暗示、夸张、幽默等等, 以形成充满动感的艺术画卷。
• 下面,我们来看《克来默夫妇》的开头部分第一个叙 事单元的展示艺术: • 1 • 特写:一个女人的脸„„她是泰德·克来默夫人、比 利的母亲——乔安娜。她那深感疲倦的眼里,噙着克 制住的眼泪和无法倾吐的叹息。暗淡的脸部的侧影。 光彩暗淡的结婚戒指。 • 乔安娜:妈妈可爱你啦,比利„„ • 孩子的房间里。天蓝色的墙壁上画着朵朵飘浮的白云。 • 比利和往常一样,在母亲的爱托下,正要入睡。 • 比利喃喃:我可爱妈妈啦„„

影视剧本创作三四讲PPT课件

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戒了,屁股眨眼就肥了一倍。穿着鞋84公斤,比 老婆沉50斤,比儿子沉40斤,等于多了半扇儿猪。 再到街上走走,矮的在高的旁边慢慢往前滚,看
不着腿,基本上就是一个球了。
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影视剧本的写作特点
一、叙事与造型的结合。
“小说家用文字描写来表述他的作品的基 点,戏剧家所用的则是一些尚未加工的对 话,而电影编剧在进行这一工作时,则要 运用造型的(能从外形来表现的)形象思 维。”
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《偷自行车的人》 德国影片 《玛利亚.布劳恩的婚姻》
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影视音乐基本上分成两大类:一是故事空 间内的音乐,又称画面音乐,或写实性的 音乐。具体来说,是指影视作品中的人物 所演唱、演奏或播放的音乐。
《莫扎特》、《聂耳》、《音乐之声》、 《夜半歌声》 、《魂断蓝桥》 、《人鬼情 未了》、《笑傲江湖》、《英俊少年》、 《无间道》
乱的脚。 地上,散乱的小手提包,一直象牙雕刻的“吉祥符”。 (化)视频文件\魂断蓝桥.wmv
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《广岛之恋》
电影开始时,两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来1。 我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都 在画外2,上面好象布满了灰尘、雨水,露珠或汗水,随 便什么都可以3,主要的是让我们感到这些露珠和汗水都 是被飘向远方,逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该 使人产生,一种强烈而又矛盾的感觉,既使人感到新鲜, 又充满情欲4,两对肩膀肤色不同,一对黝黑,一对白皙5。 弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱6。两个人 的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上,“放” 这个字也许不大恰当,“抓”可能更确切些7。
影视剧本创作
吕静
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第三讲 影视剧本的艺术特征
影视和小说、戏剧一样,都要在一定的篇 幅内叙述一个故事。一个在书本上叙述, 一个在舞台上叙述,而影视是在银屏上和 屏幕上叙述。

影视剧本创本(第四章)

影视剧本创本(第四章)

二、主题影响审判取向 在生活中,思想和情感融合的瞬间极为罕见,但是, 尽管生活将意义与情感分得很清,但艺术却能将二者 统一起来。影视作品的主题可以影响人们的审美取向, 通过它你可以随心所欲地创造这种领悟,这种现象便 是人们所熟知的审美情感。 由于影视剧是用画面讲述人生故事的一种艺术,影 视剧作品主题的审美取向就更为明显。 三、主题决定人物格调 主题是影视作品要表现的意图与焦点所在,是将整个 剧作中所有基本元素:人物、情节与结构以及各种艺 术手段组合起来的统帅。
第三节 影视剧作品主题的表现
一、用对白来表达主题 这是一般编剧最常用的方法。在剧中安排一个角色, 在紧要关头代表编发言,点明主题;也有人是以主要人 物来点明主题。 二、用人物来表达主题 这种手法,用的人也很多,如《哈姆雷特》。用人物 来表达主题时,若人物的性格刻画细腻而生动,能引起 观众的共鸣,则其主题的表达也能引起观众的共鸣。
第三节
影视剧本的创作步骤
一、厚积薄发,捕捉创作灵感 1.从艺术的角度去感受生活。初学编剧者不知写什么,觉 得没什么东西可写; 2.有创作联想。训练有素的编剧常常能从其他途径发现所 写的东西; 3.培养创作灵感。 灵感:指人在文学、艺术、科学、技术等活动中突然产生 的富有创造性的思路,创作灵感,单指在文学艺术方面瞬间 产生的新奇独特的念头。
三、用情节来表达主题
这是间接地用剧中的情节来储蓄地衬托出主题。
四、用结局来表达主题 这类作品,也是采用间接的表达方式,用全剧的最后结 局,来点明全剧的主题所在。如《罗密欧与朱丽叶》 五、用画面来表达主题 如日本著名导演沟口健二的《雨月物语》一片陶匝遇见 乡野女幽灵的故事。

