文学概论部分名词解释及问答题

一、名词解释
1、艺术构思
艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。

2、直觉
直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质做出的直接了解和揭示。

直觉在艺术思维中主要有两大作用：
第一，作家对某一独特事物（或现象）的瞬间把握，往往是由直觉得来的。

第二，作家第一次听到某故事（或社会现象）时，能发觉背后某种异乎寻常的使人深省的内蕴，而这一内蕴就好像是为他准备、为他所仅见而别人毫无察觉的。

3、文学风格
是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。

文学风格从本质上说，是主观与客观、内容与形式相互交融的有机融合体，它是作家在主观方面的个人独特性在创作过程及其物化的成果——作品中的体现，它不但在作品的形式上，而且也在作品的内容上表现出来。

4、文学思潮
指在一定历史时期内在一定哲学思想、美学观念、文学主张支配之下所形成的文学创作的潮流。

文学思潮一般都有明确的思想宗旨和理论主张，在创作上都有特定的准则和追求，而且能以卓著的成就获得社会的承认，在历史上产生重大影响。

5、文学流派
文学流派，就是一批在思想倾向、美学观念、文学主张等方面相互趋同或接近的作家自觉或不自觉地形成的文学派别，他们在实际创作中往往表现出艺术特色和风格追求的一致性。

6、文学体裁
文学的不同类别或文学作品的具体样式，称为体裁。

是文学作品的形式因素之一，
像神话、史诗、寓言、抒情诗、小说、戏剧等都是不同的文学体裁。

了解：我国当代文学理论对于文学体裁普遍使用的方法不外乎“三分法”和“四分法”，两种，“三分法”分为叙事类，抒情类、戏剧类三大类；“四分法”分为诗歌，小说，散文，戏剧文学四大类。

从以上比较可以得知，“三分法”主要吸收了西方的文体分类方法，而“四分法”主要继承了我国文体分类的传统。

7、小说
小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。

小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说，文言小说与白话小说等等。

8、期待视野
期待视野是指接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计和期盼，是读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的欣赏水平与接受要求在具体阅读中的表现，读者的期待视野是一种“前理解”的心理状态，是文学接受活动的基础，它对欣赏活动起着一种参照框架作用，一旦缺少这一参照框架，欣赏活动便会变得毫无意义。

9、隐含读者
隐含读者指相对于现实读者而言的，作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。

是作家预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。

10、共鸣
共鸣是文学接受进入高潮阶段的重要标志。

指的是：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。

11、文学批评
文学批评是在文学鉴赏的基础上，依据一定的评判标准，对于各种文学现象所作的判断和评价，包括对于文学运动、文学思潮、风格流派、作家作品以及文学批评本身的判断和评价。

12、社会历史批评
社会历史批评是一种从社会历史发展的角度观察、分析、评价文学现象的批评方法。

它主要研究文学与社会生活的关系，重视作家的思想倾向和文学的社合作用。

社会历史批评以社会学理论为基础，旨在阐发文学所反映的社会现实和文
学发展的社会原因。

同时，社会历史批评又要求批评家具有自觉的历史意识，在批评中不仅把文学放在具体的历史环境中加以考察，而且关注文学对社会的影响和推动。

在社会历史批评中，社会与历史是不可分割的，社会存在于特定的历史环境中，历史展示的是社会发展的进程。

二、简答题：
1、对于一个作家来说，其创作能够称得上具备成熟的个人风格，起码必须具备几个条件？
（1）开创性。

它必须成为某种起点，并有力地影响着以后的文学风尚；
（2）清晰性。

它不应是含糊不清、朦胧暧昧的，而应是让人不假思索和一目了然的；
（3）稳定性。

贯串在作家的一系列作品中，或者说风格是一个作家的一批作品所表现出来的共同特点。

2、文学风格的内涵：
1、创作个性是文学风格形成的内在依据；
日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。

