北方、南方戏剧圈的杂剧共37页文档
北方、南方戏剧圈的杂剧 37页PPT文档
• 山东作家群：
• 以东平人数居多，同时包括济南、棣州、 益都等地作家。
• 主要作家有： 康进之《李逵负荆》、《黑旋风老收心》 高文秀《黑旋风双献功》 李好古《张生煮海》 武汉臣《老生儿》
元杂剧中的“水浒戏”
• 有三十三种之多。其中山东作家有10 多种，其中康进之2种，高文秀8种。
• “黑旋风杂剧”双璧 ：高文秀 《黑旋 风双献功》 、康进之 《李逵负荆》。
• 李文蔚的《燕青博鱼》
• 元代之前记载水浒事的资料有4种： 1.《东都事略·侯蒙传》 2.南宋罗烨《醉翁谈录》 3.南宋周密《癸辛杂识》 4.宋人旧编元代人增益的话本《大 宋宣和遗事》。
（《史记·游侠列士》）
如：勇士鉏麑、殿前太尉提弥明、 下将军韩厥、草泽医生程婴、致仕 的中大夫公孙杵臼
程婴
• 杂剧中程婴形象与《史记》描写不同：
1. 将自己的孩子（不是将他人婴儿）扮 作赵孤，甘愿忍受极大的痛苦。
2. 最初受托救孤时，主要是报恩思想， 后来舍子抚孤是“要救晋国小儿之命” 和为赵家保子复仇，带有了更多的正 义。
3. 剧作把“存赵孤”意义极度夸大。
4.
总之：本剧曲折表达忠宋恋宋的政治感
情，有一定道理。
伏尔泰[法] （1694-1778）
• 1755年，伏尔泰改编《赵 氏孤儿》为《中国孤儿》， 但把战国时代背景提到元 代。认为孔子“以怨报德” 的理论，适宜全人类。 “人类的智慧再也设想不 出较之中国更为优良的政 治组织了。”“中国遵循 最纯洁的道德教训时，欧 洲正陷入谬误之中。”
元杂剧 北方戏剧圈的杂剧创作
6第五章 北方戏剧圈的杂剧创作
3、《曲江池》
根据《李娃传》写成。在主题思想的鲜明性和 人物形象的生动性上都比原作有较大的提高。 集中揭露了封建伦理的虚伪残酷，歌颂了妓女 李亚仙和书生郑元和的爱情。
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二、李潜夫
1、李潜夫，字行道，一作行甫，绛州（今山西新绛）人。《录鬼 簿》贾仲明吊词说李潜夫为“绛州高隐”，过着“养素读书门 镇掩”、“恬淡齑盐”的隐士生活。有《包待制智赚灰栏记》 杂剧一种传于世。 2、《灰阑记》的故事情节： 富翁马均卿 妓女张海棠 包公
二、高文秀
1 、高文秀，东平 ( 山东东平 ) 人，《录鬼簿》记他是 “东平府学生员，早卒。都下人号小汉卿”。可知 他大约活动于元初，年龄应小于关汉卿。所作杂剧 32 种，今存《黑旋风双献功》等 5 种。高文秀所作 32种杂剧中，水浒戏有8种，是元代写水浒戏最多的 作家。 2、《黑旋风双献功》的故事情节： 白衙内 孙孔目之妻郭念儿 李逵
4、《赵氏孤儿》的艺术成就
（ 1 ）在剧情的展示和尖锐的矛盾冲突中塑造出 不畏强权，见义勇为正面人物形象。 （ 2 ）戏剧冲突尖锐激烈，矛盾层层迭进，气氛 紧张而扣人心弦，戏剧效果强烈。 （3）浓郁的悲剧色彩。
王国维《宋元戏曲考》将此剧与关汉卿 的《窦娥冤》并提，指出：“剧中虽有恶 人交搆其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其 主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中， 亦无愧色也。”
二、杨显之
1、杨显之，大都人，《录鬼薄》称其“名扬天下”，与 “关汉卿莫逆交，凡有文辞，与公较之，号‘杨补丁’ 是也。”所撰杂剧共8种，今存《临江驿潇湘秋夜雨》 （元杂剧中仅有的一部以男子负心为题材的作品）、 《郑孔目风雪酷寒亭》。 2、《潇湘雨》的故事情节： 张翠鸾、宋代谏议大夫张天觉、 崔通、崔文远 主考官赵钱
古代文学重点
重点1、北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。
2、南方戏剧圈以杭州为中心，产生于浙江永嘉（温州）一带，又被称为“永嘉杂剧”。
作家有曾瑞、施惠、秦简夫、萧德祥、宫天挺、余仁杰、杨梓、范康等。
3、关汉卿、王实甫、马致远、白朴，被誉为元剧的“四大家”。
4、白朴的《墙头马上》是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。
5、马致远在元代梨园名声很大，有“曲状元”之称《汉宫秋》是马致远的代表作。
6、山东作家群，康进之（《李逵负荆》）和高文秀（《双献功》）写水浒戏最有名。
7、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。