第四节
影视剧作品主题的作用

就观众而言,电影与电视剧已经没有 什么本质的区别。值得编剧们注意的是, 电视机前的观众因为没有环境和目的性 的制约,所以更需要内容吸引人,制作 精美的作品。

影视文学剧本写作 ppt课件

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成,这部分要使冲突越来越激烈,险象环生,令观众欲罢能。
第三段紧接在“发现”、“突转”之后,是高潮与结局,高潮
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第四节 影视剧的台词与解说词
一、台词的写作 台词对剧本创作的成败有着决定性的作用。 二、解说词的写作 解说词又被称为“旁白”,但不同于舞台剧中 的“旁白”。 (一)解说词的种类 解说词有几种不同形式,按人称的不同可分为 三种,按画面状况的不同可分为两种。 1.三种不同人称的解说词 2.两种不同画面状况的解说词
剧本编撰故事梗概,这个梗概通常写成三段格式。
第一段:交代。
第二段:发展。
第三段:结局。
(二)编写剧本大纲
1.首要任务是塑造人物 要对人物的心理、
性格特征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑
和有秩序的安排,还可以设计出一些反映人物个性
的细节。
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2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念 要予以明确安排和陈述。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动,是一部影片总体创作过程的第一个 环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中,编 剧是第一个接触生活素材的人,是他最先从生活中获得启示、灵 感、冲动和思想,对素材进行分析、选择、加工、提炼,使之成 为一部影片特定的题材,构思出人物和情节,并组织成一个完整 统一的格局,设计出与内容相应的艺术形式的。
突,从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。
三、高潮——危机达于巅峰,性格集中展示
这是冲突发展到顶点,人物命运和事件结局都

剧本创作大纲

剧本创作大纲

剧本创作大纲第一章为银幕写作电影诞生于1895年,而电影剧本,比电影还要年轻,大概要晚二十五年,至今最多也不过是七十多年的历史。

我国第一个比较完整的电影剧本,是1925年发表在《东方杂志》上由洪深编写的《申屠氏》。

电影剧本的特点:一是,因为电影是画面和声音相结合的艺术,因此写电影剧本的人必需掌握视听语言;二是,因为电影是时间和空间相结合的艺术,因此写电影剧本的人必需具备电影的时空结构意识;而无论是视听结合,还是时空结合,又都离不开电影语言——蒙太奇,因此写电影剧本的人又必需具备蒙太奇思维的能力,即一种作用于视觉和听觉的构思。

如果我们掌握并具备了上述这些特点和能力,那么我们就可以做到“为银幕而写作”写出真正的电影剧本来了。

第一节电影剧本是影片的基础一部电影是由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道具、剪辑等许许多多的电影艺术工作者集体创作而成的。

但也必须明确:编剧却是第一个接触生活素材的人。

电影编剧既是对生活、形象和美的发现者,又是将这三者统一起来的创造者。

因为,正是通过他的创造性劳动,将生活变成艺术,把生活素材提炼、构思成为银幕形象。

电影剧作通过对人物性格的描绘和刻画,反映出时代的基本特征,使电影“不仅可以使人们得到娱乐,而且还可以对他们有所裨益,其微妙和复杂的程度并不亚于其他任何艺术形式”。

