“半壕春水一城花,烟雨暗千家。”苏轼《望江南》原文翻译与赏析

“半壕春水一城花，烟雨暗千家。

”苏轼《望江南》
原文翻译与赏析
【原文】
春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

【译文】
春未暮，风中的细柳依然摇摆生姿。

登临超然台远眺，看见满池春水，满城鲜花，千家万户被蒙蒙烟雨笼罩。

寒食已过，想起家乡，酒后心情忧郁。

为了摆脱这浓浓的思乡之情，且生火煮茶。

品尝着春天新采的茶叶，作诗自娱，不要辜负了这春天的好时光。

【赏析一】
宋神宗熙宁七年秋，苏轼由杭州移守密州。

次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名超然，取《老子》虽有荣观，燕处超然之义。

熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。

这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和用之则行，舍之则藏的人生态度。

词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。

首句以春柳在春风中的姿态风细柳斜斜，点明当时的季节特征：春已暮而未老。

试上二句，直说登临远眺，而半壕春水一城花，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。

然后，以烟雨暗千家作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。

于是，满城风光，尽收眼底。

作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。

下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。

寒食后，酒醒却咨嗟，进一步将登临的时间点明。

寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为新火。

此处点明寒食后，一是说，寒食过后，可以另起新火，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。

但是，此时却欲归而归不得。

以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。

休对故人思故国，且将新火试新茶写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。

诗酒趁年华，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。

年华，指好时光，与开头所说春未老相应合。

全词所写，紧紧围绕着超然二字，至此，即进入了超然的最高境界。

这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

这首词情由景发，情景交融。

词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。

将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

【赏析二】
苏轼知密州，适逢施政的困境。

密州本是一座穷苦的寂寞山城，火冷灯稀，昏昏雪意地垂野。

到任之初，当地蝗旱相仍，蝗灾、旱灾交相肆
虐，岁比不登，盗贼满野。

苏轼到密州，本是无奈的选择，自称是脱网罗之患的散材，心情是极不舒畅的。

然而，面对逆境，胸存尊主泽民之志的他认为，今虽在外，事有关于安危而非职之所忧者，犹当尽力争之，而况其事关本职而忧及生民者乎？只要关涉黎民百姓利益，份外份内之事他都要管。

于是，他率领百姓灭蝗抗旱，平绥盗贼；筹措粮食，赈灾救民，使百姓遂不失所，所活亦数千人。

苏轼的辛劳赢得了不菲的政绩，也赢得了百姓衷心的爱戴，他自己也获得了成功的喜悦，处之期年，而貌加丰，发之白者，日以反黑。

于是，好游历玩乐的他，在密州北城修葺楼阁，谓之超然台，便于登高望远，饮酒作乐。

这首词便作于台上，时熙宁九年春。

楼成，作有《超然台记》。

超然者，谓游于物外，无所往而不乐。

《望江南》以登台游春起笔，勾画了一幅细风斜柳、春水鲜花、万千人家的祥和画图。

登上超然台四处眺望，护城河里春水漾漾，密州城内满目鲜花，蒙蒙细雨沐浴着万千人家，令人心境平和，空明澄静。

作者笔锋一转，由眼前之景唤起思乡之念，寒食节畅饮之后，如今酒醒，故乡何在？内心不由得发出一声嗟叹。

然而，面对同游的老朋友，还是不要去怀想故乡吧，来呀，让我们重新生起火来，品尝品尝刚焙制的春茶，吟诗饮酒，可要趁着尚未衰老的大好年华！作者以一种乐观而豁达的人生态度对待心中的郁闷，以一种高雅而超脱的人生追求平息了内心的矛盾，洒脱地超越了不如人意的现实。

这首词颇能代表苏轼此一时期的思想特点，在他看来，凡物皆有可观。

苟有可观，皆有可乐，推此类也，吾安往而不乐。

如果能摒弃对物欲的孜孜追求，游于物之外，便能超越尘世的扰攘，做到无所往而不乐了。

苏轼的这一思想贯穿了他后来不幸的一生。

【赏析三】
春也未老，人也未老，于公务闲暇登台的知州，心境是否也一样超然？风儿以细状摹，可知正吹得轻冷；柳枝以斜勾勒，愈见得飘拂动人，漾映眼底的，是一带环城的碧水；辉照满城的，则有缤纷竞放的春花。

而后看鳞次千家的檐瓦，迷蒙在飘飘洒洒的雨影之中。

那情景，能不牵萦一颗游于物外的超然之心。

这首词颇能代表苏轼此一时期的思想特点，在他看来，凡物皆有可观。

苟有可观，皆有可乐，推此类也，吾安往而不乐。

如果能摒弃对物欲的孜孜追求，游于物之外，便能超越尘世的扰攘，做到无所往而不乐了。

【赏析四】
首句春未老，风细柳斜斜便明确地道出了作者作此词的时节。

春未老不仅指出了时节应为孟春，也烘托了作者心情的轻快愉悦，春风不语解人意，人心自然也是未老。

风细柳斜斜一句，让人仿佛感觉到了和风拂面的温馨，垂柳应还是染柳烟浓的情状，枝叶生长未足，如是碧玉妆成、万条垂下时，很难出现斜斜的妩媚之状，因为所需的风力自然要大些了。

