2、金大力 汪曾祺

本文是汪曾祺先生写人系列散文《故乡人》中的 一篇。在《故乡人》中，作者以纯洁的童心和诗 意的笔触，描绘了三组人物:打鱼的一家、金大力 和他的乡邻们、钓鱼的医生，向我们展示了故乡 一带的淳朴民风，塑造了一群善良、朴实、勤劳 的平凡劳动者形象。本文是第二篇，描写了一位 叫金大力的乡村瓦匠头儿，拙言辞，拙于技术， 但他在与乡邻们交往中，在与同行师傅们一同劳 作中，表现出了善良、朴实、勤劳、知足的品德， 赢得了乡邻的认可和同行的尊重，表达了作者对 至美人性、淡薄生活的审美理想的追求。
▪ 我一直都错怪 是你带走了一切 其实一切本来就会离开 只有你 如约而来。 无聊是对欲望的欲望。 我的孤独认识你的孤独。
▪ 如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温 暖，我注视他们很多很多日子了。
斗方：dǒu中国书画装裱样式之一。指一或 二尺见方的书画或诗幅页。尺幅较小， 一般指25-50厘米见方的书画作品
抿子：mǐn 瓦匠使用的一种抹灰的工具 簸箕：bò ji 一是一种铲状器具，用以装垃圾;二
是用藤条或去皮的柳条，竹篾编成的大撮 子，扬米去糠的器具;三是指簸箕形的指纹， 指纹的一种，每个人的指纹都是不一样的， 中间成封闭圆形的谓之"箩"(民间多称为"斗
课堂小结
在这篇文章里，作者运用白描的手法和 环境描写，塑造了一个平凡的乡村瓦匠 的鲜明形象，语言浅显直白，亲切朴实， 字里行间传达着真、善、美。通过学习 课文，我们学会如何刻画塑造出人物。
汪曾祺好句鉴赏
▪ 若我在临水照影里，想起你，若我在柳枝新绿前想起你，若我 在一切无从说，说不好的美丽里想起你，我在那一切陶醉里， 已非自醉，你可曾感受到，遥远的举杯致意。若我在临水照影 里，想起你，若我在柳枝新绿前想起你，若我在一切无从说， 说不好的美丽里想起你，我在那一切陶醉里，已非自醉，你可 曾感受到，遥远的举杯致意。
思考：
文章的最后作者为什么先说金大力不 变样，然后又说金大力老了？
作者所说的金大力不变样，多少年都是那个样 子是说金大力身上的美好品质并没有随时间的 变化而有所改变，多年来一直保持着那种低调、 沉默寡言、易于满足的品格
说他老了一方面是说金大力确实年龄有所增长， 另一方面是作者对像金大力这样的一类人美好 品质的推崇和逐渐流失的惋惜之情
第二部分（第2-9自然段）:写金大力怎样当瓦 匠头儿和他家兴旺的茶炉生意。可以分为两个 层次。 第一层（第2—7自然段）:写金大力怎样当他 的瓦匠头儿。 第二层（第8、9自然段）:写金家兴旺的茶炉 生意。 第三部分（第10—11自然段）:写金大力经年 不变地重复着古老的生活，逐渐老去。
作者笔下的金大力是一个怎样的形象？
汪曾祺师从于沈从文，始终坚持自己独特的美 学追求，用散文手法写小说，描绘了一幅幅生动感人
的风俗画。
比较沈从文小说《边城》
相同点： （一）思想内容上：歌颂优美健康的人性，歌颂爱， 情纯意朴。都描写了大量的风土人情（湘西---苏北） 远离政治。 （二）艺术上：淡化故事情节，散文色彩浓。语言优 美和谐，意境高远，诗情画意。
▪ 接续现代文学抒情小说传统 汪曾祺的小说连接了被中断的以废
名、沈从文为代表的“抒情小说”传统， 是“京派文学”的最后一个大家 。 ▪ 打开新时期文学创作多元化大门
在汪曾祺之后，随着“寻根文学” 和“先锋文学”的兴起，在传统的民族 文化中寻找和反思，对小说文体进行大 胆地革新，以及突出小说本身的文学特 质等，都成为了一股潮流。
作者在塑造金大力这一人物形象时，运用了大量的 白描手法，根据以往对白描手法的了解，说一说对 刻画人物有什么好处？
用白描的手法可使人物描写更加富有神韵
①外貌描写中运用白描的手法能洞穿人物 骨髓，由貌触及本质灵魂
②语言描写中，可使人物内心情感的表露更加 准确，语言也更精炼
③白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人 物的外貌神态，使读者如见其人
不同点： （一）思想内容：《受戒》是“柔情的人道主义”， 而 《边城》则显得“悲情”。 （二）塑造人物：《受戒》完全采用白描手法，而 《边城》心理刻画就较丰富。 （三）情节语言：《受戒》几乎没有情节，笔致轻淡 又有幽默。而《边城》故事性较前者强，笔致浓郁又 凄美。