可见,电影剧本之所以能够上升到“基础”这一新的地位,是由于其自身思想艺术性格的提高,使得影片的质量离不开电影剧本的质量这样一种现实状况所决定的。

虽然一部影片的主要创作者是电影剧本的作者和导演(他领导着整个摄制组的工作),一部影片的成败也往往取决于他们两方面的努力,然而,正如希德·菲尔德所言:一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片,但他绝对不可能用一部糟糕的剧本拍出一部很好的影片。

这说明,剧本在电影中所起的正是“基础”的作用。

第二节电影剧本视觉造型性电影剧本的第一个写作特点,是它的视觉造型性。

影视剧本创本(第一章)

影视剧本创本(第一章)

电影在早期,只是对生活的简单摹仿、机械 照相,当时不需要什么剧本,摄影师一人就是 全方位的电影制作者,他身兼数职。稍晚些时 候,银幕上出现了稍加编排的生活片断镜头, 有些拍摄前的创意构思。
刚开始的时候,人们没有发现电影的叙事 功能,卢米埃尔兄弟为电影开创了纪实主义传 统。法国人乔治· 梅里爱尝试取用电影画面来讲 故事。
• 这部戏讲的是纽约的一个蓝领家庭的故事,这里没有回 避社会的矛盾和丑恶,也没有传统情景喜剧单纯的温情, 剧中人物有着不同的政治观点,有着对社会现象的尖锐 看法。 • 《一家大小》播出后立即受到观众的欢迎,并从1971 年一直播到1983年,共播出了202集。1972年,一个从家庭 题材走出来的情景喜剧《野战医院》开播。描写的是越 南战争中的一所美国陆军医院里发生的故事,这部作品 的反战意味和开放式的结构,完全打破了传统情景喜剧 的模式,开拓了情景喜剧的一个新的视野,迄今为止,美 国的情景喜剧的题材大致分为5种,分别是:家庭题材:代 表作是《我爱露西》、《一家大小》;医院题材:代表作 是《野战医院》;魔幻题材:代表作是《火星叔叔马 丁》;妇女独立题材:代表作是《玛丽泰勒摩尔节目》; 雅皮士题材:代表作是《圣菲德》。 • 开拓中国的情景喜剧从《我爱我家》开始,英达和梁左 成功地把情景喜剧引入中国,至今,情景喜剧在中国已经 有了16年的发展历程。
1928年,有声电影出现以后,音画配合使得电影开始真 正脱离舞台剧的框架,而具有了朝真正的电影剧的方向发 展的可能性。 《乱世佳人》是这一时期最具标志性的电影。它改编自 玛格丽特· 米歇尔的小说《飘》。这部影片成为后来改编的 一种效仿。 第二次世界大战后,欧洲电影在好莱坞表面的繁华下很 快崛起,意大利现实主义引出了“散文化电影”,之后欧 美兴起了“真实电影”运动,还有以法国“新浪潮”为代 表的现代主义运动。 前苏联在20世纪50年代中期以后对于文学作品的改编, 留下了一批优秀的电影《伊万的童年》、《静静的顿河》。