8、明永乐至成化年间，文学的发展步入了一个低潮期，在文坛占主导地位的是“台阁体”9、明代中期三大奇书：李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、署名王世贞等人的《鸣凤记》10、梁辰鱼的《浣纱记》在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。
是一出极为崇高而苦涩的爱情悲剧。
又是一出沉重的政治悲剧。
11、对于沈汤之争，吕天成提出“倘能守词隐先生（沈璟）之矩矱，而运以清远道人（汤显祖）之才情，岂非合之双美者乎？”12、成书于北宋年间的《大唐三藏取经诗话》可以被认为章回分目的最早作品。
13、写作文学散文的有被称为“清初三大家”的侯方域、魏禧和汪琬。
14、朱素臣，有传奇19种，最著名的是《十五贯》（又名《双熊梦》）15、李玉晚期的代表作是《清忠谱》，第一次同情和歌颂市民暴动倾向的剧作。
16、蒲松龄自谓“喜人谈鬼”、“雅爱搜神”《聊斋志异》清代学者纪昀讥其“一书而兼二体”鲁迅称之为“拟晋唐小说”17、鲜明提出“诗界革命”口号的是梁启超，而早已反映出诗歌变革趋向并获得创作成功，成为“诗界革命”旗帜的则是黄遵宪。
18、丘逢甲，所写的诗歌突出反映了失台的悲愤和光复乡国的心志。
如《春愁》春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
四百万人同一哭，去年今日割台湾。
一、填空、选择。
元明清文学复习资料
1、北方戏剧圈：生活于同一地域的作家，或接受地区风气的熏陶，或志趣相投，或背景相近，自觉或不自觉形成不同的群体。
北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。
2、南方戏剧圈：南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。
既流行南戏，也演出杂剧，呈现出两个剧种相互辉映的局面。
南戏产生于浙江永嘉（温州）一带，所以又被称为“永嘉杂剧”。
散曲的特点：散曲之为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。
1、是一种独立存在的抒情曲体，与科白情节没联系；2、语言方面，既需要注意一定的格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态；3、艺术表现方面，它比近体诗和词更多地采用“赋”的方式，加以铺陈、叙述；4、散曲押韵比较灵活，可以平仄通押；句中还可以增加衬字，衬字可多可少，衬字的增加具有口语化、俚俗化，使曲意具有明朗活泼、穷形尽相的作用。
1、诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。
据宋玉灼《碧鸡漫志》载：“泽州孔三传者，首创诸宫调古传，土大夫皆能涌之。
所谓诸宫调，是用多种宫调串接而成的说唱形式，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。
诸宫调的曲目，今存者除《西厢记诸宫调》外，尚有《刘知远诸宫调》与《天宝遗事诸宫调》。
2、董解元《西厢记诸宫调》。
3、关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一。
《单刀会》与《西蜀梦》《窦娥冤》《救风尘》、《望江亭》《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》。
4、王实甫的《西厢记》。
《西厢记》在元代剧坛上所获得的“天下夺魁”的美名，以及在中国戏剧史上的地位和影响。
5、关汉卿，王，马，白被誉为元曲四大家。
白朴：《梧桐雨》《墙头马上》。
马致远有“曲状元”之称：代表作《汉宫秋》；《汉秋宫》与白朴的《梧桐雨》有异曲同工之妙。
北方戏剧圈的杂剧创作：1.大都作家群的形成；纪君祥与《赵氏孤儿》；杨显之与《潇湘雨》；石子章与《竹坞听琴》；王仲文与《救孝子烈母不认尸》。
3北南方戏剧圈的杂剧
【上小楼】若不是爹爹照觑，把您孩儿抬举，
可不的二十年前早撄锋刃，久丧沟渠！恨只 恨屠岸贾那匹夫，寻根拔树；险送的俺一家 儿灭门绝户！
【幺篇】他，他，他把俺一姓戮，我，我，
我也还他九族屠。〔程婴云〕小主人，你休大惊小怪
的，恐怕屠贼知道。〔正末云〕我和他一不做二不休。
〔唱〕那怕他牵着神獒，拥着家兵，使着权 术；你只看这一个，那一个，都是为谁而卒？ 岂可我做儿的倒安然如故！
【普天乐】听的你说从初，才使我知缘故。