从这句中，读出了春风、垂柳小姑娘般清新、柔媚的可爱之态。

试上超然台上看，这一句读着有祈使句的味道。

这么美好的季节，邀三两知己，一二故交，登临超然台，一观烟雨密州城，不是一件非常让人向往和兴奋的事吗？让我们忘却仕途上的失意，政务的繁杂，共同寻找一份细雨迷蒙的超然陶醉吧！
半壕春水一城花，烟雨暗千家，这两句中东坡先生非常巧妙地运用了古人擅长的对数字的灵活使用，使静止的景色有了灵动的跳跃感，也给读者非常写意地描绘出了一幅水墨画般潇洒自如的景色：春水微波，花事正浓，烟雨层
楼暗，千家万户捣衣声。

半壕春水作者描述得非常形象和地到。

因为密州城有护城河，而一般的护城河是人工所凿，不重宽重深。

还记得苏州城中的那些河道，都不甚宽，但是乌篷船在其中可以随意游荡。

又因为适逢初春，水力还远未丰沛到沟满壕平的程度，当然这种恐怖景象在近代自然环境被破坏严重时发生得更频繁。

护城河中的水仅有一半深，又因为风细，或许水平如镜，连微波也不见有，这安静如处子的半壕春水便越发让人喜爱了。

一城花的描写更加真实动人。

古代的州、郡等应该都不是如现在的城市规划一般，十几层的小高层都成了矮子，动辄几十层、上百层，那时，即使是官衙府邸，名门望族的深宅大院，也便是多几个亭台楼阁，后府花园等，最多比平民百姓的院落宽阔一些，装饰点缀多一些，而花草树木也是多栽种在自家院落中或门口。

清明节后正是花时，登临高高的超然台上四顾环望，各家院落中的杏花、桃花、梨花等便粉粉白白的葳蕤蓬勃、竞相争艳起来，一时间，便仿佛整个密州城都在花儿的簇拥之中。

说到此处，宋人徐俯有一首《春游湖》与东坡先生这句有着异曲同工之妙：双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开；春雨断桥人不度，小舟撑出绿荫来。

这桃花都探出头用湖水轻濯粉面了，还不是一城花吗？
寒食后，酒醒却咨嗟。

寒食是指清明前一二日，旧俗寒食节不举火，节后举火称新火，此处也与春未老照应。

从上下文来看，此处咨嗟应是叹息、愁闷之意。

对于酒，有拟把疏狂图一醉的狂放，也有能饮一杯无的内敛。

但即使狂放一把，酒醒后却依然无法排遣心中积存已久的郁闷和愁绪，所以即使有了新火，纵酒一番，酒醒后却咨嗟依旧。

此处嗟应读变音 jia ，与上半阙中的斜变音 xia 同理。

而多说一句，古诗词中多有描写寒食的，且同有变音现象，或是巧合，仅举一例。

唐
韩翃《寒食》诗：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜；日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

其中斜应读 xia 。

休对故人思故国一句，在我看来，是最成功的心情转折。

我本已是故人，你们就别再在我面前提故国、京城的那些旧事了，最重要的是往前看，往远处看。

作者本来是酒醒后的哀叹，但是在这样的社会、政治形势下，仅哀叹是无益的，所以只有自我安慰、自我疏导、自我排遣。

而休对故人思故国，且将新火试新茶两句从楹联对仗的角度看来，也是难得一见的工对。

旧情新景，自然洒脱，承启转合，浑然天成，不着痕迹。

且将新火试新茶，诗酒趁年华，这一句是心情的超然，也是人生境界的提升。

酒喝过了，也醒了，咱们燃起新火，焙制烹煮今年的新茶吧，毕竟人生除了沉醉、清醒，也是需要品味的。

趁着我们尚未衰老的大好年华，或者说至少还有老夫聊发少年狂的心态，吟诗作赋，纵酒高歌吧！这是作者成功的自我调节以一种乐观而豁达的人生态度对待心中的郁闷，以一种高雅而超脱的人生追求平息内心的矛盾，洒脱地超越了不如人意的现实。

读这样的诗词，不仅欣赏寥寥数语所描就的让人神往和想象的丰富景象，更重要地是学习那种高洁超然的人生境界。

用《菜根谭》中的一句作结：心地上无风涛，随在皆青山绿水；性天中有化育，触处见鱼跃鸢飞。

【赏析五】
春也未老，人也未老，于公务闲暇登台的知州，心境是否也一样超然？风儿以细状摹，可知正吹得轻冷；柳枝以斜勾勒，愈见得飘拂动人，漾映眼底的，是一带环城的碧水；辉照满城的，则有缤纷竞放的春花。

而后看鳞次千家的檐瓦，迷蒙在飘飘洒洒的雨影之中。

那情景，能不牵萦一颗游于物外的超然之心。

分页：1
2
3。