影视剧本写作步骤

影视剧本写作步骤
❖ 剧本分解表的作用在于保证所有人员和物品 在拍摄时能准确到位,同一场地的若干场戏 会集中拍摄 。
❖ 剧本分解表会包含片有片名、拍摄地点、内 景或外景、故事发生的时间、场次序号(由 剧本提供)、每场戏占剧本多少页(是确定 拍摄时间的重要来源)。
❖ 由分解表可派生出针对各个部门的专项列表, 如布景方面的表会交给场 地设计部门,道具 表交给道具管理员,服装表交给服装管理员 等等。
❖ 唐飞在一旁吹口哨。
❖ 毛超:你倒是很镇定啊。
❖ 唐飞:有什么可担心的,这又不是一次两次了。他早已磨炼了坚强的意志。任何打击对他来说都应该不在话下了!
❖ 毛超:说的也是!
❖ 一会儿,马小跳蹦蹦跳跳地走过来了。
❖ 张达:他看上去心情不错啊?
❖ 毛超:难道打击太大,疯掉了?
❖ 唐飞:看来我高估了他的心理承受能力。
四、剧本分解
❖ 剧本完成后,就可以被分解成很多不同要素, 便于拍摄过程的顺利与高效率。
❖ 负责分解剧本的人要先熟读整部剧本,然后 标记出每个场景的重要元素,如主演、群众 演员、道具、布景、服装、视觉效果等。
❖ 利用剧本分解后的资料制作出一份剧本分解 表,这是整个制作过程最重要的组织文件之 一。它列出了每一个拍摄场地所需的各项要 素。
你们。 ❖ 马小跳从书包里翻出一本书! ❖ 马小跳:给!你们自己看看,这里面加的是什么?! ❖ 张达,毛超,唐飞三人围过来把书打开。 ❖ 毛超:数学第六单元考试试题? ❖ 唐飞:75分。 ❖ 毛超,张达,唐飞:(又开始拉马小跳)还是快点去医院吧,别耽误了! ❖ 马小跳:等等!等等!我拿错了。(翻书包)是这本! ❖ 三人接过来。打开。 ❖ 唐飞:市新概念作文大赛奖状?! ❖ 毛超:头等奖!! ❖ 唐飞:太不可思议了! ❖ 张达:他们没弄错吧?! ❖ 马小跳:哎!怎么说话呢?! ❖ 三人拽着马小跳要离开! ❖ 马小跳:等等!等等!我说你们这是怎么回事?!你们不相信我……(愤怒地)好,你们等着,我这就把证据拿给

影视剧本创作

影视剧本创作
• 第二幕,是戏剧性动作的另一个单元,它的篇幅 大约有60页长。它被安放在一个被称之为对抗的 戏剧性情境之中。在电影剧本中的这一部分里, 主要人物要遭遇和征服一个又一个障碍,最后要 实现和达到自己的戏剧性需求。这个戏剧性需求 就是电影剧本中所界定的,主要人物所要赢取、 获得、争取或者成就的东西或者目标。

• • • •
• 1、日。内。小池卧室。 • 这是一个典型的女生的书房。一架钢琴,上面摆放着奖杯。一个书柜, 上面是满满的书和许多照片,还有奖杯。一张小床,枕头旁边放着书本。 被窝里有一个灰色的绒绒兔玩具。书桌上的闹钟已经指示到十二点。小 池趴在电脑前睡着了。 • 那只灰色的绒绒兔凡尼蹦到小池身边,推推她。 • 凡尼:秦小池,你睡着了吗? • 小池(迷糊地喃喃):不,我不能睡。明天就是作文大赛的截稿日了, 我得把参赛作文写出来。 • 凡尼跳到电脑前,一个空白的word文档,只有一行字,是作文比赛的题 目:生命的快乐。 • 凡尼叹了一口气,沉思的样子。 • 小池(揉揉眼睛,指着凡尼兔,惊讶地):你……你怎么动起来了? • 凡尼(不满意地):我和你生活这么多年,你竟然不知道我会蹦会跳会 说话! • 小池:可是……你是只玩具兔子! • 凡尼(大笑起来):哈哈……那只是你们人类孤独的想法,你怎么知道 我们不把你们当玩具呢?(打开钢琴,在琴键上跳来跳去)
第一部分 剧本的结构
一、剧本的格式
• 分镜头剧本是导演的工作,里面会细致地把摄影机的角 度、镜头术语、演员走位等拍摄时的具体设计都写出来。 而文学剧本是编剧的工作,不必告诉导演拍什么、如何 拍,而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。
比如以下这个文学剧本格式范本:
剧本《洛朗国的童话》 人物: 秦小池——小学五年级女生。学习优秀,一个懂事听话的孩子。 凡尼兔——一只灰色的绒绒兔,是小池很亲密的毛绒玩具,名叫凡 尼。

影视剧本创本(第五章)

影视剧本创本(第五章)