空长了我这二十年的岁月，生了我这七尺的 身躯。元来自刎的是父亲，自缢的咱老母。 说到凄凉伤心处，便是那铁石人也放声啼哭。 我拚着生擒那个老匹夫，只要他偿还俺一朝 的臣宰，更和那合宅的家属！
〔云〕你不说呵，您孩儿怎生知道？爹爹请坐，受你孩儿
几拜。〔正末拜科〕〔程婴云〕今日成就了你赵家枝叶，送 的俺一家儿剪草除根了也！〔做哭科，正末唱〕
杨显之的《潇湘雨》
• 脚色、扮演人物： – 正旦：张翠鸾。 – 末：张天觉（翠鸾之父，后为提 刑廉访使）。 – 外：崔文远（翠鸾义父）。 – 冲末：崔通。 （此为旦本，由张翠鸾主唱。）
《潇湘雨》的内容
• 剧情梗概： 楔子：舟覆获救 第一折：许配崔通 第二折：寻夫充军 第三折：夜雨艰途 第四折：遇父团圆。
《赵氏孤儿》我国最早流传到国外的古典戏剧著作之一。
• 1755年，伏尔泰改编《赵 氏孤儿》为《中国孤儿》， 但把战国时代背景提到元 代。认为孔子“以怨报德” 的理论，适宜全人类。 “人类的智慧再也设想不 出较之中国更为优良的政 治组织了。”“中国遵循 最纯洁的道德教训时，欧 洲正陷入谬误之中。”
伏尔泰[法] （1694-1778）
• 《赵氏孤儿》是否有反元复宋的民族意识？ 1. 北宋神宗年间到南宋开禧年间一再为程婴、 公孙杵臼和韩厥修祠立庙，加封爵号。最初 无政治意义，但徽、钦二帝被掳，“存赵孤” 成为现实政治的口号。 2. “存赵孤”也成为忠臣义士的口号。文天祥： “夜读程婴存赵事，一回惆怅一沾巾。”刘 勋：“间关障海滨，万死存赵孤。” 3. 剧作把“存赵孤”意义极度夸大。 总之：本剧曲折表达忠宋恋宋的政治感情， 有一定道理。
中国古代文学 重要知识点笔记：南方戏剧圈的杂剧创作
南方戏剧圈的杂剧创作第一节杂剧的南移与衰落杂剧南移，主要沿着大运河和长江水路，杭州成为南方戏剧圈的活动中心。
南方杂剧的发展阶段：1.至元十三年至大德年间关汉卿、马致远、尚仲贤、戴善甫等享有盛名。
他们保持着北方杂剧初兴时期那种生气勃勃的精神，以关怀现实的充沛感情，为杂剧赢得南方观众的喜爱奠定了基础。
2.元武宗至大到元文宗天历年间郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等人代领风骚，南方籍杂剧作家也崭露头角，成为杂剧创作的生力军。
这一时期的作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸，宣扬伦理的题旨日益加强。
侧重辞藻的华美，对剧作的舞台性则有所忽视，就某些剧本的单折而言，虽不乏佳篇，但从整本来看，则缺乏佳构，不太适于场上演出。
3.元顺帝到明初杂剧走向衰落。
杂剧衰落的主要原因：体制上的缺陷。
它由一人主唱的形式，固然可以使主角尽情发挥，较透彻地揭示人物的内心世界，但其他角色只能作为陪衬，必然限制了舞台表现力，不利于充分展示生活的矛盾。
一本四折，篇幅短小，也限制了作家的发挥，其第四折多成强弩之末。
第二节郑光祖郑光祖的代表作《倩女离魂》，本事出于唐传奇《离魂记》，是一个富于浪漫色彩的爱情故事，词藻俊美，刻画人物细致入微。
郑光祖以优美的文笔，叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦。
一方面，倩女的魂魄，代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求；另一方面，现实中倩女的躯体，则只能承受离愁别恨的熬煎，病体恹恹。
剧中，郑光祖让离魂与躯体有不同表现，这一艺术处理，当给明代汤显祖《牡丹亭》的创作以有益启迪。
《㑇梅香》是一部模仿《西厢记》而作的爱情剧，作者将《西厢记》五本的内容压缩于一本之中，只写青年男女发乎情止乎礼，没有逾越礼教伦理范围，反映了传统思想的惰力对南方作家创作的影响。
曲文虽典雅工整，但嫌板滞。
《王粲登楼》据东汉王粲的《登楼赋》虚构而成，情节平淡，人物塑造一般，但曲文挺拔，颇具感人的力量。
如第三折的几支曲子，意象开阔高远，感情激越真挚。
北方、南方戏剧圈的杂剧
• 山东作家群：
• 以东平人数居多，同时包括济南、棣州、 益都等地作家。 • 主要作家有： 康进之《李逵负荆》、《黑旋风老收心》 高文秀《黑旋风双献功》 李好古《张生煮海》 武汉臣《老生儿》
元杂剧中的“水浒戏” • 有三十三种之多。其中山东作家有10 多种，其中康进之2种，高文秀8种。 • “黑旋风杂剧”双璧 ：高文秀 《黑旋 风双献功》 、康进之 《李逵负荆》。 • 李文蔚的《燕青博鱼》
•
元代之前记载水浒事的资料有4种： 1.《东都事略· 侯蒙传》 2.南宋罗烨《醉翁谈录》 3.南宋周密《癸辛杂识》 4.宋人旧编元代人增益的话本《大 宋宣和遗事》。
