解放区文学创作
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中塑造了一系列性格鲜明的女性形象。 3. 写实和抒情的完美结合。
二、丁玲《太阳照在桑干河上》
▪ 反映华北桑干河畔暖水屯土改运动。1948年9 月初版，1952年获斯大林文学二等奖。
▪ 主要人物：地主钱文贵。长工程仁。党员张 裕民。黑妮（钱文贵侄女）。
三、周立波《暴风骤雨》
1. 1948年创作，1952年获斯大林文学三等奖。 2. 展现位于松花江畔的元茂屯土改斗争的整个过
▪ 40年代被后期被解放区文学界树为“赵树理 方向”。
▪ 1966年起遭到彻底批判，1970年被迫害致死。 1980年代开始，其价值得到重新肯定，作品 被关注。
“山药蛋派”：由赵树理开创的文学“山药 蛋派”，作品体裁以小说为主，题材大多围
绕农村生活，语言主要采用山西民间的乡音 土调，具有鲜明的地方色彩和特征。
▪ 长期在晋察冀根据地工作。1930年起发表小 说散文，结集《荷花淀》《芦花荡》《嘱咐》 《采蒲台》等。
▪ 作品数量不多，但风格独特，在文体上久负 盛名。代表作《荷花淀》标志着孙犁短篇小 说创作的成熟。
▪ 孙犁小说特点
1. 通过日常生活画面显示时代风貌。 2. 善于以细节和对话描写人物，尤其是在小说
《小二黑结婚》的艺术成就
1. 首先，表现了新的生活 和主题。
2. 其次，塑造了解放区农 村的新人形象。体现在 小二黑、小芹身上。
3. 第三，“评书体”的小 说样式。
4. 第四，作品的语言通俗 化。
三、《李有才板话》
▪ 被誉为“解放区文艺代表 之作”。
▪ 描写阎家山改选村政权和 减租减息的曲折过程。
“三仙姑……虽然已经四十五岁，却偏爱 当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要 镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起 来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来 好象驴粪蛋上下了上了霜。”
二诸葛忌讳“不宜栽种”，三仙姑忌讳“米 烂了”。这里边有两个小故事：有一年春天大 旱，直到阴历五月初三才下了四指雨。初四那 天大家都抢着种地，二诸葛看了看历书，又掐 指算了一下说：“今日不宜栽种。” 初五日是 端午，他历年就不在端午这天做什么，又不曾 种；初六倒是个黄道吉日，可惜地干了，虽然 勉强把他的四亩谷子种上了，却没有出够一半。
二、《小二黑结婚》
▪ 成名作。描写根据地青年小二黑和小芹为争 取婚姻自主而同封建传统、恶霸势力做斗争 的故事。
▪ 作品塑造了农村中落后人物二诸葛、三仙姑 的形象。
▪ 二诸葛（小二黑的爹）善良、迂腐而又胆小怕 事。满脑子封建迷信思想，竭力反对儿子与小 芹的结合。
▪ 三仙姑（小芹的娘）好逸恶劳，轻浮放荡，借 装神弄鬼来勾引男人，动辄撒泼耍赖。
三仙姑有个女孩叫小芹。一天，金旺他爹到 三仙姑那里问病，三仙姑坐在香案后唱，金旺 他爹跪在香案前听。小芹那年才九岁，晌午做 捞饭，把米下进锅里了，听见她娘哼哼得很中 听，站在桌前听了一会，把做饭也忘了。一会， 金旺他爹出去小便，三仙姑趁空子向小芹说： “快去捞饭！米烂了！”
却不料就叫金旺他爹听见，回去就传开了。
程。 3. 人物：赵玉林、郭全海、老孙头等。
▪ 《暴风骤雨》特点：
1. 叙述上吸纳传统小说和民间艺术的特点。 2. 语言上运用东北农民的口语。 3. 长于描绘日常生活，突出了浓郁的地方色彩
和生活气息。
4、散文方面