海勒的小说取材于现实生活,通过艺术的哈哈镜和放 大镜,反映了美国社会生活的若干侧面,具有一定的认 识价值和审美价值。当然,他的作品也带有黑色幽默派 文学的一些通病,如对社会现实流露出无可奈何的心情 等。 第二次世界大战期间,美国的一个飞行大队驻扎在地 中海的“皮亚诺扎”岛上。这是个光怪陆离的“世界”。 大队指挥官卡思卡特上校一心想当将军,为了要达到自 己的目的,千方百计博取上级的欢心。他一次次任意增 加部下的轰炸飞行任务,意欲用部下的生命来换取自己 的升迁。这支部队里还有两个“出类拔萃”的人物。一 个是一本正经而野心勃勃的谢司科普夫少尉。他毕业于 预备军官训练队,大战爆发他颇为高兴,因为战争使他 有机会可以每天穿上军官制服,用清脆、威严的嗓音对 那些就要去送死的小伙子大喊口令,而他自己由于视力 不佳,且有瘘管病,所以没有上前线的危险。他为了邀 宠上级,飞黄腾达,就发疯似地专心训练自己的中队, 求得在检阅中获胜。

由此可以说,情节就是由表现着复杂的人物关系的 人物的合乎逻辑的行动演绎成的有着一定因果关系的 合乎情理的某种完整的生活事件。实际上,也就是人 物性格和命运演变的历史。 • 三、什么是“事件”? • 事件意味着变化。如果你窗外的街道是干的,但是 你小睡片刻之后却发现它湿了,你便可以假高一个事 件发生了,这个事件叫下雨。世界从干的成了湿的然 而,仅仅从天气的变化中,你不可构建出一部影片, 尽管有人曾经尝试过。 • 故事事件是有内涵的,而不是琐碎的,要使变化具 有某种意义或者趣味,从一开始它就必须发生在一个 物身上。如果你看见某人在倾盆大雨中淋成了落汤鸡, 这就比仅仅是一条湿漉漉的街道增添了内涵。
怪诞情节可由两种方式构成: 第一种 :通过“夸张变形”以造成怪诞。即极力 夺大客观事物的特定品质与形态,以造成异乎寻常 的形象体现。 如《摩登时代》 Modern Times (1936) • 查理是工厂流水线上的钳工,由于工作过度紧张而 精神失常,大闹工厂,并因此被解雇,成了一个流 浪汉。后来阴错阳差参加了失业工人大游行的队伍, 被捕入狱。在监狱的生活本来衣食不愁,偏偏查理 又碰上了监狱暴动。误食毒品的查理挫败了罪犯劫 狱的阴谋,获得了自由,被提前释放出狱。 查理出来找了几份工作,可惜都弄出乱子没干成。 在此期间,流浪女伊莎贝尔和勇敢善良的查理相爱 了。最后,他们两个在酒吧当了招待。不料,警察 找上门来,要拘捕伊莎贝尔。两人一起逃出酒吧, 浪迹天涯...

影视剧本创本(第三章)

影视剧本创本(第三章)

• 三、影视作品题材的构成 • 影视剧是一种叙述性的艺术作品。当它用画面讲 述人生故事的时候,它的题材一定是由人物形象、 故事情节和环境氛围构成的。 • 社会关系包括政治、经济、思想、文化等关 系。 • 人的活动构成了各个领域的社会生活。 • 在影视作品里,我们把情节界定为:人物的合 乎逻辑的行动,演绎成的有着一定因果关系的某 种完整的生活事件,或者说,也就是人物性格和 命运演变的过程。 • 环境氛围:影视剧作品的形象内容系统的构成 里,环境氛围包括自然环境与社会环境。
公安题材的电视剧给人印象最深的有《便衣警 察》等,近几年,最引人注目的是根据大案要案 拍摄的纪实电视剧。这类电视剧经常采用非正式 演员,拍摄手法也类似于纪实片,追求平实的风 格,在观众中很受欢迎。 都市伦理剧自《渴望》成功后在国内风行一时。 反腐败题材剧也属于社会伦理剧。随着社会的发 展,出现了各种社会腐败现象,反腐败剧也反映 了人民的呼声。 农村题材电视剧最早的是《篱笆· 女人和狗》, 后来有赵本山系列。 校园题材电视剧早期有《寻找回来的世界》、 《十六岁的花季》、《校园先锋》,现在较少。
• 原创题材是指创作所采用的题材处于没有经过艺术 加工的原始状态,如《牵手》、《公关小姐》等。 • (三)按所涉及内容,可分为爱情、武侠、公安、 都市、反腐等题材 • 爱情是艺术作品永恒的主题。 • 武侠题材大致可以分为三类: • 1、根据历史及现代的武侠小说改编; • 2、根据武侠小说及影视剧中创造出的英雄人物演 绎出来的故事题材。 • 3、根据现实生活历史人物虚构出来的武林传奇故 事,通常情况下都会尽可能地涉及历史上有名的人 物或事件。 •
• (二)素材怎样转化为题材 • 一般说来,素材形成为题材,是影视策划人、剧作 家和各种造型艺术家对素材进行选择、集中、提练、 虚构的过程,这个过程就是题材的形成过程。 • 将素材转化为题材的关键步骤是编故事。 • 如法国的贞德,中国花木兰。 • 剧作家必须具备的两个先决条件是: • 第一是文学天才;将日常语言创造性地转化为 一种更具表现力的更高形式,生动地描绘世界并捕 捉人性的声音。 • 第二是故事天才。将生活本身创造性地转化更 有力度,更加明确,更富意味的体验。

