《兰亭序》，专家找出不少“瑕疵”，临摹时要注意

《兰亭序》，专家找出不少“瑕疵”，临摹时要注意
学画画来涂图
学书法还来涂图
王羲之使用的毛笔跟现在不太一样，笔芯是硬毛，外围是软毛，写起来比较硬，常有几根笔毫不听指挥，所以写出了下面三种“瑕疵”：
一、破锋。

笔毫似乎分了岔，导致笔画中
间出现细长的空白线，比如下图“同”的左边
一竖、“觞”（觴）左边的“角”、“岁”
（歲）上面的“山”（其实王羲之写的不是
“歲”，而是它的异体字，能看出区别吗）：
二、断笔。

也就是笔画不连贯，出现中断，
比如“可”的一横、“足”的一捺、“揽”
（攬）字里的“臣”（王羲之其实对“攬”进
行了部分简化）：
三、贼毫。

指个别笔毫不听指挥，四处游
走，最经典的例子就是下面这个“暂”。

其右
上角的“斤”的第一撇出现了分岔，右下角的
“足”的右侧干脆出现了“毛边”，这些都是
贼毫的效果——话说标准的繁体字应该是
“暫”，书圣又写了异体字。

当然啦，这些都不是真正的瑕疵，应该算
是“特效”。

存世所有《兰亭序》摹本当中，
冯承素保留的特效最多，自然最接近真迹。

为
什么只有他做到了。

冯承素采用半临半摹的方法，有时双钩填
廓，有时直接手写！这样做当然最能保留原作
的手写意味，但恐怕只有那些书法造诣直追王
羲之的人，才有胆量、有能力这么做吧！
冯承素摹本最精绝的地方，在于他充分保留了王羲之的修改痕迹：
“于（於）今所欣”改为“向之所欣”
“是（或者足）可悲也”改为“悲夫”
“岂不哀哉”改为“岂不痛哉”
“外寄所托”改为“囙寄所托”，囙是因的异体字
“有感于斯作”改为“有感于斯文”
这些改动保留了王羲之的创作思路，非常“原汁原味”！而且多数改动乃冯承素摹本所
独有！
最精彩的一处修改痕迹还要数下面这个：
王羲之最初写的是“一揽昔人兴感之由”
（一看到古人发感慨的由头），思考再三后在
“一”上多添几笔，改成了“每”，变成“每
揽昔人兴感之由”（每当我看到古人发感慨的
由头）。

冯承素不仅使用浓淡不同的墨色保留了“每”的修改痕迹，而且遵循了原作的字间距：
由于字型较扁的“一”改成了字型较长的
“每”，所以“每”与“哉”“揽”二字的间
距明显变小。

我们看下面这幅图会更清楚：
右边“哉一揽”三字的间距与左边“合一契”三字的间距原本是一样，由于“一”改成
了“每”，所以“哉每揽”三字立刻挤到了一
起。

如此绝妙的修改痕迹在其他摹本中都没有
体现！
除字间距外，冯承素对行间距的把握也极为精彩。

通览全文，你会发现文稿开头部分行
距宽松，结尾部分却比较拥挤：
上两幅图分别是文章首尾部分的截图，图
片宽度完全一样。

文首部分有五行字，文末的
密度却增加到六行半。

是冯承素临摹到最后发
现没纸了吗？当然不是。

当代书画鉴定家启功
认为，这很可能反映了原作的行间距变化，真
正没纸的是王羲之！这种行间距的变化同样没
有出现在其他绝大多数摹本上！
不过，读到此处的你一定感觉到了：这件
最优秀、最珍贵的摹本出自谁手已经不那么重
要了。

因为它最大限度保留了《兰亭序》真迹
的特点，所以无论归在谁的名下，都无损它本
身的价值。

而我们还能亲眼目睹其风采，已是
无比幸运！
书圣笔下不仅有“瑕疵”，还有真正的错别字，比如“和”的右边无论如何也不应该是“曰”。

这也难怪，“书圣”当时是喝多了，所以都没有谁愿意去较真，但是，我们在临摹时可得注意了，不能全部依样画葫芦。