李逵戏：
• 元之前有文字记载的李逵只是个符 号，到元代，大量的水浒戏诞生， 其中李逵形象迅速地丰富起来。 • 元杂剧关于李逵的剧作有16种。
• 《李逵负荆》具有强烈的现实意义： 其一，作者通过塑造李逵这个英雄形 象揭示了梁山英雄与人民群众的血肉 关系，实质上也是揭示梁山英雄事业 赖以生存，发展壮大的外部原因。 其二，作者塑造李逵这个英雄形象也 揭示了梁山聚义精神的内涵，给当时 封建统治者对农民起义的攻击以当头 痛击。
山西作家群： • 山西作家群居于平阳（山西临汾地 区），兼及太原、大同等地区。 • 主要作家及作品： 石君宝《秋胡戏妻》、《曲江池》 李潜夫《灰栏记》 吴昌龄：西游故事3种
元杂剧 北方戏剧圈的杂剧创作
• 《录鬼簿》中记载元代前期杂剧作家 （“前辈已死名公才人”）共56人， 基本上都是北方人。其中比较集中于 几个地方： 大都：17人 真定：7人 东平：5人 平阳：6人
• 大都作家群代表剧作家有： 关汉卿、马致远、王实甫、纪君祥、 杨显之、石子章、王仲文
纪君祥的《赵氏孤儿》
• 纪君祥：大都人，生卒年不详，写 过杂剧六种，现存《赵氏孤儿》。 • 本剧的史传记载：《左传》和《史 记》中的《晋世家》、《赵世家》、 《韩世家》。
第六编第六章南方戏剧圈的杂剧创作
第二节 郑 光 祖
郑光祖，字德辉，平阳襄陵 (今山西临汾) 人。������ 一生写过杂剧18 种，今存《 倩女 离魂》《 梅香》《 王粲登楼》《 周公摄政》 《伊尹扶汤》等8种。
《倩女离魂》是郑光祖的代表作。 这是一个富于浪漫色彩的爱情故事。郑光 祖以优美的文笔，从两个方面叙写了女子 在礼教抑制下精神的痛苦。
第二阶段为元武宗至大 (1308—1311) 到元 文宗天历 (1328—1330) 至顺 (1331—1332) 年间。 关汉卿等杂剧名家陆续退出舞台，代领风 骚的是郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等 人。
第三个阶段，为元顺帝朝 (1331—1368) 到 明初，杂剧便走向衰落。 杂剧衰落的原因是多方面的，体制上的缺 陷，是导致它日益衰微的重要原因。
秦简夫的《剪发待宾》，取材于《晋书· 陶 侃传》。这一部作者刻意编结成的喜剧，实 际上是元代士商通婚的现实写照。
南方戏剧圈中元代后期杂剧创作，较有影 响的还有萧德祥的《杀狗劝夫》，王晔的 《桃花女破法嫁周公》，范康的《陈季卿 竹叶舟》，朱凯的《刘玄德醉走黄鹤楼》 等，但它们的总体成就并不很高。
第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫
金仁杰 (? —1329) 是南方土生土长的杂剧 作家。字志甫，杭州人。 著有杂剧 7 种，均为历史题材。今存 《萧 何月下追韩信》 一种。
杨梓 (1260—1327)，浙江海盐人。在元代杂 剧作家中，是官位最高的 一位。 杨梓所作杂剧存《敬德不伏老》《 豫让吞 炭》《 霍光鬼谏》等 3 种。
《扬州梦》演唐代诗人杜牧的故事。杜牧 《遣怀》诗有句云：“十年一觉 扬州梦, 赢 得青楼薄倖名。”剧本以此命意，牵合杜 牧与名妓张好好的一段风流韵事，着意渲 ������ 。
7元代南方戏剧圈杂剧创作汇总
其次是婉丽的曲词和浓厚的抒情气息，较典型 地代表了后期文采派杂剧家的艺术风格。
①通过充满诗情画意的曲词细致地描写人物的心理 和情态。
【小桃红】我蓦听得马嘶人语闹喧哗，掩映在垂杨下，唬 的我心头丕丕那惊怕，原来是响当当鸣榔板捕鱼虾。我这 里顺西风悄悄听沉罢，趁着这厌厌露华，对着这澄澄月下， 惊的那呀呀呀寒雁起平沙。
【红绣鞋】泪眼盼秋水长天远际，归心似落霞孤鹜齐飞， 则我这襄阳倦客苦思归。我这里凭阑望，母亲那里倚门悲， 怎奈我身贫归未得。
【普天乐】楚天秋，山叠翠，对无穷景色，总是伤悲。好 教我动旅怀难成醉，枉了也壮志如虹英雄辈，都做助江天景 物凄其。气呵做了江风淅淅，愁呵做了江声沥沥，泪呵弹做 了江雨霏霏。
境界开阔高远，感情深沉真挚，悲壮激越。
几年以后，裴度去世，白敏中持玉带到裴府求亲，却遭 到裴老夫人的阻挠。小蛮小姐的伴读丫环樊素聪明机智，为 二人传递信息，使他们在花园中相会，不料被老夫人撞见。 老夫人命白敏中立即赴京应考。白敏中“日不移影，应对百 篇”，得中头名状元，加封翰林院大学士，奉天子之命迎娶 裴小蛮，有情人终成眷属，才知当初老夫人的阻挠别有深意。
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（2）主题