影视剧本创作(PPT2003)

影视剧本创作(PPT2003)
影视短片剧本创作课程
Animation short film creation course
影视短片的剧本策划课程
教学目的:
• 本课程主要目标是通过组织学生进行影视短片的 剧本策划和创作,锻炼学生从影视短片创作的酝 酿、准备、策划,到剧本创作能力,从而提高对 影视剧本创作流程的总体把握能力和控制能力。
• •



2.
二、作品选题
• 好了,现在你准备好了来开始写剧本吧。 • 写什么呢 ? • 可能现在你的脑海中会浮现出许多各种各样的很 有创造意味的东西,但是首先是什么呢 ? • 是故事 ? (结构,情节 ) • 是角色 ? • 还是主题 ? • 对于这个问题,影视编剧,还有导演,会给出各 种各样的答案,它们都是对的。

2.
二、作品选题
2.1 •


• •
不要把主题和题材搞混淆了。 有人说我写的是爱情主题,这个说法是不对的, 应该说是爱情题材,一个爱情题材可以写出一万 个主题。 主题是作品的核心意义、中心思想。你对所写的 故事意义的主观判断,你肯定什么?反对什么? 也就是作者所持的态度 主体一定要鲜明、突出,切忌模棱两可。不然观 众就会感觉你的作品不知所云。 主题是贯穿整个影视作品的方向。是你不至于写 跑题了。
2.
二、作品选题
开始构思我们的剧本
要有一个好的创意 从一个吸引人的点开始 要编一个引人入胜的故事,首先是要有好的题材。 • 什么是题材? 简单说就是故事写什么。 比如:言情、武侠、农村、都市、历史、科幻……
2.
二、作品选题
2.1 •
确立主题
• 题材:在下笔写故事之前,你必须要问自己:你 要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情,男女 之间的爱情,外星人入侵地球的故事,还是一个 战争的故事等。这就是题材。 • 主题:是对你所要写的题材所持有的态度。

剧本模板范文

剧本模板范文

剧本模板范文剧本格式范本1外景校园的路上—晚上路边的霓虹灯发出昏黄的灯光,灯下宁小武从远处慢慢走过来,他一边走一边抽着烟这时画面背景处有一个衣着暴漏的女人在公用电话旁打着电话,她传来这样声音“怎么这么长时间不来看人家阿?......我这几天都没课啊!.........什么?...不嘛,你开车来接我吧"下一个公用电话旁又传来一个男子这样的声音“、、、、我要控告你,你这是侵权、、、、什么侵权?你自己说什么侵权?!、、、、、”2外景足球场—深夜宁小武一个人在足球场远远地对着射门墙一脚一脚地踢球,他踢得很努力,满脸都是汗水,不一会儿,有人将他喊了出去,然后球场的灯光依次熄灭3外景球场外—稍后宁小武一个人靠在球场外的栅栏上大口喝着瓶装的汽水,他衣服搭在肩头,满脸都是汗水,大口地喘着气4外景小卖部外—稍后宁小武坐在小卖部门外的小桌子上吃着刚刚弄好的泡面,他脱了鞋,衣服放在一边宁小武:(旁白)我叫宁小武,台北夜生活是我的网名,因为台北是我所向往的恋爱之都,而夜生活是我最近以来的生活状态, __会这么孤独?其实我心里面有了个人插入镜头5内景超市—白天宁小武在货架前打量着东西,不料抬头看见了阿玲,两人对视,阿玲很文静地笑了一下转身走了,宁小武目光跟移过去宁小武:(旁白)他总是出现在不经意的瞬间,占据了我心中每一个温暖的角落。