高邮风光
高邮风光
高邮风光
文学史地位
拙： zhuō 笨、不灵巧 坍：tān 崖岸或建筑物或堆起的东西倒塌，
从基部崩坏：坍塌，坍圮 tān pǐ 山坡、 建筑物或堆积的东西倒塌。圮：塌坏， 倒塌，破裂，分裂： 铁锹：qiāo铁锹是一种农具可以用于耕地，铲 土;其长柄多有木制，头是铁的，还可军 用。常用的铁锹分类有尖头铁锹、方头 铁锹。
汪曾祺
预习交流 再次诵读课文，尝试概括介绍文中的人物形 象，对其加以介绍。（100字左右）
提示：介绍中应涉及到：人物的职业、外貌 形象、行为特点以及作者对他们的态度。
汪曾祺（1920－1997）是一位跨 越了现、当代的著名作家。江苏 高邮人。1939年考入昆明西南联 合大学中文系，深受教写作课的 沈从文的影响。1940年开始发表 小说，之后被视为以沈从文为首 的“京派”的最后一个传人。80 年代初先后发表了《受戒》、 《大淖记事》等以苏北高邮地区 历史生活为背景的系列小说，以 其冲淡优雅的语言，情淳意朴的 风情开“寻根文学”风气之先， 成为当代文学史上承前启后的人 物。
语言鉴赏
1.语言亲切朴实 汪曾祺的作品，最为人称道之处就是平淡朴实，不刻 意雕琢，娓娓道来，如叙家常，却饶有兴味。如叙说 当瓦匠头儿，“得要年高望重，手艺好，有两手绝活， 能压众，有口才，会讲话，能应付场面，还得有个好 人缘儿”，均是短句，读来朗朗上口，亲切朴实。如 果将“能压众改为“有领导才能”，则与文章风格不 符。平凡而亲切质朴的语句显示的是主人公善良、正 直、不贪的美好人性。需要注意的是，作者在文中有 时恰当地点缀古汉语和四字词语，如“想当然耳”下 “高大结实”“沉默寡言”“墨里藏针”等，这就增 加了文章的书卷气和厚重感。
")，如果开口延伸出去谓之"簸箕"。
指身为业：依靠本身作为生活的来源。多形容 依靠一个职业生活没有其他收入。 墨里藏针：歇后语，墨里藏针——难找寻 垩田：è 指把某种东西放在田里做肥料。 和：huó 在粉状物中加液体搅拌或揉弄，使有 粘性
闷声不响：不言不语，一声不响。 鳞次栉（ zhì）比：多形容房屋或船只等排 列得很密很整齐。 指手画脚：指说话时做出各种动作。形容说话 时放肆或得意忘形。
作者笔下的金大力是乡村中一个笨拙 的瓦匠，更拙于言辞，但是却得到了 乡亲的认可，依靠的是他淳朴的性格， 甘愿为他人付出的处世态度，不计报 酬的本性和容易满足的心态，善良、 朴实、勤劳等品质是金大力的立身之 本。
你身边有没有与金大力相似特质的人？ 对你有什么影响？
白描
白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象 而不藻修饰与渲染烘托的画法；白描也是文学表 现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象。 在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是 指用最简练的笔墨，不加渲染，描画出鲜明生动 的形象，这种写作手法就是白描。使用这种手法 刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定 环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用 简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。 我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等 多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白 描手法的范例。
散文特色
▪ 汪曾祺的散文不注重观念的灌输，但发人 深思。如《吃食和文学》的《苦瓜是瓜 吗》，其中谈到苦瓜的历史，人对苦瓜的 喜恶，北京人由不接受苦瓜到接受，最后 谈到文学创作问题:"不要对自己没有看惯 的作品轻易地否定、排斥""一个作品算是 现实主义的也可以，算是现代主义的也可 以，只要它真是一个作品。作品就是作品。 正如苦瓜，说它是瓜也行，说它是葫芦也 行，只要它是可吃的。"
汪曾祺先生主要作品
散文特色
