对外汉语现代文学第二节 爱情·革命·性别

冲突的实质：知识分子的个体性与民族国 家利益之间的矛盾。 • 冲突的结果：放弃爱情，选择革命。 •
• ３．女性在革命中的边缘化地位 • 男性是革命话语的掌控者，女性则为边缘人 物。女性参与革命需要男性引导者。 •
• “道静 ，你说我俩的关系，可以比同志的关系更进一步吗？” “这个坚强的、她久已敬仰的同志， 就将要变成她的爱人吗？ 而她 说深深爱着的、几年来市场萦绕梦怀的人，可又不是他呀…… 可是， 她不再犹豫。真的，像江华这样的布尔什维克同志是值得她深深热爱 的，她有什么理由拒绝这个早已深爱自己的人呢？”
三、走上革命道路的知识女性
• 1.革命的引导者 • “江玫是从不拒绝萧素的任何要求的。她隐约觉得萧 素正在为一个伟大的事业做着工作，萧素的生活是和千百 万人联系在一起的，非常炽热，似乎连石头也能温暖。” （《红豆》） • 林道静在卢嘉川、江华、林红等革命者的帮助、教育 下，，不断克服自身弱点，经受住了复杂斗争的考验锻炼 ，加入了中国共产党，实现了自己的人生价值与生命的意 义。
第二节 爱情革命性别
——十七年女性小说的叙事模式分析 十七年女性小说的叙事模式分析
一、进入十七年文学史的女性及其创作
• 1. 十七年女作家概况 • 20世纪50年代至70年代中期，文学史视野中 的女作家极为少见。在散文创作中曾经被提到的 有冰心、菡子，在小说领域有草明、杨沫、宗璞、 茹志鹃、刘真等。诗歌、戏剧中的女作家很少， 并极少在文学史中出现。
• 2.杨沫的《青春之歌》 • 思考１：《青春之歌》的文学史意义 • 这部小说所要说明的林道静追求个性解放的归 宿是，投身于社会解放事业，在革命斗争中实现 个人的生命价值。 • ——朱栋霖：《中国现代文学史》（下）p28
• ３．茹志鹃的《百合花》 • 知识链接：茹志鹃“清新、俊逸”风格的内 涵 • 作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及 重大题材而不写重大事件。战争的枪林弹雨只是 为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有 爱情的爱情牧歌”。 • —— 陈思和：《中国当代文学史教程》p68
二、三篇女性叙事的解读
• 1.宗璞的《红豆》 • 知识链接：双百方针 p33 • 虽然是一篇短篇小说 ，但所反映的社会层次和艺术格 调都明显地高于当时以宏大叙事为主的现代历史小说。诗 意化的意境和散文化的笔法，形成了作品独有的艺术风格 ，而温馨浪漫的情调和浓郁含蓄人情味则形成作品独特的 文人韵味。 • —— 陈思和：《中国当代文学史教程》p68
• 2.爱情与革命的冲突与选择 • 《韦护》中表现的爱情与革命之间的冲突， 以牺牲爱情为代价，让男主人公重返革命阵营； 《红豆》中的爱情以解体为前提，使女主人公接 受革命；《青春之歌》以革命代替爱情。 • “十七年”的女性写作中似乎也成为一种不约而同地选择：《
红 有一个耐心、亲切、革命的大姐；茹志鹃作品中的主人公也一贯地把 党、部队比成自己的母亲，当成自己的家。P89
四、女性创作的独特审美韵味
• １．革命背景下的爱情、婚姻、家庭视角 • ２．女性为主体的叙述方式 • ３．散文的结构及抒情的叙述模式 • 思考题：以十七年的女性创作为例，谈你对女性 创作风格的认识。
延伸：女性写作的思考
“人家评我是一朵浪花，我心里很难受。我也 要去写大海，你们说要我避我所短，那我拼命去 学粗犷的，应给去写党所需要的东西。党所需要 的我不去写，怎么行呢？于是我就搁笔不写，写 不出来了。” • ——茹志鹃：《漫谈我的创作经历》，《茹志鹃 研究专集》，P65 • •
• 2.主要的女性小说家及其作品 • 刘真：短篇小说《好大娘》、《我和小荣》、《长长 的流水》等。1964年出版小说总集《长长的流水》。 • 杨沫：1958年6月出版长篇小说《青春之歌》。 • 草明：《原动力》（1948）、《火车头》（1950）、 《乘风破浪》（1959）。 • 袁静：《新儿女英雄传》（1949）、《小黑马的故事》 （1957）、《红色少年夺粮记》（1960）、《朱小星的 童年》（1962）。 • 茹志鹃：《百合花》（1958）、短篇小说集《高高的 白杨树》（1959）、《静静的产院》（1962）。
• 3.女性自我与女性意识 • “在这九位作家中（除上面5位外还有：丁玲、冰心、 菡子、白朗），真正在作品中对女性的生活、命运以及 情感进行正面描写的 仅有杨沫、茹志鹃和刘真三位……” • ——王艳芳：《女性写作与自我认同》p79 • “从女性主体的角度来说，女性意识可以理解为包 含两个层面：一是以女性的眼光洞悉自我，确定自身本 质、生命意义及其在社会中的地位；二是从女性立场出 发审视外部世界，并对其加以富于女性生命特色的理解 和把握。” • ——乔以钢：《多彩的旋律》 p9