刘白羽、孙犁、周而复等。吴伯箫散文《记一 辆纺车》。
《王贵与李香香》
山丹丹开花红姣姣， 香香人才长得好。
地头上沙柳绿蓁蓁， 王贵是个好后生。
一对大眼水汪汪，
身高五尺浑身都是劲，
就像露水珠在草上躺。 庄稼地里顶两人。
二道糜子碾三遍，
玉米开花半中腰，
香香自小就爱庄稼汉。 王贵早把香香看中了。
▪ “旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变 成人”的主题。
▪ 《白毛女》是诗、歌、舞三者结合的民 族新歌剧。是现代民族歌剧的奠基之作。
C、改造传统旧戏：新编京剧《逼上梁山》 《三打祝家庄》和《血泪仇》。
D、话剧创作：大众化的话剧。
3、诗歌创作
“民歌体”新诗。叙事诗：李季《王贵与李香 香》（采用“信天游”的手法写成）。阮章竞 《漳河水》。
赵树理在中国文学史上占有重要地位，被
誉为"铁笔圣手"和"语言大师" ，他是我国
真正熟悉农村、热爱人民的少有的杰出作 家之一，他的作品乡土气息浓厚，真实地 再现了我国农村几十年来的巨大变革，有 一种新鲜活泼、为老百姓喜闻乐见的大众 化风格，形成一个俗称“山药蛋派”的文 学流派。
第三节 孙犁等小说
一、孙犁及其《荷花淀》
2、戏剧创作
A、新秧歌剧：《兄妹开荒》《栽树》《动 员起来》等。
B、新歌剧：《白毛女》《王秀鸾》《Biblioteka 泪 仇》《赤叶河》《刘胡兰》等 。
《白毛女》
▪ 1945年延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、 丁毅执笔。（1952年获得斯大林文学奖）
▪ 通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇，揭 示地主和农民之间的尖锐矛盾，歌颂共产党和 新社会。
第二十二章 解放区文学创作
第一节 第二节 第三节
概述 赵树理 孙犁等
第一节 概 述
一、解放区文学创作的新面貌 1. 题材主题新。反映根据地人民的生活和斗争 2. 人物新。新一代农民的形象。 3. 形式新。民间形式与大众化语言。
二、解放区文学的特征
1. 服务于时代政治任务的功利性。文艺的基本 职能就被规定为宣传、动员和教育人民的工 具，文艺和政治的关系日益密切。
2. 艺术追求的乡村化。文艺工作者要设法适应 读者，最大限度第强化艺术作品的通俗性。
3. 作家心态的“工农兵”化。解放区作家放弃 艺术个性，而适应解放区的意识形态和文化 创作要求，使创作心态“工农兵”化。
三、解放区文学创作概况
1、小说方面
赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变 迁》
孙犁《荷花淀》 丁玲《太阳照在桑干河上》 周立波《暴风骤雨》 马烽、西戎《吕梁英雄传》 孔厥、袁静《新儿女英雄传》， 柳青《种谷记》等等。
他的作品永远只 表现一类人，那
就是农民，永远
只有一个背景， 那就是农村，永 远只有一个主题
那就是农村的变革和农民的自我更新。
四、赵树理小说的贡献
1. 以新的生活和新的主题开创了现代文学的 新局面。
2. 在艺术的通俗化、大众化方面为中国现代 小说提供了艺术经验。
3. 在语言上，把北方农民的口语融汇在人物 对话和叙述过程中，通俗而不庸俗，口语 化而又有艺术感染力。
（1906年9月24日～1970年9月23日）
原名赵树礼，山西沁水县尉迟村人， 现代著名小说家、人民艺术家 。以其巨 大的文学成就被称为中国现代小说的 “铁笔”、“圣手”，也是现当代文学 史上的一座丰碑。
