诗词学堂·格律诗的八大禁忌

诗词学堂·格律诗的⼋⼤禁忌
写格律诗，有⼋⼤禁忌：⼀忌孤平；⼆忌尾三连平(或者尾三连仄)；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直⽩；⼋忌新旧韵乱⽤。

现分别阐述如下：
⼀忌孤平：关于孤平已经在前⾯做了解释，⼤家只要按照格律诗的基本格式和衍⽣的基本格式去做，就不会出现这类问题。

⼆忌尾三连平(或者尾三连仄)：所谓尾三连平，也叫尾三平，即句⼦中末尾的三个字同时为平声字。

同理尾三连仄⼤家就很好理解了。

三尾平和三尾仄都是作诗的⼤忌，格律诗在节律设置上早已经克服了这种忌讳，但有些作者在写作时由于疏忽等原因，还是容易出现这类问题，⼤家⼀定要注意。

三忌换韵：就是在⼀⾸格律诗中只能依照⼀个韵部来写作，不能出现两个韵部的字。

但邻韵是个例外。

四忌失粘：格律诗中的粘是指在格律诗中，第⼆句和第三句、第四句和第五句、第六句和第七句这种相邻的句⼦之间平仄基本要相同。

我们以七绝平起仄收基本格式的第⼆句和第三句为例来看这个问题，如下：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

第⼆句和第三句的第⼀、第⼆、第三、第四和第六个字的平仄都是对应⼀样的，但第五个字和第七个字平仄对应却相反，这不是失粘的问题。

这是考虑了整⾸诗押韵和避免三尾平（或三尾仄）等忌讳的需要。

因此粘主要是对⼆、四、六字⽽⾔的，因为这是词节上的关键字，⼀般不能失粘，只有救拗句中可以失粘，但救回来了，就不失粘了。

从这⾥我们同样可以反证明，为什么格律诗的衍⽣基本格式可以存在的合理性了。

现在有⼈会问，在格律诗衍⽣基本格式中，如句“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，为什么第⼀、第三个字都可以变换，第五个字就不能随意变换的问题了。

考虑⼀下三尾平（或三尾仄）的问题，⼤家就明⽩中间的原因了。

五忌合掌：合掌就是对仗中意义相同的现象,诗病的⼀种。

指对仗中意义相同的现象。

⼀联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。

此为诗家⼤忌。

⽰例《《端午吊屈原》》：
汨⽔悠悠载恨深，龙⾈碧粽祭忠魂。

忧国君侧直⾔谏，愤世泽旁苦句寻。

⽢与清流长做伴，岂随浊浪苟安⾝。

离骚⼀曲千秋唱，伟赋⾼风熠古今。

这⾸诗，其中的“⽢与清流长做伴，岂随浊浪苟安⾝。

”被⼀些专家批为合掌。

六忌重字：就是在⼀⾸绝律诗中，不得有⼀个字出现两次，哪怕这个字是多⾳字，在同⼀⾸诗中的不同位置读⾳和⽤意都不⼀样也不允许出现。

譬如“难”字，不管是作为困难的“难”字平声还是作为灾难的“难”字仄声在同⼀⾸诗中使⽤都不允许。

但是也有例外，就是⼀个字相同的读⾳，相同的⽤意可以同时在同⼀句中应⽤。

如杜牧的《清明》中，“清明时节⾬纷纷”句中，“纷纷”就是在同⼀句中同⼀个字相同读⾳相同⽤意同时应⽤。

同时在⼀⾸诗中尽量不⽤意思相近的两个字。

七忌直⽩：直⽩就是太俗⽓。

太通俗的格律诗就容易流于⼝语化，形成打油诗⼀类的作品。

⼋忌新旧韵乱⽤：这种现象很多，有些⼈对汉字的字义拿捏不准就会出现这样的问题。

如“鲜”字为多⾳字，作为平声字意思是“新鲜，鲜艳”等意思，作为仄声字时是“少”的意思。

⼤家⼀定要⾮常注意，⼀定要按照韵谱写作。

编辑：唐鹏
审核：李少华
内容来⾃腾讯新闻。