压限器的使用方法
压限器的操作
压限器的操作：
1．电源开关：用于打开或关闭压限器电源，按下时，为打开状态。
2．连锁键：当指示灯点量时，为左右声道连锁状态。
此时，左右声道使用相同的压缩和限幅量。
3．压缩按键及指示灯：当此灯点亮时，压缩和限幅作用于此声道。
否则，信号直通。
4．增益衰减表：当压缩和限幅起作用时，指示信号的衰减量。
5．扩张门旋钮：调节限幅器工作的起始电平，置于“0”时，不起作用；当指示灯点亮时，门起作用。
6．阈值旋钮：调节压缩器工作的起始电平。
7．压缩比旋钮：调节压缩比率，一般置于“2”。
8．上升时间：调节压缩器的启动时间，左半部分较快，右半部分较慢，调整时要根据节目源。
9．恢复时间：调节压缩停止工作的时间，左半部分较快，右半部分较慢，调整时要根据节目源。
10．输入电平旋钮：用于调节输入电平的大小，注意不可过大，以
免失真。
11．信号指示灯：显示压限器的电平大小，当低于额定电平13dB 时点亮。
12．峰值指示灯：用于指示削波电平，当为失真电平下3dB时点亮。
在最大电平处，偶尔点亮为最佳。
13．输出电平旋钮：用于调节输出电平的大小。
压线器的使用
A、噪声门的调整方法
1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。 2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
4、恢复时间RELEASE TIME，前面说到输入信号大于启动电平后，压缩器开始工作了，当输入信号的电平低于启动电平后，压缩器要回复到直通状态，从工作状态恢复直通状态所需要的时间就是恢复时间。一般来说，如果需要比较大的动态范围，比如DISCO，恢复时间适宜快一点，这样信号的起伏就比较大，鼓点听起来清晰，如果恢复时间比较慢，压缩器容易产生好像“喘息"那样的效果。调恢复时间的方法与调启动时它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：
1、压缩比RATIO，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。比如压缩器的压缩比设定为2：1，输入电平增加10分贝，输出电平只增加5分贝，如果压缩比设置为10：1，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为1：1的时候，压缩器等于直通。一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在6：1到10：1甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在2：1到4：1之间就可以了。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压限器的使用方法
压限器的使用方法压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。
下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：1 、压缩比RA TIO ，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。
比如压缩器的压缩比设定为 2 ： 1 ，输入电平增加10 分贝，输出电平只增加 5 分贝，如果压缩比设置为10 ： 1 ，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为 1 ： 1 的时候，压缩器等于直通。
一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在 6 ： 1 到10 ： 1 甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在 2 ： 1 到 4 ： 1 之间就可以了。
2 、启动电平THRESHOLD ，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩比输出给下级设备。
设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出现红灯（CLIP ）就可以了。
3 、启动时间A TTACK?TIME ，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。
启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。
启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把这个旋钮设置在 3 点钟位置。
压限器的使用方法完整版
压限器的使用方法 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB 输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
压限器调节使用技巧混音
压限器调节使用技巧混音压限器是一种常见的音频处理器，用于调节音频信号的动态范围，确保音频不会因为拍打或者尖叫声而过载或失真。
在混音过程中，使用压限器可以有效地控制动态范围，提升音频质量和整体平衡。
下面是一些关于压限器调节使用技巧的建议：1. 理解压限器的工作原理：在使用压限器之前，首先要清楚压限器是如何工作的。
压限器通过设定一个阈值来判断音频是否超过了规定的范围。
一旦超过了阈值，压限器将会对音频进行自动调节，以确保音频不会过载。
因此，在使用压限器之前，需要知道适当的阈值和调节幅度。
2. 设置适当的阈值：设置适当的阈值非常重要，它将决定音频在何时被压缩。
如果阈值设置得太低，那么压限器会过度压缩音频，导致音频丧失动态范围。
相反，如果阈值设置得太高，压限器将会无法控制音频的动态范围，使音频容易出现过载或失真。
因此，根据混音的要求和音频的特性，合理地设定阈值是至关重要的。
3. 设置合适的攻击和释放时间：攻击时间和释放时间也是调节压限器的重要参数。
攻击时间是指压限器从检测到超出阈值的音频开始压缩所需的时间，而释放时间是指压限器从检测到音频低于阈值时停止压缩所需的时间。
根据音频的特性，选择适当的攻击和释放时间可以确保音频动态的平衡，避免出现音频过于生硬或者失真。
4. 调整压缩比和增益控制：除了阈值、攻击时间和释放时间外，压缩比和增益控制也是调节压限器的重要参数。
压缩比是指输入音频超过阈值后输出音频的压缩程度。
一般来说，较高的压缩比可以更加明显地压缩音频，但也容易造成过度压缩。
