米兰国际家具展的观后感

米兰国际家具展的观后感
信息窗
今年米兰展,我国估计有600人参
观,比去年至少多出1/3其中经贸商
或参展商约占1O%.85%为生产企业的
经营者,396为媒体记者仅有1—2%为
室内设计师或绘图员.对于大多数的中
国观众而言,参考和借鉴仍然是参观的
主要目的.
但今年的业界氛围似乎有所不同.
许多人很明显的一个感觉是,米兰展今
年与前几届相比没有太大的变化.无论
是产品还是展会阵式.都很稳定,有一
套很完整的模式.这种感觉至少有三个
意义:其一,能够为中国人取用的东西
不多.由于国内模仿和抄袭的速度之
快,欧洲人已供不应求剩下的东西如
创意和观念等,中国人如何面对.怎么
消化其=以往专靠模仿和抄袭国外
产品的中国企业还有多大的生存空间
面对国内市场的新一轮竞争对产品和
企业的要求层次及方向如何把握其
三,西方模式固若金汤用什么样的方
式才能j得进去甚至打垮它l笔者赞
同林作新先生对欧洲展的看法.此次深
圳组团到米兰参展同样被挤在古典馆
=楼.而展出的却是现代家具遗憾的
是,有几家原本捶有个性的家具此次
可能为了取悦西方^追随西方现代格
调.七拼八凑.甚至做工粗糙.好在展
馆偏僻.看的人不是很多J.
中国家具f本文指的主要是现代家
具)在发展的过程中首先是满足家具
的原始功能,需要借鉴的是西方的人本
观念和产业化生产方式追求低成本高
利润是企业遵循的唯一原则在目前主
导市场的家具产品中.有三娄产品仍然
是中国家具发展的误区.一类是模仿和
拼凑,由于缺乏美学指导和工业规范
产品造型怪异工艺和五金件哗众取
兰国际家具展的观后感pressionafterVisitingMilanInternationalFurnitureFair 文/陈能信
宠第=类是完全照搬包括工艺和企
业理念由于其习惯性的跟随特点,有
走人死胡同的危险第三类是粗取其
形,不敢也不懂在工艺上作进一步的创
新设计家具作为一种传统使用器具
有很直观的一面,它所包含的人文,产
业化等因素,却是很隐性的.这种隐性
园素还包括它的创意性和内在的设计操
作
就其创意性而言今年米兰展体现
在以下几个方面:
f)没有流行,经典和时间的定义
不考虑定义模式设计在功能.环境,空
间视觉等人文因素和材料运用上已告别传统模式.
2)力求设计操作和工艺界定与市
场,管理和审美上的和谐.换言之.创
意可操作产品的最终市场方向
3】前卫的概念深人^心,并认为是
可持续发展的重要因素,
4)创意思维对产品的工艺结构表
面质量和展示形象提出苛刻要求.
5)创意性的展位或布置是展会品
牌的生命力
今年米兰展所体现的这种创意性很
值得我们去作进一步思考它似乎告诉我们.中国家具业已经走到从表象到本质的十字路口.虽然业界专家和媒体评论家在理论上给予行业有效的扶持.但是要解决这种矛盾,如创新与效益的矛盾高新技术与传统工艺的矛盾,基础
研究与人才,生产工艺的矛盾地方性
与国际性的矛盾等等,都需要有相应的人才和环境.特别是在以私企和台资为主体的家具行业里重视设计人才的操作环境和相应的配套管理措施是最为根本的解决途径否则.单纯呼唤重视对
家具设计人才的培养,是无济于事的
从企业看制约家具设计的园素,
有以下几个方面
1)社会和企业背景
我们虽然已经告别了做导弹的不
如卖茶叶蛋的时代.但一个企业在职
业经理人,销售主管和设计师I或工程师}的职位选择上前两者有显而易见
的优惠,其操作性似乎更直观一些.而
设计师则不然由于设计师在具体的操作过程中包括从市场调研,美学定位,
外加工采购工艺确认成本和工业设
计指导以及产品在市场上的形象定位.包装和目录规范等都受制于其它
相关部门,甚至还受到传统的官位权利,相关人员的理解力和配舍能力的制约基本上处于一种隐性的操作过程.
更由于设计开发的内在规律如成功率问题(即便是世界级设计大师都不能保证其设计的产品个个成功,因为它需要一
个不断试制和修正的过程)要求设
计师除能力之外,还得有强有力的个人品格,影响力才能求得在企业内的良
好运作.虽然这可以通过ISO程序进行控制.但是ls0的控制也是人为素质的结果,所以在目前社会的状态下.许
多企业执行的仍然是由经营者兼任产品设计工作的模式广东和温州几家略好的企业就是如此在企业规模有限的
前提下,这种模式比较有利于企业的产品从美学,工艺到市场形象上的统一
有利于产品理念和企业理念的贯彻执行.但作为～个经营者,在能力,经历
和专业素质与企业发展产生矛盾的时候,分工就变得至关重要.