2、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件；
精神个性的差异是文学风格形成的重要方面。

3、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征。

文体和言语组织是风格的载体。

3、英伽登的五层次论：
英伽登的五层次论：语音、意义、再现、图式、形而上层
（1）语音层。

语音层，是文学作品最基本的层次，是意义构成的质料基础。

包括字音和以字音为基础的更高级的语音构造，如节奏、节拍、语调、音律等。

（2）意义层。

意义层是文学作品结构整体的核心层次，语句意义和整个意义单元层构成了文学作品的一个单独的质料层。

（3）再现层。

一部作品所描绘的世界是以再现的客体为基本组成部分。

（4）图式观相层。

纯粹的文学作品只是一个构架，是在各个方面都是图式化的构架，它含有空白、未确定点和图式化方面。

在读者的阅读进程中，必须将未定域的具体内容填充进去。

（5）形而上层面。

读者可以从文学作品中感受到的一种氛围、情调、特质。

如其中所表现的崇高、悲剧性。

喜剧性、恐怖、震惊、玄奥、丑恶、神圣和悲悯等。

但这种“形而上特质”仅仅在“伟大的作品中才会出现。

4、文学作品内容和形式的关系
文学作品的内容，是指通过文学作品中的艺术形象所展现的社会生活，以及这种形象所隐含的思想意蕴。

文学作品的形式则是文学作品内容的载体，它是指作品的内部组织构造和外部表现形态。

（1）文学作品的内容与形式是辩证统一的，这二者互为条件、互为依存，互相过渡、互相转化，没有内容，形式无所依凭；没有形式，内容无从表现。

因此内容不能离开形式而单独存在，反之形式也不能离开内容而单独存在。

（2）内容是主要矛盾方面，而形式则是次要矛盾方面，其中内容有主导、决定的作用，是内容主导着形式而不是相反，有什么样的内容就要求有什么样的形式与之相符。

从文学的创作过程看，作家总是从社会生活中提炼出一定的内容以后，再去选择和寻找适合于表现这种内容的恰当形式。

从文学的历史发展看，总是由于内容的变化，形式才随后发生相应的变化的。

（3）文学形式不能脱离内容而孤立地存在，但是也有自身的相对独立性，形式的相对独立性表现在它的发展演变与内容之间往往会出现时间差，二者并不同步。

（4）文学形式不仅具有相对独立性，而且对内容产生反作用。

形式给了内容以现实性，给了内容以一定的存在方式，一旦离开了形式，内容也不能成为实有的存在，成为抽象虚无的东西。

如果是完美的、上乘的、适合于内容的形式，将大大有利于内容的表现，增强作品的感染力。

5、诗歌文体特征
（1）诗的专职在于抒情。

诗歌突出表现出它的抒情性，它的主要特点是抒发诗人的内心情感，带着激情与理想。

（2）诗歌语言是语言实验的激进先锋。

诗歌往往需要用极少的语言去表现丰富的内容，要求做到精炼，同时也要求用最恰当的语言充分表达思想感情，要求准确。

（3）诗歌还要通过鲜明的节奏和和谐的韵律构成优美的音乐性。

在诗歌中，声音的变化运动是情感变化运动的直接表现，如韵律、谐音、回声、重复、语调、
节奏。

6、散文的文体特征
（1）题材广泛多样；
（2）结构自由灵活；
（3）抒写真实感受。

7、戏剧文学的文体特征
（1）浓缩地反映现实生活；
（2）集中地表现矛盾冲突；
（3）以人物台词推进戏剧动作；
（4）冲突的激烈鲜明。

8、浪漫主义文学思潮的特征
（1）首先，浪漫主义在本质上是一种理想主义，虽然其中有积极浪漫主义和消极浪漫主义之分，前者是向往未来，后者是缅怀过去，然而它们通过追求理想来摆脱现实、否定现实则一。

