汪曾祺的乡土情结

如《受戒》通过小和尚明海和小村姑英子 的眼光来叙事，《大淖记事》从小锡匠十 一子与巧云的视角着眼来展开情节，《故 里三陈》、《故里杂记》以隐含叙事者 “小时候的我”为叙述视角来演绎乡村生 活，它们都表现了汪曾祺忆往中的故乡人 对爱情的忠贞、人与人之间的相互关爱及 人性的淳朴与民风的古朴。
汪曾祺的回忆追溯自无暇的童年，充溢着 平和快乐，他的小说之所以萦绕着平和快 乐的氛围，不仅仅是因为带有梦幻乌托邦 的童年回忆，更是因为作者的童年正是在 乡村这个处于边缘状态的“民间”度过的。 汪曾祺以“童年视角”将民间提纯，正暗 含着对都市拯救的动机与愿望。
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乡 土 情 结
当代著名作家马识途在《想念汪曾祺》一 文中说：“他是追求王维的‘境界’，他 似知堂的脱离烟火气，他的幽默和趣味， 颇师承沈从文，但他是人世的，关注世道 的，他从未逃避生活。他同情那些苦人， 从他们的受苦中提炼出人性美来，给人看 到希望和美好未来。”
汪曾祺的乡土情结
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汪曾祺的出生环境
汪曾祺出生于1920年，当时的中国是一个典 型的半殖民地半封建国家，资本主义价值观 念、生活方式猛烈地撞击着当时大都市，改 变了众多都市人的人生信仰追求。 而汪曾祺并不是其中一员，他生活在江南水 乡一个叫高邮的镇子上，自小浸染的是水乡 人们的日常起居、琐屑人事。
边缘心态
汪曾祺的童年在处于边缘状态的乡村度过。 都市众生营碌于名与利的追求，生活在虚情 之中。远离都市的乡村虽然也避免不了外来 文化的影响，但毕竟由于它强烈的自足性与 排外性，在中国的一隅尚存着一方人性的美 好与天真。
汪曾祺就是对社会主流持回避、观望态度， 与社会中心保持距离的边缘人。 他说过：“我的作品不是，也不可能成为 主流。”他甘居“边缘"，不仅疏离主流， 也趋避政治，并试图以乡村拯救都市，以 边缘改造中心。
边缘视角
在边缘心态的驱使下，汪曾祺的乡土创作采 用自觉的边缘视角，以其边缘人的边缘眼光 彰显了他的的个性。 对汪曾祺来说，他文学上所持的这种边缘视 角首先体现在他秉持以“乡下人"的尺度来构 思与创作。
“乡下人"的尺度是什么?
乡下人“的尺度是指以一个乡下人的爱憎为 基准的，对乡村人事的取舍，它爱的是“人 类智慧与美丽”、“康健诚实"，憎的是“愚 蠢自私"。
可见，汪曾祺始终关注着的是自己生活过 和记忆中的乡村。在他的笔下，写出了苏 北乡村的情俗风貌。
汪曾祺从小就生活于一个“乡下”世界与 “乡下人”的天地中，所以，汪曾祺实际 上也是一个“乡下人”，有着同乡下人一 致的情感方式与价值理念，他看取人生的 尺度是属于乡下人的。
背向历史的叙事姿态
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汪曾祺自己在一篇散文中也说过：“从我 家到小学要经过一条大街，一条曲曲弯弯 的巷子。我放学回家喜欢东看看，西看看， 看看那些店铺、手工作坊、书店、酱园、 杂货店、爆仗店、烧饼店、卖石灰麻刀的 铺子、染坊..”，“这些店铺、这些手工艺人 使我深受感动，使我闻到一种辛劳、笃实、 轻甜、微苦的生活气息。这一路的印象深 深印入我的记忆，我的小说有很多篇写的 便是这座封闭的、退色的小城的人事。 ”
汪曾祺的小说创作主要集中在80年代，当 时的小说习惯运用“成人视角”，近距离 叙事，而他却反其道而行之，以“儿童视 角”为叙述策略，形成他小说特有的边缘 品性与美学价值。
汪曾祺小说通过“儿童视角”的“回忆”， 来表达“乡下性情"与“儿童时代”的“真”， 童年式回忆赋予小说“诗化”功能，建造起 小说的精神圣殿，表达了作者对美好人性和 生活的向往。
或许是源于生命的本能，或许是诉说精神 的形式创造．或许是对乡土观念的偏爱， 汪曾棋的“境界”，是一种剖舍不了的乡 土情结。
汪曾祺爱家乡人，他爱各种善良真实的人， “我的小说所写的都是一些小人物、‘小 儿女’，我对他们充满了温爱，充满了同 情。"他从审美的角度来看家乡人，看家乡 人乡风的淳朴与人性的美好，他说：“我 是个只会写‘小桥流水’边缘视角还体现在他的乡 土创作都选择采取边缘心态下的远视角。乡 土叙事远视角的对汪曾祺的创作来说，主要 征显于他在文本中贯用“儿童视角"来观照回 忆中(解放前)的世界，抒写自己少年时代故乡 的人事和风俗习惯。
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对 汪 曾 祺 的 影 响 验 经 年 童
汪曾祺童年时期的高邮县城还不发达，仅 是一个小城，而且它毗邻着乡村，一出城 就是乡村的世界。 汪曾祺回忆道：“出我家所在的巷子南头， 是越塘。出巷北，往东不远，就是大淖。”