①抒写王粲对现实的不满
如今那有钱人没名的平登省台， 那无钱人有名的终淹草莱，如今 他可也不论文章只论财。
②悲叹自己的怀才不遇
空学成补天才却无度饥寒计，几曾道展眼舒眉。则被你误 了人儒冠布衣，熬煞人淡饭黄齑。有路在青霄内，又被那 浮云塞闭，老兄也百忙里寻不见上天梯。
第三阶段
元顺帝朝（1331-1368）到明初，南北杂剧圈均 日渐沉寂。
元杂剧概说中分了两段，这里又把第二段细分为二、三阶段
元代戏剧概论
三、元杂剧的形成
• 北曲曲调体系的形成
北方民歌 少数民族音乐
纳入宫调
中原传统曲调
• 宫调
• 宫调者，所以限定乐器管色之高低也。 ——吴梅《顾曲麈谈》
六宫：仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、中吕宫、正宫、道宫 十一调：：大石调、小石调，般涉调，商角调，高平调，揭 指调、宫调、商调、角调，越调、双调
四、元杂剧的发展
答答一水模糊，扑扑簌簌湿湿渌渌疏林人物，却
便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。
八、元代南戏
• 南戏属于南曲系统，其音乐、体制、语言等都与
北杂剧不同。 • 南戏成熟于元末 • 代表作：四大南戏和高明《琵琶记》
• 〔梅花酒〕呀！对著这迥野凄凉，草色已添黄，兔起早迎 霜，犬褪得毛苍；人搠其缨枪，马负著行装，车运著糇粮， 打猎起围场。他他他伤心辞汉主，我我我携手上河梁。他 部从，入穷荒；我銮舆，返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫 墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄， 夜生凉；夜生凉，泣寒蛰；泣寒蜇，绿纱窗；绿纱窗，不 思量。 • 〔收江南〕呀！不思想，除是铁心肠，铁心肠也愁泪滴千 行；美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照
元代杂剧概论
一、元代戏曲分布图
金院本
宋杂剧
南戏（永嘉杂剧）
• 中统、至元（1260-1294）年间：
• 元杂剧兴起并达到繁盛
方戏剧圈： 杂剧
南方戏剧圈： 南戏、杂剧
• 北方杂剧圈之大都作家群
• 领袖：关汉卿 • 其他：纪君祥《赵氏孤儿》 • 杨显之：《潇湘雨》
• 北方杂剧圈之河北作家群
• 李文蔚《燕青博鱼》 • 尚仲贤《柳毅传书》 • 郑廷玉《看钱奴》
七、元杂剧的艺术特色
• 曲之胜场，在于本色。试看元人杂剧，有一种涂金错采令 人不可句读否？ • 吴梅《顾曲麈谈》
杂剧(北曲)
元杂剧的基本角色 正末：男主角，有时只 是主唱的男性人物，而并非 主要人物；
外末、副末：次要的男角色；
冲末：次要的男角色，只 不过是一剧中最先上场的人物。
正旦：女主角，主唱的女 性人物；可以由各种不同年龄 阶段和性格的女性村承担。外 旦和贴旦是次要的女角；搽旦： 不正派风骚的女子；
净：大多是粗暴勇猛、社 会地位较低的喜剧角色。多是 扮演较重要的反面角色，可以 扮男性，也有扮演女性的。
Hale Waihona Puke 关汉卿的剧作分类第一类：公案剧，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等 第二类：妇女剧，如《救风尘》《望江亭》
《拜月亭》等 第三类：历史剧，如《单刀会》等
关汉卿《赵盼儿风月救风尘》（第三折）
[么篇] 则见我恶狠狠摸按着无情棍，便 有火性的不似你个郎君。（云）你拿着偌 粗的棍棒，倘或打杀她啊，可怎了。（周 舍）丈夫打杀老婆，不该偿命。（旦）这 等说，谁敢嫁你?(背唱）我假意瞒，虚科 儿喷，着这厮有家难奔。妹子也，你试看 咱风月救风尘。
《西厢记·长亭送别》
〔收尾〕四围山色中，一鞭残 照里。遍人间烦恼填胸臆，量 这些大小车儿如何载得起?
《西厢记·长亭送别》
〔小梁州〕我见他阁泪汪汪不敢垂， 恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气， 推整素罗衣。(旦唱)
〔幺篇〕虽然久后成佳配，奈时间怎 不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日， 清减了小腰围。
《西厢记·长亭送别》
我有句话儿嘱咐你。(末云)小姐有甚么 言语，敢不依从。(旦唱) 〔二煞〕你休忧“文齐福不齐”，我则怕你 停妻再娶妻。你休要“一春鱼雁无消息”! 我这里“青鸾有信频须寄”，你则休“金榜 无名誓不归”，此一节君须记，若见了那异 乡花草，再休似此处栖迟。