创作多以华北农村为背景， 反映农村社会的变迁和矛盾斗 争，塑造农村各式人物的形象， 开创的文学“山药蛋派”， 成为新中国文学史上最重要、 最有影响的文学流派之一。
二、丁玲《太阳照在桑干河上》
▪ 反映华北桑干河畔暖水屯土改运动。1948年9 月初版，1952年获斯大林文学二等奖。
▪ 主要人物：地主钱文贵。长工程仁。党员张 裕民。黑妮（钱文贵侄女）。
三、周立波《暴风骤雨》
1. 1948年创作，1952年获斯大林文学三等奖。 2. 展现位于松花江畔的元茂屯土改斗争的整个过
▪ 40年代被后期被解放区文学界树为“赵树理 方向”。
▪ 1966年起遭到彻底批判，1970年被迫害致死。 1980年代开始，其价值得到重新肯定，作品 被关注。
“山药蛋派”：由赵树理开创的文学“山药 蛋派”，作品体裁以小说为主，题材大多围
绕农村生活，语言主要采用山西民间的乡音 土调，具有鲜明的地方色彩和特征。
▪ 长期在晋察冀根据地工作。1930年起发表小 说散文，结集《荷花淀》《芦花荡》《嘱咐》 《采蒲台》等。
▪ 作品数量不多，但风格独特，在文体上久负 盛名。代表作《荷花淀》标志着孙犁短篇小 说创作的成熟。
▪ 孙犁小说特点
1. 通过日常生活画面显示时代风貌。 2. 善于以细节和对话描写人物，尤其是在小说
《小二黑结婚》的艺术成就
1. 首先，表现了新的生活 和主题。
2. 其次，塑造了解放区农 村的新人形象。体现在 小二黑、小芹身上。
3. 第三，“评书体”的小 说样式。
4. 第四，作品的语言通俗 化。
三、《李有才板话》
▪ 被誉为“解放区文艺代表 之作”。
▪ 描写阎家山改选村政权和 减租减息的曲折过程。
“三仙姑……虽然已经四十五岁，却偏爱 当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要 镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起 来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来 好象驴粪蛋上下了上了霜。”
二诸葛忌讳“不宜栽种”，三仙姑忌讳“米 烂了”。这里边有两个小故事：有一年春天大 旱，直到阴历五月初三才下了四指雨。初四那 天大家都抢着种地，二诸葛看了看历书，又掐 指算了一下说：“今日不宜栽种。” 初五日是 端午，他历年就不在端午这天做什么，又不曾 种；初六倒是个黄道吉日，可惜地干了，虽然 勉强把他的四亩谷子种上了，却没有出够一半。
二、《小二黑结婚》
▪ 成名作。描写根据地青年小二黑和小芹为争 取婚姻自主而同封建传统、恶霸势力做斗争 的故事。
▪ 作品塑造了农村中落后人物二诸葛、三仙姑 的形象。
▪ 二诸葛（小二黑的爹）善良、迂腐而又胆小怕 事。满脑子封建迷信思想，竭力反对儿子与小 芹的结合。
▪ 三仙姑（小芹的娘）好逸恶劳，轻浮放荡，借 装神弄鬼来勾引男人，动辄撒泼耍赖。
三仙姑有个女孩叫小芹。一天，金旺他爹到 三仙姑那里问病，三仙姑坐在香案后唱，金旺 他爹跪在香案前听。小芹那年才九岁，晌午做 捞饭，把米下进锅里了，听见她娘哼哼得很中 听，站在桌前听了一会，把做饭也忘了。一会， 金旺他爹出去小便，三仙姑趁空子向小芹说： “快去捞饭！米烂了！”
却不料就叫金旺他爹听见，回去就传开了。
程。 3. 人物：赵玉林、郭全海、老孙头等。
▪ 《暴风骤雨》特点：
1. 叙述上吸纳传统小说和民间艺术的特点。 2. 语言上运用东北农民的口语。 3. 长于描绘日常生活，突出了浓郁的地方色彩
和生活气息。
4、散文方面
刘白羽、孙犁、周而复等。吴伯箫散文《记一 辆纺车》。
《王贵与李香香》
山丹丹开花红姣姣， 香香人才长得好。