许多经营者还很难理解产品设计操
作控制过程比如.他可以肯定不能缺少厂长经理或业务员,但是对于设计师则不然.他可以认为有照相机和围片2001FURNITURE71
资料也行.这样可以节省一大笔开支. 就是拥有设计师或绘图员的企业也是以极低的待遇打发.对整体设计师队伍的成熟,造成了严重的恶性循环.自由设计师各种外聘专家的形式在目前根深蒂固的社会和企业观念下对大多数企业是不适合的从某种意义上说只
有经营者的观念与素质得以提高专业设计师和相关技术管理操作的成熟.中国现代家具才能与西方家具抗衡
2)人文思想和知识结构
在设计管理的具体操作实践中,外
形结构和平面设计的分工界定为美
学工业和形象是比较合理的.这里面最重要的就是引人人文思想.并结合知识结构和能力.对设计师进行评级.
人文思想必须建立在设计师全面的
知识结构和能力之上,比如审美美学, 表现技能计算机操作,材料知识,作
业流程作业控制设备运用.甚至五
金模具社会心理,市场心理等.除基
本技能和知识外,大多数得在工作中实践,拥有全面的知识结构目前对许多设计人员还是一个制约因素.
有一种还算时髦的观点认为,家具
设计管它什么风格,市场时代.设计
只要合理就行.不怕没市场.这种观点, 如对一个大师返璞归真时也许站得住脚.事实上,什么是合理的.大多
数人还不好把握如市面上有一款卧
房床头和床柜抽屉两端包有拱形的真皮,中间为硬板,某厂家在产品说明和形象宣传上有以人为本宇样,什
么是以人为本人靠背的地方是硬
梆梆的把真皮(哪怕是最好的牛皮)包在上面.与其说是以人为本.不如说
是暴殄天物.
3)经济状况和市场需求
虽然中国经济持续增长.消费能力
也大幅度提高.每个城市都有高消费群体,对家具的品位和功能也提出高标准要求.但主体市场还是以中低档为主. 最近,笔者在中国国际贸易发展网上看到,隐藏式和多变式功能家具前景广阔比如可变为壁柜又可变成床的隐式床很适用于城市小三居室小两居室
如意大利的Clei和~:rate[IispinelIi公司开发了大量的此类产品.这种产品在技术上应该可以解决.但中国的设计师或业界是否想过也开发同类产品呢
目前中国家具业的投资方式还是以
低成本高回报为主.在市场尚未大量
需求的情况下创新的产品成本会很高, 真正的市场需求却不是想象中的那么大.比如以城市小两居室为例房产
价格不过8～15万.如果有能力消费得起一张折叠床的价格相当于房产1/8或1/5的话.相信有许多人不会花这笔钱
去买这张折叠床而会去买大一点的房子.{真正消费这种家具的人是在玩
而不是在用I)这种心态很客观源
自各种园素.它会影响业界的综合水
平当然,设计师如何涉八前卫的思想
通过配套或展示形象的形式来推动产品设计的整体水平.并不能过于归咎现实.这是设计师的另一种职责.从传统
角度看.家具设计师并不因为经济状况的约束而影响设计高度
中国家具业的发展目前尚有很大
空问还有许多隐性的因素尚未挖掘,
其中创意性和设计师在企业的操作是当前中国家具业所面J的最急迫的问题. 只有正视这些问题.中国现代家具才能形成一套自己的规范,如果结台中国特有的传统工艺和人力资源优势西方家具的阵营将不攻自破●_,
责任鳊辑丁肇新
2001中国厨卫展不久在京
萃仃文/本刊
由中国五金协会中国家具协会
中国家电协会和中国陶瓷工业协会联合举办的2001中国厨房卫浴设施与技术展览会将于8月16～19日在北京国际展览中心举行.这是一个反映当前我国厨72FURNITuRE萱E具200114
卫设计装修和消费主流的展览会.国内
一
些着名的厨卫生产厂家都已报名参
展将集中展示一批四新产品.展
览面积1万余平方米展览会的主题是
绿色厨卫健康舒适.展会期间还将
举办如下活动:商品住宅一次装修到位
洽谈订货会.来自各地的1o0多家房地
产开发商将亲J临会场看样订货.国家有关主管部门的专家介绍我国住宅一次装修到位取消毛坯房方面的相关政策及
发展趋势:组织厨卫样板房设计评比
现场咨询活动等.●_,
责任鳊辑:丁肇新。