增益控制用于平衡压缩后的音频和原始音频之间的音量差异，确保音频的平衡和一致性。
总之，压限器是混音过程中非常重要的工具，可以有效地控制音频的动态范围，提高音频的质量和平衡性。
合理设置压限器的阈值、攻击时间、释放时间、压缩比和增益控制，可以使音频具有更好的表现和听感。
因此，在混音过程中，合理地运用压限器调节使用技巧是非常重要的。
压线器的使用
压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值(TH RESHO LD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(R ELEAS E)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 m s左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRES HOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THR ESHOL D)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(T HRESH OLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RAT IO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTAC K)的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。
「调音经验3专业压限器使用技巧」
「调音经验3专业压限器使用技巧」调音经验3、专业压限器使用技巧专业压限器是音频处理中非常重要的工具，它可以用于控制音频信号的动态范围，使其在一个较窄的范围内稳定，使听者能够更好地听到音频的细节和内容。
在混音过程中，正确使用压限器可以使音频更加平衡、清晰、聚焦，并且确保音频在播放时不会出现过载或失真。
在本文中，我将向大家分享一些专业压限器的使用技巧和经验。
1.了解压限器的基本原理和参数2.设置适当的阈值和比率在调节压限器时，我们需要根据音频的特点和需求来设置适当的阈值和比率。
一般来说，压限器的阈值应该略低于音频信号的最高峰值，以确保对于较强的输入信号能够进行压缩。
比率的选择要根据实际情况来决定，一般来说，较高的比率可以产生更明显的压缩效果，而较低的比率则会对动态范围的调整产生相对较小的影响。
3.控制攻击和释放时间攻击时间和释放时间是调节压限器效果的关键参数之一、攻击时间控制了压限器响应输入信号超过阈值后，开始对信号进行压缩的速度。
较快的攻击时间可以更好地保持音频的动态范围，但可能会损失一些音频的细节和弱音部分。
相反，较慢的攻击时间会更加保留微妙的音频细节，但可能会导致音频信号的动态范围超出控制范围。
释放时间控制了压限器在停止响应输入信号超过阈值后，恢复到原始状态的速度。
较短的释放时间可以更快地恢复音频信号的动态范围，但可能会产生不自然的音频效果。
相反，较长的释放时间能够更好地保持音频的自然感觉，但可能会造成动态范围不够平衡。
4.注意增益补偿在使用压限器时，我们需要注意增益补偿的使用。
由于压缩操作会降低音频信号的整体音量，因此在应用压限器之后，我们通常需要通过增益补偿来提高音频的整体音量。
增益补偿的效果取决于压限器的比率和阈值设置，适当的增益补偿可以使音频更加平衡，而过量的增益则可能导致音频失真或过载。
我们还可以使用压限器的输出增益控制来调整音频的整体音量，以便与其他音轨或整个混音平衡。
通过调整输出增益，使音频能够在整个混音中有适当的位置，确保不会过于突出也不会被掩盖。
压限器的调整方法
压限器的调整方法什么是压限器在音频处理中，压限器是一种常用的技术，用于限制音频信号的动态范围。
它可以通过压缩音频信号的强度，减少不期望的声音波动，使得音频信号听起来更加平衡和稳定。
压限器的应用十分广泛，常见于音乐制作、录音、广播以及电影制作等多个领域。
压限器的调节方式正确地调整压限器至关重要，因为许多不恰当的设置可能导致音频失真，影响听感。
以下是一些常用的压限器调节方法：1. 设置阈值压限器的第一个调节参数是阈值（threshold），它确定需要被压缩的信号级别。
通常情况下，阈值被设置为允许信号达到的最大电平。
当信号强度超过阈值时，压缩器就会开始起作用，对信号进行压缩处理。
2. 设置比率压限器的第二个调节参数是比率（ratio），它表示输出信号电平与输入信号电平之间的关系。
比率值越高，则需要被压缩的信号越多。
如果比率设置较高，那么压缩器将减小大量的信号强度，音频会变得异常平淡。
3. 设置释放时间释放时间（release time）指压缩器恢复正常操作所需要的时间。
如果释放时间过短，则处理后的音频可能会听起来不连续，失真或者有噪音。
如果释放时间过长，则会导致部分声音信号在停止运动后仍受到挤压，让音效显得很逊。
4. 设置增益补偿一旦信号被压缩了，输出信号的电平会比输入信号低。
增益补偿是一种处理技术，它能够增加输出信号的总增益，使得输出信号在听起来不失真的前提下，达到所需的声音强度。
5. 设置攻击时间攻击时间（attack time）是指压缩器增加信号强度到达压缩阀值所需的时间。
这样的设定给了监听者从开端就很大的冲击，让他们快速了解其中所包含的情感，这在音乐制作中尤其重要。
压限器调节的常见问题虽说只需要调整以上几个参数，就能获得高质量的音效，但压限器调整还是有一些常见问题，需要高度注意：•信号需要在阈值以下的掌控中•比率高时，听觉反差极端化，音频失真严重•释放时间长让音频失去一些自然的变化节奏感•压限器补偿增益只应该是必要时才用，不应当将其作为调节好的组件•攻击时间较长，会导致过度加强音频的段落，忽略细节，折损真实感。
压限器使用方法
压限器使用方法在音频处理的世界里，压限器是一个非常重要的工具，它能够帮助我们有效地控制音频信号的动态范围，从而获得更加平衡和稳定的声音效果。
如果你是一位音频爱好者、音乐制作人或者音响工程师，那么了解压限器的使用方法将会对你的工作带来极大的帮助。
接下来，让我们一起深入了解压限器的使用方法。
一、压限器的基本原理压限器的工作原理主要是通过对输入的音频信号进行检测和分析，当信号的电平超过设定的阈值时，就会对其进行压缩或限制，以降低信号的动态范围。
简单来说，就是把过大的声音变小，把过小的声音适当放大，从而使整个音频信号更加平稳。
二、压限器的常见参数1、阈值（Threshold）阈值是压限器最重要的参数之一。
它决定了压限器开始工作的电平值。
当输入信号的电平超过阈值时，压限器就会开始对信号进行处理。