（2）其次，浪漫主义在创作上重主观而轻客观，贵情感而贱思维，褒想象而贬理智，扬天才而抑人力，用心而不用脑，凭神秘体验而不凭常情常理。

（3）再次，浪漫主义在创作题材上提倡“回归自然”，歌颂自然人性，歌颂儿童，向往古代田园牧歌式的生活和淳厚质朴的乡风民俗，主张回到中世纪，以表达对于现代文明的弃绝。

（4）最后，在艺术手法上，浪漫主义文学大量采用夸张、比喻、象征、变形等手法，并吸收神话和传奇的因素，运用华丽繁缛的词藻，追求自由舒展的格律，创造出大胆奇特、神秘莫测、变化多端、绚丽多彩的氛围和境界。

9、现实主义文学思潮的特征
（1）首先，现实主义文学思潮对于资本主义制度下的社会现实持批判态度，通过文学形象十分尖锐地揭露了资本主义黑暗、丑恶的一面，活画出资本主义社会丑陋的众生相。

（2）其次，现实主义要求如实地反映社会生活，真实地描写人物性格和人物关系，并且揭示各种人物和事件由以产生的社会原因。

文学创作也必须服务于当代生活，现实主义的作品应发挥其扬善惩恶的教育作用。

（3）再次，现实主义注重塑造那种个性与共性相统一的典型形象，并通过这种典型形象对现实生活的内在本质和普遍规律作出概括反映，同时它也着力表现典型人物所处的典型环境，揭示典型环境对于典型人物的形成和发展的重要意义。

（4）最后，与以上特点相应，现实主义在艺术上通常采取写实手法，主张对现实生活作精确细致的描写，它讲究叙事态度的客观性，细节刻划的逼真性和心理描写的深入细腻，也追求结构的谨严和语言的朴素。

10、现代主义文学思潮的特征
（1）首先，现代主义文学强调表现人的内心世界，它都是用第一人称写成的，但是这种对于内心世界的表现又不同于浪漫主义文学，一是它对以往长期成为盲点的心理功能予以高度重视，二是它致力于发掘人内心的非理性意识。

（2）其次，现代主义文学思潮反对传统的现实主义那种客观地反映外部世界，试图在文学作品中恢复被视为外部世界运行规律的逻辑和秩序的做法，在它看来世界本来就是混乱无序、荒诞不经的，根本就不存在什么逻辑和秩序。

（3）再次，现代主义文学普遍带有强烈的哲理意味，表现出图解观念的倾向。

（4）最后，在艺术手法上，现代主义文学极标新立异、哗众取宠之能事，往往把艺术形式上的花样翻新视为最高的追求，力图借此取得不同凡响的效果。

11、后现代主义文学思潮的特点
（1）首先，后现代主义文学表现为深度模式的消失。

后现代主义则力图打破这种人为的对立，削平深度，而将一切在表浅的层面上扯平，没有什么本质、真理、所指和意义，有的只是现象、形式、能指和文本，这就造成了一种平面感和无深度感。

（2）其次，后现代主义文学也表现为历史感的消失。

在时间方面，后现代主义有着与以往截然不同的概念，即打破过去、现在、未来的连续性，仅仅从中截取出“现在”作为孤立的存在方式，割裂现时与过去的联系。

（3）再次，正因为后现代主义文学消解了本质、真理、所指和意义，而将一切都浮现于表面，所以虽然它所描绘的形象非常丰满，也能忠实地复制出现实，但正是在这种复制中，形象将现实抽空了，使得现实非真实化了，到处弥漫着一种空无感。

（4）最后，后现代主义文学还通过制造一种自相矛盾的情境来达到去中心和非
逻辑的目的。

12、文学接受为什么需要填空、对话与兴味？
（1）与其他艺术门类不同，文学本文是抽象性文字符号的系列组合，这些符号，只有经由读者的理解、想象、体验，才能还原为可以构成审美的形象；
（2）文学本文使用的主要是不确定的描述性语言，隐含着无数“空白”，必须经由读者自己去“填空”、“对话”、“兴味”才能把握；
（3）文学本文的形象内涵，也必须经由读者与之交流，才能理解；
（4）读者以自己的期待视野为基础，对作品中的文本符号进行富于个性色彩的解读与填空、交流与对话。