6内景图书馆—白天宁小武在书架的过道中碰见了阿玲,两人相视,阿玲还是很文静的笑了一下走了,宁小武看着发了一会儿愣,然后突然追了出去,发现她一个人的身影已经走远了宁小武:(旁白)她似乎也只是一个人,我却没有勇气去告诉她什么返回场景宁小武:(旁白)我失去了交流的能力说完,宁小吴笑了笑,继续大口吃面,这时候从旁边的路上走过来一个长发女孩,她小手提包背在肩上,穿着高跟鞋,化了很浓的妆,头发遮住了眼睛,她走过宁小武的时候稍微停顿了一下,朝这边看了一眼然后走了,宁小武感到有点奇怪 7外/内景商场/宿舍—白天——阿玲在公交车站前翘首等车,车来了,她被拥挤的人群顶上了车——阿玲在拥挤燥热的公交车上被挤得紧贴着扶手阿玲:(旁白)其实每个女孩子从心底都渴望能有一个男朋友,也不为别的,就希望能有个依靠,一个人的生活是很自由,但也不乏多了些落寞。

影视文学剧本的创作

影视文学剧本的创作

影视剧本的写法
首先,剧本一般以空间环境为依托,一场戏一场戏地 写。
所谓场,就是空间环境;一场戏,指在同一环境同一 时间中发生的故事。
其次,剧本要写出时间、地点、内外景。 日、夜、上午、下午、凌晨等等都是时间; 地点是指故事发生的具体地方,也是环境,如集中营 广场,工厂办公室等等。
内外景的标注对于编排摄制进程、摄制时间、安排 机位、布置灯光等具有重要意义。
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文书不在场,反倒使她们感到不安,好像已不再存在继续 记录她们姓名的理由了。米拉的目光转向集中营西面、白 桦树林那边不断冒出的烟柱。
202. 内景 办公室—布吕恩利特兹工厂—白天 辛德勒从他的办公室走出来,经过斯特恩的办公桌,
咕哝着—— 辛德勒:她们在奥斯维辛。 在斯特恩做出反应之前,辛德勒已经走出门。
开一下。 盖世太保的脸色告诉他,他不能取任何地方。 辛德勒:行啊,好吧,让我们谈谈。 盖世太保:在布雷斯劳谈谈。 辛德勒:布雷斯劳?我不能去布雷斯劳。现在不能去。
这些家伙表情严肃。
影视文学剧本有两大特点
1.具有影视具象的思维特征。
(一)剧本描写表述的 一切内容都是能在影视 画面中用可见具象表现 出来的。
宋妈和英子走到柜前,英子看到一个穿红棉袄裤的妞 儿,两只手端着两个碗,给了一个大枚,又买醋有买酱。 伙计扣住了她一碗酱逗她。

影视剧本的创作

影视剧本的创作

按时间长短分为
按有无人像分为

短镜头 空镜头
拍摄角度
平 平实、自然,空间和层次感差; 仰 高大、雄伟; 俯 层次、规模,宏大场面,人物矮小、空旷; 正 庄重、平稳; 侧 构图生动; 反 观众与对象相同视线,参与感。
运动镜头