2、压缩比（Ratio）压缩比表示当输入信号超过阈值时，输出信号被压缩的程度。
例如，压缩比为 4:1 意味着当输入信号超过阈值 4dB 时，输出信号只会增加1dB。
3、起音时间（Attack Time）起音时间决定了压限器从检测到超过阈值的信号到开始压缩的时间间隔。
较短的起音时间可以快速地对信号进行压缩，但可能会导致声音听起来不自然；较长的起音时间则会让压缩的效果更加平滑。
4、释放时间（Release Time）释放时间是指压限器在输入信号低于阈值后，恢复到正常状态的时间。
合适的释放时间可以避免声音出现“喘息”或“跳动”的现象。
5、增益（Gain）增益参数用于调整经过压限处理后的整体信号电平。
三、压限器的使用场景1、人声处理在录制人声时，由于演唱者的音量可能会有较大的波动，使用压限器可以使人声更加平稳，避免出现突然的爆音或者声音过于微弱的情况。
2、乐器录音对于一些动态范围较大的乐器，如鼓、吉他等，压限器可以控制其音量的峰值，使在混音时更容易与其他乐器平衡。
3、广播和直播在广播和直播中，为了保证声音的稳定性和可听性，压限器可以有效地控制声音的动态范围，防止信号过载。
压限器的使用技巧
压限器的使用技巧这篇文章我想同大家交流一下关于专业压限器的使用技巧。
压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。
压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。
实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。
介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。
由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用：一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
dbx266XL压限器的使用技巧
d b x266X L压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题???关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能???现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)???噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)???较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
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压限器的使用方法
压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该
起的作用。
下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：
1 、压缩比RA TIO ，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。
比
如压缩器的压缩比设定为 2 ： 1 ，输入电平增加10 分贝，输出电平只增加5 分贝，如果压缩比设置为10 ： 1 ，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比
设置为 1 ： 1 的时候，压缩器等于直通。
一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在 6 ： 1 到10 ： 1 甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比
如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在 2 ： 1 到 4 ： 1 之间就可以了。
2 、启动电平THRESHOLD ，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平
按照设定的压缩比输出给下级设备。
设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设
备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出
现红灯（CLIP ）就可以了。
3 、启动时间A TTACK?TIME ，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快
但对信号动态的影响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。
启动时间慢，压缩器对信号反应就
相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。
启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢
启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把这个旋钮设置在 3 点钟位置。
如果针对
中高频，我一般设置在9 点钟位置。
如果耳朵比较管用，可以边调别听，放
一张低音丰满，清晰的CD 推大调音台信号，让压缩器启动，然后从快到慢顺时针慢慢转启动时间的旋钮，当低音的声音变得有力而清晰的时候，就可以了。
4 、恢复时间RELEASE?TIME ，前面说到输入信号大于启动电平后，压缩器开始工作了，当输入信号的电平低于启动电平后，压缩器要回复到直通状态，从工作状
态恢复直通状态所需要的时间就是恢复时间。
一般来说，如果需要比较大的动态范围，比如DISCO ，恢复时间适宜快一点，这样信号的起伏就比较大，鼓点听起来清晰
，如果恢复时间比较慢，压缩器容易产生好像“ 喘息"那样的效果。
调恢复时间的方法与调启动时间相反，一般从慢到快调节。
? 综合上面的说法总结一下，压缩
比设置：保护 6 －10 ，效果 2 － 4 ；启动电平设置：别让功放亮红灯，一般在－10 到+6 之间；启动时间设置：针对低音在3 点，针对中音在12 点，针对高
音在9 点，通用型12 点恢复时间设置：针对低音9 点，针对中音12 点，针对高音 3 点，通用型12 点输出输出设置在0? 以上是个人经验，朋友们按此法试验注
意设备安全。