▪ 他以个人化的细小琐屑的题材，使"日常生 活审美化"，纠偏了那种集体的"宏大叙事 ";以平实委婉而又有弹性的语言，反拨了 笼罩一切的"毛话语"的僵硬;以平淡、含蓄 节制的叙述，暴露了滥情的、夸饰的文风 之矫情，让人重温曾经消逝的古典主义的 名士风散文的魅力，从而折射出中国当代 散文的空洞、浮夸、虚假、病态，让真与 美、让日常生活、让恬淡与雍容回归散文 ，让散文走出"千人一面，千部一腔"，功 不可没。
语言鉴赏
2生活气息浓厚 如写金家茶炉也是，茶炉形状的描述，“老虎灶”的称谓， 还有金大力挑水，老婆烧灶，成堆的稻糠灰，一边“深黑 色”一边“浅黑色”的铺地砖等，为读者描绘了一个日常 生活简单、人际关系和睦、人与人真诚交往的古朴环境。 作者描写乡邻们的日常生活和劳作也充满生活气息，如造 屋主人家的开工摆酒、同行师傅们的瓦匠手艺，虽着墨不 多，寥寥几句话、几个动作，但都体现出他们是心地善良、 勤劳朴实、为人诚实之人。环境为人物性格的展现提供了 背景，人物性格在这样的环境中得以形成。乡邻们的品德 又与金大力互相映衬，凸显出他的善良、朴实、勤劳、知 足的人性美是淳朴乡风长期熏陶浸润出来 完全真 的，是实的，可信的，也是作者赞美和向往的。
▪ 生字词： 淘箩：táo luó 淘米用具 红缨帽：ying 红缨帽是清代的礼帽。帽
顶披红缨。冬春用暖帽，以缎为顶， 以呢(ní)、绒或皮为檐;夏秋用凉帽， 也叫纬帽，无檐，用纱或竹丝做胎。 一爿：pán (1) 商店、工厂等一家叫一爿。 (2) 用于田地等,相当于“块”(3) 用 于整体的部分,相当于“边”、“段 儿”、“截儿”等 相（xiāng）地（观察地形地物，勘察土地）
瓦脊（jǐ）： 瓦片覆盖的屋脊 年高望重：年纪大，声望高 相（xiāng）地定基：1.观察土地肥瘠或地形地
物。 2.旧时迷信，察看住宅、墓地风水 以定吉凶。
舀：yǎo 上为"爪"，下为"臼"(jiù)。"爪"，踩 踏之物;"臼"承受击捣之物。"爪"与"臼"联 合起来表示"以爪为杵，以臼为物，像以 杵捣臼那样用脚爪踩物"。本义:用向下击 打的方法取物。
▪ 注重气氛，淡化情节，铺开一幅幅水乡风 俗画。
2. 回忆性的小说叙事
▪ 叙事采用回溯的方式，“明海出家已经 四年了。他是十三岁来的……”
▪ 汪曾祺小说的“回忆性特点”既是作家 生活经历、创作经历使然，又是他对小 说创作的观念使然。选择表现旧生活， 并不是对现实生活的逃避，而是“美学
情感的需要”。
值得注意的是，汪曾祺是一位具有独特气 质的作家。他认为，“我们当然需要有战 斗性的……引起疗救的注意的悲壮、宏伟 的作品”。但是，“我的作品不是，也不 可能成为主流。”他所追求的不是深刻， 而是和谐。这是一个作家的气质所决定的， 不能勉强。
美学特征
1. 散文化的小说结构
▪ 结构散漫、随意、淡泊，具有诗的格调和 韵律。
全文共11个自然段，可分为三部分。
第一部分（第1自然段）:写金大力名字的由来。 作者开门见山介绍主人公，说明“金大力”只 是主人公的外号。接着作者饶有兴味地介绍他 的身高力气，又与舞台人物相比较，最后归结 为他只是一个“老实人”。这一定位很准确， 为下文展开他的故事张本。前面的三个定语各 有作用:“块头很大”是他的外在形象特点“家 里开着一爿茶水炉子”为写他活动的第二个场 景做引子；“瓦匠头儿”的身份则自然转入下 文，衔接自然，不着痕迹。
思考：
本文有大量环境描写，特别介绍了金家茶炉 的生活场景，这对表现金大力性格有什么作
用?
这样描写生活场景的介绍为突出表现出金大 力(沉默寡言，低调的……)性格铺设了一个 真实生动的背景，他常年累月的生活在一个 单调的生活环境中，每天重复同样的劳动， 所以形成他淳朴的性格和易于满足的心态， 他的人缘好和做茶炉生意离不开的。
3. 风俗化的氛围营造
▪ 风俗与人物浑然一体，自然天成，交相 辉映的体现出民间生活的本真生命形象 和人格取向。
▪ “风俗中保留着一个民族ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ常绿的童心， 并对这种童心加以圣化。风俗使一个民
族永不衰老。”
4. 闲淡典雅的语言风格
▪ 语言淡薄质朴，功力深厚，淡而有韵。 ▪ 叙述用语有文言色彩，古朴而老成。 ▪ 人物对话则讲究情味、趣味与准确 。 ▪ 景物描写渗透着人情，情与景和谐。