这是文学作品由“第一文本”转化为“第二文本”并由现实的读者实现文学接受的过程。

13、请说明读者的阅读期待视野是如何形成的？
（1）世界观和人生观；
（2）一定的文学艺术素养；
（3）特定的生理机制，即读者的性别、年龄、气质类型等生理特征。

14、隐含读者是怎样形成的？
（1）作者的创作动机决定了文本中隐含的读者的存在。

如白居易在写乐府诗时就有隐含的读者。

（2）作家赋予文本的思想内涵决定了隐含的读者的存在。

如杨沫的《青春之歌》（3）作家的选材及文体特点决定了文本中隐含的读者的存在。

15、期待遇挫与艺术魅力之间的关系
（1）顺向相应
（2）逆向受挫
作品中的人物性格、情节发展、意境指向等，与读者期待视野中的预先测定完全符合一致
时，即是顺向顺应。

与之相反的则是期待遇挫，又分两种情况，一是作品艰涩或完全不适
应读者的期待视野，读者无法介入，期待完全遇挫。

这种情况中，作品价值无论如何，都
难以实现；二是作品富有艺术创新与魅力，超乎读者的期待预测，造成期待部分
遇挫。

这
种情况中，读者会因意想不到而略感不适，但接着会因其艺术魅力而振奋，会因丰富了期
待视野而喜悦与满足。

真是“山重水复疑无路（遇挫），柳暗花明又一村”（喜悦）。

可见，艺术魅力会带来期待遇挫，而部分期待遇挫有时（不是全部）可以反证作品有艺术魅力。

16、什么是“美学的和历史的相统一”的批评标准？
马克思主义文学批评是以美学的（审美的）和历史的批评作为文学批评的基本准则。

所谓美学的观点，就是要求把文学作品当作艺术品，一种艺术家所创造的美，按照文学本身的规律来加以认识和评价。

所谓历史的观点，就是要求把文学看作是一种社会现象和一定历史条件下的产物，放到它产生的历史环境中去进行考察，而不能脱离具体的历史环境，孤立地就作品而论作品。

17、文学批评的思想性标准与艺术性标准的内涵
文学作品的思想性，是指作品题材、主题或形象、意蕴所显示出来的社会、政治、哲学、宗教等意识形态观点及其所产生的思想力量。

艺术性是指作家的艺术才情、气质、修养、创造能力等各种因素在其所创造的产品中所显示出来的艺术魅力及其所达到的艺术水平。

18、列举两种文学批评的方法，简要说明其特点。

审美批评：
1、是一种情感性评价。

2、是一种体验与超越矛盾统一的批评，有“超功利”性质。

3、常常是一种形式或形象的直觉批评。

心理学批评：
是建立在现代心理学成果基础上的批评模式。

比如弗洛伊德的精神分析学就是建立在性心理学基础之上的。

古代文学批评思想中有这方面的因素。

如“虚静说”、“性灵说”、“神韵说”等。

社会历史批评：
是一种从社会历史发展的角度观察、分析、评价文学现象的批评方法。

它主要研究文学与社会生活的关系，重视作家的思想倾向和文学的社合作用。

社会历史批评以社会学理论为基础，旨在阐发文学所反映的社会现实和文学发展的社会原因。

同时，社会历史批评又要求批评家具有自觉的历史意识，在批评中不仅把文学放在具体的历史环境中加以考察，而且关注文学对社会的影响和推动。

在社会历史批评中，社会与历史是不可分割的，社会存在于特定的历史环境中，历史展示的是社会发展的进程。

道德批评：
1、将道德标准悬为文学的最高标准，对于其他标准具有排他性。

2、强调文学的道德作用。

3、注重文学作品道德内容的阐释和评价。

4、考察作家道德与创作的关系。