地头上沙柳绿蓁蓁， 王贵是个好后生。
一对大眼水汪汪，
身高五尺浑身都是劲，
就像露水珠在草上躺。 庄稼地里顶两人。
二道糜子碾三遍，
玉米开花半中腰，
香香自小就爱庄稼汉。 王贵早把香香看中了。
▪ “旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变 成人”的主题。
▪ 《白毛女》是诗、歌、舞三者结合的民 族新歌剧。是现代民族歌剧的奠基之作。
C、改造传统旧戏：新编京剧《逼上梁山》 《三打祝家庄》和《血泪仇》。
D、话剧创作：大众化的话剧。
3、诗歌创作
“民歌体”新诗。叙事诗：李季《王贵与李香 香》（采用“信天游”的手法写成）。阮章竞 《漳河水》。
赵树理在中国文学史上占有重要地位，被
誉为"铁笔圣手"和"语言大师" ，他是我国
真正熟悉农村、热爱人民的少有的杰出作 家之一，他的作品乡土气息浓厚，真实地 再现了我国农村几十年来的巨大变革，有 一种新鲜活泼、为老百姓喜闻乐见的大众 化风格，形成一个俗称“山药蛋派”的文 学流派。
第三节 孙犁等小说
一、孙犁及其《荷花淀》
2、戏剧创作
A、新秧歌剧：《兄妹开荒》《栽树》《动 员起来》等。
B、新歌剧：《白毛女》《王秀鸾》《Biblioteka 泪 仇》《赤叶河》《刘胡兰》等 。
《白毛女》
▪ 1945年延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、 丁毅执笔。（1952年获得斯大林文学奖）
▪ 通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇，揭 示地主和农民之间的尖锐矛盾，歌颂共产党和 新社会。
第二十二章 解放区文学创作
第一节 第二节 第三节
概述 赵树理 孙犁等
第一节 概 述
一、解放区文学创作的新面貌 1. 题材主题新。反映根据地人民的生活和斗争 2. 人物新。新一代农民的形象。 3. 形式新。民间形式与大众化语言。
二、解放区文学的特征
1. 服务于时代政治任务的功利性。文艺的基本 职能就被规定为宣传、动员和教育人民的工 具，文艺和政治的关系日益密切。
2. 艺术追求的乡村化。文艺工作者要设法适应 读者，最大限度第强化艺术作品的通俗性。
3. 作家心态的“工农兵”化。解放区作家放弃 艺术个性，而适应解放区的意识形态和文化 创作要求，使创作心态“工农兵”化。
三、解放区文学创作概况
1、小说方面
赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变 迁》
孙犁《荷花淀》 丁玲《太阳照在桑干河上》 周立波《暴风骤雨》 马烽、西戎《吕梁英雄传》 孔厥、袁静《新儿女英雄传》， 柳青《种谷记》等等。
他的作品永远只 表现一类人，那
就是农民，永远
只有一个背景， 那就是农村，永 远只有一个主题
那就是农村的变革和农民的自我更新。
四、赵树理小说的贡献
1. 以新的生活和新的主题开创了现代文学的 新局面。
2. 在艺术的通俗化、大众化方面为中国现代 小说提供了艺术经验。
3. 在语言上，把北方农民的口语融汇在人物 对话和叙述过程中，通俗而不庸俗，口语 化而又有艺术感染力。
（1906年9月24日～1970年9月23日）
原名赵树礼，山西沁水县尉迟村人， 现代著名小说家、人民艺术家 。以其巨 大的文学成就被称为中国现代小说的 “铁笔”、“圣手”，也是现当代文学 史上的一座丰碑。
创作多以华北农村为背景， 反映农村社会的变迁和矛盾斗 争，塑造农村各式人物的形象， 开创的文学“山药蛋派”， 成为新中国文学史上最重要、 最有影响的文学流派之一。