西厢记
长 亭 送 别
北方南方戏剧圈的杂剧.ppt
• 王国维在《宋元戏曲考》里将 《赵氏孤儿》和《窦娥冤》并提， 指出：“即列之于世界大悲剧中， 亦无愧色也。”
大都作家群其他作品：
• 杨显之《临江驿潇湘秋夜雨》 • 石子章《竹坞听琴》 • 王仲文《救孝子烈母不认尸》
• 河北作家群：
• 以真定为主（今河北正定），同时旁及大 名、保定、涿州、彰德等地。
• 主要作家及作品： 石君宝《秋胡戏妻》、《曲江池》 李潜夫《灰栏记》 吴昌龄：西游故事3种
元杂剧 南方戏剧圈的杂剧创作
元杂剧在后期从北方迁移 到南方，呈现出由盛而衰 的局面。
• 元杂剧后期衰落了：
1. 作家脱离现实的倾向日益严重， 他们更多地从历史故事中寻找创作 题材。 2. 在创作艺术上，形成了单纯追求 词藻典丽和工巧的形式主义倾向。 3. 杂剧创作演出活动的范围日益狭 窄，以至使杂剧创作和演出逐渐成 为宫廷、藩府生活中的主要活动， 而与广大群众疏远了。
{柳叶儿]见淅零零满江干楼阁，我各剌剌 坐车儿懒过溪桥，他矻蹬蹬马蹄儿倦上皇 州道。我一望望伤怀抱，他一步步待回镳， 早一程程水远山遥。
越剧 《倩女离魂》
• 倩女魂私奔时，恍惚与焦急恐惧：
[小桃红]我蓦听得马嘶人语闹喧哗，掩映在 垂杨下，唬的我心头丕丕那惊怕。原来是 响当当鸣榔板捕鱼虾。我这里顺西风悄悄 听沉罢，趁着这厌厌露华，对着这澄澄月 下，惊的那呀呀呀寒雁起平沙。
• 代表作家及作品有：除白朴外， 李文蔚《燕青博鱼》、《燕青射雁》 尚仲贤《柳毅传书》 戴善甫《风光好》 郑廷玉《看钱奴》
• 山东作家群：
• 以东平人数居多，同时包括济南、棣州、 益都等地作家。
• 主要作家有： 康进之《李逵负荆》、《黑旋风老收心》 高文秀《黑旋风双献功》 李好古《张生煮海》 武汉臣《老生儿》
北、南方杂剧圈
3、在元代梨园界称为“曲状元”。
汉宫秋
汉元帝因后宫寂寞，听从毛延寿提议，让他到民间选美。 王昭君美貌异常，但因不愿贿赂毛延寿，被他在美人图上 点上破绽，所以入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶尔听到昭 君弹琵琶，爱其美色，将她封为明妃，又要将毛延寿斩首。 毛延寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩邪单于，让他向汉 王索要昭君为妻。元帝舍不得昭君和番，但满朝文武怯懦 自私，无力抵挡匈奴大军入侵，昭君为免刀兵之灾自愿前 往，元帝忍痛送行。单于得到昭君后大喜，率兵北去，昭 君不舍故国，在汉番交界旳黑龙江里投水而死。单于为防 止汉朝寻事，将毛延寿送还汉朝处治。汉元帝夜间梦见昭 君而惊醒，又听到孤雁哀鸣，伤痛不已，后将毛延寿斩首 以祭祀昭君。
色彩旳爱国女英雄。 ② 将好色而昏庸旳汉元帝改写成一种有双重性格旳人物形象：
既昏庸无能又忠于爱情。作者对其既有批判，又有同情。 ③ 将毛延寿由画工身份变化为中大夫，从一般小人变为卖国汉
奸，旨在批判宋末变节投降元军旳卖国奸臣。
马致远神仙道化剧
全真教旳盛行 《黄梁梦》 《陈抟高卧》
五代时神仙陈抟隐居避乱，借算卦之机指明赵玄朗和 郑恩二人将来有君臣之命，汴梁为其兴龙之地。后赵 玄朗果然做了皇帝，即宋太祖，请陈抟入朝享有荣华 富贵，赐衣冠道号。陈抟不愿做官，向他诉说学仙旳 种种好处。汝南王郑恩在陈抟住处备下酒食，并送去 美女，陈抟不沾酒，也不为美色所惑，郑恩佩服不已。 后来陈抟返回西华山隐居修道。
真定：白朴、李文蔚、尚仲贤等
大名：李进取等
保定：彭伯威等。
彰德：郑廷玉
共同构成河北作家群
白朴
白朴
白朴
字仁甫，号兰谷，隩州（今山西河曲）人。出身于一种有 文化涵养旳官僚家庭。爸爸白华曾在金朝任官职，金亡后 隐居真定，教儿读书，不容出仕。白朴七岁时逢蒙古灭金 旳战乱，母亲被掳，他随爸爸挚友元好问生活，师事元好 问。受爸爸和元好问忠于金朝旳思想影响，他终身没有出 仕，致力于戏剧、词曲旳创作。现存剧目16种，剧作3种： 《墙头立即》、《梧桐雨》、《东墙记》（有争议）。
第五六章南北方戏剧圈的杂剧创作
• 王国维《宋元戏曲考》：关汉卿之《窦娥 冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》，剧中虽有 恶人交搆其间，而其蹈汤赴火者，仍出于 其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中， 亦无愧色也。
康进之《李逵负荆》
• 与高文秀（人称“小汉卿”）旳《双献功》 堪称元代水浒戏旳双璧。
