衬托手法的常见类型

衬托手法的常见类型
“衬托”指用事物间相似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。

具体来说，“衬托”分为正衬和反衬。

“正衬”是指利用事物间的近似条件来衬主体事物，比如李白《梦游天姥吟留别》：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。

灭台一万八千丈，对此欲倒东南倾。

”这里诗人并没有直接说天姥山怎样高，而是用以高峻著称的五岳、天台来衬托天姥山，从而把天姥山写得耸立天外，直插云霄，壮丽非凡。

“反衬”是指利用事物的对立条件来衬托主体事物，通常有以乐景反衬哀情，哀景衬乐情，以动衬静等等。

为了使大家有章可依，现将古诗词中常见的衬托手法归纳如下：
一、用哀景衬托愁苦之情
诗人借用衰败、萧条冷落、色彩暗淡之景烘托人的愁苦、伤感之情。

如唐代著名诗人韦应物的《淮上即事寄广陵亲故》：
前舟已眇眇，欲渡谁相待?秋山起暮钟，楚雨连沧海。

风波离思满，宿昔容鬓改。

独鸟下东南，广陵何处在?
这首诗写了诗人到了渡口，天已晚，只有暮色中空荡荡的淮河，诗人欲行而踟蹰的情态，给人一种空旷孤寂之感。

秋日远山传来寺庙悠长的暮钟，茫茫楚天挂上了霏霏雨幕，沧凉黯淡的傍晚景色衬托出诗人思家念远的孤寂凄怆之情；最后诗人用了反衬手法，写一只失群的伶仃小鸟飞往家乡的方向归巢了，鸟飞东南，离巢越近；而诗人离家愈远，这更引起他满腹思乡的离思哀愁。

二、用乐景衬托欣喜之情
乐景，指美好之景，它通常给人愉悦的感受，诗词中也常用美好的景物来烘托美好的心情，如白居易的《钱塘湖春行》。

这首诗写了钱塘湖早春之景。

西湖水涨，春水满湖、水色天光，白云和湖面的波澜连成一片。

黄莺抢着向阳的暖树来一展它圆润的歌喉，燕子啄泥衔草筑新巢。

西湖边到处是绿毯似的嫩草，平坦修长的白沙堤两边垂杨
拂堤。

人们在大好春光中骑马游玩。

当时作者在杭州任刺史做了一些足以自慰的政绩，在政事之余常到西湖一带游赏，面对早春的西湖，作者的欣喜之情流露于字里行间。

西湖勃勃生机之景从正面衬托出诗人的欣喜之情。

以上两种情况都是正衬手法，正衬也称烘托。

它是以周围的景物烘托渲染中心事物，这是以次景托主体的方法；或者是以周围的环境气氛烘托渲染诗中主人公的情思，这是一种以景托情的方法。

三、用哀景反衬人的昂扬、欣喜之情
衰败之景通常引起人的愁苦之情，但诗词中也时常有写面对这样的景引起与愁苦相反的心情，通过景情的反差来达到强化昂扬、欣喜之情的目的的诗词。

如陈羽的《从军行》：
海畔风吹冻泥裂，梧桐叶落枝梢折。

横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。

这是一首写风雪中行军的诗。

前两句写从军的将士面对的极为恶劣的环境。

莽莽的天山脚下寒风劲吹，湖边冻泥纷纷裂开了，梧桐树上的叶子已经刮光，树梢被狂风折断。

后两句写在这样恶劣的风雪中行军将士不但没有退缩，而且举着成行的红旗，吹着横笛正在向山峰行进。

环境越是恶劣，越能反衬出士兵们高昂的士气，无所畏惧、一往直前的精神。

如果是风和日丽、山清水秀的环境便难现行军将士昂扬的士气和无畏的精神。

四、用乐景反衬人的离别愁苦哀情
诗词中为了突出人的痛苦、哀愁，有时也用令人愉悦的情景来作衬托，借助情景的不协调形成鲜明的反差，达到强化人的愁苦之情的意图，以欢悦之景写愁苦之情更加凸显人之愁苦。

我们来看下面的诗：重送裴郎中贬吉州
刘长卿
猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。

同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

古离别
韦庄
晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

①毵毵：柳叶枝条下垂貌。

②不那：同“不奈”，即无奈。

刘诗用“猿哀啼”“暮色江头”“孤舟”一系列意象构成了一幅悲凄的画面，以哀景写哀情，表达诗人对朋友被贬的同情，及依依不舍之情。

韦诗用“晴烟”“垂柳”“江南春色”等意象构成了一幅色调鲜明、诗意盎然的美景，以此来反衬离愁别绪，即以乐景写哀情。

五、以景物的动(静)反衬环境的静(动)。

杜甫的《漫成一首》：“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨刺呜。

”其中“船尾跳鱼拨刺鸣”一句就用了反衬。

诗的前三句着力刻画一个静字，此句却写动、写声，似乎打破了静谧之境。

但给读者的实际感受恰好相反，以动写静，愈见其静，以声衬静，愈见其静。

诗句“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”说的就是这个意思。

以上的三至六都用了反衬手法，其特点是为了使人物或景物的特色突出，用另外一些相反或相对的人物或景物放在一起对照还有以丑衬美、以闲衬忙等，需要我们学会举一反三，活学活用。