文化馆设计三线分析

石刻美术馆
隈研吾 时间：1996 — 2000 地点：日本枥木县
总平面图
设计理念
现存的三座旧石仓库建筑毫无疑问都别具一格，让人赏心 悦目，每座建筑之间所留的空隙更让人觉得意趣盎然。在 间隙中引入水，用道路联系旧建筑，这条道路有室内的部 分，也有室外的部分。建筑设计师想追求一种新手法来代 替“对比”。即采用与现有建筑相同的原材料——本地产 芦野石。在处理方法上，建造比现有石仓库建筑略显轻巧 的墙壁。
石格栅透光
将40mmX120mm截面的石材构件， 横向贯穿在1500mm间距的石柱之 间，形成了石头格栅。让光线射入， 空气流通。
多孔型叠砌透光
多孔型叠砌石墙的部分 孔穴里嵌了大理石片。 古代玻璃十分昂贵，罗 马人就用这种手法来确 保浴室的采光。光线被 粉碎成金点，洒在房间 里，现成的窗框和玻璃 是很难营造出这种效果 的。
画作欣赏——视线设计
绘画在三维空间的延伸： 通过准确的开窗，让参观者观看到画作，仿 佛窗外的景色，这时原本平面的画作，顿时 产生透视感，透过墙的限定产生空间景框与 层次感
画作欣赏——视线设计
画作与观众的视距： 巨幅《末日审判》足足有3层楼高，镶嵌 在钢质框架并没入地下，其流线清晰的界定 了参观者与作品的距离，同时最合适观欣赏 的距离三条流线相互交错，可以欣赏到画作 的三个层次：天界、凡俗与地狱。
END
流线+视线分析
京都府立陶板名画庭 安藤忠雄
京都府立陶板名画庭
安藤忠雄 时间：1992 — 1994 地点：日本京都
ห้องสมุดไป่ตู้
总平面图
垂直立体的回廊式参观流线——流线设计
陶版名画庭园的参观流线略为复杂，从与室外地平一致的入口进入，循 序逐渐向下，在曲折环回向下的行进过程中，让参观者逐次欣赏所有的 作品，外观上建筑只有一层，但通过下挖与悬挑等方式，使实际向下到 达地下二层，但毫无压迫感。在这里，安藤忠雄强调的不是静，而是流 线的交叠，错综立体的视线深入地下的效果。
艺术馆三线分析
光线 流线 视线
光线分析
金贝尔美术馆 石材美术馆 路易斯·康 隈研吾
金贝尔美术馆
路易斯·康 时间：1966 — 1972 地点：美国，田纳西州福特沃思市
总平面图与模型
主要室内空间
滤光器——光线设计
在这些方块中，不变的特 征是覆盖了建筑跨度的拱 形屋顶，有一个拱顶在中 心处被打破，留出一个狭 长的缝，可以让自然光进 出。布朗和康一直认为博 物馆应该有自然采光作为 主要的采光光源：经过阻 碍使光线散射，不会直接 照在艺术品上。镂空的铝 板是最好的材料，可以制 造路易斯康所设想的银色 光线。这种阻光结构，被 他称之为“滤光器”。
滤光器结构剖面
康设计的是一套双向反射系 统，透过拱壳沿顶端槽孔安 装的透明天窗，天光和阳光 会洒在一组有穿孔金属装置 散发出自身的光芒，然而大 部分的光线还是被反射到了 混凝土拱壳的底侧，然后由 此反射到绘画展品上。 正是由于滤光器的存在，避 免阳光直接射入室内造成眩 光。光线经过铝板的反射， 到拱顶下表面，再由粗糙的 拱顶下表面的散射到室内各 个角落。刺眼的阳光变得柔 和，光谱也转变成银色。