• 闹山——展示李逵视梁山事业为生命，爱 憎分明，嫉恶如仇，同步又颇粗鲁冒失旳 性格。
郑光祖《倩女离魂》
• 本事出于唐•陈玄祐旳传奇小说《离魂记》
• 从两个方面叙写女子在礼教克制下精神旳痛苦：
• （一）倩女旳魂魄，代表女性对爱情婚姻旳渴望与追求； • （二）现实中倩女旳躯体，则只能承受离愁别恨旳熬煎， 病体恹恹。
• 既渴求爱情婚姻，又面对礼教禁锢，这便是封建时代女性 旳真实处境。
• 艺术：富于浪漫色彩；辞藻俊美，刻画人物细致入微。
• 负荆——刻画李逵豁达旳胸怀和敢于认错 旳品质。
• 成功利用喜剧手法：误会。
பைடு நூலகம்
• 石君宝《秋胡戏妻》
• 故事源自汉代刘向《列女传》 • 罗梅英：勤劳、善良、具有坚贞操守和顽强对抗
精神旳劳动妇女经典。 • 对抗财主李大户旳逼婚，体现了坚贞不屈、视富
贵如粪土旳高尚品德；严词拒绝秋胡调戏，搞清 真相后誓与秋胡一刀两断，又显示出其自尊自重， 富贵不能淫、威武不能屈。 • 艺术：戏剧冲突锋利；曲词本色泼辣。
郑光祖《王粲登楼》
• 据东汉王粲旳《登楼赋》虚构而成。情节平淡，人物塑造一般，但曲 文挺拔，颇具感人旳力量。如第三折，作者写王粲落魄荆州，登楼作
赋，抒发了游子飘零，怀才不遇旳感情：
• 【迎仙客】雕檐外红日低，画栋畔彩云飞。十二栏杆、栏杆在天外倚。 我这里望中原，思故里，不由我感叹酸嘶，越搅得我这一片乡心碎。
北方、南方戏剧圈的杂剧38页
• 山东作家群：
• 以东平人数居多，同时包括济南、棣州、 益都等地作家。
• 主要作家有： 康进之《李逵负荆》、《黑旋风老收心》 高文秀《黑旋风双献功》 李好古《张生煮海》 武汉臣《老生儿》
（《史记·游侠列士》）
如：勇士鉏麑、殿前太尉提弥明、 下将军韩厥、草泽医生程婴、致仕 的中大夫公孙杵臼
程婴
• 杂剧中程婴形象与《史记》描写不同：
1. 将自己的孩子（不是将他人婴儿）扮 作赵孤，甘愿忍受极大的痛苦。
2. 最初受托救孤时，主要是报恩思想， 后来舍子抚孤是“要救晋国小儿之命” 和为赵家保子复仇，带有了更多的正 义。
• 郑光祖：字德辉，平阳襄陵（今 属山西）人。“为人方直”，
“翰林风月，梨园乐府，端的是， 曾下功夫” （钟嗣成），作剧十八
种，今存《倩女离魂》、《三战பைடு நூலகம்吕布》、《王粲登楼》等八种。
• 《倩女离魂》根据唐代陈玄祐 传奇小说《离魂记》改编。
• 剧情：书生王文举和小姐张倩女原是 “指腹为亲”。等他们成年后，倩女 的母亲嫌文举功名未就，不许成婚， 逼王上京应试。文举走后，倩女相思 成疾，灵魂离开身体，追赶文举赴京。 文举得官后和倩女回到家中，她的灵 魂和那卧病在床的躯体这才合而为一， 张母最终同意了他们的婚事。
3. 剧作把“存赵孤”意义极度夸大。
4.
总之：本剧曲折表达忠宋恋宋的政治感
情，有一定道理。
伏尔泰[法] （1694-1778）
• 1755年，伏尔泰改编《赵 氏孤儿》为《中国孤儿》， 但把战国时代背景提到元 代。认为孔子“以怨报德” 的理论，适宜全人类。 “人类的智慧再也设想不 出较之中国更为优良的政 治组织了。”“中国遵循 最纯洁的道德教训时，欧 洲正陷入谬误之中。”
元代北方戏剧圈的杂剧创作(简要版)
官人是我的丈夫。我可也说的是实 又不是虚。寻着他指望成眷属，他 别娶了妻道我是奴。我委实的衔冤 负屈。
【古水仙子】他他他，忒很毒，敢敢敢，
昧己瞒心将我图，你你你，恶狠狠公隶 监束，我我我，软揣揣罪人的苦楚。痛 痛痛，嫩皮肤上棍棒数，冷冷冷，铁锁 在项上拴住，可可可，干支剌送的人活 地狱，屈屈屈，这烦恼待向谁行诉？(带云) 哥哥，(唱)来、来、来，你是我的护身符。
杨显之和《潇湘雨》
（一）杨显之的生平和创作
杨显之，大都人，与关汉卿同时，因经常与关汉
卿切磋修改剧本，时称“杨补丁”。是元杂剧本 色 派的 作 家之 一 。今 存 剧目 8 种 ，剧 本 二种 ， 《潇湘雨》为其代表作。
杨显之 《临江驿潇湘秋夜雨》
脚色、扮演人物：
正旦：张翠鸾。末：张天觉（翠鸾之父，后为提
现代作家对作品的重新演绎 这个作品中的对白，不仅流畅，而且含有一些朗
朗上口的诗歌，这些都说明此作品，可能曾经以 说唱形式在民间流传
这是元杂剧中最有名的历史剧之一，作品极
力暴露奸臣权贵的祸国殃民，及其凶残横暴， 同时强调义士的牺牲精神与壮烈人品。儒家 一千多年来所形成的忠臣孝子的人生观念， 在这 剧里 ， 算是 表 现出 成 为一个具体的典 型。 这个剧本受到西方人的赞美，除了鉴赏 其艺术外，自然是还要作为东方的人生哲学 的材料来研究的。
艺术特色：
（1）误会性的戏剧冲突。