指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长 焦距,使观众有一个移近被摄物的感觉。 画面上的被摄物逐渐远离观众视点,并逐渐扩展视野 范围。 指摄影机在原位置不变,通过机身的上、下、左、右、 旋转等运动,使画面呈现动态构图,产生巡视、环视 等艺术效果。 又称“移动摄影”,将摄影机放在可移动的车辆或升 降机上,对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
早期的无声电影,虽然没有一句台词和任何音响,但仍然能叙述 出完整的故事,刻画出性格鲜明,感情丰富的人物,给人以强烈 的审美享受。如无声影片大师卓别林自编自导自演的《城市之光 》《淘金记》等影片,都充分显示了电影作为视觉艺术的绝妙和 魅力。比如,看过《淘金记》的人,谁也不会忘记卓别林扮演的 淘金者查理烹调和吃掉那双肮脏的靴子的场面。查理以十分优雅 的姿势,像一个体面的绅士一样享用这份"菜肴",他先是像挑起 一只鸡翅膀那样挑起靴帮,让钉着钉子的靴底像吃剩下的鱼骨头 留在盘子里,然后他细心地吸吮鞋钉,好像这些钉子是鸡骨头似 的,最后又把鞋带像通心粉似的绕在叉子上。这组新颖生动的画 面,不仅用喜剧手法夸张地刻画出了淘金汉查利饥饿的心理,贫 穷的处境,既令人同情,又令人发笑,而且这组画面同时模拟了 富人丰盛的筵席,以及绅士优雅的用餐姿态,这就使这组画面通 过观众的联想拥有了穷人与富人对比的思想内容,表现了"一面是 饥肠辘辘,一面是酒醉饭饱"这个极富有人情味的主题。电影画面 具有强烈的纪实性,直观性,流动性,连续性,以及绘画感和雕 塑感,又像戏剧一样具有部分的幻觉性。难怪有人把电影称之为" 视觉的交响乐"了。

影视剧本创作

影视剧本创作

影视剧本创作的创作三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明,有了这三个基本点,才能把剧本写好。

影视剧本--梦侦探1内景肖默家——夜晚黑底中,传来小孩一边玩耍一边奔跑发出的喧闹声。

肖默(OS):老婆,为什么一到晚上,楼上的小孩就跑个不停?画面切,肖默一脸烦躁的躺在床上,他的脸色显得有些苍白,眼圈发黑,胡子拉碴,头发凌乱。

他上身穿一件白色T恤,下身是一条灰色运动短裤,搔了搔头,翻身看一眼床头柜上电子钟显示的时间——11:30。

镜头从电子钟摇到窗台,他的窗户是开着的,晚风一阵阵吹拂白色的窗纱,隐约可以听到隔壁电视节目播放的声音。

2肖默砰砰砰——天花板又开始震动了,像巨大的马达声,不绝于耳,瞬间盖住了电视声。

镜头拉回肖默愈显急躁的脸,他咬牙切齿的说话。

肖默:老天,我他妈工作了一整天,回到家,本想好好休息一下,结果却不得安宁!肖默仰起头,对着画外喊。

肖默:老婆,你就不能去楼上敲门,警告他们让小孩安分一点。

这时候,我们才听到淋浴间里传来哗啦哗啦的水声和一个女人慵懒的声音。

肖默妻(OS):老公,我在洗澡。

肖默气冲冲地对着虚空挥了几记左勾拳,但那个小孩依旧我行我素,甚至把跑步改为了原地跳跃。

3内景肖默的房间天花板上掉落的粉尘预示着水泥板已经不堪重负。

肖默受不了地从床上爬起来。

他从衣柜里随手拿了一件外套——是一件黑色皮夹克,外套口袋里还揣着一张工作牌,他不客气的把工作牌扔在床上。

镜头拉近,依稀可以看到上面写着“安其拉”的字样。

肖默套上外套,捋了捋油亮的头发。

肖默:我要给楼上的熊孩子好好上一课。

淋浴间里除了水声,女人没有做任何回答。

4肖默肖默的主观镜头——他压抑着怒火,呼吸急促,穿过房间,重重的摔上门,锈迹斑斑的大门被震得哀鸣了一声,门牌上的数字是1201。

我们继续跟随肖默的视线往前走,从走廊一直走到电梯间。

肖默按下按钮,正好电梯停在他所在的那一层,门应声开启,他走进去,不假思索的按了上一层的数字“13”。

电梯缓缓上升,镜头反打,肖默的表情茫然,自言自语。

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