（2）戏剧拖延，展示喜剧性误会的发展。 （3）质朴刚劲、幽默风趣的语言。
武汉臣 《散家财天赐老生儿》
刘从善
妻李氏 引张，女婿张郎
侍婢小梅
刘引孙
其女ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
子侄的关系 语言生动
妇人的倾向 宾白出色
论北杂剧与南戏的关系
论北杂剧与南戏的关系摘要：元杂剧和南戏文同属于俗文学,它们的形成从文化土壤到社会历史根源都有着一定的相似性。
本文旨在纵览戏剧戏曲历史演变的基础上,以史为鉴,通过对北杂剧和南戏在历史中的兴衰演变进行探析,从而阐述其两者关系。
关键词：北杂剧、南戏、形成、产生、题材、内容一、北杂剧与南戏文的产生和形成的对比中国戏曲的孕育和形成经过了漫长的岁月，它们的形成从文化土壤到社会历史根源都有着一定的相似性。
但是它们形成后,从剧本结构、表演形式到选材倾向、艺术风格都有着显著的差异。
历代以来,戏曲史家们从各种角度给了这个艺术难题以不同的思考,现就其产生和形成进行论述。
杂剧最早见于唐代，当时泛指歌舞以外诸如杂技等各色节目，其形成是中国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。
随着时代的迁移，到了宋代，由于城市商品经济的繁盛，市民阶层对于文化生活的需求，东京(今河南开封)出现了集中演出各种伎艺的瓦肆、勾栏，为戏剧向综合艺术发展也提供了条件。
再加上长短句式的词风大盛，于是以唱词为多，久而久之，约定俗成，就依声填词。
为后来戏曲中的南北曲奠定了基础。
北宋时期盛行唱诗、唱词进而出现戏曲的雏形，由此，北杂剧的得以产生。
随着宋室南渡，北方人口大范围南迁，于楚政治和经济核心逐步移至南临安（今杭州），当时社会相对稳固，也促使文艺相应发展。
在这个基础上，又不断吸收了宋杂剧和其它民间伎艺的成分，之后不断成熟，逐渐形成为一种较稳定的戏曲形式。
从北宋末叶到明中期之间，一切渊源自“温州杂剧”的性质同类的各地民间戏曲艺术均可冠以南戏的总称。
浙江永嘉一带的歌舞小戏（亦称“永嘉杂剧”或“温州杂剧不时完备，快速发展，乃至江南各地，成为中国戏曲史上一面耀眼的旗帆——南宋戏文。
从此，元杂剧与南戏造成南北对立格式，为之后戏曲的衍生和发展产生了深远的影响。
二、南戏文和北杂剧的题材内容的剖析南戏和北杂剧是我国最早成熟的戏曲样式,但其两者在题材和内容上存在显著的差异。
北方戏剧圈的杂剧创作
第三节 山东作家群的杂剧创作
山东作家群以东平人数居多，同时也包括 济南、棣州、益都等地的作家。 东平为水浒戏创作中心 。康进之与《李逵 负荆》，高文秀与《双献功》 李好古与《张生煮海》（人神恋爱剧）， 武汉臣与《老生儿》（社会伦理剧）
元代水浒戏（豪侠戏）
存目33种，今仅存六种： 1、康进之《李逵负荆》 2、高文秀《双献功》 3、李文蔚《燕青博鱼》 4、李致远《还牢末》 5、无名氏《黄花峪》 6、无名氏《争报恩》
《看钱奴》的艺术特色
《看钱奴》为我国古典讽刺喜剧的典范性 作品，是有世界影响的著名喜剧。17世纪 就有英法文译本，青木正儿《元人杂剧概 说》称《看钱奴》是“极别致的杰作”。 1 ．人物形象鲜明有个性。写人手法：自白、 细节，对比、夸张。贾仁、周长寿。 ２．结构严谨，情节生动，矛盾冲突集中。 场面的冷热调剂，悲喜的转换精彩。 ３．曲词、宾白质朴流畅，本色自然，堪 称佳构。中国十大古典喜剧之一。
一、纪君祥的《赵氏孤儿》
这是一部具有浓郁悲剧色彩的剧作。忠义士： 1.勇士鉏麑被派行刺赵盾，惭愧触树自尽。 2.神獒追咬赵盾。殿前太尉提弥明救之。 3.赵盾的马车被破坏。饿夫灵辄救之。 4.赵家灭族之灾。驸马赵朔自尽。 5.公主托孤于程婴后自尽 6.韩厥为放赵孤和程婴而牺牲 7.公孙杵臼为救赵孤而牺牲 8.程婴之子无辜替死。
（三）《赵氏孤儿》的艺术特色
元明刊本有区别。 1、明刊本采用五折，每折主唱角色不同。 第一折韩厥，第二、三折公孙杵臼，第四、 五折赵武。贯串全剧始终的程婴为外末。 2、矛盾冲突尖锐，悬念叠起，情节曲折， 引人入胜。 3、在冲突中凸现人物性格。
（四）《赵氏孤儿》的地位及影响
王国维《宋元戏曲考》说：“剧中虽有恶人 交搆其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人 翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧 色也。” 是我国最早流传到国外的古典戏剧著作之一。 1731年传教士马若瑟翻译。1733年传到法 国。伏尔泰改编为《中国孤儿》 《中国孤儿》的主人公：成吉思汗，张惕， 伊达梅。